封闭隔离日记25
2022-04-24
昨日上海新增新增本土新冠肺炎确诊病例1401例和无症状感染者19657例。
近日个人感觉各方矛盾凸显且对立情绪日渐增多，这在疫情前的上海几乎不可思议。
1，封闭至今现状
封闭之前，上海官方一向是民主亲民的形象，能主动为民解忧，是思民之所思，屡民之所虑的执政典范，即便偶有腐败也还是广泛受到市民拥戴的。
然随着全城封闭的时间日渐增加，各种问题凸显，民间对官方的各种不作为或者乱命日渐不满，封闭期间仍有各类人为制造抢购风潮，借机抬高物价的行为发生，且时至今日未见官方具体打击治理恶意抬价行为的举措出台，目前各类生活必需品价格仍居高位，物资供给问题仍然突出，官方这个反应速度确实让人生疑，在封闭之前的上海不会出现此类情况。这次是官方们被疫情累坏了无暇顾及，还是里面存有更可怕的利益链关联我不敢想下去。
我们小区目前只能靠团购保障必需品物资，价格虽很不美好但是最起码温饱不愁了，民间笑言目前全国人民币兑换上海人民币的比价是1:3.25。
愿官方能早日如其每日新闻看到的会议中所说，保证人民基本生活质量，保证物资充足，出手稳定物价，保障最后100米，保证质优价廉的食品和物资能进入各封闭隔离小区市民家中吧，毕竟民生问题无小事。
千万不要成为上世纪30-40年代旧上海滩官商勾结、囤积居奇、倒卖抗日援助物资发国难财，投机炒作哄抬物价、导致货币大幅贬值以至于民不聊生的现实翻版。
2，应对措施是否科学合理？
对于居高不下的阳性新增需要官方好好反思，近20天一直保持在以万为单位的高位，且没有明显回落趋势，期间偶出现两天略有下降又迅速抬高了。
那这问题出在哪里？是否有专业的应对措施？一会儿浦东浦西鸳鸯封五天，到了五天时间疫情未控制好只好继续封闭，又说全员核酸检测六天彻底解决，刚测了三天又说要再封五天全员核酸检测才能有效控制，前后核酸测了三个多病病毒周期了，仍然有这样的日增过万数据，不禁想问后续再做核酸还有用么，针对奥密克戎目前的方案是最佳方案么？
传染病专家的意见呢，这几日只看到官员们在开会讨论，没看到专家团的身影，上海应该有中国最强的专家团队啊，而且现在是全国在援助上海啊，各省援助的专家加上上海本土专家，这个团队够专业够强大了吧，他们的声音呢？是专家被官员左右了不敢发言都没有发言权还是都对病毒传播链和疫情走势吃不准，都无法深入分析，找不到科学合理的疫情应对方案而无法发言，在这个民众最需要专家意见之时，他们在哪里。
难道就真的只有一封了之，如此粗暴举措换来了阳性减少了么？没有啊，阳性数据还在增加，这次封闭到目前的结果是病毒还在肆虐，经济基本停滞，物价居高不落，官方形象受损，民间矛盾凸显，目前看没有一点封闭的好处。
3，阳居高不下原因何在？
看到一些非全面民间分析统计，物流快递和下楼全员核酸检测是封闭期间阳性仍保持高位的两个主要原因，我不专业，不知道这个论断是否科学有据是否可信属实。
4，风雨中的老年弱势群体该何处？
看到有数据说，迄今为止因新冠总计死亡39人平均年龄80，老龄人群在方舱如何去应对官方是该好好反思一下了。
5，封门的风险分析过么？
网传浦东昨日封闭居民小区楼栋楼门；如真实此举不妥；会更加加深各方对立，且火灾隐患极大。
6，对大学生群体有缓解压力措施去实施执行么？
沪各高校学生被封闭近一个月；这群刚成年大孩子的心理疏导及精神压力要跟进及时，避免出现悲剧事件。
7，后疫情时代面临问题
病毒肯定会被控制住，只是时间问题。解封后上海面临后疫情时代的许多问题需要面对去解决。
一些小微企业可能已到破产边缘如何挽救；
因此带来的失业率增加如何处理，
疫情期间哄抬物价者是否能被有效控制投机者是否被问责；
疫情期间官员不作为乱作为如何处置；
官方如何挽回此期间失去的民间信任；
大学生群体的后疫情时代心理疏导问题；
疫情凸显出来的多部门联合办事效率更低何解：
专家团队是否组建的足够专业，其意见是否有科学依据、切实可行；
专家意见是否要在官方决策时得到足够重视，官方决策是否应以学科专家团的统一意见为决策基础依据；
政策规定与生命权孰重孰轻，两者矛盾何解。
刚下去做核酸检测，被志愿者大白背后的文字小小的快乐了一下，手写体：单身小伙 可咸可甜，哈哈哈。
2022-04-24
昨日上海新增新增本土新冠肺炎确诊病例1401例和无症状感染者19657例。
近日个人感觉各方矛盾凸显且对立情绪日渐增多，这在疫情前的上海几乎不可思议。
