人生海海，山山而川；无关迟暮，不问翻覆。 桑榆非晚，柠月如风；靡不有初，鲜克有终。 韶华向远，浮生未歇；凡是过往，皆为序章。 青山灼灼，星光杳杳；不啻微芒，造炬成阳。 知白守黑，虚极静笃；和光同尘；素心向暖。 铅华洗尽，珠玑不御；静守己心，浅笑安然。 缅邈岁月，缱绻平生；浅予深深，长乐未央。 青衿之志，履践致远；行而不辍，未来可期

薄弱、畏惧、知白守黑，这是中秋前一天晚上写的自由诗一一原来可真是兴趣小组逼仄环境的流水作业，现在特别喜欢表达，犹如天边高悬火球止不住的焦急的燥热一一史铁生曾说“地坛在我，我在地坛”我有两本书，一本是拿来看的，而另一本则时刻准备着赠人。或是传统的民族情感积淀，方有浓浓的结友主义，我仍朴素得记得忧伤的湖面上垂涎着一轮不可扣合的月，浅浅地发现“文学在我，我在文学”，当我面对世俗十分轻蔑时，我似乎摆脱了东亚孩提的时代阴影了，从而转向偏哲学、文学的精神追求，我向往的内涵，诚恳而逼真。

#李玉声[超话]# 我曾以老子的“知白守黑”比喻舞台表演，舞台比作宣纸，演员在台上表演如挥毫泼墨落纸。表演须“知白”，知白是为了更好地“守黑”，守住自己舞台上表现的东西更为突出，更精彩，更能使观众理解和接受。不知白，一而再再而三，把满纸都泼了墨，成了黑纸，什么也看不见了。“知白”乃意境所在，不去表现它，空出时间、地方，留点力气，喘喘气儿，自己休息，同时，让观众去想象，消化演员的表演艺术。演员不但要以“守黑”引导观众，而且，也要以“知白”引导观众。故表演不要太透彻，不要太满、太多、太花俏，不要一再地没完没了，不要太使劲，不要以为观众不明白，否则，演员就是傻瓜。