老北京的冰上运动
文 谈金铠
目前，北京市有关部门正在为成功举办一届精彩、非凡、卓越的2022年冬季奥运盛会而紧锣密鼓地进行各项准备工作。殊不知，老北京就有五花八门的冰上运动。
冰 嬉
冰嬉又称冰戏，是中国古代冰上运动，宋代已盛行。满清入主中原后，将他们民族的传统体育活动冰嬉也带入关内，其内容丰富多彩，呈一代之盛。由于清政府将滑冰运动纳入军训项目，使清代成了我国古代冰嬉发展的黄金时期。当时皇家每年冬天都要从各地挑选上千名“善走冰”的能手入宫训练，于冬至“三九”在太液池（北海和中南海的合称）表演。每逢此时，北海四周搭起彩棚，插彩旗，悬彩灯，皇帝和后妃、王公、大臣都来观赏。
北海漪澜堂就是当年乾隆皇帝、慈禧太后等观赏冰嬉表演的地方。表演时，按军制，每旗200 人，满清八旗，共1600 人（其中包括射球兵丁160 人）。检阅时分成两队：一队领队穿红马褂，队员穿红背心；另一队领队穿黄马褂，队员穿黄背心。队员的背上，分别按旗籍插着正黄、正白、镶黄、镶白等小旗，膝部裹着皮护膝，脚上穿着装有冰刀的皮靴，还带着弓箭、球架等，这些均由内务府提供。冰场上矗立着三座插彩旗、挂彩球的大门。两队队员各自列成一路纵队，滑行于冰场之上，各个精神饱满、意气风发，施展自己的高超绝技——猿猴抱桃、蜻蜓点水、鹞子盘云、紫燕穿波、金鸡独立、凤凰展翅、金蹬朝天、翻杠子、千斤坠等多种花式。
从三座大门中鱼贯穿行，在晶莹的冰场上形成一条巨龙，蜿蜒盘旋、气势恢宏，蔚为壮观。清代宫廷画家金昆、程至道、福隆安所绘《冰嬉图》，将这一冰上盛况场面描绘得活灵活现。原图121cm*64.8cm, 藏于故宫博物院。冰嬉结束后，按着参赛者表演的难度取三个等级的优胜者，每级三人，给予奖励。头等赏银十两，二等八两，三等六两。另外，其他所有参与表演者每人赏银四两。
有位清人作的一首诗也对此进行了形象的描写：“铁若剑脊冰若镜，以履踏剑摩镜行。其疾如矢矢逊疾，剑脊镜面刮有声。左足未住右足进，指前踵后相送迎。有时故意作欹侧，凌虚自我随纵横。”
冰 床
从明朝到本世纪初，每至天寒地冻时，就在什刹海、护城河、二闸（本名庆丰闸，是通惠河五个闸口中的第二个， 故俗称二闸——编者注）等处，拉冰床活动便开始活跃起来。冰床长约五六尺，宽约三四尺，以木做成，下面装有铁条，以利滑行。床上可坐三四人，一人以绳索拖拉，跑起来如风驰电掣，于雪晴日暖之际，如行水晶宫中。有的拖拉老手，身怀绝技，即在冰床滑行最快的瞬间，跃坐于冰床之上，洋洋自得地体会片刻作为乘客的惬意。等到速度将慢下来时，他再跳下快速拉起冰床来。如此反复，别有一番情趣。历来老北京人对这项冰上活动乐此不疲，于是，许多以拖拉冰床为业者便应运而生——他们多为京郊的贫苦农民。
当时，乘冰床多是为了娱乐消遣。清朝时，王公大臣奉旨在禁园乘坐的冰床甚为精美，上有华丽的宝盖、蓬帘，可避风雪。此乃皇上的恩宠。清人张朝墉《燕京岁时杂咏》云：“奎翰冰嬉绝妙词，溜冰佳趣几人知。趋朝不畏风霜烈，御赏拖床太液池。”
清末民初，有纨绔子弟做滑冰游戏时，每于往返，皆呼朋引伴，共同出资雇拖床数只，甚至数十只，连成一串，以三四人拖拉而行，快捷如飞，煞是壮观。拖床上铺毡毯，设酒馔，推杯换盏，开怀畅饮，欢歌笑语，好不热闹。还有好胜者立于冰床之上，抛球为嬉。
冰上足球
有关冰上足球运动，清初方士奇《金鳌退食笔记》有详尽记载：“禁中人于冰上作掷球之戏，每队数十人，各有统领，分伍而立，以皮作球，掷于空中，俟其将堕，群起而争之，以得者为胜……高宗有御制冰嬉赋。”说明这种冰上足球比赛，皇帝是观看过的，才能如此明白地写出。这种冰上足球最初是作为一种军事训练手段在军队中进行的，后来流传到民间。1920 年代，在什刹海和护城河上还时常有老百姓在玩这种冰上足球。
打滑挞