1，封闭至今现状
封闭之前，上海官方一向是民主亲民的形象，能主动为民解忧，是思民之所思，屡民之所虑的执政典范，即便偶有腐败也还是广泛受到市民拥戴的。
然随着全城封闭的时间日渐增加，各种问题凸显，民间对官方的各种不作为或者乱命日渐不满，封闭期间仍有各类人为制造抢购风潮，借机抬高物价的行为发生，且时至今日未见官方具体打击治理恶意抬价行为的举措出台，目前各类生活必需品价格仍居高位，物资供给问题仍然突出，官方这个反应速度确实让人生疑，在封闭之前的上海不会出现此类情况。这次是官方们被疫情累坏了无暇顾及，还是里面存有更可怕的利益链关联我不敢想下去。
我们小区目前只能靠团购保障必需品物资，价格虽很不美好但是最起码温饱不愁了，民间笑言目前全国人民币兑换上海人民币的比价是1:3.25。
愿官方能早日如其每日新闻看到的会议中所说，保证人民基本生活质量，保证物资充足，出手稳定物价，保障最后100米，保证质优价廉的食品和物资能进入各封闭隔离小区市民家中吧，毕竟民生问题无小事。
千万不要成为上世纪30-40年代旧上海滩官商勾结、囤积居奇、倒卖抗日援助物资发国难财，投机炒作哄抬物价、导致货币大幅贬值以至于民不聊生的现实翻版。
2，应对措施是否科学合理？
对于居高不下的阳性新增需要官方好好反思，近20天一直保持在以万为单位的高位，且没有明显回落趋势，期间偶出现两天略有下降又迅速抬高了。
那这问题出在哪里？是否有专业的应对措施？一会儿浦东浦西鸳鸯封五天，到了五天时间疫情未控制好只好继续封闭，又说全员核酸检测六天彻底解决，刚测了三天又说要再封五天全员核酸检测才能有效控制，前后核酸测了三个多病病毒周期了，仍然有这样的日增过万数据，不禁想问后续再做核酸还有用么，针对奥密克戎目前的方案是最佳方案么？
传染病专家的意见呢，这几日只看到官员们在开会讨论，没看到专家团的身影，上海应该有中国最强的专家团队啊，而且现在是全国在援助上海啊，各省援助的专家加上上海本土专家，这个团队够专业够强大了吧，他们的声音呢？是专家被官员左右了不敢发言都没有发言权还是都对病毒传播链和疫情走势吃不准，都无法深入分析，找不到科学合理的疫情应对方案而无法发言，在这个民众最需要专家意见之时，他们在哪里。
难道就真的只有一封了之，如此粗暴举措换来了阳性减少了么？没有啊，阳性数据还在增加，这次封闭到目前的结果是病毒还在肆虐，经济基本停滞，物价居高不落，官方形象受损，民间矛盾凸显，目前看没有一点封闭的好处。
3，阳居高不下原因何在？
看到一些非全面民间分析统计，物流快递和下楼全员核酸检测是封闭期间阳性仍保持高位的两个主要原因，我不专业，不知道这个论断是否科学有据是否可信属实。
4，风雨中的老年弱势群体该何处？
看到有数据说，迄今为止因新冠总计死亡39人平均年龄80，老龄人群在方舱如何去应对官方是该好好反思一下了。
5，封门的风险分析过么？
网传浦东昨日封闭居民小区楼栋楼门；如真实此举不妥；会更加加深各方对立，且火灾隐患极大。
6，对大学生群体有缓解压力措施去实施执行么？
沪各高校学生被封闭近一个月；这群刚成年大孩子的心理疏导及精神压力要跟进及时，避免出现悲剧事件。
7，后疫情时代面临问题
病毒肯定会被控制住，只是时间问题。解封后上海面临后疫情时代的许多问题需要面对去解决。
一些小微企业可能已到破产边缘如何挽救；
因此带来的失业率增加如何处理，
疫情期间哄抬物价者是否能被有效控制投机者是否被问责；
疫情期间官员不作为乱作为如何处置；
官方如何挽回此期间失去的民间信任；
大学生群体的后疫情时代心理疏导问题；
疫情凸显出来的多部门联合办事效率更低何解：
专家团队是否组建的足够专业，其意见是否有科学依据、切实可行；
专家意见是否要在官方决策时得到足够重视，官方决策是否应以学科专家团的统一意见为决策基础依据；
政策规定与生命权孰重孰轻，两者矛盾何解。
刚下去做核酸检测，被志愿者大白背后的文字小小的快乐了一下，手写体：单身小伙 可咸可甜，哈哈哈。
1999年，巩汉林闯进春晚导演组，拍桌子大喊：“你们太不像话了，能不能体谅一下赵丽蓉老师，给她安排一间休息室呢？”
在巩汉林的据理力争下，已经是肺癌晚期的赵丽蓉，终于得到了一间小小的休息室。
赵丽蓉是知名的老艺术家，她生于天津市一个评剧世家，一岁就被抱着登台演出，从此，与表演结下了一生的缘分。
长大后，赵丽蓉进入了正规的评剧院，多次与新凤霞合作。
