最近,批判热播剧《我的前半生》“不亦舒”、罗子君“烂人设外加烂衣品”,似成共识。



其中,罗子君的“彩虹装”,已快被各类公号调侃坏了。



不由想起英国王室,也有一批热衷“彩虹装”的女眷。


以号称“彩虹女王”的女王奶奶伊丽莎白二世为首:



到已故的黛安娜王妃:



再到后来的卡米拉王妃:



还有如今“彩虹装”的“集大成者”凯特王妃:



英国皇室之外,人称梅姨的英国现任女首相特里萨·梅,也是妥妥一个“彩虹粉”:



好,第一个问题来了:


为什么,身份、地位、文化背景如此不同的她们,都喜欢“彩虹装”?彩虹装背后的心理密码与社交表情到底是什么?



第二个问题:


为什么,同样都是彩虹装,马伊琍,或者说罗子君,和女王、黛安娜、凯特、梅姨等穿起来,效果要差那么远?





一、彩虹装的奥秘


通常,女性,或者说人在选择穿鲜亮色彩时,会有一个不言而喻的目的或者潜意识:通过强烈的色彩,刷存在感。



这可能是出于工作的需要,比如,对于女王与政客而言,除了个人审美偏好之外,更多是因为他们的工作性质。


他们是活在镁光灯下、媒体版面上的特殊人类。永远处于焦点中心的人,或者说,希望处于焦点中心的人,通过色彩突出自己,是最便捷而有效的路径。



试想一下,在这张照片里,如果梅姨一身黑百灰,会这么打眼吗?



在这张女王与里根总统、撒切尔夫人同框的照片里,女王因为一袭鲜亮黄裙,成为图片中最显眼的焦点,妥妥盖过铁娘子撒切尔。


“焦点位”与女王的身份是符合的。无论是从心理密码,还是社交表情来解读,这份特殊性,她担得起。



再来看看《我的前半生》中的罗子君。


马伊琍扮演的被出轨、被离婚的全职家庭主妇罗子君,刚出场时,是一个智商、情商双双严重欠费的女子,还极欠教养与体面,被靳东嘲讽为“老公没有外遇才是奇怪”。



最关键,她整日无所事事,只知逛街、美容、追剧,犹如一只攀附在丈夫陈俊生身上的菟丝花。


她既对丈夫极度依赖,同时又因这重度依赖与附属性而极度缺乏安全感。丈夫晚回家两个小时,她便如临大敌,瞬间就能点燃夫妻大战的导火索。


她成日里疑神疑鬼,将所有年轻漂亮女性都当作婚姻的假想敌,时刻准备着竖起一身芒刺,语刺所有年轻女性。


无论你是丈夫年轻的实习生,还是商场里卖鞋的年轻售货员。



妥妥一个无脑、无知、无界限的“三无”主妇。


这样的婚姻,在她丈夫陈俊生看来,当然“十分糟糕”。他一直忍让、纵容着这位妻子,但内心的不满,加上办公室里一朵解语花的出现,还是让他轻易地陷入了婚外恋情。



一个做妻子的,怎么可能毫无知觉?何况她还全身雷达24小时开启、如此地没有安全感。


于是,在丈夫这里没有很强存在感的罗子君,一心要刷存在感。而存在感匮乏的背后,是极度匮乏的安全感和不自信。她不得不用一些合适的填充物来填满这安全感黑洞。


那些色彩斑斓的“彩虹装”,正是罗子君刷存在感、填补安全感的战袍。



罗子君在剧中的浮夸衣品,其实十分到位地传达了这个人物的核心特点与气质。


这里顺便插一句,有不少亦舒迷指责电视剧的改编,十分“反亦舒”。


能够理解这样的愤怒和怨气。亦舒师太在内地还是迷粉众多的。


我谈不上是亦舒迷,所以倒也不执着于改编必须尊重原著,更不认为如果真把若干年前的香港故事平移到现今的上海,会引发多少内地观众的共鸣。


因此,从商业投资回报的角度去考虑,我完全理解制片人和编剧,为何会选择做如此大幅的改动。


针对现在的人物形象设计,该剧的造型设计,其实很成功,很精准地用服饰语言塑造了人物特点。



这样的彩虹色或者说糖果色服饰,连同她为了讨好丈夫而准备的大礼,都不过是为了吸引丈夫的注意力与好感,刷刷存在感,填补填补安全感。


在丈夫终于提出离婚后,她试图去找“婚姻竞争对手”凌玲谈判,内心已近崩溃的她,靠最强烈的饱和色,来给自己撑起已一泻千里的自信与自尊。



与罗子君鲜明对比的,是她永远黑白灰,并且以黑白色为主的好闺蜜——职场白骨精唐晶(袁泉扮演)。


一个独立自足、巾帼不让须眉的霸道女总裁。她刷存在感的方式,不是服饰色彩,而是自己的彪悍业绩。



从社交符号来讲,彩虹色传递的另一个密码是,传递自己健康、年轻、阳光、幸福的状态,无论是身体上的、还是精神上的。


所以女王不论多大年纪,也几十年如一日地彩虹不褪。这是一套长期的国家元首形象建设工程。


 

罗子君呢,她选鞋子、选衣服,也都选让自己显得年轻的颜色。



一个时刻提醒自己“要和日渐松弛的皮肤做斗争”的女人,最怕的就是显老。不论是内心,还是外在,恨不能一片粉红。



而一个没有其它实力可炫耀的女人,最大的炫耀资本是自己嫁了好老公、安心做阔太的幸福感,以及臆想中的“人人称羡”。明亮的色彩,当然是最佳的表意符号。



所以,在大家众口批判罗子君的烂衣品时,我恰觉得,该剧的造型设计,是位真正的形象设计高手。Ta十分明白,什么样的人设搭配怎样的造型。


二、怎样用彩虹装塑造出上品的人生质感


解读完彩虹装背后的心理密码与社交表情,可能你会问,为什么同样是彩虹装,罗子君穿就看着安全感匮乏,像一种内力匮乏地炫耀,折射着她其实很low的人生质地。


而英国王室的女眷们,却穿出了上品的人生质感?


