123
木头人，游戏开始。
搕糖，利益面前无亲故。
拔河，智慧取胜。
钢布，互相残杀，欺骗。
玻璃桥，前面的都是替死鬼。
鱿鱼游戏，游戏结束。
看到了人性的冷漠，温暖，丑恶，自私，互助，残忍……死亡让他们产生了畏惧，可是金钱却引诱他们一步步向前，直至深渊，走到最后，什么都失去了，一切都结束了，不过是从一个地狱迈入了另一个地狱。
全程无尿点，只有泪点和笑点。
除了中间的那堆神特么牛马，我不姐，中间也有两个地方整个大无语，不太懂，有点恶心……
男主演技真的在线，漂亮姐姐也真的好绝，中间很多情节气到想骂人，也有好多情节看得好压抑，看完过后真的感触蛮多，鱿鱼游戏，童年记忆，杀人武器，揭露人性……
木头人，游戏开始。
搕糖，利益面前无亲故。
拔河，智慧取胜。
钢布，互相残杀，欺骗。
玻璃桥，前面的都是替死鬼。
鱿鱼游戏，游戏结束。
看到了人性的冷漠，温暖，丑恶，自私，互助，残忍……死亡让他们产生了畏惧，可是金钱却引诱他们一步步向前，直至深渊，走到最后，什么都失去了，一切都结束了，不过是从一个地狱迈入了另一个地狱。
全程无尿点，只有泪点和笑点。
除了中间的那堆神特么牛马，我不姐，中间也有两个地方整个大无语，不太懂，有点恶心……
男主演技真的在线，漂亮姐姐也真的好绝，中间很多情节气到想骂人，也有好多情节看得好压抑，看完过后真的感触蛮多，鱿鱼游戏，童年记忆，杀人武器，揭露人性……
当郭麒麟遇到岳云鹏，全都是笑点：
1、岳云鹏：“郭麒麟不是惹祸的孩子，他很老实，他很善良，他不像一个星二代，他如果是一个喜欢嫉妒的人，我们的生活就不会好过，他是一个很大度的人。”
蔡康永：“你们私底下会出去玩吗？”
郭麒麟：“这两年少了，因为我哥越来越忙了，那是我哥辨识度太高了，出去会引起不必要的恐慌。头几年的时候，那会我小的时候，好几个哥哥他们都轮番带着我出去玩，我小时候，自己一个人睡觉害怕，所以得找个大哥哥，我搂着他睡。”
岳云鹏：“他小时候我还给他洗过澡，哄他睡过觉，这些都干过。”
马东：“那时候多大了？”
郭麒麟：“六七岁吧，那会我哥刚来。”
岳云鹏：“我给你洗澡那会，你都十五啦。”
2、汪涵：“看到竞争对手男一号，心里会不会有想法，少东家。”
郭麒麟：“没有。”
大张伟：“真没有吗？”
郭麒麟：“没有。”
大张伟：“承认了，没事，没关系，说出来，你说有。”
郭麒麟：“有，有，有，咬谁。”
岳云鹏：“大林特别厚道。”
郭麒麟：“我还是挺敬重我哥的，甭管说好多人对我哥的评价有正面的，有负面的。”
郭德纲：“哪有正面的呀。”
郭麒麟：“就是一个优秀的人，他肯定有不同的评价，既然能火能成功，肯定有原因，甭管用什么卑劣的手段。没有，就是靠自己的能力，所以我很佩服他。”
3、岳云鹏：“咱们算是一门吗？”
郭麒麟：“严格说不算。”
沙溢：“真的吗？”
岳云鹏：“他师爷是石富宽，我师爷是侯耀文。”
沙溢：“你不是跟你爸爸学的。”
岳云鹏：“他师傅是于谦啊，没有拜自己爸爸当师傅的。”
于谦：“可不是嘛，就这么讲究。”
岳云鹏：“自己爸爸舍不得教啊。”
沙溢：“还舍不得教，把这些活都留着，连自己儿子都不教。”
岳云鹏：“就不忍心。”
郭麒麟：“不忍心管教。”
4、胡可：“你们会突然间忘词吗？”
岳云鹏：“会呀，太多了，你可以上网查，丢人丢死了。”
