人生定力
人这一辈子充满离奇充满变数，人生定力如何，直接影响到自己一生的走向，所谓定力就是定心。
淡定看人生，宁静做自我，心静了生活自然也就安稳了，人生自然也就安定了。反之，如果不能保持内心的宁静，就会被情绪所控制，稍不注意就可能误入歧途、贻误终生。
曾经看到过一篇文章，着重讲了做人 :“一定要像狼一样，锁定目标，全力以赴，再难再苦也不服输！
在这个世道，如果你总是畏首畏尾，根本不可能获得成就！别做羊，要做狼，像狼那样，不用别人鞭策，知道独立，不用羡慕别人，知道进取！
记住了，天上不会掉馅饼，地上只会有陷阱。狼从不相信任何人，想要活得舒服不被掌控，就让自己变得强大！”
真是这样吗？本人不敢苟同。本人信奉善良为本。曾经在北方草原经常与狼打交道多年，知道狼的贪婪狡诈，自私狂妄和同类相残，狼的独立性被自身地位分明的阶级性彻底粉碎，狼群的等级森严阶级压迫那才是真正的残酷无情。
如果你做人以狼性作为参照标杆，我可以断定你走不了多远的，你的人生将是黯淡无光，你将进入万劫不复之地。
讲讲我自己的经历:
我曾经在天津河东区新开路一家食品公司打工。
那时候我不会骑三轮车，这个三轮车它不像自行车那样好骑，方向很难把控。食品公司送货全是用的脚踏三轮车，我是负责发酵房供蒸汽的，没事就看到送货的三轮车停放在门口，骑上在院子里瞎转悠，不几天就学会了。
那天是星期六，我们上过夜班倒休，下午几个小青年无所事事在院子里打闹，我说 : “咱们出去吃烧烤吧！我骑三轮车带你们去吧！”
我刚学会了骑三轮车，想带着大家出来练练手，也想显示一下自己骑车的水平。
六七个小青年很是开心，挤上了三轮车，我骑上出了大门，径直向市场方向走去。还不到一半路，一辆轿车插到了我的前面，我赶快拉刹车停了下来。轿车上下来一个人，我一看是老板，心想可能要训我吧！结果，老板下来把我车上的小青年们一顿臭骂 : “你们有没有点爱心啊？年轻轻的好意思坐在车上，让一个四十岁的人来拉着你们，太不像话了，赶快给我滚下来！”
小青年们被挨了骂，大家都很沮丧，组长赶快把我拉下车，由他来骑车。我知道老板误会他们了，赶快说道 : “老板啊！不是他们的错，是我刚学会骑三轮车，想带着他们出来溜达溜达，顺便到前面吃烧烤。”
老板知道他骂错人了，赶快说道 : “原来是这样啊！那好吧！走吧！今天大家管饱吃，我买单。”
同老板一起的是经他的朋友介绍来的叫薛济凯的一个有来头的人，是来当车间主任的。
吃烧烤时也喝了点酒，大家谈天说地畅所欲言。然而，这个薛济凯也发表了自己的高见，开口就说道 : “我这个人就是喜欢像狼一样的做事风格，活着就干，死了就算，没有我干不成的事情。”从他的言行举止，就可以知道，这个薛济凯绝对不是个省油的灯。
后来的实际情况也表明了此人的内向压抑孤僻，心胸十分狭窄又极度疑心重，喜欢以自我为中心，非常的霸道专横。
那次是夜班，卧式烘焙炉的熔断器坏了，本来应该到库房去领，将坏了的换掉就行了。可这个薛济凯嫌麻烦，自己找了个铜线换上了事。本来这是违反操作流程的，操作人员认为这样会出问题的，建议他尽快的把新熔断器领来换上，但他置若罔闻，睡他的大头觉去了。结果整个操作系统因电流过高而被烧毁，给公司造成了三十万的损失。
这是大事故，要追查责任的，这个时候才是看这个人有没有担当了？
可这个薛济凯认为，这个责任绝对不能落到自己头上，因为他来公司的目的就是想着还能进一步的高升，如果要他承担责任，他的前程将毁于一旦。
人有了野心，为了实现个人目的，一旦到了不择手段、尔虞我诈的程度，就必然形成狡诈的心理。
狡诈心理实际上是一种自我生存暗示，属不正确的生存定位意识，是自作聪明、侥幸做人的一种心理思维模式。
这种人表面大度内心狭隘，善于投人所好、阿谀奉承和哗众取宠，在小利益面前能折能弯其实是觊觎更大的利益。
狡诈的人往往自以为做事圆滑，其本质是心存嫉妒、心怀叵测，为了个人目的而不惜一切。这样的人如果被众人识破并群起攻之，将一败涂地、很难挽回影响。
可想而知，薛济凯自作聪明，耍些手段最后还是被公司开除。
说实话，薛济凯根本谈不上人生定力，虽然他在社会上几十年了，经常以狼性自居，其实他根本没有懂得狼性是个什么东西。
人生的善良，是比聪明更难得的事，因为聪明是一种天赋，而善良是一种选择。
