#袁隆平同志逝世#
在医院看眼睛，突然手机响个不停，以为是哪家明星八卦，姐妹们都吃到瓜了。直到爸爸打给我电话，给我说袁老去世，我还说他们中年人听风就是雨，不要听信谣言。
我正准备给他辟谣，发现微博热搜就是袁老逝世，心情一下子非常难受。（在我重新编辑这条微博的时候，袁老秘书辟谣说袁老目前人在医院，有人辟谣了，真的高兴）
（下午1点多再编辑的时候，袁老确实离开了，讨厌13这个数字）
袁老算得上是我的救命恩人，三年自然灾害的饥荒年代，姥姥家里吃不饱饭，家规不许偷别人一丝一毫的东西，就算有个做木匠的太姥爷，就算有个勤俭良淑的太姥姥，他们二老和姥姥姐妹4人还是一度挣扎在饿死的边缘，当时5岁的三姨姥姥饿得不会走路，肚子老大，只能在地上蠕动爬行…
姥姥说，易子而食，狗食人尸，谁都不知道自己命数在哪里…
后来有一年，我跟姥姥窝在沙发看访谈，我没记错的话，应该是易立竟采访袁老，我至今还记得他们说过的话：
袁老：一粒粮食能够救一个国家，也能绊倒一个国家，你年纪轻不知道，上个世纪六十年代，饥荒的时候饿死人，大家都吃不饱饭，我都亲眼见过。
易立竟：您是不是特别害怕，这样的场景再次出现？
袁老：不可能了，不可能了。
我用余光看到了，我那个一向强势善良的姥姥，正抹眼泪呢…
在医院看眼睛，突然手机响个不停，以为是哪家明星八卦，姐妹们都吃到瓜了。直到爸爸打给我电话，给我说袁老去世，我还说他们中年人听风就是雨，不要听信谣言。
我正准备给他辟谣，发现微博热搜就是袁老逝世，心情一下子非常难受。（在我重新编辑这条微博的时候，袁老秘书辟谣说袁老目前人在医院，有人辟谣了，真的高兴）
（下午1点多再编辑的时候，袁老确实离开了，讨厌13这个数字）
袁老算得上是我的救命恩人，三年自然灾害的饥荒年代，姥姥家里吃不饱饭，家规不许偷别人一丝一毫的东西，就算有个做木匠的太姥爷，就算有个勤俭良淑的太姥姥，他们二老和姥姥姐妹4人还是一度挣扎在饿死的边缘，当时5岁的三姨姥姥饿得不会走路，肚子老大，只能在地上蠕动爬行…
姥姥说，易子而食，狗食人尸，谁都不知道自己命数在哪里…
后来有一年，我跟姥姥窝在沙发看访谈，我没记错的话，应该是易立竟采访袁老，我至今还记得他们说过的话：
袁老：一粒粮食能够救一个国家，也能绊倒一个国家，你年纪轻不知道，上个世纪六十年代，饥荒的时候饿死人，大家都吃不饱饭，我都亲眼见过。
易立竟：您是不是特别害怕，这样的场景再次出现？
袁老：不可能了，不可能了。
我用余光看到了，我那个一向强势善良的姥姥，正抹眼泪呢…
#艺术史# 著名艺术品窃贼：维琴佐 · 佩鲁贾（Vincenzo Peruggia，1881~1925），意大利人。
1911年8月20日，佩鲁贾在卢浮宫的橱柜里躲藏了一夜，因为他是一名木匠，之前在卢浮宫工作过一段时间，对于博物馆的作息时间非常了解。21日是周一，卢浮宫闭馆不对外开放，于是佩鲁贾一早从橱柜里出来，将达芬奇的名画《蒙娜丽莎》从墙上取下，藏在身穿的卢浮宫工作服宽大的长袍里，堂而皇之的离开了卢浮宫。直到22日卢浮宫工作人员才发现画作被盗，因此数以百计的卢浮宫工作人员接受了警方盘问与搜查，但调查始终无果。卢浮宫馆长狄奥菲尔·奥莫勒（T. Homolle，1848-1925）迫于压力也引咎辞职。
《蒙娜丽莎》的失窃让新闻界拿到了最好的题材，各大报刊报道铺天盖地报道，其中《星期日邮报》在9月3日－10日那期头版上整页上画上有两个梁上君子正在盗窃《蒙娜丽莎》，上面写着“如何将不可能的事情变成现实”。