郭麒麟：“”岳老师说一半，突然想上厕所。”
胡可：“那个我看过，我以为你是设计的呢。”
岳云鹏：“你怎么什么都看过。”
郭麒麟：“绝对是真的，谁设计这玩意。”
岳云鹏：“不敢想，就跟噩梦一样，实在是太囧了。我跟孙老师演着，突然就想上厕所了，实在是憋不住，观众说那你快去呀，我就去了，因为演员的厕所和观众的厕所是在一起的，还有观众进来了说，小岳岳给你来点纸吧。我说，不用了不用了。在天津说相声还忘词，我说给大家唱一个《和尚叹》，第一句就忘词，死活想不起来，在台上我就问孙老师，《和尚叹》什么词，孙老师说，你问谁呐。你想，体育馆好几千观众。”
郭麒麟：“我在天津也是忘词，有一个观众举把扇子，扇子上写了几个字，一不留神我就瞄着他了，我就在想这个扇子上写的是什么？我马上就想，不能这么想，不然就会忘词，可是你越这么想，就越会去瞟他，瞟着瞟着嘴里就空白了。我当时顺嘴就背百家姓，死活想不起来了，后来再也不敢演了。”
岳云鹏：“后来我也不敢演了，我当时就想摸摸手里有多少钱，给大家退票得了，特别难过。”
郭麒麟：“就想给大家鞠躬，对不起，就演到这里了，再也不想演了。”
岳云鹏：“但是捧哏的错，还挺高兴的，我跟孙老师演，到最后，孙老师胖啊，演三个后他就累了，孙老师就不喜欢我返场以后多返，然后一次一次返场，孙老师站不住了，小声跟我说，差不多得了。我说，再来一会。”
郭麒麟：“对，在台上说小话特好玩。”
沙溢：“那返场会累吗？”
岳云鹏：“那可不是，肯定累啊。”
胡可：“返场一般要说几个。”
郭麒麟：“三个大的，若干小的。”
岳云鹏：“整场演出四个小时的话，我们俩得站两个多小时，捧哏两个多小时不能动，我们逗哏还能来回走一走，他都不能动，他又胖，他脚后跟肯定疼，他就好比两根筷子顶一个面包，时间长了肯定顶不住啊。”
郭麒麟：“时间长了，腿从肩膀出来了。”
“谁是德云社一哥”，从来都是师兄弟们的砸挂素材，其实郭麒麟和岳云鹏根本不在乎这个，更多的是做自己，岳云鹏是德云社在最困难的时候捧出来的，虽天赋不如曹云金，但是基本功扎实，非常讨喜，郭麒麟作为少班主，也很有观众缘，在影视综艺上的表现也有目共睹，你觉得谁才是你眼中的“德云一哥”呢？
1、岳云鹏：“郭麒麟不是惹祸的孩子，他很老实，他很善良，他不像一个星二代，他如果是一个喜欢嫉妒的人，我们的生活就不会好过，他是一个很大度的人。”
蔡康永：“你们私底下会出去玩吗？”
郭麒麟：“这两年少了，因为我哥越来越忙了，那是我哥辨识度太高了，出去会引起不必要的恐慌。头几年的时候，那会我小的时候，好几个哥哥他们都轮番带着我出去玩，我小时候，自己一个人睡觉害怕，所以得找个大哥哥，我搂着他睡。”
岳云鹏：“他小时候我还给他洗过澡，哄他睡过觉，这些都干过。”
马东：“那时候多大了？”
郭麒麟：“六七岁吧，那会我哥刚来。”
岳云鹏：“我给你洗澡那会，你都十五啦。”
2、汪涵：“看到竞争对手男一号，心里会不会有想法，少东家。”
郭麒麟：“没有。”
大张伟：“真没有吗？”
郭麒麟：“没有。”
大张伟：“承认了，没事，没关系，说出来，你说有。”
郭麒麟：“有，有，有，咬谁。”
岳云鹏：“大林特别厚道。”
郭麒麟：“我还是挺敬重我哥的，甭管说好多人对我哥的评价有正面的，有负面的。”