进入八十年代后，赵丽蓉还参演了不少电影、电视剧，86版《西游记》中“车迟国王后”一角，就是赵丽蓉客串的。
1988年，赵丽蓉首次登上了春晚，表演了小品《急诊》，博得了满堂彩。
此后，赵丽蓉成为了春晚常客。
1992年，赵丽蓉排练小品《妈妈的今天》时，需要一位年轻的男演员，饰演她的儿子。
经过多方寻觅后，巩汉林非常荣幸地得到了这个机会。
当时，赵丽蓉已经是名满天下的大明星，而巩汉林则是籍籍无名的小演员。
两人在食堂见第一面时，巩汉林特别紧张，生怕自己表现不好，让赵老师不满意。
当时是中午的饭点，赵丽蓉正在餐桌旁坐着，一见到巩汉林来了，赵丽蓉立马站起身，热情地招呼着巩汉林，拉着他到自己身边坐下。
赵丽蓉不仅给他夹菜、打饭，还非常亲切地说：“这是我儿子来了啊，块趁热吃吧，节目组的饭，不吃白不吃！”
这非常接地气的一句话，瞬间就消除了巩汉林的诸多紧张和防备，此刻在他看来，眼前的赵丽蓉老师不是高不可攀的表演艺术家，而是十分亲切的邻家大妈。
两人边吃边聊，互相都留下了好印象，经过这次合作后，他们对彼此都很满意，就成为了固定的搭档。
之后又一起合作了《如此包装》《打工奇遇》《功夫令》《老将出马》等小品，这些都是有口皆碑的好作品，给观众们带来了无穷的欢乐。
然而，关系熟稔之后，巩汉林却陷入了一种纠结中，不知该喊赵丽蓉什么好。
以前，两人不太熟时，每次见面，巩汉林都喊赵丽蓉为“赵老师”，喊得也很亲切自然。
可是，随着两人合作越来越深入，巩汉林却觉得，再喊“赵老师”就显得有些生分和见外了。
后来，巩汉林干脆就喊赵丽蓉为“赵妈”，私下里连“赵”字都省了，直接就喊“妈”。
赵丽蓉也认巩汉林为干儿子，两人情同母子。
赵丽蓉身体还硬朗时，经常招呼巩汉林两口子来家里吃饭，每次都做好几个菜，吃完了还要另外给他们打包一些好吃的。
两家人的感情处得相当好。
然而，天有不测风云。
1999年，71岁高龄的赵丽蓉，拖着年迈的身躯，进入春晚节目组排练小品《老将出马》。
当时，排练的任务比较重，赵丽蓉每天都强忍着疲惫，跟巩汉林这些年轻人在一起彩排。
有一天彩排时，赵丽蓉忽然感觉胸口一阵一阵地发闷，她起初没当回事，可是过了不久，竟然忍不住咳嗦了起来。
一次猛烈的咳嗦之后，竟然咳出了血。
赵丽蓉也吓了一跳，赶紧就给儿子盛强打电话，说自己最近很不舒服，身上很难受，可能活不了多久了。
老人似乎有些预感，因此跟亲儿子说话时就直接了一些，也没什么顾虑。
盛强几兄弟不敢大意，赶紧带着赵丽蓉去医院检查，果不其然，竟然查出了肺癌晚期。
看着病情通知单，兄弟几个心情沉重，他们也很犹豫，不知该不该把病情告诉母亲。
最后，兄弟几个思来想去，觉得还是先不说了，因为春晚开场在即，此时告诉老人，一定会影响她的情绪。
而以老太太的性格，她即便知道自己身患重症，也一定会强撑着登上舞台，不会半途而废。
既然如此，那干脆就先不说了，让老人献上完美的“收官表演”，圆她最后的舞台梦。
兄弟几个还找巩汉林商量，让他暂时瞒着赵丽蓉，巩汉林也点头答应了。
为了不被赵丽蓉发现，巩汉林每次给她送抗癌药时，都会把原包装撕了，然后细心地包扎成一块一块的小药包。
在排练接近尾声时，赵丽蓉的状态已经很差了。
一个年过70的老人，拖着病痛的躯体，每天来参加强度极大的排练。
可是，节目中竟然连一间休息室都不给安排，每天就挤在大堂里，周围人来人往的，时不时还有演员和工作人员，过来找赵丽蓉要签名，让她无法休息。
这一点，让巩汉林特别不满意。
最后，巩汉林实在忍不住了，一向好脾气的他，竟然闯进导演组拍着桌子大喊：“你们能不能心疼一下赵老师，她不止是演员，也是一位老人啊，最起码给她一间休息室啊！”
可是，导演组也有困难，因为场地很小，而参加彩排的人员又太多，他们也找不到像样的休息室啊。
最后，就勉强在厕所旁边的锅炉房里，摆了一个小椅子，让赵丽蓉老师得到了短暂的休息。
99年春晚上，赵丽蓉表演的《老将出马》博得了阵阵掌声，观众们看得哄堂大笑。
而赵丽蓉的家人却笑不出来，他们坐在电视机前抱头痛哭，因为这是老母亲在用命演出啊！
春晚过后，赵丽蓉就进入了医院，最终还是没能战胜病魔，于2000年7月17日与世长辞。
赵丽蓉老师是真正的德艺双馨，虽然她已远去，但是她的形象和作品，将永远留在观众心间
在巩汉林的据理力争下，已经是肺癌晚期的赵丽蓉，终于得到了一间小小的休息室。
赵丽蓉是知名的老艺术家，她生于天津市一个评剧世家，一岁就被抱着登台演出，从此，与表演结下了一生的缘分。
