【#张爱玲诞辰100周年#】张爱玲7岁写小说，12岁开始发表作品，23岁写就《倾城之恋》一夜成名。你最爱她的哪个经典名句？@张迷客厅 #今日面孔#
在你面前我变得很低很低，低到尘埃里。但我的心里是喜欢的，从尘埃里开出花来。（张爱玲在送给胡兰成的照片背面题写）
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。
你疑心你的妻子，她就欺骗你。你不疑心你的妻子，她就疑心你。
很多女人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡，就乱花钱。
我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
这张脸好像写得很好的第一章，使人想看下去。
于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“你也在这里吗？”
我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。——《半生缘》
他终于微笑着向她微微一点头。但是他实在不知道说什么好，再也找不出一句话来，脑子里空得像洗过了一样，两人默默相对,只觉得那似水流年在那里滔滔地流着。
“死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老。”是一首悲哀的诗，然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈只是力，没有美，似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。
生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。——《倾城之恋》（范柳原对白流苏说的）
流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑盈盈地站起身来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去。传奇里的倾城倾国的人大抵如此。
在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。 ——《更衣记》
出名要趁早呀，来的太晚，快乐也不那么痛快。个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。
太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，实实虚虚，极其神秘。
对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事。而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世 ——《十八春》
最讨厌是自以为有学问的女人和自以为生得漂亮的男人。
无用的女人是最最厉害的女人。
书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。
你年轻么？不要紧，过两年就老了。
男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。
男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。
要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。
我爱你，关你什么事？千怪万怪，也怪不到你身上去。
在你面前我变得很低很低，低到尘埃里。但我的心里是喜欢的，从尘埃里开出花来。（张爱玲在送给胡兰成的照片背面题写）
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。
你疑心你的妻子，她就欺骗你。你不疑心你的妻子，她就疑心你。
很多女人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡，就乱花钱。
我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
这张脸好像写得很好的第一章，使人想看下去。
于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“你也在这里吗？”
我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。——《半生缘》
他终于微笑着向她微微一点头。但是他实在不知道说什么好，再也找不出一句话来，脑子里空得像洗过了一样，两人默默相对,只觉得那似水流年在那里滔滔地流着。
“死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老。”是一首悲哀的诗，然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈只是力，没有美，似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。
生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。——《倾城之恋》（范柳原对白流苏说的）
流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑盈盈地站起身来，将蚊烟香盘踢到桌子底下去。传奇里的倾城倾国的人大抵如此。
在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。 ——《更衣记》
出名要趁早呀，来的太晚，快乐也不那么痛快。个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。
太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，实实虚虚，极其神秘。
对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事。而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世 ——《十八春》
最讨厌是自以为有学问的女人和自以为生得漂亮的男人。
无用的女人是最最厉害的女人。
书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。