郭德纲：“哪有正面的呀。”
郭麒麟：“就是一个优秀的人，他肯定有不同的评价，既然能火能成功，肯定有原因，甭管用什么卑劣的手段。没有，就是靠自己的能力，所以我很佩服他。”
3、岳云鹏：“咱们算是一门吗？”
郭麒麟：“严格说不算。”
沙溢：“真的吗？”
岳云鹏：“他师爷是石富宽，我师爷是侯耀文。”
沙溢：“你不是跟你爸爸学的。”
岳云鹏：“他师傅是于谦啊，没有拜自己爸爸当师傅的。”
于谦：“可不是嘛，就这么讲究。”
岳云鹏：“自己爸爸舍不得教啊。”
沙溢：“还舍不得教，把这些活都留着，连自己儿子都不教。”
岳云鹏：“就不忍心。”
郭麒麟：“不忍心管教。”
4、胡可：“你们会突然间忘词吗？”
岳云鹏：“会呀，太多了，你可以上网查，丢人丢死了。”
郭麒麟：“”岳老师说一半，突然想上厕所。”
胡可：“那个我看过，我以为你是设计的呢。”
岳云鹏：“你怎么什么都看过。”
郭麒麟：“绝对是真的，谁设计这玩意。”
岳云鹏：“不敢想，就跟噩梦一样，实在是太囧了。我跟孙老师演着，突然就想上厕所了，实在是憋不住，观众说那你快去呀，我就去了，因为演员的厕所和观众的厕所是在一起的，还有观众进来了说，小岳岳给你来点纸吧。我说，不用了不用了。在天津说相声还忘词，我说给大家唱一个《和尚叹》，第一句就忘词，死活想不起来，在台上我就问孙老师，《和尚叹》什么词，孙老师说，你问谁呐。你想，体育馆好几千观众。”
郭麒麟：“我在天津也是忘词，有一个观众举把扇子，扇子上写了几个字，一不留神我就瞄着他了，我就在想这个扇子上写的是什么？我马上就想，不能这么想，不然就会忘词，可是你越这么想，就越会去瞟他，瞟着瞟着嘴里就空白了。我当时顺嘴就背百家姓，死活想不起来了，后来再也不敢演了。”
岳云鹏：“后来我也不敢演了，我当时就想摸摸手里有多少钱，给大家退票得了，特别难过。”
郭麒麟：“就想给大家鞠躬，对不起，就演到这里了，再也不想演了。”
岳云鹏：“但是捧哏的错，还挺高兴的，我跟孙老师演，到最后，孙老师胖啊，演三个后他就累了，孙老师就不喜欢我返场以后多返，然后一次一次返场，孙老师站不住了，小声跟我说，差不多得了。我说，再来一会。”
郭麒麟：“对，在台上说小话特好玩。”
沙溢：“那返场会累吗？”
岳云鹏：“那可不是，肯定累啊。”
胡可：“返场一般要说几个。”
郭麒麟：“三个大的，若干小的。”
岳云鹏：“整场演出四个小时的话，我们俩得站两个多小时，捧哏两个多小时不能动，我们逗哏还能来回走一走，他都不能动，他又胖，他脚后跟肯定疼，他就好比两根筷子顶一个面包，时间长了肯定顶不住啊。”
郭麒麟：“时间长了，腿从肩膀出来了。”
“谁是德云社一哥”，从来都是师兄弟们的砸挂素材，其实郭麒麟和岳云鹏根本不在乎这个，更多的是做自己，岳云鹏是德云社在最困难的时候捧出来的，虽天赋不如曹云金，但是基本功扎实，非常讨喜，郭麒麟作为少班主，也很有观众缘，在影视综艺上的表现也有目共睹，你觉得谁才是你眼中的“德云一哥”呢？
《你好，李焕英》无疑是春节热映电影最大的黑马，虽说是贾玲作为导演的电影处女座，却意料之外地好评如潮。
影片之催人泪下，据说要带够纸巾和口罩才可入场，然而看完这部电影后，最大的感触是不值，《你好，李焕英》绝不是一部真正意义上好的电影！说是烂片也不为过。