打滑挞也是清代冰上军事训练项目。在滴水成冰的季节，选择一块比较合适的地方，用水浇地，堆成一个三四丈高、莹滑无比的坡形冰堆，然后让身体矫健的士兵穿上特质的带毛猪皮鞋，从坡上挺身直立滑下，能顺利滑到地面而不摔跤者为胜。这种运动，要求参赛者具有很高的身体平衡能力。
民间溜冰运动
至于民间溜冰运动，既没有冰场，也没有专业的冰鞋。在鞋上绑一块木板，板上安两根铁条，简易的冰鞋（俗称“凌鞋”）就已完成。人们将木板紧紧扎在鞋上，便能够在冰面上如履平地。据称，有擅长滑行长跑者，参加28 公里竞赛，脚绑“凌鞋”，由朝阳门起步，顺着通惠河，转瞬间便溜到了通州，还买了几个糖火烧，带回了一罐酱豆腐——以示自己跑了个来回。这个说法可能有些夸张的成分，但溜冰的人们，确实是老北京冬日的一景。
20 世纪二三十年代，进入了新式滑冰的时代。当年活跃于北海五龙亭、中山公园筒子河等处天然冰场的，绝大多数是大中学校的男女学生。他们充满青春的活力，身着活泼的运动装在冰场上风驰电掣，做出各种优美姿势时，脖子上围的长围脖也随风飘动……虽然在寒冬腊月穿着单薄的衣裳，却丝毫挡不住他们酷爱滑冰的热情。
北海公园、原中南海公园在20 世纪二三十年代，还举办过化装溜冰大会，选手们造型各异，在当时可谓“时代先锋”。1926年元月31 日原《晨报》报道了在北海公园举办的一场化装滑冰大会的盛况：“北海公园漪澜堂前自组织溜冰场后，滑冰者与参与者，络绎于途，该堂经理广约中外人士，幻作奇装异服演出曼妙之身手，共同竞赛……故与会比赛人数达三百余名。男女各半，衣冠华丽，无所不有。西妇方面，由九人饰牛羊马或兔，令人捧腹……如斯盛会，琼岛为之生姿，瑶池为之增色，洵为北京各年冬令所未有之盛也。”
好莱坞拍摄的宋雅海妮（今译索尼娅·海妮，前挪威籍女子花样滑冰运动员和电影明星）溜冰影片《凤舞银冰》，当年在平安电影院放映后，可以说风靡一时。女溜冰健儿都学着宋雅海妮的舞姿，在冰场上一条腿翘起来，不停地快速打旋子，着实大出了一番风头——不过当众摔跤“献丑”者也不在少数。
1945 年抗日战争胜利以后，有一位南小街棚铺的掌柜很会动脑筋，在王府井南口、东长安街路边空地上租了一块地皮，搭起了席棚，装上电唱机及彩色电灯，开设“音乐舞蹈溜冰场”，生意相当红火。
文 谈金铠
目前，北京市有关部门正在为成功举办一届精彩、非凡、卓越的2022年冬季奥运盛会而紧锣密鼓地进行各项准备工作。殊不知，老北京就有五花八门的冰上运动。
冰 嬉
冰嬉又称冰戏，是中国古代冰上运动，宋代已盛行。满清入主中原后，将他们民族的传统体育活动冰嬉也带入关内，其内容丰富多彩，呈一代之盛。由于清政府将滑冰运动纳入军训项目，使清代成了我国古代冰嬉发展的黄金时期。当时皇家每年冬天都要从各地挑选上千名“善走冰”的能手入宫训练，于冬至“三九”在太液池（北海和中南海的合称）表演。每逢此时，北海四周搭起彩棚，插彩旗，悬彩灯，皇帝和后妃、王公、大臣都来观赏。
北海漪澜堂就是当年乾隆皇帝、慈禧太后等观赏冰嬉表演的地方。表演时，按军制，每旗200 人，满清八旗，共1600 人（其中包括射球兵丁160 人）。检阅时分成两队：一队领队穿红马褂，队员穿红背心；另一队领队穿黄马褂，队员穿黄背心。队员的背上，分别按旗籍插着正黄、正白、镶黄、镶白等小旗，膝部裹着皮护膝，脚上穿着装有冰刀的皮靴，还带着弓箭、球架等，这些均由内务府提供。冰场上矗立着三座插彩旗、挂彩球的大门。两队队员各自列成一路纵队，滑行于冰场之上，各个精神饱满、意气风发，施展自己的高超绝技——猿猴抱桃、蜻蜓点水、鹞子盘云、紫燕穿波、金鸡独立、凤凰展翅、金蹬朝天、翻杠子、千斤坠等多种花式。
从三座大门中鱼贯穿行，在晶莹的冰场上形成一条巨龙，蜿蜒盘旋、气势恢宏，蔚为壮观。清代宫廷画家金昆、程至道、福隆安所绘《冰嬉图》，将这一冰上盛况场面描绘得活灵活现。原图121cm*64.8cm, 藏于故宫博物院。冰嬉结束后，按着参赛者表演的难度取三个等级的优胜者，每级三人，给予奖励。头等赏银十两，二等八两，三等六两。另外，其他所有参与表演者每人赏银四两。