长大后，赵丽蓉进入了正规的评剧院，多次与新凤霞合作。
进入八十年代后，赵丽蓉还参演了不少电影、电视剧，86版《西游记》中“车迟国王后”一角，就是赵丽蓉客串的。
1988年，赵丽蓉首次登上了春晚，表演了小品《急诊》，博得了满堂彩。
此后，赵丽蓉成为了春晚常客。
1992年，赵丽蓉排练小品《妈妈的今天》时，需要一位年轻的男演员，饰演她的儿子。
经过多方寻觅后，巩汉林非常荣幸地得到了这个机会。
当时，赵丽蓉已经是名满天下的大明星，而巩汉林则是籍籍无名的小演员。
两人在食堂见第一面时，巩汉林特别紧张，生怕自己表现不好，让赵老师不满意。
当时是中午的饭点，赵丽蓉正在餐桌旁坐着，一见到巩汉林来了，赵丽蓉立马站起身，热情地招呼着巩汉林，拉着他到自己身边坐下。
赵丽蓉不仅给他夹菜、打饭，还非常亲切地说：“这是我儿子来了啊，块趁热吃吧，节目组的饭，不吃白不吃！”
这非常接地气的一句话，瞬间就消除了巩汉林的诸多紧张和防备，此刻在他看来，眼前的赵丽蓉老师不是高不可攀的表演艺术家，而是十分亲切的邻家大妈。
两人边吃边聊，互相都留下了好印象，经过这次合作后，他们对彼此都很满意，就成为了固定的搭档。
之后又一起合作了《如此包装》《打工奇遇》《功夫令》《老将出马》等小品，这些都是有口皆碑的好作品，给观众们带来了无穷的欢乐。
然而，关系熟稔之后，巩汉林却陷入了一种纠结中，不知该喊赵丽蓉什么好。
以前，两人不太熟时，每次见面，巩汉林都喊赵丽蓉为“赵老师”，喊得也很亲切自然。
可是，随着两人合作越来越深入，巩汉林却觉得，再喊“赵老师”就显得有些生分和见外了。
后来，巩汉林干脆就喊赵丽蓉为“赵妈”，私下里连“赵”字都省了，直接就喊“妈”。
赵丽蓉也认巩汉林为干儿子，两人情同母子。
赵丽蓉身体还硬朗时，经常招呼巩汉林两口子来家里吃饭，每次都做好几个菜，吃完了还要另外给他们打包一些好吃的。
两家人的感情处得相当好。
然而，天有不测风云。
1999年，71岁高龄的赵丽蓉，拖着年迈的身躯，进入春晚节目组排练小品《老将出马》。
当时，排练的任务比较重，赵丽蓉每天都强忍着疲惫，跟巩汉林这些年轻人在一起彩排。
有一天彩排时，赵丽蓉忽然感觉胸口一阵一阵地发闷，她起初没当回事，可是过了不久，竟然忍不住咳嗦了起来。
一次猛烈的咳嗦之后，竟然咳出了血。
赵丽蓉也吓了一跳，赶紧就给儿子盛强打电话，说自己最近很不舒服，身上很难受，可能活不了多久了。
老人似乎有些预感，因此跟亲儿子说话时就直接了一些，也没什么顾虑。
盛强几兄弟不敢大意，赶紧带着赵丽蓉去医院检查，果不其然，竟然查出了肺癌晚期。
看着病情通知单，兄弟几个心情沉重，他们也很犹豫，不知该不该把病情告诉母亲。
最后，兄弟几个思来想去，觉得还是先不说了，因为春晚开场在即，此时告诉老人，一定会影响她的情绪。
而以老太太的性格，她即便知道自己身患重症，也一定会强撑着登上舞台，不会半途而废。
既然如此，那干脆就先不说了，让老人献上完美的“收官表演”，圆她最后的舞台梦。
兄弟几个还找巩汉林商量，让他暂时瞒着赵丽蓉，巩汉林也点头答应了。
为了不被赵丽蓉发现，巩汉林每次给她送抗癌药时，都会把原包装撕了，然后细心地包扎成一块一块的小药包。
在排练接近尾声时，赵丽蓉的状态已经很差了。
一个年过70的老人，拖着病痛的躯体，每天来参加强度极大的排练。
可是，节目中竟然连一间休息室都不给安排，每天就挤在大堂里，周围人来人往的，时不时还有演员和工作人员，过来找赵丽蓉要签名，让她无法休息。
这一点，让巩汉林特别不满意。
最后，巩汉林实在忍不住了，一向好脾气的他，竟然闯进导演组拍着桌子大喊：“你们能不能心疼一下赵老师，她不止是演员，也是一位老人啊，最起码给她一间休息室啊！”
可是，导演组也有困难，因为场地很小，而参加彩排的人员又太多，他们也找不到像样的休息室啊。
最后，就勉强在厕所旁边的锅炉房里，摆了一个小椅子，让赵丽蓉老师得到了短暂的休息。
99年春晚上，赵丽蓉表演的《老将出马》博得了阵阵掌声，观众们看得哄堂大笑。
而赵丽蓉的家人却笑不出来，他们坐在电视机前抱头痛哭，因为这是老母亲在用命演出啊！
春晚过后，赵丽蓉就进入了医院，最终还是没能战胜病魔，于2000年7月17日与世长辞。
赵丽蓉老师是真正的德艺双馨，虽然她已远去，但是她的形象和作品，将永远留在观众心间
山中
王勃 〔唐代〕