就连号称世界上发行量最大的报纸《巴黎人报》（Le Parisien）在8月23日那期登了《蒙娜丽莎》巨大画像，上面印着头号大标题“佐贡达夫人逃离卢浮宫”，标题下是讽刺性的评论 “……我们还有画框”。这篇文章连同第二页的特写告诉人们，《蒙娜丽莎》的失窃是个悲剧性的损失：“事实是，历史上再没有比《蒙娜丽莎》更完美的画了。”（这段文字来源：《蒙娜丽莎微笑五百年》［英］唐纳德·萨松著 周元晓等译 上海人民出版社出版）
媒体和观众也是有疲劳期了，到了1913年底大多数已经逐步淡忘了《蒙娜丽莎》被盗的事件了。但戏剧性的一幕发生了。1913年11月29日，佛罗伦萨古董商阿尔弗雷德 · 热里收到一封署名“列昂纳多”的信，作者声称自己手里有《蒙娜丽莎》原作并且要把画归还意大利，只需要支付5万里拉的费用。古董商阿尔弗雷德·热里知道这件事情的严重性，提前通知了乌菲齐美术馆馆长乔瓦尼·波吉，波吉表示必须先看到画再做决定。佩鲁贾回信表示同意，接着就带着装有《蒙娜丽莎》的箱子，于12月12日到达佛罗伦萨，下榻在的黎波里－意大利酒店。在酒店里见到了古董商阿尔弗雷德 · 热里和馆长乔瓦尼·波吉，二人仔细检查了画作的背面，并找到了正确的卢浮宫编号。为了安抚佩鲁贾，乔瓦尼·波吉说需要把画作带到乌菲齐博物馆作进一步检查。在乌菲齐美术馆，乔瓦尼·波吉和工作人员两人对照着手上原件的照片，检查了画上的龟裂纹和相关细节进行比对，最终证实手中拿的正是《蒙娜丽莎》真品，他们说服佩鲁贾在酒店等候5万里拉，然后就报了警，警察在酒店抓到了佩鲁贾。
佩鲁贾也因此成了家喻户晓的人物，在法庭上佩鲁贾站在爱国主义的立场上为自己辩护：声称一幅伟大的民族作品不应该被法国人占为己有，我所做的仅仅是物归原主。法庭居然在一定程度上被他叙述折服了，最好判断佩鲁贾有期徒刑12个月，并在他再次上述后减刑至7个月。
1914年1月4日上午，乌菲齐美术馆馆长乔瓦尼·波吉将《蒙娜丽莎》送还给卢浮宫。
1911年8月20日，佩鲁贾在卢浮宫的橱柜里躲藏了一夜，因为他是一名木匠，之前在卢浮宫工作过一段时间，对于博物馆的作息时间非常了解。21日是周一，卢浮宫闭馆不对外开放，于是佩鲁贾一早从橱柜里出来，将达芬奇的名画《蒙娜丽莎》从墙上取下，藏在身穿的卢浮宫工作服宽大的长袍里，堂而皇之的离开了卢浮宫。直到22日卢浮宫工作人员才发现画作被盗，因此数以百计的卢浮宫工作人员接受了警方盘问与搜查，但调查始终无果。卢浮宫馆长狄奥菲尔·奥莫勒（T. Homolle，1848-1925）迫于压力也引咎辞职。
《蒙娜丽莎》的失窃让新闻界拿到了最好的题材，各大报刊报道铺天盖地报道，其中《星期日邮报》在9月3日－10日那期头版上整页上画上有两个梁上君子正在盗窃《蒙娜丽莎》，上面写着“如何将不可能的事情变成现实”。
就连号称世界上发行量最大的报纸《巴黎人报》（Le Parisien）在8月23日那期登了《蒙娜丽莎》巨大画像，上面印着头号大标题“佐贡达夫人逃离卢浮宫”，标题下是讽刺性的评论 “……我们还有画框”。这篇文章连同第二页的特写告诉人们，《蒙娜丽莎》的失窃是个悲剧性的损失：“事实是，历史上再没有比《蒙娜丽莎》更完美的画了。”（这段文字来源：《蒙娜丽莎微笑五百年》［英］唐纳德·萨松著 周元晓等译 上海人民出版社出版）