有位清人作的一首诗也对此进行了形象的描写：“铁若剑脊冰若镜，以履踏剑摩镜行。其疾如矢矢逊疾，剑脊镜面刮有声。左足未住右足进，指前踵后相送迎。有时故意作欹侧，凌虚自我随纵横。”
冰 床
从明朝到本世纪初，每至天寒地冻时，就在什刹海、护城河、二闸（本名庆丰闸，是通惠河五个闸口中的第二个， 故俗称二闸——编者注）等处，拉冰床活动便开始活跃起来。冰床长约五六尺，宽约三四尺，以木做成，下面装有铁条，以利滑行。床上可坐三四人，一人以绳索拖拉，跑起来如风驰电掣，于雪晴日暖之际，如行水晶宫中。有的拖拉老手，身怀绝技，即在冰床滑行最快的瞬间，跃坐于冰床之上，洋洋自得地体会片刻作为乘客的惬意。等到速度将慢下来时，他再跳下快速拉起冰床来。如此反复，别有一番情趣。历来老北京人对这项冰上活动乐此不疲，于是，许多以拖拉冰床为业者便应运而生——他们多为京郊的贫苦农民。
当时，乘冰床多是为了娱乐消遣。清朝时，王公大臣奉旨在禁园乘坐的冰床甚为精美，上有华丽的宝盖、蓬帘，可避风雪。此乃皇上的恩宠。清人张朝墉《燕京岁时杂咏》云：“奎翰冰嬉绝妙词，溜冰佳趣几人知。趋朝不畏风霜烈，御赏拖床太液池。”
清末民初，有纨绔子弟做滑冰游戏时，每于往返，皆呼朋引伴，共同出资雇拖床数只，甚至数十只，连成一串，以三四人拖拉而行，快捷如飞，煞是壮观。拖床上铺毡毯，设酒馔，推杯换盏，开怀畅饮，欢歌笑语，好不热闹。还有好胜者立于冰床之上，抛球为嬉。
冰上足球
有关冰上足球运动，清初方士奇《金鳌退食笔记》有详尽记载：“禁中人于冰上作掷球之戏，每队数十人，各有统领，分伍而立，以皮作球，掷于空中，俟其将堕，群起而争之，以得者为胜……高宗有御制冰嬉赋。”说明这种冰上足球比赛，皇帝是观看过的，才能如此明白地写出。这种冰上足球最初是作为一种军事训练手段在军队中进行的，后来流传到民间。1920 年代，在什刹海和护城河上还时常有老百姓在玩这种冰上足球。
打滑挞
打滑挞也是清代冰上军事训练项目。在滴水成冰的季节，选择一块比较合适的地方，用水浇地，堆成一个三四丈高、莹滑无比的坡形冰堆，然后让身体矫健的士兵穿上特质的带毛猪皮鞋，从坡上挺身直立滑下，能顺利滑到地面而不摔跤者为胜。这种运动，要求参赛者具有很高的身体平衡能力。
民间溜冰运动
至于民间溜冰运动，既没有冰场，也没有专业的冰鞋。在鞋上绑一块木板，板上安两根铁条，简易的冰鞋（俗称“凌鞋”）就已完成。人们将木板紧紧扎在鞋上，便能够在冰面上如履平地。据称，有擅长滑行长跑者，参加28 公里竞赛，脚绑“凌鞋”，由朝阳门起步，顺着通惠河，转瞬间便溜到了通州，还买了几个糖火烧，带回了一罐酱豆腐——以示自己跑了个来回。这个说法可能有些夸张的成分，但溜冰的人们，确实是老北京冬日的一景。
20 世纪二三十年代，进入了新式滑冰的时代。当年活跃于北海五龙亭、中山公园筒子河等处天然冰场的，绝大多数是大中学校的男女学生。他们充满青春的活力，身着活泼的运动装在冰场上风驰电掣，做出各种优美姿势时，脖子上围的长围脖也随风飘动……虽然在寒冬腊月穿着单薄的衣裳，却丝毫挡不住他们酷爱滑冰的热情。
北海公园、原中南海公园在20 世纪二三十年代，还举办过化装溜冰大会，选手们造型各异，在当时可谓“时代先锋”。1926年元月31 日原《晨报》报道了在北海公园举办的一场化装滑冰大会的盛况：“北海公园漪澜堂前自组织溜冰场后，滑冰者与参与者，络绎于途，该堂经理广约中外人士，幻作奇装异服演出曼妙之身手，共同竞赛……故与会比赛人数达三百余名。男女各半，衣冠华丽，无所不有。西妇方面，由九人饰牛羊马或兔，令人捧腹……如斯盛会，琼岛为之生姿，瑶池为之增色，洵为北京各年冬令所未有之盛也。”
