【#张爱玲诞辰100周年#】张爱玲7岁写小说,12岁开始发表作品,23岁写就《倾城之恋》一夜成名。你最爱她的哪个经典名句?@张迷客厅 #今日面孔#
在你面前我变得很低很低,低到尘埃里。但我的心里是喜欢的,从尘埃里开出花来。(张爱玲在送给胡兰成的照片背面题写)
也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“窗前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。
如果你不调戏女人,她说你不是一个男人;如果你调戏她,她说你不是一个上等人。
你疑心你的妻子,她就欺骗你。你不疑心你的妻子,她就疑心你。
很多女人因为心里不快乐,才浪费,是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡,就乱花钱。
我喜欢钱,因为我没吃过钱的苦,不知道钱的坏处,只知道钱的好处。
这张脸好像写得很好的第一章,使人想看下去。
于千万人之中,遇见你要遇见的人。于千万年之中,时间无涯的荒野里,没有早一步,也没有迟一步,遇上了也只能轻轻地说一句:“你也在这里吗?”
我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。——《半生缘》
他终于微笑着向她微微一点头。但是他实在不知道说什么好,再也找不出一句话来,脑子里空得像洗过了一样,两人默默相对,只觉得那似水流年在那里滔滔地流着。
“死生契阔,与子成悦;执子之手,与子偕老。”是一首悲哀的诗,然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮,更喜欢苍凉壮烈只是力,没有美,似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色,是一种强烈的对照。
生与死与离别,都是大事,不由我们支配的。比起外界的力量,我们人是多么小,多么小!可是我们偏要说:‘我永远和你在一起,我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。——《倾城之恋》(范柳原对白流苏说的)
流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑盈盈地站起身来,将蚊烟香盘踢到桌子底下去。传奇里的倾城倾国的人大抵如此。
在没有人与人交接的场合,我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼,生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子。
回忆这东西若是有气味的话,那就是樟脑的香,甜而稳妥,像记得分明的块乐,甜而怅惘,像忘却了的忧愁。 ——《更衣记》
出名要趁早呀,来的太晚,快乐也不那么痛快。个人即使等得及,时代是仓促的,已经在破坏中,还有更大的破坏要来。
太大的衣服另有一种特殊的诱惑性,走起路来,一波未平,一波又起,有人的地方是人在颤抖,无人的地方是衣服在颤抖,虚虚实实,实实虚虚,极其神秘。
对于三十岁以后的人来说,十年八年不过是指缝间的事。而对于年轻人而言,三年五年就可以是一生一世 ——《十八春》
最讨厌是自以为有学问的女人和自以为生得漂亮的男人。
无用的女人是最最厉害的女人。
书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深,但还是值得的。
你年轻么?不要紧,过两年就老了。
男人彻底懂得一个女人之后,是不会爱她的。
男人憧憬着一个女人的身体的时候,就关心到她的灵魂,自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后,他才能够忘记她的灵魂。
要是真的自杀,死了倒也就完了,生命却是比死更可怕的,生命可以无限制地发展下去,变的更坏,更坏,比当初想象中最不堪的境界还要不堪。
我爱你,关你什么事?千怪万怪,也怪不到你身上去。
在你面前我变得很低很低,低到尘埃里。但我的心里是喜欢的,从尘埃里开出花来。(张爱玲在送给胡兰成的照片背面题写)
也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“窗前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。
如果你不调戏女人,她说你不是一个男人;如果你调戏她,她说你不是一个上等人。
你疑心你的妻子,她就欺骗你。你不疑心你的妻子,她就疑心你。
很多女人因为心里不快乐,才浪费,是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡,就乱花钱。
我喜欢钱,因为我没吃过钱的苦,不知道钱的坏处,只知道钱的好处。
这张脸好像写得很好的第一章,使人想看下去。
于千万人之中,遇见你要遇见的人。于千万年之中,时间无涯的荒野里,没有早一步,也没有迟一步,遇上了也只能轻轻地说一句:“你也在这里吗?”
