《最美大腿》之后的神话
—常玉《五裸女》3.03亿港元成交再度刷新纪录
11月23日晚,香港佳士得2019年亚洲区拍卖估价最高的常玉巨作《五裸女》以1.9亿港元在香港佳士得起拍,经过多次竞争,最终以2.66亿港元落槌,加佣金以3.039亿港元成交。超越此前在香港以1.98亿成交的《曲腿裸女》。
《五裸女》2011年以1.28亿港元成交,刷新其个人拍卖纪录,而此次可谓再度创新。
“创作于上世纪五十年代的《五裸女》为目前所见常玉裸女系列中面积最大的一幅。以并不常见的站姿构图描绘五位裸女。根据衣淑凡編著的《常玉油画全集》,目前已知的常玉裸女油画共有五十一幅,而其中仅仅七幅采用站姿,其中四幅双裸女完成于上世纪二十至三十年代;第五幅则是创作于四十年代的《裸女与小狗》,原为罗勃.法兰克的收藏;最后两幅则创作于五十年代以后,也就是台北的国立博物馆收藏的《镜前裸女》,以及此幅最壮观的《五裸女》巨制。
在《五裸女》作品中,常玉描绘了身姿曼妙的五位西方裸女,身形是常玉最偏愛的高大身材,夸大下身比例,具有雕塑感,充滿女性的力量。相较于其他的裸女作品,《五裸女》的人物比例虽然巨大,几乎填满画面,但其所所表现的情感仍极为优雅,带有东方的含蓄特质。值得注意的是,画家在绘制手脚时采用了1925年开始出现的梳齿状符号式的画法。根據艺评家陈炎锋的研究,野兽派画家马蒂斯有一幅签名1946年的妇人像,手指的画法竟然与常玉早年惯用的符号相吻合。同样生活在法国的艺术圈內,马蒂斯未必认识常玉,然而两人如何在人物细节的处理手法相近,我们不得而知。但是,常玉的艺术天分和西方大师相相比较毫不逊色。
《五裸女》背景用色华丽,极具中国用色传统,带有喜庆与富贵的象征,这类色彩也可在其晚期花卉作品中看到。画面下方有黑色线条勾勒得图案,类似的做法也常见于常玉其他时期油畫作品,此幅作品中所绘牡丹花纹饰,这类传统图案多作为瓷瓶、家具或服装上的装饰。目前已知常玉最早的一件作品就是描绘牡丹花的《彩墨牡丹》,牡丹象征富贵,可以联想暗喻了常玉的富贵出身以及对美好过去的回忆。
@微博艺术 @美术生都关注 @艺术之佳作 #遇见艺术# #绘画#
—常玉《五裸女》3.03亿港元成交再度刷新纪录
11月23日晚,香港佳士得2019年亚洲区拍卖估价最高的常玉巨作《五裸女》以1.9亿港元在香港佳士得起拍,经过多次竞争,最终以2.66亿港元落槌,加佣金以3.039亿港元成交。超越此前在香港以1.98亿成交的《曲腿裸女》。
《五裸女》2011年以1.28亿港元成交,刷新其个人拍卖纪录,而此次可谓再度创新。
“创作于上世纪五十年代的《五裸女》为目前所见常玉裸女系列中面积最大的一幅。以并不常见的站姿构图描绘五位裸女。根据衣淑凡編著的《常玉油画全集》,目前已知的常玉裸女油画共有五十一幅,而其中仅仅七幅采用站姿,其中四幅双裸女完成于上世纪二十至三十年代;第五幅则是创作于四十年代的《裸女与小狗》,原为罗勃.法兰克的收藏;最后两幅则创作于五十年代以后,也就是台北的国立博物馆收藏的《镜前裸女》,以及此幅最壮观的《五裸女》巨制。
在《五裸女》作品中,常玉描绘了身姿曼妙的五位西方裸女,身形是常玉最偏愛的高大身材,夸大下身比例,具有雕塑感,充滿女性的力量。相较于其他的裸女作品,《五裸女》的人物比例虽然巨大,几乎填满画面,但其所所表现的情感仍极为优雅,带有东方的含蓄特质。值得注意的是,画家在绘制手脚时采用了1925年开始出现的梳齿状符号式的画法。根據艺评家陈炎锋的研究,野兽派画家马蒂斯有一幅签名1946年的妇人像,手指的画法竟然与常玉早年惯用的符号相吻合。同样生活在法国的艺术圈內,马蒂斯未必认识常玉,然而两人如何在人物细节的处理手法相近,我们不得而知。但是,常玉的艺术天分和西方大师相相比较毫不逊色。
《五裸女》背景用色华丽,极具中国用色传统,带有喜庆与富贵的象征,这类色彩也可在其晚期花卉作品中看到。画面下方有黑色线条勾勒得图案,类似的做法也常见于常玉其他时期油畫作品,此幅作品中所绘牡丹花纹饰,这类传统图案多作为瓷瓶、家具或服装上的装饰。目前已知常玉最早的一件作品就是描绘牡丹花的《彩墨牡丹》,牡丹象征富贵,可以联想暗喻了常玉的富贵出身以及对美好过去的回忆。
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漫生活 · NYC
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大都会艺术博物馆
西方近现代绘画展厅
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疯狂的 Paul Cadmus
美国本土画家 … 7联小画幅绘画 疯狂中是精确的细节化描绘
安格尔著名的露背裸女油画“大宫女”第一次展出时 因为画家故意拉长了裸女的背脊比例 这种解剖的扭曲引来艺评家们种种非议 波德莱尔辩护说 “美总是古怪的” [笑cry]
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吕澎:
究竟是用西方的材料来画出和国画一样的“象”,还是用中国的材料来表现西方的“意”乃至“象”?前者是中国现代艺术中著名的失败尝试,而后者在近年来的“新水墨”中屡见不鲜。但其实还有另一种可能,以西方的材料来表现中国的“意”。这是一条赵无极有所尝试但在陆永安那里更为明显的道路。(艺评画家陆永安摘录)
吕澎,艺术史学家、批评家,著作有《欧洲现代绘画美学》、《20世纪中国艺术史》等。
究竟是用西方的材料来画出和国画一样的“象”,还是用中国的材料来表现西方的“意”乃至“象”?前者是中国现代艺术中著名的失败尝试,而后者在近年来的“新水墨”中屡见不鲜。但其实还有另一种可能,以西方的材料来表现中国的“意”。这是一条赵无极有所尝试但在陆永安那里更为明显的道路。(艺评画家陆永安摘录)
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