好莱坞拍摄的宋雅海妮（今译索尼娅·海妮，前挪威籍女子花样滑冰运动员和电影明星）溜冰影片《凤舞银冰》，当年在平安电影院放映后，可以说风靡一时。女溜冰健儿都学着宋雅海妮的舞姿，在冰场上一条腿翘起来，不停地快速打旋子，着实大出了一番风头——不过当众摔跤“献丑”者也不在少数。
1945 年抗日战争胜利以后，有一位南小街棚铺的掌柜很会动脑筋，在王府井南口、东长安街路边空地上租了一块地皮，搭起了席棚，装上电唱机及彩色电灯，开设“音乐舞蹈溜冰场”，生意相当红火。
12生肖各方面禁忌
生活中，每个人都有自己的底线或某方面的禁忌，外人一旦触及，可能就会引发不必要的矛盾，与人相处中，要认清别人的底线，不能越过此线，下面从角度为大家介绍，12生肖各个方面禁忌！
猪年生人(亥)各个方面宜忌 猪年生人(亥)各个方面宜忌。亥年生人，其性爽直无弯曲，宁向直中取，不可曲中求，心地洁白，好自己主久，无雅量与人共享，外观至稳内心刚 毅、好财、不尊重自己人格，好批评他人是非、无忍耐性、依靠性强，不交际、女子者怠情猜疑，妒心甚强，而含有空作人情。慎之。适职：银行业、五金商、电气 类、木材商。
狗年生人(戌)各个方面宜忌
狗年生人(戌)各个方面宜忌。戌年生人的命运，其性刚直，重义理而伸信义，此有有胆力、善奋斗、擅长活动性、聪明、重、机敏、热情，疏费金 钱，又具暴燥性，女子富有引人之魅力，易多变心理，尚虚荣，乏忍耐性，对此矫正自然获得良运循来。适职：五金商、电器业、肥料店、茶商、药店、制粉业、钟 表店、铁工、医生。
鸡年生人(酉)各个方面宜忌
鸡年生人(酉)各个方面宜忌。酉年生人的命运，其性诚实多智慧兼伶俐，能与人交际，为众人之人望，得提拔，抱大志，多计谋，终遂捷径光明， 且有快热快冷的心理，致有自弃自暴之缺点，对自己不利益时多与计较致见小利而失大财之嫌。如鸡生年者宽大厚情、敏捷、强记、利食、模仿、好出外.女人者守 基秘密性。
猴年生人(申)各个方面宜忌
猴年生人(申)各个方面宜忌。申年生人的命运，其人多活泼、好动、伶俐，多才且巧妙、有竞争性、具敏捷手腕，又有侠义的心情，多管他人的 事，放弃自己的事务，浪费时间，平常好说大话，不合自己的意见即时反对，且急燥、又带有虚荣，诈伪的行为，终触刑罚之苦，对此应宜矫正，可以成功，发达机 会多。此年生人特点宽大。
羊年生人(未)各个方面宜忌
羊年生人(未)各个方面宜忌。未年生人的命运，其性温柔，有孝心，重礼仪，同情心甚强，多伶俐、好美观常常舍己成仁，致劳苦困难事常来，此 人思虑深沉，又有美术工艺趣味，多热心且对神佛、宗教的信仰强，羊人之特征。乃有进取、仁义、大度量等之性质，女子者富有理智的，但应矫正不调和不安定心 情与性癖。
马年生人(午)各个方面宜忌
马年生人(午)各个方面宜忌。午年生人的命运，其性好动不好静，多喜出风头，对社会交际极有巧妙，而多管他人事致受人敬爱并有贵人引进成 功，此人好外观虚荣对内事缺乏条理，又好投机，易造成敌城之忧，且有怪癖之主张，致所思想的事，及计划事，难受得保其机密，此人伶俐，敏速，为人亲切，自 夸、焦燥、悲观的至少质。
蛇年生人(巳)各个方面宜忌
蛇年生人(巳)各个方面宜忌。巳年生人命运，其与稳和才智，甚好交际，有高尚品质，受朋友好评，但其内心常有险毒与妒心，善与人争论。故常 常丧失好机会。对此宜应慎戒之，蛇年生人带有勇敢、亲切、审美之品质，但女子善好家事，易怒短虚，对此缺点务必矫正，少年运多受风霜之苦。中年运多受女色 影响，晚年运注重修养。
龙年生人(辰)各个方面宜忌
龙年生人(辰)各个方面宜忌。辰年生人，其性刚毅，傲慢尊大，致与长上之意见不合，缺圆满交际，且性急缺忍耐与宽大之心，作事偏激，致失败 失，若能矫枉过正，自然得良焉，龙年龙人，善于推论、思索、奋斗、意志坚强、女人多孤独自信、不容他人意见、故常失幸福前程。少年多固执失败，中年恐陷入 不正事端。
兔年生人(卯)各个方面宜忌