你爱别人，别人会爱你；你帮别人，别人会帮你。你施与别人，别人会回敬于你。你给世界几分爱，世界会回你几分爱。
人性的弱点，就是常常看到别人的缺点，却看不到自己的不足；然而，世间万物都是相互的，给人多少，人会回敬你多少。
若想被人尊重，先去尊重别人；若想被人理解，先去理解别人；若想被人宽容，先去宽容别人；若想被人欣赏，先去欣赏别人；若想被人谦让，先去谦让别人。
因为：整个世界都是相同的，我们每个人都是相互的，懂了你就有定力了！
人这一辈子充满离奇充满变数，人生定力如何，直接影响到自己一生的走向，所谓定力就是定心。
淡定看人生，宁静做自我，心静了生活自然也就安稳了，人生自然也就安定了。反之，如果不能保持内心的宁静，就会被情绪所控制，稍不注意就可能误入歧途、贻误终生。
曾经看到过一篇文章，着重讲了做人 :“一定要像狼一样，锁定目标，全力以赴，再难再苦也不服输！
在这个世道，如果你总是畏首畏尾，根本不可能获得成就！别做羊，要做狼，像狼那样，不用别人鞭策，知道独立，不用羡慕别人，知道进取！
记住了，天上不会掉馅饼，地上只会有陷阱。狼从不相信任何人，想要活得舒服不被掌控，就让自己变得强大！”
真是这样吗？本人不敢苟同。本人信奉善良为本。曾经在北方草原经常与狼打交道多年，知道狼的贪婪狡诈，自私狂妄和同类相残，狼的独立性被自身地位分明的阶级性彻底粉碎，狼群的等级森严阶级压迫那才是真正的残酷无情。
如果你做人以狼性作为参照标杆，我可以断定你走不了多远的，你的人生将是黯淡无光，你将进入万劫不复之地。
讲讲我自己的经历:
我曾经在天津河东区新开路一家食品公司打工。
那时候我不会骑三轮车，这个三轮车它不像自行车那样好骑，方向很难把控。食品公司送货全是用的脚踏三轮车，我是负责发酵房供蒸汽的，没事就看到送货的三轮车停放在门口，骑上在院子里瞎转悠，不几天就学会了。
那天是星期六，我们上过夜班倒休，下午几个小青年无所事事在院子里打闹，我说 : “咱们出去吃烧烤吧！我骑三轮车带你们去吧！”
我刚学会了骑三轮车，想带着大家出来练练手，也想显示一下自己骑车的水平。
六七个小青年很是开心，挤上了三轮车，我骑上出了大门，径直向市场方向走去。还不到一半路，一辆轿车插到了我的前面，我赶快拉刹车停了下来。轿车上下来一个人，我一看是老板，心想可能要训我吧！结果，老板下来把我车上的小青年们一顿臭骂 : “你们有没有点爱心啊？年轻轻的好意思坐在车上，让一个四十岁的人来拉着你们，太不像话了，赶快给我滚下来！”
小青年们被挨了骂，大家都很沮丧，组长赶快把我拉下车，由他来骑车。我知道老板误会他们了，赶快说道 : “老板啊！不是他们的错，是我刚学会骑三轮车，想带着他们出来溜达溜达，顺便到前面吃烧烤。”
老板知道他骂错人了，赶快说道 : “原来是这样啊！那好吧！走吧！今天大家管饱吃，我买单。”
同老板一起的是经他的朋友介绍来的叫薛济凯的一个有来头的人，是来当车间主任的。
吃烧烤时也喝了点酒，大家谈天说地畅所欲言。然而，这个薛济凯也发表了自己的高见，开口就说道 : “我这个人就是喜欢像狼一样的做事风格，活着就干，死了就算，没有我干不成的事情。”从他的言行举止，就可以知道，这个薛济凯绝对不是个省油的灯。
后来的实际情况也表明了此人的内向压抑孤僻，心胸十分狭窄又极度疑心重，喜欢以自我为中心，非常的霸道专横。
那次是夜班，卧式烘焙炉的熔断器坏了，本来应该到库房去领，将坏了的换掉就行了。可这个薛济凯嫌麻烦，自己找了个铜线换上了事。本来这是违反操作流程的，操作人员认为这样会出问题的，建议他尽快的把新熔断器领来换上，但他置若罔闻，睡他的大头觉去了。结果整个操作系统因电流过高而被烧毁，给公司造成了三十万的损失。
这是大事故，要追查责任的，这个时候才是看这个人有没有担当了？
可这个薛济凯认为，这个责任绝对不能落到自己头上，因为他来公司的目的就是想着还能进一步的高升，如果要他承担责任，他的前程将毁于一旦。
人有了野心，为了实现个人目的，一旦到了不择手段、尔虞我诈的程度，就必然形成狡诈的心理。
狡诈心理实际上是一种自我生存暗示，属不正确的生存定位意识，是自作聪明、侥幸做人的一种心理思维模式。
这种人表面大度内心狭隘，善于投人所好、阿谀奉承和哗众取宠，在小利益面前能折能弯其实是觊觎更大的利益。