我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。——《半生缘》
他终于微笑着向她微微一点头。但是他实在不知道说什么好,再也找不出一句话来,脑子里空得像洗过了一样,两人默默相对,只觉得那似水流年在那里滔滔地流着。
“死生契阔,与子成悦;执子之手,与子偕老。”是一首悲哀的诗,然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮,更喜欢苍凉壮烈只是力,没有美,似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色,是一种强烈的对照。
生与死与离别,都是大事,不由我们支配的。比起外界的力量,我们人是多么小,多么小!可是我们偏要说:‘我永远和你在一起,我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的。——《倾城之恋》(范柳原对白流苏说的)
流苏并不觉得她在历史上的地位有什么微妙之点。她只是笑盈盈地站起身来,将蚊烟香盘踢到桌子底下去。传奇里的倾城倾国的人大抵如此。
在没有人与人交接的场合,我充满了生命的欢悦。可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼,生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子。
回忆这东西若是有气味的话,那就是樟脑的香,甜而稳妥,像记得分明的块乐,甜而怅惘,像忘却了的忧愁。 ——《更衣记》
出名要趁早呀,来的太晚,快乐也不那么痛快。个人即使等得及,时代是仓促的,已经在破坏中,还有更大的破坏要来。
太大的衣服另有一种特殊的诱惑性,走起路来,一波未平,一波又起,有人的地方是人在颤抖,无人的地方是衣服在颤抖,虚虚实实,实实虚虚,极其神秘。
对于三十岁以后的人来说,十年八年不过是指缝间的事。而对于年轻人而言,三年五年就可以是一生一世 ——《十八春》
最讨厌是自以为有学问的女人和自以为生得漂亮的男人。
无用的女人是最最厉害的女人。
书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深,但还是值得的。
你年轻么?不要紧,过两年就老了。
男人彻底懂得一个女人之后,是不会爱她的。
男人憧憬着一个女人的身体的时候,就关心到她的灵魂,自己骗自己说是爱上了她的灵魂。惟有占领了她的身体之后,他才能够忘记她的灵魂。
要是真的自杀,死了倒也就完了,生命却是比死更可怕的,生命可以无限制地发展下去,变的更坏,更坏,比当初想象中最不堪的境界还要不堪。
我爱你,关你什么事?千怪万怪,也怪不到你身上去。
2020,张爱玲诞辰100周年。
张爱玲的一生(1920/9/30∽1995/9/8)就藏在她的笔触间。她笔下的著作,已有数不胜数的影视翻拍作品问世。
……
从1984年《倾城之恋》,到1997年的《半生缘》,再到今年面世的《第一炉香》,外加一部话剧《金锁记》。……《上海滩》、《半生缘》、《色,戒》……
94年版的《红玫瑰白玫瑰》,改编自张爱玲的代表作,即便是没读过原著的人,多少也知道这段“朱砂痣”和“明月光”的比喻。
“如果男人娶了白玫瑰,时间长了,白的就成了桌上的米饭粒,而红的就成了心头的珠砂痣,但如果他要了红的那朵,日子久了,红的就变成了墙上的蚊子血,而白的,却是床前明月光。”
……
动荡的20世纪,张爱玲笔下的女子的境遇,绝不是靠个人努力就能摆脱的,她们仿若陷入沼泽,只会越挣扎越下坠。
李立群的点评很到位:
“张爱玲前半生作品都是在强调一件事情,讲那个封建的时代,女性的处境。她不是在让大家享受一个爱情故事,是通过一个残破的爱情来谈女人的处境,多么需要被重视。”
张爱玲所写的女郎,有交际花、有舞女、有出生小门小户、后来嫁入旧式大家族的姑娘……
阶层背景不同,却大多都走向了悲剧的结局,身上带有几分病态颓唐的怨气。
她不爱写那些历史大潮里的英雄,或者生活中的成功者。
所有人在她的笔下,都是“苟活于世”,被大时代、命运和欲望裹挟。
抓不住这样的无奈,就无法理解张爱玲作品里最重要的两个字:荒凉。
…《半生缘》…
“生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子”:这是看透浮华的荒凉;
“香港是一个华美的但是悲哀的城”:这是丧乱时代的荒凉;
“然而在这灯与人与货之外,还有那凄清的天与海——无边的荒凉,无边的恐怖。她的未来,也是如此——不能想,想起来只有无边的恐怖”:这是难逃宿命的荒凉。
拍不出这样的荒凉,又如何去还原张爱玲对笔下人物的感叹与同情,憎恶与怜悯?
