人间闲话——国画9
紫叶休隆功显夙箸，英识秀达傥言允谐。
《水木清华图》 朱耷 立轴纸本 墨笔
纵120厘米横 50．6厘米 南京博物院藏
八大山人爱画荷花，构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画也不例外，画之左侧伸出几片荷叶，大笔重捺，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，
充分体现了八大山人的绘画特点。
朱耷(1626—约1705)，清代画家。谱名统婪，字雪个，号个山，后更号人屋、个山驴、八大山人等，江西南昌人，明宁王朱权后裔，明亡后为僧，又当道士。擅画花鸟、山水，画风雄奇隽永，自成一家。花鸟以水墨写意为宗，用笔凝练沉毅，形象夸张奇特，山水师法董其昌。与弘仁、髡残、原济合称“清初四画僧”，对后世水墨写意花鸟画的影响极大，擅书法，能诗文。传世作品较多。
紫叶休隆功显夙箸，英识秀达傥言允谐。
《水木清华图》 朱耷 立轴纸本 墨笔
纵120厘米横 50．6厘米 南京博物院藏
八大山人爱画荷花，构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画也不例外，画之左侧伸出几片荷叶，大笔重捺，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，
充分体现了八大山人的绘画特点。
朱耷(1626—约1705)，清代画家。谱名统婪，字雪个，号个山，后更号人屋、个山驴、八大山人等，江西南昌人，明宁王朱权后裔，明亡后为僧，又当道士。擅画花鸟、山水，画风雄奇隽永，自成一家。花鸟以水墨写意为宗，用笔凝练沉毅，形象夸张奇特，山水师法董其昌。与弘仁、髡残、原济合称“清初四画僧”，对后世水墨写意花鸟画的影响极大，擅书法，能诗文。传世作品较多。
你有多久没有留意风景了？
乘车使然，
恰遇手机无电，
我便四处寻望，
以便打趣。
好巧不巧，我看见路边的花开了，
不知道是否为野花，
也不知是个花种，
但成了一大片。
红的，白的，黄的，
好多颜色。
当时想拍照留念，但想想还是让它就留在眼眸中叭。
漂亮，美，越想越想知道它的品种，
便在网上查了查四月开的花，寻之图片，
看看是否可以重拾旧爱，当然当然，这里的爱是那花。
找了找，浅淡的记忆，模糊的风景，还是没有给我再见它一面的机会。但我却知道了四月那花开大月，最少我们耳熟能详的十多种花在此月开放，我想还有机会再见吧。
花开一朵，高上流水。今天就到此叭。 https://t.cn/RDnEUnO
乘车使然，
恰遇手机无电，
我便四处寻望，
以便打趣。
好巧不巧，我看见路边的花开了，
不知道是否为野花，
也不知是个花种，
但成了一大片。
红的，白的，黄的，
好多颜色。
当时想拍照留念，但想想还是让它就留在眼眸中叭。
漂亮，美，越想越想知道它的品种，
便在网上查了查四月开的花，寻之图片，
看看是否可以重拾旧爱，当然当然，这里的爱是那花。
找了找，浅淡的记忆，模糊的风景，还是没有给我再见它一面的机会。但我却知道了四月那花开大月，最少我们耳熟能详的十多种花在此月开放，我想还有机会再见吧。
花开一朵，高上流水。今天就到此叭。 https://t.cn/RDnEUnO
投影屏幕也有“色温”？
可能您经常会听到一些从事专业视频调校的人说，“这个画面色温偏高”、或者“这个色温需要调一调，看起来不对呀”，马上想：这色温到底是个什么鬼？如果您研究过投影机的菜单，会发现里面有一个“色温”选项，专业一点的投影机会有9300K、7500K、6500K、5500K等选项，还有一些投影机就留了“冷色”、“自然”、“暖色”几个选项，更简单的只有个“低、中、高”选项，如果调整它，会发现画面会“发黄”或者“发蓝”，色温越高画面越发蓝，色温越低画面越发黄。
顾名思义，色温就是色彩的温度，它是投影机、包括电视机的调节参数，可以调节画面冷暖，但是这和投影屏幕又有什么关系呢？让我们先了解清楚色温的概念。