兔年生人(卯)各个方面宜忌。卯年生的人命运，性质温和，好静不宜好动，缺乏思虑决断致多迷失了好机会，但富有慈善心而重温和友情，常费无 谓的金钱，此人色情之念深，臻误招一生的不幸，宜应谨慎之。兔年生的人敏感、记意力强、有慈悲心、守秩序、坚实、谦和、沉静孤立。少年动与中年运下常无 忧，老年运身体衰弱。
虎年生人(寅)各个方面宜忌
虎年生人(寅)各个方面宜忌。寅年生的人，外见宽容，内心刚强，有好勇好誉之性质，但为人慈悲心深，具舍己成仁之气概，好出风头者之义侠 心，往往有不利名声留在世间，要注意，此年生的人平常好大不敬，致受人恶意批评多有事端，对此宜要谨慎，守其信义，自得受人尊敬，女人者多有智达，贞淑， 虎年生人的人初年运尚好。
牛年生人(丑)各个方面宜忌
牛年生人(丑)各个方面宜忌。丑年生的人，性诚实，富有忍耐心，对副业多固执，缺乏交际，女人多信他人甜言以致失败，后悔不及，应该谨慎 之，此人沉默寡言，人见不重和，但内心温和，作事勤勉，独立、热心、坚实。此人兄弟缘薄，早离乡白手成家，少年有福，中年多麻烦与苦恼，晚景天禀赐福，有 上之麻烦也。
鼠年生人(子)各个方面宜忌
鼠年生人(子)各个方面宜忌。鼠年生人，为天贵星，性格非常聪明伶俐，几事宜有心德，此人志愿颇高，利欲心很强，颇有成且能积蓄，一生多幸 福，不过贵星太多，防欺人太甚，到中年运来风调雨顺，一切所谋遂意，到老年万事达到成功境界，此时得荣华富贵，若适破星克命，虽富也不全吉也。事业：高、 农、文、教为合。
生活中，每个人都有自己的底线或某方面的禁忌，外人一旦触及，可能就会引发不必要的矛盾，与人相处中，要认清别人的底线，不能越过此线，下面从角度为大家介绍，12生肖各个方面禁忌！
猪年生人(亥)各个方面宜忌 猪年生人(亥)各个方面宜忌。亥年生人，其性爽直无弯曲，宁向直中取，不可曲中求，心地洁白，好自己主久，无雅量与人共享，外观至稳内心刚 毅、好财、不尊重自己人格，好批评他人是非、无忍耐性、依靠性强，不交际、女子者怠情猜疑，妒心甚强，而含有空作人情。慎之。适职：银行业、五金商、电气 类、木材商。
狗年生人(戌)各个方面宜忌
狗年生人(戌)各个方面宜忌。戌年生人的命运，其性刚直，重义理而伸信义，此有有胆力、善奋斗、擅长活动性、聪明、重、机敏、热情，疏费金 钱，又具暴燥性，女子富有引人之魅力，易多变心理，尚虚荣，乏忍耐性，对此矫正自然获得良运循来。适职：五金商、电器业、肥料店、茶商、药店、制粉业、钟 表店、铁工、医生。
鸡年生人(酉)各个方面宜忌
鸡年生人(酉)各个方面宜忌。酉年生人的命运，其性诚实多智慧兼伶俐，能与人交际，为众人之人望，得提拔，抱大志，多计谋，终遂捷径光明， 且有快热快冷的心理，致有自弃自暴之缺点，对自己不利益时多与计较致见小利而失大财之嫌。如鸡生年者宽大厚情、敏捷、强记、利食、模仿、好出外.女人者守 基秘密性。
猴年生人(申)各个方面宜忌
猴年生人(申)各个方面宜忌。申年生人的命运，其人多活泼、好动、伶俐，多才且巧妙、有竞争性、具敏捷手腕，又有侠义的心情，多管他人的 事，放弃自己的事务，浪费时间，平常好说大话，不合自己的意见即时反对，且急燥、又带有虚荣，诈伪的行为，终触刑罚之苦，对此应宜矫正，可以成功，发达机 会多。此年生人特点宽大。
羊年生人(未)各个方面宜忌
羊年生人(未)各个方面宜忌。未年生人的命运，其性温柔，有孝心，重礼仪，同情心甚强，多伶俐、好美观常常舍己成仁，致劳苦困难事常来，此 人思虑深沉，又有美术工艺趣味，多热心且对神佛、宗教的信仰强，羊人之特征。乃有进取、仁义、大度量等之性质，女子者富有理智的，但应矫正不调和不安定心 情与性癖。
马年生人(午)各个方面宜忌
马年生人(午)各个方面宜忌。午年生人的命运，其性好动不好静，多喜出风头，对社会交际极有巧妙，而多管他人事致受人敬爱并有贵人引进成 功，此人好外观虚荣对内事缺乏条理，又好投机，易造成敌城之忧，且有怪癖之主张，致所思想的事，及计划事，难受得保其机密，此人伶俐，敏速，为人亲切，自 夸、焦燥、悲观的至少质。
