吴徵花鸟作品欣赏！
吴徵（1878—1949）字待秋，名徵，以字行。别号抱鋗（xuán）居士、疏林仲子、春晖外史、鹭丝湾人、栝苍亭长、晚署老鋗。浙江崇德（今桐乡）人。吴徵为吴伯滔之次子。后居上海。山水初传家学，终日作画。花卉师吴俊卿早年笔墨，又学李（鱼单），后窥元、明诸家，较山水为佳。书法则学王觉斯、倪元璐。亦能治印。吴徵与吴昌硕、王一亭为世交。与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯”，因年长，列“三吴一冯”之首。与吴子深、吴湖帆、吴观岱称为“江南四吴”。吴待秋一生凭藉顽强的意志，恒久的艺术追求，获得了绘画上的成就，成为民国时期影响海内外的著名山水、花卉画家，又与赵叔孺、吴湖帆、冯超然同誉为“海上四大家”。#这就是中国画##工笔花鸟画##少儿国画##艺术范[超话]#

【书城艺术】吴徵为吴伯滔之次子。后居上海。山水初传家学，终日作画。手不停挥，无暇构思，以致笔墨僵滞，缺乏意趣。 吴徵与吴昌硕、王一亭为世交。与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯”，因年长，列“三吴一冯”之首。与吴子深、吴湖帆、吴观岱称为“江南四吴”。吴待秋一生凭藉顽强的意志，恒久的艺术追求，获得了绘画上的成就，成为民国时期影响海内外的著名山水、花卉画家，又与赵叔孺、吴湖帆、冯超然同誉为“海上四大家”。

【吴待秋 山水画欣赏】二

吴待秋作为民国时期颇有影响的山水画家与吴湖帆、吴子深、冯超然合称'三吴一冯'；又与赵叔儒、吴湖帆、冯超然并为'海上四大家'。

吴待秋其笔墨传统得之于王时敏、王原祁颇多，布局以小石积大山，所作颇具章法，显得端庄稳健，其笔力苍茫秀润而气骨坚凝。吴氏不脱四王藩篱，与其自幼所学，中年后所接触，不无关系。其早年山水学其父吴伯滔、后又受益于丈翁李嘉笛、赴京城后求教于金城，此三人都是四王一系的后随者。四王一系由清初极盛至清末式微，原因有很多。但应该说吴待秋既然得的是四王正脉，那么其气骨还是颇正的。但是四王后学数不胜数，为何单单是吴待秋名列'海上四大家'？

陈小蝶曾评价吴待秋'号为麓台，实出蒙泉'。'蒙泉'指的是蒙泉外史奚冈。奚冈，初名钢，字纯章，更名铁生，工诗词，善书法。山水属娄东派，花卉有恽寿平气韵，治印宗秦汉，为西泠八家之一。而视吴氏本人也是治印能手，曾与治印大家丁辅之交往甚深。其山水笔力似得益于治印。1906年，吴待秋在北京认识了文具铺的铜刻匠人张樾丞，因见其店中所售的铜墨盒刻工甚精，图案不佳，遂与张合作，刻绘铜墨盒、铜戒尺、铜镇纸，一刻一画，相映生辉，销量颇好。以治印笔力画山水，就不难达到王原祁的'笔底金刚杵'之境界。此外吴待秋又善画梅，写花卉得吴昌硕笔意。所以虽四王后学众多，却都不及吴氏。吴氏壮年画作落笔随意而不草率，设色浓重而不混浊，苍中带秀，刚中带柔。晚年画作以粗简豪放为主，皴擦点苔喜用枯笔，近山近水又喜染焦墨。
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