明崇祯青花山水人物“竹林七贤”莲子罐~崇祯青花作品用高岭土制胎,部分胎体轻薄,瓷化程度较高,釉层较薄,釉面不平整,光泽度不强,釉色白中闪青,也有青灰色,部分还带开片。圈足一般较矮,阻断露胎线外沿旋削较多,除部分盘、碗外,一般器物底足较高,足外墙下边无釉,莲子罐为崇祯时期创烧的器型,流行于明代晚期到清早期之间。崇祯青花色料采用石子青,呈色稳定,呈色最好的鲜艳青翠,有些器物会出现晕散现象,大多有漏釉的缺点,有些色彩较浓重的部位会夹带有黑褐色斑点,但不同于元代、明初的呈色,黑斑不渗入胎骨,手感没有凹凸不平的现象。绘画技法采用传统的单线平涂及淡描法,以单线平涂为主,线条流畅。崇祯朝开创了类似中国画中淡墨水彩的皴点法用笔,画面极富诗意,一直影响到清初,构图布局基本类似天启朝,内容以写生画为主,大量采用变形、夸张或简笔手法,画面笔意豪放,无所拘束。山水人物是这一时期最多见的题材,内容极富生活气息,画面中多有古诗、茅屋、草亭、舟桥、渔翁、樵夫、高士、文人雅士、渊明爱菊、敦颐爱莲、竹林七贤、唐僧取经等。
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壶身錾刻一幅山水景观,壶与景融为一体。一面是大量的留白,千山鸟飞绝,万径人踪灭,一叶孤舟上,一位身披蓑衣头戴斗笠的渔翁,独自垂钓。一面是山野茅屋若隐若现,匠师以刀代笔将中国山水画疏可跑马,密不插针的特点发挥的淋漓尽致。 特殊工艺
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