1884年，约翰•萨金特在巴黎沙龙画展上贡献了这幅……戈特罗夫人。
他开心地等着被夸，结果在衬裙、蕾丝、翻领的19世纪末，这幅青粉色肌肤加吊带收腰礼服的作品被大骂有伤风化，像个“荡妇”。夫人的母亲找他大闹，夫人和他老死不相往来——尽管后来她和全世界一样，都改变了看法。
其实那条裙子啊，本来一边的吊带是滑落的～#夜读##美国人在巴黎#

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瓦西里·康定斯基是知名的画家与艺术理论家，他生于俄国，是方阵和青骑士等知名艺术团体的领袖，也是包豪斯的教授。本书介绍了康定斯基的生平和艺术生涯，结合他不同艺术阶段的绘画作品与理论著作，呈现了他的艺术追求与成就。他对现代绘画的重大转变——抽象主义绘画的确立及理论指导做出了杰出贡献，且影响深远。在诸多抽象艺术先驱中，康定斯基无疑是非常重要的，是毋庸置疑的“抽象绘画之父”。

本书还附赠《走向抽象：20世纪的抽象之变》别册，介绍了康定斯基同时代的抽象艺术先驱和20世纪抽象艺术发展中杰出艺术家们的代表作品。抽象艺术的独特性给我们主观意识以巨大的活动空间，所以我们无须“理解”，自己感受到的就是“真相”。

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明崇祯青花人物故事笔海～明末清初时期景德镇窑业制作展现出崭新的时代风貌，瓷器的诸多纹饰蕴涵浓厚的文人气息，题材之特别，内容之丰富，均开一代未有之奇。崇祯青花作品用高岭土制胎，瓷化程度较高，釉层较薄，釉色白中闪青，一般器物底足较高，足外墙下边无釉，崇祯青花色料采用石子青，呈色稳定，呈色最好的鲜艳青翠，绘画技法采用传统的单线平涂及淡描法，以单线平涂为主，线条流畅。崇祯朝开创了类似中国画中淡墨水彩的皴点法用笔，画面极富诗意，一直影响到清初，构图布局基本类似天启朝，内容以写生画为主，大量采用变形、夸张或简笔手法，画面笔意豪放，无所拘束。山水人物是这一时期最多见的题材，内容极富生活气息。崇祯时期盛行在瓷器上描绘故事图，此时对国产钴料的选料处理极大地提高了青花装饰的绘画效果。此为直筒形笔海，器形硕大，青花鲜艳青翠，端庄俊逸，制作有度，绘制精湛，神态生动，体现出崇祯时期高超的制瓷水准与鲜明的文人意趣，上下边沿浅刻缠枝花边饰，口沿及底部无釉，是同一时期青花笔筒中的精品，亦是崇祯青花瓷器的标准器。【陈生國瓷舘藏】#这就是中国风##遇见艺术#