长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
译文及注释

译文
长江好似已经滞流，在为我不停地悲伤。万里远游之人，思念着早日回归。
何况是高风送秋的傍晚时分，深山重重，黄叶在漫山飘飞。
注释
滞（zhì）：淹留。一说停滞，不流通。
万里：形容归程之长。念将归：有归乡之愿，但不能成行。
况属：何况是。属：恰逢，正当。高风：山中吹来的风。一说即秋风，指高风送秋的季节。▲

赏析

这首诗抒发了作者久滞异地，渴望早日回乡的思想感情。全诗语言洗练，情景交融，塑造了一个天涯游子的典型形象，其丰富的意象渲染了悲凉的氛围，衬托出诗人久客思归的凄苦心境。
第一句是主观化地写景：“长江悲已滞”。长江不会有悲感，有悲感的是诗人；长江日夜奔流不息，并无半点停滞，认为它滞重不畅的也是诗人。诗人为什么会有此感觉？第二句就清楚地说了出来：“万里念将归”。原来，他远离家乡滞留于此地山中已太久太久。“万里念将归”直接抒情，点明自己身在他乡，想到盼望已久的万里归程而深深感叹。“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句。而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。“悲”、“念”二字，是全篇之“眼”，直接抒发怀念故乡而不得归的悲愁情绪。诗的前两句中“长江”和“万里”是从空间上表述自己远在外地他乡，归家的路途遥远。“已滞”和“将归”是从时间上表明诗人长期滞留他乡，还没有归去。
从字面上看“况属高风晚，山山黄叶飞”这两句单纯是写景，但其实是通过写景，表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在山中望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景，这些既是实际的景物描写，同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外，所以内心因为思念家乡而分外悲凉，诗人又看到了秋天万物衰落的秋景，这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼，但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色，兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看，在这样凄凉萧索的环境中，诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看，这萧瑟秋风、飘零黄叶，正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰”的诗意，却用得没有模拟的痕迹，又使读者增添一层联想，对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中，所以《山中》的意境含蓄而耐人寻味。▲
创作背景

这首诗创作于公元672年（唐高宗咸亨二年），是王勃旅蜀后期时的作品。王勃被逐出沛王府后，无所事事，本想借着蜀地山水名胜以消解胸中的积愤。实际上，南国物候也为诗人增添了不少的乡思和烦忧。
参考资料：完善
1、梁川 等．唐诗三百首鉴赏．北京：北京理工大学出版社，2008：9-10
鉴赏

这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。
首句“长江悲已滞”，在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。可以参证的有他的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是《山中》，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去，游子日月长”，以及谢脁的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。