蛇年生人(巳)各个方面宜忌
蛇年生人(巳)各个方面宜忌。巳年生人命运，其与稳和才智，甚好交际，有高尚品质，受朋友好评，但其内心常有险毒与妒心，善与人争论。故常 常丧失好机会。对此宜应慎戒之，蛇年生人带有勇敢、亲切、审美之品质，但女子善好家事，易怒短虚，对此缺点务必矫正，少年运多受风霜之苦。中年运多受女色 影响，晚年运注重修养。
龙年生人(辰)各个方面宜忌
龙年生人(辰)各个方面宜忌。辰年生人，其性刚毅，傲慢尊大，致与长上之意见不合，缺圆满交际，且性急缺忍耐与宽大之心，作事偏激，致失败 失，若能矫枉过正，自然得良焉，龙年龙人，善于推论、思索、奋斗、意志坚强、女人多孤独自信、不容他人意见、故常失幸福前程。少年多固执失败，中年恐陷入 不正事端。
兔年生人(卯)各个方面宜忌
兔年生人(卯)各个方面宜忌。卯年生的人命运，性质温和，好静不宜好动，缺乏思虑决断致多迷失了好机会，但富有慈善心而重温和友情，常费无 谓的金钱，此人色情之念深，臻误招一生的不幸，宜应谨慎之。兔年生的人敏感、记意力强、有慈悲心、守秩序、坚实、谦和、沉静孤立。少年动与中年运下常无 忧，老年运身体衰弱。
虎年生人(寅)各个方面宜忌
虎年生人(寅)各个方面宜忌。寅年生的人，外见宽容，内心刚强，有好勇好誉之性质，但为人慈悲心深，具舍己成仁之气概，好出风头者之义侠 心，往往有不利名声留在世间，要注意，此年生的人平常好大不敬，致受人恶意批评多有事端，对此宜要谨慎，守其信义，自得受人尊敬，女人者多有智达，贞淑， 虎年生人的人初年运尚好。
牛年生人(丑)各个方面宜忌
牛年生人(丑)各个方面宜忌。丑年生的人，性诚实，富有忍耐心，对副业多固执，缺乏交际，女人多信他人甜言以致失败，后悔不及，应该谨慎 之，此人沉默寡言，人见不重和，但内心温和，作事勤勉，独立、热心、坚实。此人兄弟缘薄，早离乡白手成家，少年有福，中年多麻烦与苦恼，晚景天禀赐福，有 上之麻烦也。
鼠年生人(子)各个方面宜忌
鼠年生人(子)各个方面宜忌。鼠年生人，为天贵星，性格非常聪明伶俐，几事宜有心德，此人志愿颇高，利欲心很强，颇有成且能积蓄，一生多幸 福，不过贵星太多，防欺人太甚，到中年运来风调雨顺，一切所谋遂意，到老年万事达到成功境界，此时得荣华富贵，若适破星克命，虽富也不全吉也。事业：高、 农、文、教为合。
散文《我与写作邂遇的第九年》
——秦锡谨初
我当初以为我只是出于骄傲，我想把自己的名字印在小学语文课本的书上，开始了最初最初的梦想，然而写作写到第九个年头，我扪心自问，关于成就与得失，连我自己都不知道应该算好还是算坏。
我记得一零年一一年那会，我还是个初中生时，开始照着李清照和苏轼的宋词写东西，写一些古色古香的东西。那个时候的自己很擅长写散文，朱自清和鲁迅先生的散文读得多了，写出来很有自己的味道，语文考试作文拿满分是常事，但是后来班主任觉得这样写，可能中考会很危险就故意给零分，以至于后来我就不会写散文了，再后来我就只会写应试的作文，自己写起来没味道，读起来更没味道。若让我说真心话，我是恨他的。
进入高中后的一二年一三年，我慢慢开始写像方文山歌词那种比较初级的类似于古风的散文诗，现在读起来也确实很稚嫩，完全没办法认真读完，但羞愧的同时又感叹那时的自己怎么就有了这般的才情。那个时候还很不服输地多投稿，《散文诗集》是个很好的平台，成功了好几次，但是后来失败多了也就不投了，我也奇怪自己为什么写那么多东西也不发表，就一直攒着，这个缘由我自己也不能明白，可能是懒吧。秦锡谨初是那个时候给自己取的笔名，几年后也把这个名字拼凑成“秦訒易”，好像更迎合大众一些，我竟觉得有点生疏，毕竟原先的笔名用太久，一时改了倒不适应了，人也是这样，容易怀旧是好事也是坏事。