狡诈的人往往自以为做事圆滑，其本质是心存嫉妒、心怀叵测，为了个人目的而不惜一切。这样的人如果被众人识破并群起攻之，将一败涂地、很难挽回影响。
可想而知，薛济凯自作聪明，耍些手段最后还是被公司开除。
说实话，薛济凯根本谈不上人生定力，虽然他在社会上几十年了，经常以狼性自居，其实他根本没有懂得狼性是个什么东西。
人生的善良，是比聪明更难得的事，因为聪明是一种天赋，而善良是一种选择。
你爱别人，别人会爱你；你帮别人，别人会帮你。你施与别人，别人会回敬于你。你给世界几分爱，世界会回你几分爱。
人性的弱点，就是常常看到别人的缺点，却看不到自己的不足；然而，世间万物都是相互的，给人多少，人会回敬你多少。
若想被人尊重，先去尊重别人；若想被人理解，先去理解别人；若想被人宽容，先去宽容别人；若想被人欣赏，先去欣赏别人；若想被人谦让，先去谦让别人。
因为：整个世界都是相同的，我们每个人都是相互的，懂了你就有定力了！
【今日吃瓜】
嘴烂女星在现实中是那种“风情万种”的女人，可是在荧屏上却完全是另外一种形象；
某手机品牌找到了顶流cp做代言，开出了三年过亿的价格，原本谈的差不多了，疯子事件一出，黄了；
搞笑爹爱哭，高兴了哭，不高兴了哭，激动了哭，平静了也哭
四石弟弟确定出演由鹅厂投资出品的《星汉灿烂》了，这部剧是鹅厂指定他演男主的，只是这部剧配置不是太高，吴磊再不满意也不可能再和腾讯有冲突。
麦子走艳压争议型人设真的是得罪了圈内不少人，尤其她的团队对张子枫一直都不友好，只要对方有任何动作她必定打压，她自己也不在乎口碑好坏。
斜方肌现在跟着白月光混
嘴烂女星在现实中是那种“风情万种”的女人，可是在荧屏上却完全是另外一种形象；
某手机品牌找到了顶流cp做代言，开出了三年过亿的价格，原本谈的差不多了，疯子事件一出，黄了；
搞笑爹爱哭，高兴了哭，不高兴了哭，激动了哭，平静了也哭
四石弟弟确定出演由鹅厂投资出品的《星汉灿烂》了，这部剧是鹅厂指定他演男主的，只是这部剧配置不是太高，吴磊再不满意也不可能再和腾讯有冲突。
麦子走艳压争议型人设真的是得罪了圈内不少人，尤其她的团队对张子枫一直都不友好，只要对方有任何动作她必定打压，她自己也不在乎口碑好坏。
斜方肌现在跟着白月光混
#艺考[超话]# 电影影像的景别
思考题：
① 如何划分景别？
② 举例说明不同的景别在影片中各有什么作用？
③ 特写在电影中有什么作用？
④ 举三个好的、和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写”镜头？
⑤ 如何认识和评价景别元素？
一、景别的划分
如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点：
① 景别划分所指的对象应该是是被摄主体；
② 通常的做法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。
远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。
全景：成年人的全身。
中景：成年人膝盖以上。
近景：成年人胸部以上。
特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势”。一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。
下面我们分别介绍不同的景别在影片中所起的作用：
二、远景
表现广阔场面的电影画面。如果画面中有人，每个人在画面中所占的比例很小。
作用：
1、介绍环境。
2、抒情。主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归……
我认为作用如下 ：
1 、常规电影：电影的开头起始于远景。电影的结尾收结于远景。
2、远景的契机：例如《鸟人》第二次飞翔。
3、远景的“魂儿”与张力。（详见下方tips）
4、境界与升华例如：《樱桃的滋味》的结尾、 《再见南国》的结尾。
tips
好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板；同时，好的远景也不应为抒情而抒情，象个嗲声嗲气的造作的女孩。好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情；好的远景应该是有“魂儿”的。