说说2021踩的第一个电影坑——《你好，李焕英》。本人在看完《唐探3》后打出了3星评价，在看完《你好，李焕英》后对《唐探3》十分抱歉，按这个标准，我认为《唐探3》起码值4星，而《你好，李焕英》2星不能再多了。
影片最大的卖点是浓墨重彩地描摹母女亲情，母爱主题在任何文艺创作里都很常见，《你好，李焕英》为何突出？
首先，它是贾玲献给母亲的作品，孩子写给母亲的赞歌自然戳中了无数母女或者母子的内心；其次，“子欲养而亲不待”是很多人一生的遗憾，这种巨大的情感共鸣很容易让人有代入感；再者，大部头的哭戏，用了十二分的力度把观众拖入一把鼻涕一把泪的情感漩涡，而人在情绪中是难以做出理智打分的。
如果光哭就能有高分，贾玲这部电影完全可以满分。只要她别哭了，我也愿意给她满分。
既然是母女亲情电影，作为贾玲个人献给母亲的赞歌，自然是一部还不错的交给母亲的作品。它就像我们送给父母的第一幅画一样，无论成品好坏，稚嫩而真诚就足以动人。
正是从人文的角度，哪怕她极度美化李焕英的形象也无可厚非，影片里的李焕英是完美的。虽然我们都知道，现实中的每个妈妈都必然有这样或那样的小缺点，但是我们愿意接受李焕英的完美人设，她年轻，漂亮，乐观，宽容，对孩子没有一句怨言。毕竟在每个孩子的心中，妈妈都是完美的。
就如同我们选择性忽视妈妈的小缺点，并没有因此说贾玲拍摄《你好，李焕英》没有诚意，如果不是对妈妈十分怀念，她就不会拍这部电影。
但是，《你好，李焕英》作为影片呈交给观众，恰恰则欠缺了最大的真诚。
一、电影外衣，小品内核
作为观众，走进影院想看的是电影，而《你好，李焕英》的观影体验却如同看了一出加加加长版的小品。
剧本其实非常简单，母亲意外车祸，母女二人穿越到母亲年轻的时代，女儿为弥补母亲的遗憾做了一系列试图改变命运的操作（笑点集中部分），最后发现命运早已注定，但女儿体会到母亲的心意，最终自己和解（稍微升华）。
小品味儿真的太重，能用小品整明白的事儿非要弄成个电影？这部电影就像是拍成小品塞不下，干脆拍成电影得了。无论从电影结构还是剧本本身，它真的都是小品的内核，导致在观影过程中和走出影院后，似乎都没有看电影的体验。
好在沈腾的喜剧戏份很加分，张小斐（饰演李焕英）的表演也是一大亮点，如果不是这两个人撑着，影片之让人昏昏欲睡，估计很难不垮掉。
都说贾玲成就了张小斐，或许更多的，是张小斐成就了《你好，李焕英》。
倘若《你好，李焕英》真是小品形式，经过认真打磨，笑点会更多，泪点也会更自然。
二、强行感人，过度煽情
这部电影感人么，挺感人的。催泪么？一点也不。当大屏幕上不停闪过贾玲的哭脸时，真的很让人出戏。就如同一瓶二锅头，贾玲先干了，你不干也得干，抱歉，真干不了。
我认为到位的泪点不是那种我哭给你看，如果你不哭，我就哇哇大哭，嚎啕大哭，直到你哭为止。这不是触人内心的感动，完全是目的性强的过度煽情和宣泄式的自我感动。
真正的大悲伤，大遗憾，大思念，未必是惊天动地的哭泣，未必是四处张扬地“你看，我的悲伤那么大。”作为个人，当然可以通过痛哭一场让自己好受一点，但在艺术形式上抒情如此简单粗暴，真的很low。
就算是小学生写作文，也已经学会渲染，学会寓情于景，学会借景抒情，就算是直抒胸臆，说一个人难过也不会说“啊，她哭得好伤心，她真难过”。《你好，李焕英》的抒情方式太幼稚。
