#李鹤东[超话]#
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记录婚姻生活第450天
李警官去上班了，晚上回到家只剩下自己一个人。煮了碗拉面说，看了一集电视剧，然后开始舒舒服服的泡澡。
躺在浴缸里，想起早上李警官走的时候，偷偷的把睡衣放在我的被窝里暖上，然后亲了我一口才恋恋不舍的走。我起来以后，掏出睡衣，穿在身上暖暖的。才发现，原来真的是细节打败爱情。这世上没有懂不懂 ，会不会，只有爱不爱 。一个人若是真的爱你，他便什么都会，什么都能。就好比父母的爱，我们每个人都会有第一次当父母的时候，那时候我们什么不懂，也什么都不会，可父母之爱子，则为之计深远，慢慢的父母也就成了无所不能的超人。
记得昨天回婆婆家吃饭，婆婆问起我跟李警官有没有吵过架，闹过别扭。在我的印象里似乎真的没有，李警官很宠我，很忍让我。他过度的娇纵甚至让我有时候也会意识到自己的持宠而娇，会时刻提醒着要自己收敛一些。
真的希望我们的爱，慢一点，久一点。
一生一代一双人[男孩儿][女孩儿] https://t.cn/R2WxC4d
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《中国音乐遗产地图》项目专家征询意见会顺利召开
2020年10月21日上午，《中国音乐遗产地图》项目专家征询意见会在中央音乐学院国家非物质文化遗产保护与研究中心王府小院顺利召开。本次会议旨在邀请校内外相关专家、学者对项目的可行性、科学性等方面进行意见征询。参加会议的专家、学者有原文化部副部长王文章先生、非物质文化遗产保护专家田青先生、文化和旅游部民族民间文艺发展中心兰静主任、武汉音乐学院李幼平副院长以及中央音乐学院俞峰院长、肖学俊副院长、苗建华副书记、章红艳教授、章华英教授等。大家齐聚在具有百年历史的醇亲王府小院中，探讨中国非遗音乐的未来之路。古香古色的王府小院成为非遗音乐保护中心所在地，这也为本次会议平添一份独特的历史感。
会议由中央音乐学院非遗中心主任章红艳教授主持。章红艳首先向各位参会专家介绍了目前非遗音乐的发展现状以及《中国音乐遗产地图》项目的立项缘起、课题状况等。她认为中国有着丰富且多样的音乐文化遗产，当前国内非遗音乐成果众多，但分散零落，缺少音乐专题的整理，而中央音乐学院作为国家重点专业音乐院校，对中国非遗音乐的保护、传承和发展责无旁贷，因此，希望以中央音乐学院为平台，集全国之力，以地图形式记录中国非遗音乐的地理分布。
苗建华副书记认为德国、印度等国家对本民族音乐文化的保护方法为我们提供了可供参考的实践经验。作为中央音乐学院科研资助重大项目的《中国音乐遗产地图》具有艰巨性、长期性、复杂性的特点，因此将由俞峰院长担任项目负责人，举全校之力把此项工作做好。但项目的顺利开展仅靠学校的力量是不够的，还需要国家文旅部的指导和协调，需要各大高校的互助合作以及各级文化机构的通力配合。
多年来致力于非遗音乐保护和发展的田青先生从“可以做”“应该做”“怎么做”三个角度提出建议。首先，他肯定了这一项目在“可以做”层面上的价值，指出以地图形式展现非遗音乐，可以直观、形象地展现我国传统音乐的本质特性，即它始终植根于我国的农业文明中。其次，中央音乐学院承担着中国音乐传承保护的文化使命，因此“应该做”。最后，对于“怎么做”，他认为中国音乐遗产地图应当与国家文旅部非遗司、中国艺术研究院音乐研究所等机构建立合作关系，共同打造高质量、高知识含量、真实可靠的“音乐导航”。
文化和旅游部民族民间文艺发展中心兰静主任认为本项目的提出体现了“专业人做专业事”，是一件功在千秋的文化实践。他认为在行政层面上，应当联合各大高校和各级文化机构，厘清项目相关数据并采集各种形式的资料；在学术层面上，必须建立高质量的专家审核机制来保障音乐遗产地图呈现的是最专业、最高水平的内容；在技术层面上，需要专业人员的参与来解决课题实践中实用性、稳定性等技术问题。
武汉音乐学院李幼平副院长主张中国音乐遗产地图的构建应当“由点而线，由线到面，由面到体”。他以《中国民间歌曲集成·湖北卷》为例，认为项目的展开应当遵循“人-地理-文化”的研究路径。此外，他强调工作顺利开展的关键在于人才队伍的培养和建立，这也是对“新时代人才培养”这一时代需要的回应和落实。中央音乐学院音乐人工智能专业近年成果丰硕，学校应当发挥计算机、多媒体的优势，多视角、多层面、多方位展开研究，将其打造成可以“按图索骥”找寻非遗音乐足迹的文化工具。
