近期,多地纷纷迎来今冬初雪。与雪天有关的诗歌创作中,唐代柳宗元在《江雪》一诗中塑造的遗世独立的“孤舟蓑笠翁”形象,对后世产生了深远的影响力。在《红楼梦》第五十八回大观园姊妹芦雪广雪后烧烤的名场面中,宝玉特以“披了玉针蓑,戴上金藤笠”的渔翁扮相出场,被一众丫鬟婆子笑道,“我们才说正少一个渔翁,如今都全了。”可见到了清代,渔翁已成为雪后文人雅趣中不可或缺的美学元素。
赵汀阳回溯了渔樵这一意象的生发历史:至少在先秦时代,人们已经赋予了渔父一种超越的形象,汉代有所世俗化,在唐代转变为一个精神上自由自在的得道形象,到了宋朝以及元明清,渔樵形象才逐渐定型为历史讲述者。赵汀阳认为,山水在中国文化中代表了一种“落地”的超越性。渔樵以山水的眼光看历史,所以说出来的历史,重点不在故事,渔樵要言说的是一种历史哲学。渔樵不关心专业化的历史真实性,而更接近历史哲学家,关心的是历史结构、格局、形势、时势、时机、时运之类暗示了历史之道的问题。渔樵不喜结论,渔樵的史学方法论就是让历史的每一个事情都变成问题,变成永远可以争论下去的问题,也就是“无定论”,因为渔樵关心的是历史可以永远说下去。渔樵对永恒和无穷的意识并不落在纯粹时间之上,渔樵要看无穷变化,只有在无穷变化中,道才得以显现。
张文江认为,渔樵有两个特点,一是不脱离生存和劳动,一是身居边缘的观察者。渔樵是凡俗和超越的结合,观察的是整个历史的局,应该是一些不甘心局限于某个学科领域的人,在古代是不甘心局限于身处位置的人,换另外角度来思考。渔樵是文明有意无意所设置的“闲子”,其源头来自古代的史官,保留文明自知和反省的可能性。他们讨论历史,在对谈中自我进化,遥遥指向终极的不可及。 https://t.cn/8kOtyBV
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【心理提醒】过去的每一天,你看的每一本书,你做的一些小事,你偶然遇见的人,都在一点点组成你的现在,你的现在组成你的未来。你一路丢掉的都是你曾经坚守的,你拥有的都曾水远山遥遥不可及。你放弃的就别羡慕,你承担的都是你选择的,别犹豫别后悔,有热爱有坚持。[哪吒委屈][冲锋队员]#青春##早安心语# https://t.cn/RpzG6n8
似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵
《绮怀十六首·其十五》清~黄景仁
几回花下坐吹箫,银汉红墙入望遥。似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧,宛转心伤剥后蕉。三五年时三五月,可怜杯酒不曾消。
我多少次坐在花下吹箫,那伊人所在的红墙虽然近在咫尺,却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
眼前的星辰已不是昨夜的星辰,我为了谁在风露中伫立了整整一夜呢?
缠绵的情思已尽如抽丝的蚕茧,宛转的心已经像被剥的芭蕉。
回想起她十五岁时在那月圆之夜的情景,可叹我手中的这杯酒竟已无法消除心中的忧愁。#互粉[超话]# #热门微博#
《绮怀十六首·其十五》清~黄景仁
几回花下坐吹箫,银汉红墙入望遥。似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。
缠绵思尽抽残茧,宛转心伤剥后蕉。三五年时三五月,可怜杯酒不曾消。
我多少次坐在花下吹箫,那伊人所在的红墙虽然近在咫尺,却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
眼前的星辰已不是昨夜的星辰,我为了谁在风露中伫立了整整一夜呢?
缠绵的情思已尽如抽丝的蚕茧,宛转的心已经像被剥的芭蕉。
回想起她十五岁时在那月圆之夜的情景,可叹我手中的这杯酒竟已无法消除心中的忧愁。#互粉[超话]# #热门微博#
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