美的艺术应该有意犹未尽的韵味，将说未说，后有留白，留给观众想想和感受的空间。而不是一股脑儿倒出来，不管对方接不接受都强行往人心坎里塞。
三、逻辑不通，站不住脚
至于所谓的诚意，也更多是自我感动的成分，影片很多细节也说不通。
1、没有完美的母亲，只有完美的感情滤镜
影片出发点是作为女儿的晓玲想争口气，想让妈妈长脸，哪怕就一次都好。而影片中的李焕英，根本就从未把世俗的成功作为孩子成材与否的标准。她对晓玲的“不争气”没有过一丝一毫的失望和责怪，影片中的李焕英，给予的完全是宽容、接纳、欣赏，她甚至从未感觉晓玲是不争气的。
李焕英一再表示，她作为母亲，只要晓玲健康快乐就好。试问在这样温暖的家庭氛围中长大的孩子，如何会陷入“我不是别人家的孩子”那种执念？而“不争气”为何会成为晓玲的心魔？
这种情况，只有两种解释。
要么，晓玲或者说贾玲，她根本从未懂得母亲李焕英作为母亲的心情。要么，李焕英从头至尾都是一个望女成凤的、一直拿晓玲和别人家孩子作对比的母亲。
对于大多数母亲来说，孩子觉得自己不争气要证明给妈妈看，本就是对母亲的爱的不认可。天下妈妈最想要的，不是孩子争气，而是孩子健康快乐。当孩子陷入一定要争气的执念，还有什么比误会和否认妈妈的爱更让一位母亲痛心？
所以，晓玲或者说贾玲根本就在说谎，李焕英并非如同影片中那般欣赏孩子晓玲，甚至可能在生活中不止一次地说过“你看看人家琴姨的女儿……”
而影片出于纪念意义，美化了母亲的形象，通过他人之口来述说母亲的抱怨，那些抱怨的人，玉梅，张叔或者玉梅或者旁人，他们说过的话或许就是中年李焕英自己曾说的话。
如果连母亲对自己的希望落空都不能直视，又说什么真诚？真的大可不必。承认自己在母亲有生之年，没能争口气如她所愿真的很难么？承认自己的母亲婚后过得并没那么幸福，真的有那么难么？承认母亲的不完美，对身为孩子的自己造成过巨大的压力，真的很难么？
影片最好的结局，是母女之间的和解，李焕英要承认自己的期待和抱怨给女儿带来了伤害。而不是晓玲独自揽下所有，影片中她要做争气的好女儿压力完全是自己给自己的，影片后的她，又是否能释怀？
《你好，李焕英》最站不住脚的，恰恰是没有最起码的真诚。
她想弥补，所以把过错都揽在自己身上，影片里的母亲李焕英完美无瑕，如此厚的感情滤镜之后，是碎了一地的“我还是要证明给你看”的决心。太讽刺，也太心寒。
2、生拼硬凑，逻辑混乱
影片另一个大bug是沈光林大张旗鼓地追了李焕英一周，可李焕英突然拿出结婚证，说她和同一个厂里的男同事已经相恋三年。在同一个厂里地下恋三年？作为厂长儿子的沈光林不知道，厂里旁的人也不知道，甚至厂长亲自安排了相亲也没有人去提醒？
为了自圆其说，没有一铺垫的情况下，凭空安排出个地下恋人，实在是没头没脑的、大写的尴尬。
再者说，车祸时安排的是母亲骑着自行车带着晓玲，当大车横着撞过来，骑车的妈妈进了ICU最后抢救无效身亡，神奇的是与妈妈并排的晓玲一点事儿没有。难道就是为了铺垫最后在敞篷车上的圆梦么？除了车牌的用心之外，真的一点也不感人。
影片为了剧情推进而刻意安排的严重车祸事故，痕迹太重，俗到毫无新意。
陈赫饰演的冷特的戏份也很多余，就像是强行为身为主角的晓玲安排的情感戏码，女主角一定要有爱情？或者说影片一定要有爱情？