色温是照明光学中用于定义光源颜色的一个物理量。要理解这句话，我们就要从“黑体理论”讲起了。我们现在假定存在一个纯黑的物体，它能够将所有落在其身上的热量吸收，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来。那么当黑体受到的热力相当于不同温度的时候，这个黑体就会发出不同的颜色（大家联想一下打铁的画面）。
烧红的铁块，温度就有了颜色
当这个黑体发射的光的颜色与某个光源所发射的光的颜色相同时，这个黑体加热的温度称之为该光源的颜色温度，简称色温，单位为K（开尔文），例如当黑体在受到相当于3000K（开尔文温度）的热力时，就会变成黄色，这时候我们把发出黄色光线的光源的色温就定义为3000K，我们一些日常光源的色温为：标准烛光为1930K；钨丝灯为2760-2900K；冷色荧光灯 4000-5000K；暖色荧光灯 2500-3000K，闪光灯为3800K；中午阳光为5400-5500K；电子闪光灯为6000K；蓝天为12000-18000K。
色温分布图
我们都知道，HI-FI音响的最高境界，就是能够重放现场的声音，能够尽量还原录音的现场，把我们带入音乐厅中。还原现场的声音重放，那就是音响追求的标准。那么，画面的还原标准是什么？那就是影片的导演、制片的意图，他们想通过影片给我们展现他们的艺术创作，通过画面和声音表达影片的艺术思想和灵魂，这就是影片重放的标准。
第88届奥斯卡获奖影片《疯狂的麦克斯》，这是一部由华纳电影公司出品的声画俱佳的动作大片，由乔治米勒执导。整个影片一直充斥着压抑、死亡、仇恨、暴力和抗争，所以整个影片表现出来的画面，色温都偏低，非常厚重，带有阴郁沉重的气氛，这就是导演想要通过画面向我们传递的意境。
如下图，主人公麦克斯被绑在战车前，眼中迸发出仇恨和抗争的目光，身后熊熊的烈火在燃烧，天空灰暗，黄沙漫天，整个画面充满压抑感和暴力狂躁的感觉。
《疯狂的麦克斯》剧照截屏
如果画面色温还原不准确，色温偏高，那就会出现如下的场景：天色爽朗，画面明快，连后面的火苗都失去了活力，主人公内心的仇恨、复仇的感觉，表达就没那么充分了，整个电影的画面表现力就会大打折扣。
色温偏高
再举个栗子：
时尚女魔头剧照截屏
这是《时尚女魔头》电影中的一副画面截图。画面是在较高色温的状态下，画面现代气息浓郁，爽朗明快，透露出电影所需要表现的时尚和高效的感觉。
色温偏低
而在低色温状态下，整个画面变得怀旧而复古，节奏偏慢，有一种温馨的家庭氛围，这和现代化快节奏的时尚办公室氛围格格不入，对于表现整个影片的文化氛围就有所欠缺了。
色温的准确性，对画面的表达还有一点更重要的，那就是人物的肤色。看下面一组图片就知道色温对人物肤色的表现有多大影响：
D65标准色温
在正确的色温下，汤唯的肤色是典型亚洲人感觉，温润如玉，吹弹得破。
色温偏高导致冷色调
色温偏高了以后，这肤色是不是有点像北欧风格……冰山美人？
色温偏低导致肤色发黄
色温调低了以后……美女当然还是美女，不过，和第一张对比，是不是有点南亚人种的感觉了？
说完了色温的概念，大家也都知道了投影机的色温是怎么回事，那投影银幕和色温有什么关系？当然有关系！而且关系很大！因为投影机调出的色彩，最终要依靠银幕来还原，如果投影银幕的色温还原不准确，那投影机的色彩效果就会大打折扣。要知道，对于商业影院的银幕对投影机的的色温还原，国家是有严格的规范标准的。
银幕的国家标准
国家标准《GB/T 13982-2005反射和透射放映银幕》是由中华人民共和国国家质量监督检验检疫总局、中国国家标准化管理委员会实施发布，其中关于银幕色温的规定是：“采用色温计分别测量银幕入射光和反射光的色温，其色温差不得大于200K。”国标中既然对此光学指标作了规定，那说明这项指标对于投影银幕而言，其实是非常重要的，可惜很多人对此并不重视。
也就是说不管你的投影机色温调节的多么好，如果投影屏幕对入射光的还原能力太弱，色温相差太大，是不会还原出理想的影像的！就像前面列举的那些色温还原偏差太大的案例所述，所以高品质的投影屏幕一定要有绝佳的还原投影机色彩的能力！