媒体和观众也是有疲劳期了，到了1913年底大多数已经逐步淡忘了《蒙娜丽莎》被盗的事件了。但戏剧性的一幕发生了。1913年11月29日，佛罗伦萨古董商阿尔弗雷德 · 热里收到一封署名“列昂纳多”的信，作者声称自己手里有《蒙娜丽莎》原作并且要把画归还意大利，只需要支付5万里拉的费用。古董商阿尔弗雷德·热里知道这件事情的严重性，提前通知了乌菲齐美术馆馆长乔瓦尼·波吉，波吉表示必须先看到画再做决定。佩鲁贾回信表示同意，接着就带着装有《蒙娜丽莎》的箱子，于12月12日到达佛罗伦萨，下榻在的黎波里－意大利酒店。在酒店里见到了古董商阿尔弗雷德 · 热里和馆长乔瓦尼·波吉，二人仔细检查了画作的背面，并找到了正确的卢浮宫编号。为了安抚佩鲁贾，乔瓦尼·波吉说需要把画作带到乌菲齐博物馆作进一步检查。在乌菲齐美术馆，乔瓦尼·波吉和工作人员两人对照着手上原件的照片，检查了画上的龟裂纹和相关细节进行比对，最终证实手中拿的正是《蒙娜丽莎》真品，他们说服佩鲁贾在酒店等候5万里拉，然后就报了警，警察在酒店抓到了佩鲁贾。
佩鲁贾也因此成了家喻户晓的人物，在法庭上佩鲁贾站在爱国主义的立场上为自己辩护：声称一幅伟大的民族作品不应该被法国人占为己有，我所做的仅仅是物归原主。法庭居然在一定程度上被他叙述折服了，最好判断佩鲁贾有期徒刑12个月，并在他再次上述后减刑至7个月。
1914年1月4日上午，乌菲齐美术馆馆长乔瓦尼·波吉将《蒙娜丽莎》送还给卢浮宫。
#斌斌带你逛遍成都[超话]##斌斌带你看电影##斌斌带你看电影#电影改编自意大利经典童话《木偶奇遇记》，定档六一上映，由导演马提欧·加洛尼（《犬舍惊魂》《故事的故事》）执导，罗伯托·贝尼尼（《美丽人生》）、费德里科·伊帕迪领衔主演。该片在国际范围获得了多个权威奖项的提名认可，包括意大利大卫奖、英国电影学院奖、奥斯卡金像奖等等。
说谎鼻子会变长 堪称永恒的绝妙设想
电影原著《木偶奇遇记》是意大利作家卡洛·科洛迪1880年撰写的经典童话，出版后刊印数超过一百万册，被翻译成260多种语言，是除宗教书籍以外世界上被翻译最多的书。得益于这部作品，全世界的家长共享了一句对孩子的教导：不要撒谎，不然鼻子会变长哦……
与大部分童话不同的是，《木偶奇遇记》的主人公既不是帅气的王子，也不是美丽的公主，而是一个简简单单的小木偶。创造他的人同样再平凡不过，是一个挣扎在温饱线的的普通木匠。正因与现实生活的紧密契合，这个故事才能在3个世纪后的今天依然保有旺盛的生命力。意大利人认为，《木偶奇遇记》与但丁的《神曲》及薄伽丘的《十日谈》一样，是意大利最重要的文学作品之一。
说谎鼻子会变长 堪称永恒的绝妙设想
电影原著《木偶奇遇记》是意大利作家卡洛·科洛迪1880年撰写的经典童话，出版后刊印数超过一百万册，被翻译成260多种语言，是除宗教书籍以外世界上被翻译最多的书。得益于这部作品，全世界的家长共享了一句对孩子的教导：不要撒谎，不然鼻子会变长哦……
与大部分童话不同的是，《木偶奇遇记》的主人公既不是帅气的王子，也不是美丽的公主，而是一个简简单单的小木偶。创造他的人同样再平凡不过，是一个挣扎在温饱线的的普通木匠。正因与现实生活的紧密契合，这个故事才能在3个世纪后的今天依然保有旺盛的生命力。意大利人认为，《木偶奇遇记》与但丁的《神曲》及薄伽丘的《十日谈》一样，是意大利最重要的文学作品之一。
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