原文化部副部长王文章先生曾参与我国非物质文化遗产的申报和推广。他高度赞扬了中央音乐学院一直以来在弘扬传统音乐文化、传承保护非遗音乐文化上的突出贡献。针对此项目，他指出中国音乐遗产地图应体现工具性、整体性、学术性、层级性、开放性的特点，在实践中应汇集最高级别的专家、与最高级别的平台合作，切实发挥出非遗音乐文化对美育工作的重要意义。
中央音乐学院肖学俊副院长结合自己对新疆木卡姆研究的经验，强调项目落实中应突显活态的“声响”展现，音乐遗产地图可以围绕“有什么”“是什么”“为什么”来展开。“有什么”，即应当明确项目的对象、范围，要将束之高阁的资料数字化；“是什么”，其核心在于制定项目的规范和标准，明确项目实施的方式、方法；“为什么”，旨在体现它不仅是音乐地图，还应是严谨、准确的音乐词典。对国内而言，它是对非遗音乐的一次集成性整合，对国外而言，它是中国非遗音乐的集中展现。
中央音乐学院章华英教授曾参与古琴的非遗申报工作。她认为课题应围绕“地图”“音乐”“遗产”三个关键词展开。初期可先建立一个国家级、省级音乐类非遗的地理框架，在此基础上，今后分阶段逐步深入。其次，在资料搜集方面，可与各地非遗保护机构联系，获取相关资源，并组成采风小组，分地区搜集资源，同时建立专家审核小组进行学术把关。
会议最后，俞峰院长指出，当下许多所谓的“传统音乐”并没有展现出中国传统音乐真正的价值内涵，《中国音乐遗产地图》的目标，是希望通过中央音乐学院的平台，汇集各方力量，实现中国优秀传统音乐文化的真正复兴。他提出了项目实施的两条路径，一是充分发挥当代互联网、新媒体的宣传推广优势，搭建合作、推广平台，扩大这一项目的影响力，并获得国家的支持；二是要坚持“走出去-请进来”战略。中央音乐学院作为全国音乐最高学府，将充分发挥其领头羊的作用，与各区域的音乐学院携手开展多形式的合作。同时，加强博士后人才的培养，为工作的顺利进行培养专业性人才，也为传统音乐文化的传承积蓄后备力量。总之，项目的最终目的是让最优秀、最有价值的传统音乐在当下“复活”，去伪存真，推陈出新。“复活”才有价值，推陈出新才能持续发展。
通过本次专家征询意见会，参会学者、专家一致认可《中国音乐遗产地图》项目的可行性、科学性，并提出了许多宝贵的指导性意见。这次会议的圆满召开，标志着《中国音乐遗产地图》项目的正式启动。项目组将秉承科学严谨、求真求实的学术态度，以中央音乐学院为启动平台，在国家政府部门的指导下，与各大音乐院校和文化机构通力合作，共同完成此项工程，履行中国传统音乐文化复兴的历史使命。
2020年10月21日上午，《中国音乐遗产地图》项目专家征询意见会在中央音乐学院国家非物质文化遗产保护与研究中心王府小院顺利召开。本次会议旨在邀请校内外相关专家、学者对项目的可行性、科学性等方面进行意见征询。参加会议的专家、学者有原文化部副部长王文章先生、非物质文化遗产保护专家田青先生、文化和旅游部民族民间文艺发展中心兰静主任、武汉音乐学院李幼平副院长以及中央音乐学院俞峰院长、肖学俊副院长、苗建华副书记、章红艳教授、章华英教授等。大家齐聚在具有百年历史的醇亲王府小院中，探讨中国非遗音乐的未来之路。古香古色的王府小院成为非遗音乐保护中心所在地，这也为本次会议平添一份独特的历史感。
会议由中央音乐学院非遗中心主任章红艳教授主持。章红艳首先向各位参会专家介绍了目前非遗音乐的发展现状以及《中国音乐遗产地图》项目的立项缘起、课题状况等。她认为中国有着丰富且多样的音乐文化遗产，当前国内非遗音乐成果众多，但分散零落，缺少音乐专题的整理，而中央音乐学院作为国家重点专业音乐院校，对中国非遗音乐的保护、传承和发展责无旁贷，因此，希望以中央音乐学院为平台，集全国之力，以地图形式记录中国非遗音乐的地理分布。
苗建华副书记认为德国、印度等国家对本民族音乐文化的保护方法为我们提供了可供参考的实践经验。作为中央音乐学院科研资助重大项目的《中国音乐遗产地图》具有艰巨性、长期性、复杂性的特点，因此将由俞峰院长担任项目负责人，举全校之力把此项工作做好。但项目的顺利开展仅靠学校的力量是不够的，还需要国家文旅部的指导和协调，需要各大高校的互助合作以及各级文化机构的通力配合。