例1：《阿拉伯的劳伦斯》
作用：①、表现沙漠的美②、沙漠的灵魂辽阔的大沙漠是有生命的。从某种意义上说，阿里酋长就是沙漠的灵魂。
例2：《黄土地》
第一主角是──“黄土地”（大地母亲）。写“黄土地”，只能用大量的远景。
《黄土地》的开头：
1、远景 落日时分的千沟万壑。15 尺
2、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑 12尺
3、远景（叠化）空空的山墚，顾青渐渐走上来。12 尺
4、远景（叠化、摇）由陡然跌落的土崖上摇至月亮。14 尺
5、远景─全景（叠化）山墚上顾青远远走来的身影 。11.2 尺
6、全景（叠化、横摇）画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横段面 12 尺
7、全景一中景（叠化）顾青渐渐走下山来的身影。15 尺
8、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑。12 尺（1──8 脚步声渐起……）
上面 8 个镜头中，有 6 个是远景镜头。从这 6 个远景镜头中，我们不仅了解了环境，我们更会感到镜头后面创作者深厚的情感和浓浓的诗意。
为了拍好远景，我们必须用心研究我们所要拍摄的自然环境的特点，找出它们的独特之处。这样我们拍出来的才不是一个个呆板、无生命的景物，而是一个个有生命的、有灵魂的世界。
一般来讲，拍好远景起码应考虑以下几个方面的因素：
① 季节因素：同一场景，春夏秋冬不同的季节，会有截然不同的艺术效果。
② 时间因素：同一场景，早晨、中午、晚上，不同的时间，会产生不同的艺术效果。
③ 天气因素：同一场景，晴天、阴天、风天、雨天，不同的天气，会产生不同的艺术效果。
④ 机位、光线因素：摄影机不同的机位，所拍到的场景会有不同的光效效果。一般来讲， 拍远景应尽量避免顺光，应采用侧光、或侧逆光。使景物具有层次感和表现力。
由于远景包括的内容较多，观众看清画面的时间也应相对延长。故远景镜头的长度一般不该少于 5 米，即 10 秒。（１呎＝0．305 米， 1 秒＝1．5 呎）
三、全景、中景、近景
全景、中景、近景这三类镜头是一部电影中的骨干镜头，或者说是常用镜头，在整部影片中它们所占的数量比例最大。上到人与人的交流，下到一个人的表情变化，一般都用它们进行表现。
处理这些常用镜头需要注意的是：
① 这三类镜头中，全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、以及被摄对象的方向和位置。
所以，在一场戏中，全景无论最后剪辑的时候它是接在前面还是接在后面，实拍的时候， 都应该先拍。另外，全景镜头的长度一般不应少于３米。
② 由于中景是表演场面中的常用镜头，所以全景、中景、近景这三类常用镜头中，中景又是“常用中的‘常用’”。
所以，处理中景镜头时，要使人物和镜头调度富于变化，同时还要使构图新颖完美。所以，在一部常规影片中，中景处理的好坏，往往是决定这部影片影像成败的关键。
四、特写
特写是电影元素中的一种特殊元素，它多用来表现人的头部，和被摄主体的细部。
特写元素在电影中的作用：
1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。
2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻画人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
巴拉兹讲：“我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉的细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。”
让·爱浦斯坦在《你好，电影》一文中讲：“特写镜头通过近在咫尺的印象增加戏剧性。心中的痛苦也仿佛伸手可及。如果我伸出双臂，我就会碰到你，感到不安。我悉数着根根痛苦的睫毛。我简直可以感到你的泪水的滋味。从来没有任何一个人的脸这样贴近我的脸……”