一四年一五年后主要忙着高考，那个时候写的作品，现在读起来只是类似白话文的短诗，像写一些琐碎的日志，攒了四五十首，认真读下来也就几首自己满意，那就全当心得了，谈不上文学作品吧！这几天去把他们改成流行歌词或者民谣歌词，突然有了很多感触，完成《谁说莽野吃了人》，《记野蛮生长第四百三十八天日志》两首歌词后竟有些洋洋自得那会自己的取名字能力，虽然这一直是自己的短板。
一五年结束高考后，我在桂林和柳州呆了很久，当然我的家也在那里，很庆幸自己终于有时间有底气开始真正意义上的写东西，而那个时候写的主要题材也就是歌词，三个月竟能高产出二十几个作品，这是我之后再也达不到的创作高潮。虽然缺乏经历和创作的熟练度，很难称得上好，但修改完《若浅海一万里》那首词后，我竟飘飘然赞赏自己很久，觉得自己往专业作词人又进了一步，虽然已经离那会已经四五年过去了。
一五年九月开始我的大学生活，我也慢慢意识到自己的写作速度慢了很多。那个时候主要还是写歌词，写歌词集《荼蘼花事了》和《一勺回忆暖平生》十几个作品就写了一年。那时的自己会迷茫，好像是自己找不到继续前行方向了。我还是找不到人帮我作曲，我作词的意义在哪呢？我承认我迷茫了。
时间推移到一六年四月，我去邂逅上海的樱花季，那个时候有事没事地往市区跑，看樱花。后来我才开始写现代诗了，一直被人叫做诗人，但事实却是我创作六年后才开始真正写现代诗，确实有点苦笑不得，为什么平凡人看听说有人写东西就叫他诗人呢？或者文艺青年呢？这令我纳闷许久。《海与海之国的樱花》是我的处女诗集，也是我本人特别喜欢的一张诗集，等一个人等到樱花散去，我很期待那种风情，自己也常常翻来看看，也在想自己怎么可能写得出这种文字。后来几年保持一年一张诗集的速度完成了《荒野长鹿》，《你的脸到最后会下雪》和《夏天结束了》三张诗集，唯有作品才能让自己跟“诗人”这个头衔再靠近些，而不是真的是他。而我愈发感觉自己写完现代诗后，再去写歌词，诗韵竟然愈来愈多了。
我是一七年伊始开始玩微博，听同学的建议把作品发到微博上让更多的人看到，同时本来在其他社交软件上的作品的发布，我也就全面停了下来了，似乎生活里的同学和朋友也就慢慢以为我不再是那个爱写东西的少年了，其实我一直在做这件自己热枕的事情，只是面向的群体不同了。但同事我也觉得微博也不是个创作的良好平台，网络对文学的包容性并不是太高，于是一九年盛夏我清空了微博上所有的歌词，在微博上抹去了自己作词人的身份；又把散乱的诗作正在整理成集，微博我也不爱发布东西了。
一八年后，我终于开始将自己的经历写成故事——《人散后，冬日亦晴空》，大学时的室友认真读过跟我认真地说它是一种自传体形式的小说，研究意义是有，但是局限太大，受众太小。我仔细思索他的话，确实有道理，但同时也在想，我写这本小说的初衷是什么呢？最后得出答案——我是以男主人公的角度去揭露九五后大学生的大学生活，浮生众像图。
一九年六月，因为工作的缘故，我搬去北京短暂待上几个月，开始写记录心情的散文。重新审视自己创作已经过去九年了，一时居然不知道是该开心还是难过。我记起我曾跟我同学说“上帝赋予谁才情都是一种惩罚”，但乐见其成的骄傲也是所谓的真理支持我继续写下去。
（2019年七月于北京记）
——秦锡谨初
我当初以为我只是出于骄傲，我想把自己的名字印在小学语文课本的书上，开始了最初最初的梦想，然而写作写到第九个年头，我扪心自问，关于成就与得失，连我自己都不知道应该算好还是算坏。
我记得一零年一一年那会，我还是个初中生时，开始照着李清照和苏轼的宋词写东西，写一些古色古香的东西。那个时候的自己很擅长写散文，朱自清和鲁迅先生的散文读得多了，写出来很有自己的味道，语文考试作文拿满分是常事，但是后来班主任觉得这样写，可能中考会很危险就故意给零分，以至于后来我就不会写散文了，再后来我就只会写应试的作文，自己写起来没味道，读起来更没味道。若让我说真心话，我是恨他的。