多年来致力于非遗音乐保护和发展的田青先生从“可以做”“应该做”“怎么做”三个角度提出建议。首先，他肯定了这一项目在“可以做”层面上的价值，指出以地图形式展现非遗音乐，可以直观、形象地展现我国传统音乐的本质特性，即它始终植根于我国的农业文明中。其次，中央音乐学院承担着中国音乐传承保护的文化使命，因此“应该做”。最后，对于“怎么做”，他认为中国音乐遗产地图应当与国家文旅部非遗司、中国艺术研究院音乐研究所等机构建立合作关系，共同打造高质量、高知识含量、真实可靠的“音乐导航”。
文化和旅游部民族民间文艺发展中心兰静主任认为本项目的提出体现了“专业人做专业事”，是一件功在千秋的文化实践。他认为在行政层面上，应当联合各大高校和各级文化机构，厘清项目相关数据并采集各种形式的资料；在学术层面上，必须建立高质量的专家审核机制来保障音乐遗产地图呈现的是最专业、最高水平的内容；在技术层面上，需要专业人员的参与来解决课题实践中实用性、稳定性等技术问题。
武汉音乐学院李幼平副院长主张中国音乐遗产地图的构建应当“由点而线，由线到面，由面到体”。他以《中国民间歌曲集成·湖北卷》为例，认为项目的展开应当遵循“人-地理-文化”的研究路径。此外，他强调工作顺利开展的关键在于人才队伍的培养和建立，这也是对“新时代人才培养”这一时代需要的回应和落实。中央音乐学院音乐人工智能专业近年成果丰硕，学校应当发挥计算机、多媒体的优势，多视角、多层面、多方位展开研究，将其打造成可以“按图索骥”找寻非遗音乐足迹的文化工具。
原文化部副部长王文章先生曾参与我国非物质文化遗产的申报和推广。他高度赞扬了中央音乐学院一直以来在弘扬传统音乐文化、传承保护非遗音乐文化上的突出贡献。针对此项目，他指出中国音乐遗产地图应体现工具性、整体性、学术性、层级性、开放性的特点，在实践中应汇集最高级别的专家、与最高级别的平台合作，切实发挥出非遗音乐文化对美育工作的重要意义。
中央音乐学院肖学俊副院长结合自己对新疆木卡姆研究的经验，强调项目落实中应突显活态的“声响”展现，音乐遗产地图可以围绕“有什么”“是什么”“为什么”来展开。“有什么”，即应当明确项目的对象、范围，要将束之高阁的资料数字化；“是什么”，其核心在于制定项目的规范和标准，明确项目实施的方式、方法；“为什么”，旨在体现它不仅是音乐地图，还应是严谨、准确的音乐词典。对国内而言，它是对非遗音乐的一次集成性整合，对国外而言，它是中国非遗音乐的集中展现。
中央音乐学院章华英教授曾参与古琴的非遗申报工作。她认为课题应围绕“地图”“音乐”“遗产”三个关键词展开。初期可先建立一个国家级、省级音乐类非遗的地理框架，在此基础上，今后分阶段逐步深入。其次，在资料搜集方面，可与各地非遗保护机构联系，获取相关资源，并组成采风小组，分地区搜集资源，同时建立专家审核小组进行学术把关。
会议最后，俞峰院长指出，当下许多所谓的“传统音乐”并没有展现出中国传统音乐真正的价值内涵，《中国音乐遗产地图》的目标，是希望通过中央音乐学院的平台，汇集各方力量，实现中国优秀传统音乐文化的真正复兴。他提出了项目实施的两条路径，一是充分发挥当代互联网、新媒体的宣传推广优势，搭建合作、推广平台，扩大这一项目的影响力，并获得国家的支持；二是要坚持“走出去-请进来”战略。中央音乐学院作为全国音乐最高学府，将充分发挥其领头羊的作用，与各区域的音乐学院携手开展多形式的合作。同时，加强博士后人才的培养，为工作的顺利进行培养专业性人才，也为传统音乐文化的传承积蓄后备力量。总之，项目的最终目的是让最优秀、最有价值的传统音乐在当下“复活”，去伪存真，推陈出新。“复活”才有价值，推陈出新才能持续发展。
通过本次专家征询意见会，参会学者、专家一致认可《中国音乐遗产地图》项目的可行性、科学性，并提出了许多宝贵的指导性意见。这次会议的圆满召开，标志着《中国音乐遗产地图》项目的正式启动。项目组将秉承科学严谨、求真求实的学术态度，以中央音乐学院为启动平台，在国家政府部门的指导下，与各大音乐院校和文化机构通力合作，共同完成此项工程，履行中国传统音乐文化复兴的历史使命。
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