3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。
巴拉兹讲：“一个蚁堆从远处看来仿佛是静止的，但是走近一看，这里却是一片忙碌的活动。如果我们能够很仔细地通过特写来观察灰暗、沉闷的日常生活中的种种细微的戏剧性现象， 我们便不难发现其中是有着许多非常动人的事情的。”
巴拉兹讲：“我们对生活面貌认识模糊不清，这主要是因为我们的感觉迟钝、眼光短浅和观察不深。我们只是滑行在生活的表层。摄影机已经为我们揭示出作为一切重大事件产生根源的各个重要问题的内核：因为最重大的事件只不过是各个微小因素运动的最后结合。一连串的特写可以使我们看到一个整体变成各个个体的那一刹那间。特写镜头不仅扩大了而且加深了我们对生活的观察。”
4、特写与“好莱坞的介绍方式”：
特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。
tips
《鸟人》
《一个男人与一个女人》：“心在手上”
《花边女工》结尾
《我的美国叔叔》
《红色的沙漠》
《一个男人和一个女人》：手的特写
国产电影中特写镜头过多，其弊病是：
① 由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。
② 把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
五、景别元素的简单评价
我认为：在一部影视作品中，表面上看，就象我们前面所讲述的那样：景别决定了被摄主体在画格中所占比例的大小，所以，不同的景别可以产生不同的艺术效果，换句话说景别是电影影像语言中的一种重要的表述语言。但是，如果我们作更进一步地分析，我们“透过现象看本质”。
那么，我们还应该对景别建立以下认识：
① 景别的主观性：在电影的诸多视听元素中“没有比景别再主观的东西了”。这其实是说：景别集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，换句话说就是创作者想让他的观众在观看他的作品的时候，到底要充当一个什么样的角色。形象一点说，创作者是在“叫你看什么！”， 还是在“随你看什么。”
一般来说，较小的景别，由于被摄主体在画格中占有较大的比例，或者说在画格中被强调、被夸张、被放大处理，所以，它往往是创作者带有较强指令性地在“叫”欣赏者来观看被摄对象，即所谓的“叫你看什么！”或者说是“你们看看呀，这是一张多么沧桑的脸呀！这是一只多么动人的手呀！你们看看，一颗多么晶莹的泪珠现在流出了这双美丽的眼睛呀！……”
② 景别决定影片的风格：与第一点相关联，在一部电影中，它的景别元素的运用，直接决定了这部影片的风格特征。如戏剧性因素较强的影片，（不论是商业片还是艺术片），它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。#广西[地点]#
思考题：
① 如何划分景别？
② 举例说明不同的景别在影片中各有什么作用？
③ 特写在电影中有什么作用？
④ 举三个好的、和三个不好的“特写”的例子，谈如何用好“特写”镜头？
⑤ 如何认识和评价景别元素？
一、景别的划分
如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点：
① 景别划分所指的对象应该是是被摄主体；
② 通常的做法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。
远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画面中所占的比例很小。
全景：成年人的全身。
中景：成年人膝盖以上。
近景：成年人胸部以上。
特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
不同的景别会产生不同的艺术效果。我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势”。一部电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。