国标规定是入射光和反射光的色温差不超过200K，而现在市面上林林总总的各种投影银幕，就拿最普通的漫反射白幕来说，如果大家有机会把各种幕布小样放在一起AB比较，你就会发现，即使是白色，也是各种各样的白，颜色是千差万别，如果和标准白板相比，有的发青、有的发黄，还有发绿的……再加上近几年来抗光幕的逐渐流行，各种灰幕、黑幕也加入幕布阵营，光看颜色已经眼花缭乱。这些幕的色温还原性能如何？我见过有的幕，色温偏差超过500K，色彩再好的投影机投上去，颜色也不可能准确了，还有的一些深色“抗光幕”，色温偏差甚至超过1000K！
下面是一个国产长焦抗光硬屏的检验报告，测量出来的色温差只有16K！几乎是完美还原了投影机的色彩，要知道这种表面看起来深灰色的甚至发黑的抗光幕，它的色温准确度控制要比普通白幕难的多。
焦点黑钻测试报告
焦点黑钻测试报告2
下图为3张普通白幕放在一起的对比照片，每块幕单独看都是白幕，不放在一起对比，可能很多人不知道他们原来色差有这么大。如果投影机的画面投在上面，您觉得会有多大差别？
普通的白幕，颜色差别也很大
很多时候我们观看电影，往往并不是很了解影片创作时的真实环境，更不了解导演的真实意图，只能通过观看影片画面来感知，影片画面的真实感、表现力对我们理解电影情节至关重要，并非只是画面够大够清晰就好！和HIFI音响一样，音响发烧友追求的是现场的原音重现，细节的再现，声场的还原，至少是录音师希望让你听到的他在录音棚监*听音箱里听到的那种声音。视频发烧友追求的，实际上也是原色重现，是导演希望你看到的画面，所以，在玩投影的时候，在画面还原的最终环节，请别忘了银幕色温准度这件事。
可能您经常会听到一些从事专业视频调校的人说，“这个画面色温偏高”、或者“这个色温需要调一调，看起来不对呀”，马上想：这色温到底是个什么鬼？如果您研究过投影机的菜单，会发现里面有一个“色温”选项，专业一点的投影机会有9300K、7500K、6500K、5500K等选项，还有一些投影机就留了“冷色”、“自然”、“暖色”几个选项，更简单的只有个“低、中、高”选项，如果调整它，会发现画面会“发黄”或者“发蓝”，色温越高画面越发蓝，色温越低画面越发黄。
顾名思义，色温就是色彩的温度，它是投影机、包括电视机的调节参数，可以调节画面冷暖，但是这和投影屏幕又有什么关系呢？让我们先了解清楚色温的概念。
色温是照明光学中用于定义光源颜色的一个物理量。要理解这句话，我们就要从“黑体理论”讲起了。我们现在假定存在一个纯黑的物体，它能够将所有落在其身上的热量吸收，同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来。那么当黑体受到的热力相当于不同温度的时候，这个黑体就会发出不同的颜色（大家联想一下打铁的画面）。
烧红的铁块，温度就有了颜色
当这个黑体发射的光的颜色与某个光源所发射的光的颜色相同时，这个黑体加热的温度称之为该光源的颜色温度，简称色温，单位为K（开尔文），例如当黑体在受到相当于3000K（开尔文温度）的热力时，就会变成黄色，这时候我们把发出黄色光线的光源的色温就定义为3000K，我们一些日常光源的色温为：标准烛光为1930K；钨丝灯为2760-2900K；冷色荧光灯 4000-5000K；暖色荧光灯 2500-3000K，闪光灯为3800K；中午阳光为5400-5500K；电子闪光灯为6000K；蓝天为12000-18000K。
色温分布图
我们都知道，HI-FI音响的最高境界，就是能够重放现场的声音，能够尽量还原录音的现场，把我们带入音乐厅中。还原现场的声音重放，那就是音响追求的标准。那么，画面的还原标准是什么？那就是影片的导演、制片的意图，他们想通过影片给我们展现他们的艺术创作，通过画面和声音表达影片的艺术思想和灵魂，这就是影片重放的标准。
第88届奥斯卡获奖影片《疯狂的麦克斯》，这是一部由华纳电影公司出品的声画俱佳的动作大片，由乔治米勒执导。整个影片一直充斥着压抑、死亡、仇恨、暴力和抗争，所以整个影片表现出来的画面，色温都偏低，非常厚重，带有阴郁沉重的气氛，这就是导演想要通过画面向我们传递的意境。
如下图，主人公麦克斯被绑在战车前，眼中迸发出仇恨和抗争的目光，身后熊熊的烈火在燃烧，天空灰暗，黄沙漫天，整个画面充满压抑感和暴力狂躁的感觉。