况且冷特这个人物，在中年李焕英等一群人里是谁？他从未出现过，或者说根本不存在，不然这部影片在穿越的支点上就站不住脚。
冷特，在《你好，李焕英》里不过是个彻头彻尾的工具人。
“天要下雨，娘要嫁人。”这句话在影片里快用烂了，贾玲又是否懂得那句话的含义。
影片中的晓玲因那句话而讨厌下雨，李焕英如果嫁给沈光林，她并不认为是好事一桩，打心底里她希望李焕英嫁给沈光林过上锦衣玉食的生活，又很难过母亲会和不是自己父亲的人结婚。
而“天要下雨，娘要嫁人”的典故，其实并不是悲伤的、难过的、无奈的选择，而是一位母亲在经历丧偶、独自将孩子培养成材后，鼓起勇气选择了自己想要的生活，再次走进了婚姻。如果母亲嫁人会让孩子像晓玲那般难过、反感、抵触，那离异或者丧偶的单身母亲是不是就该为孩子考虑而终生不嫁了？
母亲的爱总是无私奉献，隐忍坚强，而子孩子却列出父母爱自己要遵守的条条框框。孰轻孰重，一望便知。
人所能做的，是选择性记住自己想记住的，忘记自己想忘记的，贾玲的《你好，李焕英》终究是她一个人的自说自话，而真相，我们永远也听不到。看完电影泪流满面的人，又有几个人用心去听过自己的母亲讲述她的一生呢？
没有人能替母亲去定义她的一生是否幸福，也没有人能通过电影去篡改母亲的一生。
且行且珍惜，《你好，李焕英》最大的意义在于警醒。如果人没了，拍再好的电影，有再大的名声，做再多的补救也于事无补。一粥一饭一针一线，生活的意义远远大于功成名就。
影片之催人泪下，据说要带够纸巾和口罩才可入场，然而看完这部电影后，最大的感触是不值，《你好，李焕英》绝不是一部真正意义上好的电影！说是烂片也不为过。
说说2021踩的第一个电影坑——《你好，李焕英》。本人在看完《唐探3》后打出了3星评价，在看完《你好，李焕英》后对《唐探3》十分抱歉，按这个标准，我认为《唐探3》起码值4星，而《你好，李焕英》2星不能再多了。
影片最大的卖点是浓墨重彩地描摹母女亲情，母爱主题在任何文艺创作里都很常见，《你好，李焕英》为何突出？
首先，它是贾玲献给母亲的作品，孩子写给母亲的赞歌自然戳中了无数母女或者母子的内心；其次，“子欲养而亲不待”是很多人一生的遗憾，这种巨大的情感共鸣很容易让人有代入感；再者，大部头的哭戏，用了十二分的力度把观众拖入一把鼻涕一把泪的情感漩涡，而人在情绪中是难以做出理智打分的。
如果光哭就能有高分，贾玲这部电影完全可以满分。只要她别哭了，我也愿意给她满分。
既然是母女亲情电影，作为贾玲个人献给母亲的赞歌，自然是一部还不错的交给母亲的作品。它就像我们送给父母的第一幅画一样，无论成品好坏，稚嫩而真诚就足以动人。
正是从人文的角度，哪怕她极度美化李焕英的形象也无可厚非，影片里的李焕英是完美的。虽然我们都知道，现实中的每个妈妈都必然有这样或那样的小缺点，但是我们愿意接受李焕英的完美人设，她年轻，漂亮，乐观，宽容，对孩子没有一句怨言。毕竟在每个孩子的心中，妈妈都是完美的。
就如同我们选择性忽视妈妈的小缺点，并没有因此说贾玲拍摄《你好，李焕英》没有诚意，如果不是对妈妈十分怀念，她就不会拍这部电影。
但是，《你好，李焕英》作为影片呈交给观众，恰恰则欠缺了最大的真诚。
一、电影外衣，小品内核