下面我们分别介绍不同的景别在影片中所起的作用：
二、远景
表现广阔场面的电影画面。如果画面中有人，每个人在画面中所占的比例很小。
作用：
1、介绍环境。
2、抒情。主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、大雁南归……
我认为作用如下 ：
1 、常规电影：电影的开头起始于远景。电影的结尾收结于远景。
2、远景的契机：例如《鸟人》第二次飞翔。
3、远景的“魂儿”与张力。（详见下方tips）
4、境界与升华例如：《樱桃的滋味》的结尾、 《再见南国》的结尾。
tips
好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板；同时，好的远景也不应为抒情而抒情，象个嗲声嗲气的造作的女孩。好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情；好的远景应该是有“魂儿”的。
例1：《阿拉伯的劳伦斯》
作用：①、表现沙漠的美②、沙漠的灵魂辽阔的大沙漠是有生命的。从某种意义上说，阿里酋长就是沙漠的灵魂。
例2：《黄土地》
第一主角是──“黄土地”（大地母亲）。写“黄土地”，只能用大量的远景。
《黄土地》的开头：
1、远景 落日时分的千沟万壑。15 尺
2、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑 12尺
3、远景（叠化）空空的山墚，顾青渐渐走上来。12 尺
4、远景（叠化、摇）由陡然跌落的土崖上摇至月亮。14 尺
5、远景─全景（叠化）山墚上顾青远远走来的身影 。11.2 尺
6、全景（叠化、横摇）画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横段面 12 尺
7、全景一中景（叠化）顾青渐渐走下山来的身影。15 尺
8、远景（叠化、横摇）画左向画右摇。落日时分的千沟万壑。12 尺（1──8 脚步声渐起……）
上面 8 个镜头中，有 6 个是远景镜头。从这 6 个远景镜头中，我们不仅了解了环境，我们更会感到镜头后面创作者深厚的情感和浓浓的诗意。
为了拍好远景，我们必须用心研究我们所要拍摄的自然环境的特点，找出它们的独特之处。这样我们拍出来的才不是一个个呆板、无生命的景物，而是一个个有生命的、有灵魂的世界。
一般来讲，拍好远景起码应考虑以下几个方面的因素：
① 季节因素：同一场景，春夏秋冬不同的季节，会有截然不同的艺术效果。
② 时间因素：同一场景，早晨、中午、晚上，不同的时间，会产生不同的艺术效果。
③ 天气因素：同一场景，晴天、阴天、风天、雨天，不同的天气，会产生不同的艺术效果。
④ 机位、光线因素：摄影机不同的机位，所拍到的场景会有不同的光效效果。一般来讲， 拍远景应尽量避免顺光，应采用侧光、或侧逆光。使景物具有层次感和表现力。
由于远景包括的内容较多，观众看清画面的时间也应相对延长。故远景镜头的长度一般不该少于 5 米，即 10 秒。（１呎＝0．305 米， 1 秒＝1．5 呎）
三、全景、中景、近景
全景、中景、近景这三类镜头是一部电影中的骨干镜头，或者说是常用镜头，在整部影片中它们所占的数量比例最大。上到人与人的交流，下到一个人的表情变化，一般都用它们进行表现。
处理这些常用镜头需要注意的是：
① 这三类镜头中，全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、以及被摄对象的方向和位置。
所以，在一场戏中，全景无论最后剪辑的时候它是接在前面还是接在后面，实拍的时候， 都应该先拍。另外，全景镜头的长度一般不应少于３米。
② 由于中景是表演场面中的常用镜头，所以全景、中景、近景这三类常用镜头中，中景又是“常用中的‘常用’”。
所以，处理中景镜头时，要使人物和镜头调度富于变化，同时还要使构图新颖完美。所以，在一部常规影片中，中景处理的好坏，往往是决定这部影片影像成败的关键。
四、特写
特写是电影元素中的一种特殊元素，它多用来表现人的头部，和被摄主体的细部。
特写元素在电影中的作用：