《疯狂的麦克斯》剧照截屏
如果画面色温还原不准确，色温偏高，那就会出现如下的场景：天色爽朗，画面明快，连后面的火苗都失去了活力，主人公内心的仇恨、复仇的感觉，表达就没那么充分了，整个电影的画面表现力就会大打折扣。
色温偏高
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这是《时尚女魔头》电影中的一副画面截图。画面是在较高色温的状态下，画面现代气息浓郁，爽朗明快，透露出电影所需要表现的时尚和高效的感觉。
色温偏低
而在低色温状态下，整个画面变得怀旧而复古，节奏偏慢，有一种温馨的家庭氛围，这和现代化快节奏的时尚办公室氛围格格不入，对于表现整个影片的文化氛围就有所欠缺了。
色温的准确性，对画面的表达还有一点更重要的，那就是人物的肤色。看下面一组图片就知道色温对人物肤色的表现有多大影响：
D65标准色温
在正确的色温下，汤唯的肤色是典型亚洲人感觉，温润如玉，吹弹得破。
色温偏高导致冷色调
色温偏高了以后，这肤色是不是有点像北欧风格……冰山美人？
色温偏低导致肤色发黄
色温调低了以后……美女当然还是美女，不过，和第一张对比，是不是有点南亚人种的感觉了？
说完了色温的概念，大家也都知道了投影机的色温是怎么回事，那投影银幕和色温有什么关系？当然有关系！而且关系很大！因为投影机调出的色彩，最终要依靠银幕来还原，如果投影银幕的色温还原不准确，那投影机的色彩效果就会大打折扣。要知道，对于商业影院的银幕对投影机的的色温还原，国家是有严格的规范标准的。
银幕的国家标准
国家标准《GB/T 13982-2005反射和透射放映银幕》是由中华人民共和国国家质量监督检验检疫总局、中国国家标准化管理委员会实施发布，其中关于银幕色温的规定是：“采用色温计分别测量银幕入射光和反射光的色温，其色温差不得大于200K。”国标中既然对此光学指标作了规定，那说明这项指标对于投影银幕而言，其实是非常重要的，可惜很多人对此并不重视。
也就是说不管你的投影机色温调节的多么好，如果投影屏幕对入射光的还原能力太弱，色温相差太大，是不会还原出理想的影像的！就像前面列举的那些色温还原偏差太大的案例所述，所以高品质的投影屏幕一定要有绝佳的还原投影机色彩的能力！
国标规定是入射光和反射光的色温差不超过200K，而现在市面上林林总总的各种投影银幕，就拿最普通的漫反射白幕来说，如果大家有机会把各种幕布小样放在一起AB比较，你就会发现，即使是白色，也是各种各样的白，颜色是千差万别，如果和标准白板相比，有的发青、有的发黄，还有发绿的……再加上近几年来抗光幕的逐渐流行，各种灰幕、黑幕也加入幕布阵营，光看颜色已经眼花缭乱。这些幕的色温还原性能如何？我见过有的幕，色温偏差超过500K，色彩再好的投影机投上去，颜色也不可能准确了，还有的一些深色“抗光幕”，色温偏差甚至超过1000K！
下面是一个国产长焦抗光硬屏的检验报告，测量出来的色温差只有16K！几乎是完美还原了投影机的色彩，要知道这种表面看起来深灰色的甚至发黑的抗光幕，它的色温准确度控制要比普通白幕难的多。
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下图为3张普通白幕放在一起的对比照片，每块幕单独看都是白幕，不放在一起对比，可能很多人不知道他们原来色差有这么大。如果投影机的画面投在上面，您觉得会有多大差别？
普通的白幕，颜色差别也很大
很多时候我们观看电影，往往并不是很了解影片创作时的真实环境，更不了解导演的真实意图，只能通过观看影片画面来感知，影片画面的真实感、表现力对我们理解电影情节至关重要，并非只是画面够大够清晰就好！和HIFI音响一样，音响发烧友追求的是现场的原音重现，细节的再现，声场的还原，至少是录音师希望让你听到的他在录音棚监*听音箱里听到的那种声音。视频发烧友追求的，实际上也是原色重现，是导演希望你看到的画面，所以，在玩投影的时候，在画面还原的最终环节，请别忘了银幕色温准度这件事。
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