作为观众，走进影院想看的是电影，而《你好，李焕英》的观影体验却如同看了一出加加加长版的小品。
剧本其实非常简单，母亲意外车祸，母女二人穿越到母亲年轻的时代，女儿为弥补母亲的遗憾做了一系列试图改变命运的操作（笑点集中部分），最后发现命运早已注定，但女儿体会到母亲的心意，最终自己和解（稍微升华）。
小品味儿真的太重，能用小品整明白的事儿非要弄成个电影？这部电影就像是拍成小品塞不下，干脆拍成电影得了。无论从电影结构还是剧本本身，它真的都是小品的内核，导致在观影过程中和走出影院后，似乎都没有看电影的体验。
好在沈腾的喜剧戏份很加分，张小斐（饰演李焕英）的表演也是一大亮点，如果不是这两个人撑着，影片之让人昏昏欲睡，估计很难不垮掉。
都说贾玲成就了张小斐，或许更多的，是张小斐成就了《你好，李焕英》。
倘若《你好，李焕英》真是小品形式，经过认真打磨，笑点会更多，泪点也会更自然。
二、强行感人，过度煽情
这部电影感人么，挺感人的。催泪么？一点也不。当大屏幕上不停闪过贾玲的哭脸时，真的很让人出戏。就如同一瓶二锅头，贾玲先干了，你不干也得干，抱歉，真干不了。
我认为到位的泪点不是那种我哭给你看，如果你不哭，我就哇哇大哭，嚎啕大哭，直到你哭为止。这不是触人内心的感动，完全是目的性强的过度煽情和宣泄式的自我感动。
真正的大悲伤，大遗憾，大思念，未必是惊天动地的哭泣，未必是四处张扬地“你看，我的悲伤那么大。”作为个人，当然可以通过痛哭一场让自己好受一点，但在艺术形式上抒情如此简单粗暴，真的很low。
就算是小学生写作文，也已经学会渲染，学会寓情于景，学会借景抒情，就算是直抒胸臆，说一个人难过也不会说“啊，她哭得好伤心，她真难过”。《你好，李焕英》的抒情方式太幼稚。
美的艺术应该有意犹未尽的韵味，将说未说，后有留白，留给观众想想和感受的空间。而不是一股脑儿倒出来，不管对方接不接受都强行往人心坎里塞。
三、逻辑不通，站不住脚
至于所谓的诚意，也更多是自我感动的成分，影片很多细节也说不通。
1、没有完美的母亲，只有完美的感情滤镜
影片出发点是作为女儿的晓玲想争口气，想让妈妈长脸，哪怕就一次都好。而影片中的李焕英，根本就从未把世俗的成功作为孩子成材与否的标准。她对晓玲的“不争气”没有过一丝一毫的失望和责怪，影片中的李焕英，给予的完全是宽容、接纳、欣赏，她甚至从未感觉晓玲是不争气的。
李焕英一再表示，她作为母亲，只要晓玲健康快乐就好。试问在这样温暖的家庭氛围中长大的孩子，如何会陷入“我不是别人家的孩子”那种执念？而“不争气”为何会成为晓玲的心魔？
这种情况，只有两种解释。
要么，晓玲或者说贾玲，她根本从未懂得母亲李焕英作为母亲的心情。要么，李焕英从头至尾都是一个望女成凤的、一直拿晓玲和别人家孩子作对比的母亲。
对于大多数母亲来说，孩子觉得自己不争气要证明给妈妈看，本就是对母亲的爱的不认可。天下妈妈最想要的，不是孩子争气，而是孩子健康快乐。当孩子陷入一定要争气的执念，还有什么比误会和否认妈妈的爱更让一位母亲痛心？
所以，晓玲或者说贾玲根本就在说谎，李焕英并非如同影片中那般欣赏孩子晓玲，甚至可能在生活中不止一次地说过“你看看人家琴姨的女儿……”
而影片出于纪念意义，美化了母亲的形象，通过他人之口来述说母亲的抱怨，那些抱怨的人，玉梅，张叔或者玉梅或者旁人，他们说过的话或许就是中年李焕英自己曾说的话。