1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。
2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和人物细微的情感变化，是电影通过细节刻画人物，表现复杂的人物关系，展示丰富的人物内心世界的重要手段。
巴拉兹讲：“我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉的细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西。”
让·爱浦斯坦在《你好，电影》一文中讲：“特写镜头通过近在咫尺的印象增加戏剧性。心中的痛苦也仿佛伸手可及。如果我伸出双臂，我就会碰到你，感到不安。我悉数着根根痛苦的睫毛。我简直可以感到你的泪水的滋味。从来没有任何一个人的脸这样贴近我的脸……”
3、特写能够帮助观众更直接、更迅速地抓住事物的本质，加深观众对事物和对生活的认识。
巴拉兹讲：“一个蚁堆从远处看来仿佛是静止的，但是走近一看，这里却是一片忙碌的活动。如果我们能够很仔细地通过特写来观察灰暗、沉闷的日常生活中的种种细微的戏剧性现象， 我们便不难发现其中是有着许多非常动人的事情的。”
巴拉兹讲：“我们对生活面貌认识模糊不清，这主要是因为我们的感觉迟钝、眼光短浅和观察不深。我们只是滑行在生活的表层。摄影机已经为我们揭示出作为一切重大事件产生根源的各个重要问题的内核：因为最重大的事件只不过是各个微小因素运动的最后结合。一连串的特写可以使我们看到一个整体变成各个个体的那一刹那间。特写镜头不仅扩大了而且加深了我们对生活的观察。”
4、特写与“好莱坞的介绍方式”：
特写其实是把一些平时我们肉眼不易察觉的东西，放大、夸张给我们看。放大和夸张固然是好，但是，如果都是放大和夸张其实也就没有放大和夸张了。特写如同音乐中的高音，音乐中不可能都是高音。
tips
《鸟人》
《一个男人与一个女人》：“心在手上”
《花边女工》结尾
《我的美国叔叔》
《红色的沙漠》
《一个男人和一个女人》：手的特写
国产电影中特写镜头过多，其弊病是：
① 由于都是“突出”，结果到了真正应该突出的地方也不能“突出”了。
② 把观众的注意力引向了不重要的人物和细节上去，干扰了影片的叙事和主题。
所以，特写镜头不能滥用。
五、景别元素的简单评价
我认为：在一部影视作品中，表面上看，就象我们前面所讲述的那样：景别决定了被摄主体在画格中所占比例的大小，所以，不同的景别可以产生不同的艺术效果，换句话说景别是电影影像语言中的一种重要的表述语言。但是，如果我们作更进一步地分析，我们“透过现象看本质”。
那么，我们还应该对景别建立以下认识：
① 景别的主观性：在电影的诸多视听元素中“没有比景别再主观的东西了”。这其实是说：景别集中地体现了创作者与欣赏者之间的关系，换句话说就是创作者想让他的观众在观看他的作品的时候，到底要充当一个什么样的角色。形象一点说，创作者是在“叫你看什么！”， 还是在“随你看什么。”
一般来说，较小的景别，由于被摄主体在画格中占有较大的比例，或者说在画格中被强调、被夸张、被放大处理，所以，它往往是创作者带有较强指令性地在“叫”欣赏者来观看被摄对象，即所谓的“叫你看什么！”或者说是“你们看看呀，这是一张多么沧桑的脸呀！这是一只多么动人的手呀！你们看看，一颗多么晶莹的泪珠现在流出了这双美丽的眼睛呀！……”
② 景别决定影片的风格：与第一点相关联，在一部电影中，它的景别元素的运用，直接决定了这部影片的风格特征。如戏剧性因素较强的影片，（不论是商业片还是艺术片），它们必然要运用或者说是依赖近景、特写等较小的景别，来突出其戏剧化特征，来把观众带入其波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境；与它相反，戏剧性因素较弱，追求生活化的电影，它们则也必然更多地使用全景、远景等较大的景别，来减弱人为的戏剧化的倾向，把观众带入那种朴实自然、具有浓郁生活气息的非戏剧化情境。#广西[地点]#
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