你年轻么？不要紧，过两年就老了。
男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。
男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。
要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。
我爱你，关你什么事？千怪万怪，也怪不到你身上去。
2020，张爱玲诞辰100周年。
张爱玲的一生(1920/9/30∽1995/9/8)就藏在她的笔触间。她笔下的著作，已有数不胜数的影视翻拍作品问世。
……
从1984年《倾城之恋》，到1997年的《半生缘》，再到今年面世的《第一炉香》，外加一部话剧《金锁记》。……《上海滩》、《半生缘》、《色，戒》……
94年版的《红玫瑰白玫瑰》，改编自张爱玲的代表作，即便是没读过原著的人，多少也知道这段“朱砂痣”和“明月光”的比喻。
“如果男人娶了白玫瑰，时间长了，白的就成了桌上的米饭粒，而红的就成了心头的珠砂痣，但如果他要了红的那朵，日子久了，红的就变成了墙上的蚊子血，而白的，却是床前明月光。”
……
动荡的20世纪，张爱玲笔下的女子的境遇，绝不是靠个人努力就能摆脱的，她们仿若陷入沼泽，只会越挣扎越下坠。
李立群的点评很到位：
“张爱玲前半生作品都是在强调一件事情，讲那个封建的时代，女性的处境。她不是在让大家享受一个爱情故事，是通过一个残破的爱情来谈女人的处境，多么需要被重视。”
张爱玲所写的女郎，有交际花、有舞女、有出生小门小户、后来嫁入旧式大家族的姑娘……
阶层背景不同，却大多都走向了悲剧的结局，身上带有几分病态颓唐的怨气。
她不爱写那些历史大潮里的英雄，或者生活中的成功者。
所有人在她的笔下，都是“苟活于世”，被大时代、命运和欲望裹挟。
抓不住这样的无奈，就无法理解张爱玲作品里最重要的两个字：荒凉。
…《半生缘》…
“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”：这是看透浮华的荒凉；
“香港是一个华美的但是悲哀的城”：这是丧乱时代的荒凉；
“然而在这灯与人与货之外，还有那凄清的天与海——无边的荒凉，无边的恐怖。她的未来，也是如此——不能想，想起来只有无边的恐怖”：这是难逃宿命的荒凉。
拍不出这样的荒凉，又如何去还原张爱玲对笔下人物的感叹与同情，憎恶与怜悯？
有时，二流的作品遇上一流的导演，常常能造就传世名作，好比一块璞玉遇上一位工匠，被打磨成了精品。但一流的作品，即便配上一流的导演也容易翻车。
导演的个人风格若不能与作品兼容，多少会损伤原本的韵味。
原著就像是作者心血铸就的城，那些翻拍、改编的主创团队们想要进入这座城，个人的理解是一方面；更关键的，是还得伤筋动骨一番，才能把这理解化为供世人入城的桥。
有时候，越是好作品，越是不好拍。
张爱玲的一生(1920/9/30∽1995/9/8)就藏在她的笔触间。她笔下的著作，已有数不胜数的影视翻拍作品问世。
……
从1984年《倾城之恋》，到1997年的《半生缘》，再到今年面世的《第一炉香》，外加一部话剧《金锁记》。……《上海滩》、《半生缘》、《色，戒》……
94年版的《红玫瑰白玫瑰》，改编自张爱玲的代表作，即便是没读过原著的人，多少也知道这段“朱砂痣”和“明月光”的比喻。
“如果男人娶了白玫瑰，时间长了，白的就成了桌上的米饭粒，而红的就成了心头的珠砂痣，但如果他要了红的那朵，日子久了，红的就变成了墙上的蚊子血，而白的，却是床前明月光。”
……
动荡的20世纪，张爱玲笔下的女子的境遇，绝不是靠个人努力就能摆脱的，她们仿若陷入沼泽，只会越挣扎越下坠。
李立群的点评很到位：
“张爱玲前半生作品都是在强调一件事情，讲那个封建的时代，女性的处境。她不是在让大家享受一个爱情故事，是通过一个残破的爱情来谈女人的处境，多么需要被重视。”
张爱玲所写的女郎，有交际花、有舞女、有出生小门小户、后来嫁入旧式大家族的姑娘……
阶层背景不同，却大多都走向了悲剧的结局，身上带有几分病态颓唐的怨气。
她不爱写那些历史大潮里的英雄，或者生活中的成功者。
所有人在她的笔下，都是“苟活于世”，被大时代、命运和欲望裹挟。
抓不住这样的无奈，就无法理解张爱玲作品里最重要的两个字：荒凉。
…《半生缘》…
“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”：这是看透浮华的荒凉；
“香港是一个华美的但是悲哀的城”：这是丧乱时代的荒凉；
“然而在这灯与人与货之外，还有那凄清的天与海——无边的荒凉，无边的恐怖。她的未来，也是如此——不能想，想起来只有无边的恐怖”：这是难逃宿命的荒凉。
拍不出这样的荒凉，又如何去还原张爱玲对笔下人物的感叹与同情，憎恶与怜悯？
有时，二流的作品遇上一流的导演，常常能造就传世名作，好比一块璞玉遇上一位工匠，被打磨成了精品。但一流的作品，即便配上一流的导演也容易翻车。
导演的个人风格若不能与作品兼容，多少会损伤原本的韵味。
原著就像是作者心血铸就的城，那些翻拍、改编的主创团队们想要进入这座城，个人的理解是一方面；更关键的，是还得伤筋动骨一番，才能把这理解化为供世人入城的桥。
有时候，越是好作品，越是不好拍。
#白色月光#
张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》里有表述，白月光和朱砂痣分别指代了两种情况下的女人，“当男人得到了红玫瑰，她就变成了一抹蚊子血，白玫瑰则成为窗前皎洁的白月光，让他可望不可及；而当男人得到了白玫瑰，她就成为一粒大米饭粒，而红玫瑰则成为他胸前的朱砂痣，是永远的痛，永远的记号。”
蚊子血或者白月光从来都不是自己能决定，而是取决于你爱的那个人
还是很喜欢这种文艺带点悬疑的剧
总的来说超越了#夫妻的世界#
刘敏涛跟宋佳的演技还是很值得欣赏
张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》里有表述，白月光和朱砂痣分别指代了两种情况下的女人，“当男人得到了红玫瑰，她就变成了一抹蚊子血，白玫瑰则成为窗前皎洁的白月光，让他可望不可及；而当男人得到了白玫瑰，她就成为一粒大米饭粒，而红玫瑰则成为他胸前的朱砂痣，是永远的痛，永远的记号。”
蚊子血或者白月光从来都不是自己能决定，而是取决于你爱的那个人
还是很喜欢这种文艺带点悬疑的剧
总的来说超越了#夫妻的世界#
刘敏涛跟宋佳的演技还是很值得欣赏
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