如果连母亲对自己的希望落空都不能直视，又说什么真诚？真的大可不必。承认自己在母亲有生之年，没能争口气如她所愿真的很难么？承认自己的母亲婚后过得并没那么幸福，真的有那么难么？承认母亲的不完美，对身为孩子的自己造成过巨大的压力，真的很难么？
影片最好的结局，是母女之间的和解，李焕英要承认自己的期待和抱怨给女儿带来了伤害。而不是晓玲独自揽下所有，影片中她要做争气的好女儿压力完全是自己给自己的，影片后的她，又是否能释怀？
《你好，李焕英》最站不住脚的，恰恰是没有最起码的真诚。
她想弥补，所以把过错都揽在自己身上，影片里的母亲李焕英完美无瑕，如此厚的感情滤镜之后，是碎了一地的“我还是要证明给你看”的决心。太讽刺，也太心寒。
2、生拼硬凑，逻辑混乱
影片另一个大bug是沈光林大张旗鼓地追了李焕英一周，可李焕英突然拿出结婚证，说她和同一个厂里的男同事已经相恋三年。在同一个厂里地下恋三年？作为厂长儿子的沈光林不知道，厂里旁的人也不知道，甚至厂长亲自安排了相亲也没有人去提醒？
为了自圆其说，没有一铺垫的情况下，凭空安排出个地下恋人，实在是没头没脑的、大写的尴尬。
再者说，车祸时安排的是母亲骑着自行车带着晓玲，当大车横着撞过来，骑车的妈妈进了ICU最后抢救无效身亡，神奇的是与妈妈并排的晓玲一点事儿没有。难道就是为了铺垫最后在敞篷车上的圆梦么？除了车牌的用心之外，真的一点也不感人。
影片为了剧情推进而刻意安排的严重车祸事故，痕迹太重，俗到毫无新意。
陈赫饰演的冷特的戏份也很多余，就像是强行为身为主角的晓玲安排的情感戏码，女主角一定要有爱情？或者说影片一定要有爱情？
况且冷特这个人物，在中年李焕英等一群人里是谁？他从未出现过，或者说根本不存在，不然这部影片在穿越的支点上就站不住脚。
冷特，在《你好，李焕英》里不过是个彻头彻尾的工具人。
“天要下雨，娘要嫁人。”这句话在影片里快用烂了，贾玲又是否懂得那句话的含义。
影片中的晓玲因那句话而讨厌下雨，李焕英如果嫁给沈光林，她并不认为是好事一桩，打心底里她希望李焕英嫁给沈光林过上锦衣玉食的生活，又很难过母亲会和不是自己父亲的人结婚。
而“天要下雨，娘要嫁人”的典故，其实并不是悲伤的、难过的、无奈的选择，而是一位母亲在经历丧偶、独自将孩子培养成材后，鼓起勇气选择了自己想要的生活，再次走进了婚姻。如果母亲嫁人会让孩子像晓玲那般难过、反感、抵触，那离异或者丧偶的单身母亲是不是就该为孩子考虑而终生不嫁了？
母亲的爱总是无私奉献，隐忍坚强，而子孩子却列出父母爱自己要遵守的条条框框。孰轻孰重，一望便知。
人所能做的，是选择性记住自己想记住的，忘记自己想忘记的，贾玲的《你好，李焕英》终究是她一个人的自说自话，而真相，我们永远也听不到。看完电影泪流满面的人，又有几个人用心去听过自己的母亲讲述她的一生呢？
没有人能替母亲去定义她的一生是否幸福，也没有人能通过电影去篡改母亲的一生。
且行且珍惜，《你好，李焕英》最大的意义在于警醒。如果人没了，拍再好的电影，有再大的名声，做再多的补救也于事无补。一粥一饭一针一线，生活的意义远远大于功成名就。
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