次句“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句，而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。
三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在山中望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在山中、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
王勃还有一首《羁春》诗：“客心千里倦，春事一朝归。还伤北园里，重见落花飞。”诗的韵脚与这首《山中》诗完全相同，抒写的也是羁旅之思，只是一首写于暮春，一首写于晚秋，季节不同，用来衬托情意的景物就有“落花飞”与“黄叶飞”之异。两诗参读，有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。
王勃 〔唐代〕
长江悲已滞，万里念将归。
况属高风晚，山山黄叶飞。
译文及注释

译文
长江好似已经滞流，在为我不停地悲伤。万里远游之人，思念着早日回归。
何况是高风送秋的傍晚时分，深山重重，黄叶在漫山飘飞。
注释
滞（zhì）：淹留。一说停滞，不流通。
万里：形容归程之长。念将归：有归乡之愿，但不能成行。
况属：何况是。属：恰逢，正当。高风：山中吹来的风。一说即秋风，指高风送秋的季节。▲

赏析

这首诗抒发了作者久滞异地，渴望早日回乡的思想感情。全诗语言洗练，情景交融，塑造了一个天涯游子的典型形象，其丰富的意象渲染了悲凉的氛围，衬托出诗人久客思归的凄苦心境。
第一句是主观化地写景：“长江悲已滞”。长江不会有悲感，有悲感的是诗人；长江日夜奔流不息，并无半点停滞，认为它滞重不畅的也是诗人。诗人为什么会有此感觉？第二句就清楚地说了出来：“万里念将归”。原来，他远离家乡滞留于此地山中已太久太久。“万里念将归”直接抒情，点明自己身在他乡，想到盼望已久的万里归程而深深感叹。“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句。而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。“悲”、“念”二字，是全篇之“眼”，直接抒发怀念故乡而不得归的悲愁情绪。诗的前两句中“长江”和“万里”是从空间上表述自己远在外地他乡，归家的路途遥远。“已滞”和“将归”是从时间上表明诗人长期滞留他乡，还没有归去。
从字面上看“况属高风晚，山山黄叶飞”这两句单纯是写景，但其实是通过写景，表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在山中望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景，这些既是实际的景物描写，同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外，所以内心因为思念家乡而分外悲凉，诗人又看到了秋天万物衰落的秋景，这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼，但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色，兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看，在这样凄凉萧索的环境中，诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看，这萧瑟秋风、飘零黄叶，正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰”的诗意，却用得没有模拟的痕迹，又使读者增添一层联想，对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
从通篇的艺术构思来看，诗人采用了“兴法起结”的艺术手法。一下笔便借景兴情，结尾处又以景结情，把所要抒写的思想感情融入一个生动、开阔的画面中，让读者从画中品味。这样，便收到了语虽尽而思绪无穷的艺术效果。该诗首尾三句写景，第二句抒情叙事，采取景情景的结构。由于情在诗结尾处藏于景中，所以《山中》的意境含蓄而耐人寻味。▲