进入高中后的一二年一三年，我慢慢开始写像方文山歌词那种比较初级的类似于古风的散文诗，现在读起来也确实很稚嫩，完全没办法认真读完，但羞愧的同时又感叹那时的自己怎么就有了这般的才情。那个时候还很不服输地多投稿，《散文诗集》是个很好的平台，成功了好几次，但是后来失败多了也就不投了，我也奇怪自己为什么写那么多东西也不发表，就一直攒着，这个缘由我自己也不能明白，可能是懒吧。秦锡谨初是那个时候给自己取的笔名，几年后也把这个名字拼凑成“秦訒易”，好像更迎合大众一些，我竟觉得有点生疏，毕竟原先的笔名用太久，一时改了倒不适应了，人也是这样，容易怀旧是好事也是坏事。
一四年一五年后主要忙着高考，那个时候写的作品，现在读起来只是类似白话文的短诗，像写一些琐碎的日志，攒了四五十首，认真读下来也就几首自己满意，那就全当心得了，谈不上文学作品吧！这几天去把他们改成流行歌词或者民谣歌词，突然有了很多感触，完成《谁说莽野吃了人》，《记野蛮生长第四百三十八天日志》两首歌词后竟有些洋洋自得那会自己的取名字能力，虽然这一直是自己的短板。
一五年结束高考后，我在桂林和柳州呆了很久，当然我的家也在那里，很庆幸自己终于有时间有底气开始真正意义上的写东西，而那个时候写的主要题材也就是歌词，三个月竟能高产出二十几个作品，这是我之后再也达不到的创作高潮。虽然缺乏经历和创作的熟练度，很难称得上好，但修改完《若浅海一万里》那首词后，我竟飘飘然赞赏自己很久，觉得自己往专业作词人又进了一步，虽然已经离那会已经四五年过去了。
一五年九月开始我的大学生活，我也慢慢意识到自己的写作速度慢了很多。那个时候主要还是写歌词，写歌词集《荼蘼花事了》和《一勺回忆暖平生》十几个作品就写了一年。那时的自己会迷茫，好像是自己找不到继续前行方向了。我还是找不到人帮我作曲，我作词的意义在哪呢？我承认我迷茫了。
时间推移到一六年四月，我去邂逅上海的樱花季，那个时候有事没事地往市区跑，看樱花。后来我才开始写现代诗了，一直被人叫做诗人，但事实却是我创作六年后才开始真正写现代诗，确实有点苦笑不得，为什么平凡人看听说有人写东西就叫他诗人呢？或者文艺青年呢？这令我纳闷许久。《海与海之国的樱花》是我的处女诗集，也是我本人特别喜欢的一张诗集，等一个人等到樱花散去，我很期待那种风情，自己也常常翻来看看，也在想自己怎么可能写得出这种文字。后来几年保持一年一张诗集的速度完成了《荒野长鹿》，《你的脸到最后会下雪》和《夏天结束了》三张诗集，唯有作品才能让自己跟“诗人”这个头衔再靠近些，而不是真的是他。而我愈发感觉自己写完现代诗后，再去写歌词，诗韵竟然愈来愈多了。
我是一七年伊始开始玩微博，听同学的建议把作品发到微博上让更多的人看到，同时本来在其他社交软件上的作品的发布，我也就全面停了下来了，似乎生活里的同学和朋友也就慢慢以为我不再是那个爱写东西的少年了，其实我一直在做这件自己热枕的事情，只是面向的群体不同了。但同事我也觉得微博也不是个创作的良好平台，网络对文学的包容性并不是太高，于是一九年盛夏我清空了微博上所有的歌词，在微博上抹去了自己作词人的身份；又把散乱的诗作正在整理成集，微博我也不爱发布东西了。
一八年后，我终于开始将自己的经历写成故事——《人散后，冬日亦晴空》，大学时的室友认真读过跟我认真地说它是一种自传体形式的小说，研究意义是有，但是局限太大，受众太小。我仔细思索他的话，确实有道理，但同时也在想，我写这本小说的初衷是什么呢？最后得出答案——我是以男主人公的角度去揭露九五后大学生的大学生活，浮生众像图。
一九年六月，因为工作的缘故，我搬去北京短暂待上几个月，开始写记录心情的散文。重新审视自己创作已经过去九年了，一时居然不知道是该开心还是难过。我记起我曾跟我同学说“上帝赋予谁才情都是一种惩罚”，但乐见其成的骄傲也是所谓的真理支持我继续写下去。
（2019年七月于北京记）
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