接下来,我们就说说这个:色彩的选择。


  • 色彩是分层次的。


有些色彩看着就有高级感,有些色彩看着就廉价。哪怕即便都是黑色、灰色,不同的黑与灰,品质感也完全不同。


当然,这与服饰的面料也有很大关系。要想有高级感,从面料到色彩,都必须优质。



罗子君的战袍,为何暴露的都是缺陷?因为她的衣服色彩不显高级。



比如罗子君的粉色这套,无论是上衣还是下装,都属于比较露怯的粉,尤其是裙子,是一种土气的粉色,本来就很挑人。裙子上的绣花,更逼升了“土值”,直降了质感的level。


相反,咱们看看女王选择的粉:



是不是立刻看出了粉与粉之间的差别?


再看黛安娜选择的粉:



卡米拉选择的粉:



我不是色彩专家,但是这种柔和、低调的粉,的确是更显高级感。


同样是绿色,卡米拉选择的墨绿就十分有高级感、贵族感。



罗子君选择的明绿,却如儿童乐园里的招贴画。



不是时尚杂志拍广告大片,的确鲜有人能将这样的绿穿出高级感。


  • 配色的选择


如果身上的色彩本身就很明亮,那么配色就十分重要。


一则,配色要和谐。



比如黛安娜这套,配色就十分和谐,且全身色彩控制在了两种以内。



女王奶奶这身战袍,可作为蓝绿搭配的最佳样板。时尚又高级。


相反,看看罗子君的色彩配搭,却会觉得有很强的冲突感。


如此鲜亮的大红手袋与那件绿外套,十分不和谐。从表象上看,这显出了她对色彩搭配的鉴赏力匮乏;深究起来,则是内心强冲突、强震荡、强不安感的外化。



二则,配色有主次与轻重缓急。


衣服讲究结构的平衡与美感,色彩的配搭上,也如是。


尤其在穿彩色服装时,最佳的方案是大面积的主色调,再在细节处搭配一些其它和谐的色彩,不会显得乱,也会透着一种整体的秩序感。



凯特王妃这两例,都是上佳示范。


这里,有一个例外,就是黑、白色与其它色彩配色是,在结构上可以五五或者四六、三七,都不太会出错。



黛安娜王妃这一身黑红搭配的结构感就十分平衡。



女王这套粉色与白色的配搭,也很和谐。



女王这套的配色,白色、黄色、绿色的搭配,从色彩角度来说,一是十分和谐;二是结构处理得也好。那点鹅黄,是万绿丛中一点黄,灵动却不过于抢戏。


而罗子君将驼色与粉色的配搭,为何显得低级?一个是配色本身不和谐,二则色彩结构配置也失衡。大面积的驼色与粉色,中间还有一个大红色的腰带……只能说,这的确又是一次很有想象力、很大胆的色彩搭配。



三则,一身的颜色,最好不超过三种。


整体而言,穿彩色服饰,保持一种整体性,是最不容易出错的。


可以是套装,再在配饰等细节处做一点点色彩的变化,这基本是最安全的,也是女王奶奶的挚爱:



年轻时,她就遵循这一穿衣法则。



人到中年,依旧。



这是女王奶奶时代。所谓黄金法则就是,超越时间的永恒。


注意到没有,从衣服到帽子,都是一色。配花也基本以同色系为主,搭配最安全的白色与黑色,首饰是百搭的、永恒的珍珠项链。



这套也基本同样,同色套装。帽子上的柔粉配柔绿是最和谐的撞色处理。且只在细节处。


而one piece的连衣裙,从色彩上说,当然也是最安全的。



凯特王妃有许多这种one piece的连衣裙,只在首饰处做色彩与细节的变化。



黛安娜的礼服,真是美美美,小小的金色手包配出了高级感。


如果希望在一身的色彩上做些更明显的变化,那么全身的色彩,最好不超过三色。


女王奶奶下面这套,属于完美示范。蓝色为主,白色与黑色配色,全身不超过三色。纽扣的银色,可视作无色。



女王恐怕是英国最佳的蓝绿搭配高手,无论是蓝绿的色彩选择,还是配色的结构处理,都妥妥的:



如果颜色过多,并且还没有处理好结构,即便是英国女首相这样强气场的顶级政客,也会穿成一场“灾难”。



看看左、右两张照片,是不是还挺吓人?


同样是梅姨,将一身的色彩有节制地控制下,效果就会截然不同。



当罗子君把一堆色彩招呼到自己身上时,哪怕这些色彩都不算很明亮,可也会显得杂乱无章,一如她失控失序的人生。


手里拎的那只大红色的包,是那口撑着她不倒的最后一口气。



相反,当她剪掉头发,准备重新打点自己的生活时,她不再用明绿撞正红,不再花枝招展,还配一双闪到无法直视的鞋,而是用一身沉稳的黑色去压一压时,她从外在形象到到内心,都慢慢在找回人生重建的秩序感。



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