创作背景

这首诗创作于公元672年（唐高宗咸亨二年），是王勃旅蜀后期时的作品。王勃被逐出沛王府后，无所事事，本想借着蜀地山水名胜以消解胸中的积愤。实际上，南国物候也为诗人增添了不少的乡思和烦忧。
参考资料：完善
1、梁川 等．唐诗三百首鉴赏．北京：北京理工大学出版社，2008：9-10
鉴赏

这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
诗的前半首是一联对句。诗人以“万里”对“长江”，是从地理概念上写远在异乡、归路迢迢的处境；以“将归”对“已滞”，是从时间概念上写客旅久滞、思归未归的状况。两句中的“悲”和“念”二字，则是用来点出因上述境况而产生的感慨和意愿。诗的后半首，即景点染，用眼前“高风晚”、“黄叶飞”的深秋景色，进一步烘托出这个“悲”和“念”的心情。
首句“长江悲已滞”，在字面上也许应解释为因长期滞留在长江边而悲叹。可以参证的有他的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是《山中》，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去，游子日月长”，以及谢脁的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。
次句“万里念将归”，似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句，而《九辩》的“送将归”，至少有两种不同的解释：一为送别将归之人；一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”，如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看，可以采前一解释；如果从此诗后半首的内容看，也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字，则以解释为思归之念较好，也就是说，这句的“将归”和上句的“已滞”一样，都指望远怀乡之人，即诗人自己。但另有一说，把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”，把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”，似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。
三四两句“况属高风晚，山山黄叶飞”，写诗人在山中望见的实景，也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。这里，秋风萧瑟、黄叶飘零的景象，既用来衬映旅思乡愁，也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说：“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”这首诗，前半抒情，后半写景。但诗人在山中、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景，正是产生久客之悲、思归之念的触媒；而他登山临水之际又不能不是以我观物，执笔运思之时也不能不是缘情写景，因此，后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情，正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩；后半首的风吹叶落之景，也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
王勃还有一首《羁春》诗：“客心千里倦，春事一朝归。还伤北园里，重见落花飞。”诗的韵脚与这首《山中》诗完全相同，抒写的也是羁旅之思，只是一首写于暮春，一首写于晚秋，季节不同，用来衬托情意的景物就有“落花飞”与“黄叶飞”之异。两诗参读，有助于进一步了解诗人的感情并领会诗笔的运用和变化。
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