有时,二流的作品遇上一流的导演,常常能造就传世名作,好比一块璞玉遇上一位工匠,被打磨成了精品。但一流的作品,即便配上一流的导演也容易翻车。
导演的个人风格若不能与作品兼容,多少会损伤原本的韵味。
原著就像是作者心血铸就的城,那些翻拍、改编的主创团队们想要进入这座城,个人的理解是一方面;更关键的,是还得伤筋动骨一番,才能把这理解化为供世人入城的桥。
有时候,越是好作品,越是不好拍。
张爱玲的一生(1920/9/30∽1995/9/8)就藏在她的笔触间。她笔下的著作,已有数不胜数的影视翻拍作品问世。
……
从1984年《倾城之恋》,到1997年的《半生缘》,再到今年面世的《第一炉香》,外加一部话剧《金锁记》。……《上海滩》、《半生缘》、《色,戒》……
94年版的《红玫瑰白玫瑰》,改编自张爱玲的代表作,即便是没读过原著的人,多少也知道这段“朱砂痣”和“明月光”的比喻。
“如果男人娶了白玫瑰,时间长了,白的就成了桌上的米饭粒,而红的就成了心头的珠砂痣,但如果他要了红的那朵,日子久了,红的就变成了墙上的蚊子血,而白的,却是床前明月光。”
……
动荡的20世纪,张爱玲笔下的女子的境遇,绝不是靠个人努力就能摆脱的,她们仿若陷入沼泽,只会越挣扎越下坠。
李立群的点评很到位:
“张爱玲前半生作品都是在强调一件事情,讲那个封建的时代,女性的处境。她不是在让大家享受一个爱情故事,是通过一个残破的爱情来谈女人的处境,多么需要被重视。”
张爱玲所写的女郎,有交际花、有舞女、有出生小门小户、后来嫁入旧式大家族的姑娘……
阶层背景不同,却大多都走向了悲剧的结局,身上带有几分病态颓唐的怨气。
她不爱写那些历史大潮里的英雄,或者生活中的成功者。
所有人在她的笔下,都是“苟活于世”,被大时代、命运和欲望裹挟。
抓不住这样的无奈,就无法理解张爱玲作品里最重要的两个字:荒凉。
…《半生缘》…
“生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子”:这是看透浮华的荒凉;
“香港是一个华美的但是悲哀的城”:这是丧乱时代的荒凉;
“然而在这灯与人与货之外,还有那凄清的天与海——无边的荒凉,无边的恐怖。她的未来,也是如此——不能想,想起来只有无边的恐怖”:这是难逃宿命的荒凉。
拍不出这样的荒凉,又如何去还原张爱玲对笔下人物的感叹与同情,憎恶与怜悯?
有时,二流的作品遇上一流的导演,常常能造就传世名作,好比一块璞玉遇上一位工匠,被打磨成了精品。但一流的作品,即便配上一流的导演也容易翻车。
导演的个人风格若不能与作品兼容,多少会损伤原本的韵味。
原著就像是作者心血铸就的城,那些翻拍、改编的主创团队们想要进入这座城,个人的理解是一方面;更关键的,是还得伤筋动骨一番,才能把这理解化为供世人入城的桥。
有时候,越是好作品,越是不好拍。
#白色月光#
张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》里有表述,白月光和朱砂痣分别指代了两种情况下的女人,“当男人得到了红玫瑰,她就变成了一抹蚊子血,白玫瑰则成为窗前皎洁的白月光,让他可望不可及;而当男人得到了白玫瑰,她就成为一粒大米饭粒,而红玫瑰则成为他胸前的朱砂痣,是永远的痛,永远的记号。”
蚊子血或者白月光从来都不是自己能决定,而是取决于你爱的那个人
还是很喜欢这种文艺带点悬疑的剧
总的来说超越了#夫妻的世界#
刘敏涛跟宋佳的演技还是很值得欣赏
张爱玲在《红玫瑰与白玫瑰》里有表述,白月光和朱砂痣分别指代了两种情况下的女人,“当男人得到了红玫瑰,她就变成了一抹蚊子血,白玫瑰则成为窗前皎洁的白月光,让他可望不可及;而当男人得到了白玫瑰,她就成为一粒大米饭粒,而红玫瑰则成为他胸前的朱砂痣,是永远的痛,永远的记号。”
蚊子血或者白月光从来都不是自己能决定,而是取决于你爱的那个人
还是很喜欢这种文艺带点悬疑的剧
总的来说超越了#夫妻的世界#
刘敏涛跟宋佳的演技还是很值得欣赏
✋热门推荐