#盖聂[超话]##盖聂 颜值天花板战力扛把子#
（昨天看到聂明初遇后的脑洞）
在听到盖聂回答了不是自己的父亲后，天明刚才充满期盼，激动，甚至有千言万语要诉说的心情一下子跌入低谷。他转头看了看刚才要自己命的斧头男子，又看看前方那个刚才救了自己的剑客。他还是选择跟着剑客走了。
天明在后面跟着盖聂，来到了一家客栈。
不久后，二人所住屋子的隔板后面，就有了一大桶热水。
盖聂：天明，你刚才淋了雨，应该沐浴一下。
天明？他怎么知道我叫天明？
天明：你……你认识我？
盖聂：是的。
天明来到后面，可却没有立即沐浴。他警觉的观察了一番。直到外面的盖聂开口了。
盖聂：我就在外面，有事叫我。
天明怀着谨慎的心理，小心的入了木桶。
天明洗的很快，那时的他，从来不会在陌生环境里完全放松。
天明：你不洗么？
天明知道，这个剑客也淋了雨。
盖聂：我要出去一下。
盖聂：天明，桌上有饭菜，你先吃。
天明：好
天明虽然说好，可他不敢吃。一个陌生的环境，一个陌生的人，就算他刚才救了自己，但是天明也不敢掉以轻心。多年的流浪逃亡生活让他明白一个道理，绝对不能轻易相信任何人。
天明曾经也遇到过他以为的“好心人”，那些人给他吃的，喝的，对他十分关心，可最后却想拐卖他……
面对桌上的饭菜，天明不住的吞咽着口水。可内心要自己一定要忍住。
在等待的过程中，天明趴在桌上睡着了，他太累了。
盖聂回来后，发现桌上的饭菜一口没动，但是天明已经睡了。盖聂便抱着天明放到了床上，为他拉上了被子。
半夜三更，天明突然抽动起来，他面部扭曲，好像做了噩梦。
没错，天明梦到了那个要杀他的人，他梦到自己想逃却逃不了。
盖聂感受到天明异样后，坐在床边，握住了天明的手。
可天明的手还是颤抖了一下，在他梦到杀他的人要砍向他的时候，他猛的坐起，吓得睁开了眼睛。
盖聂：天明，你做噩梦了。
天明仿佛还没从梦里完全清醒，仍是心有余悸。
盖聂：不要怕，大叔会保护天明的。
盖聂扶着天明躺下，再次为他拉了拉被子。
在看到天明又一次睡着后，盖聂才离开了床边。
第二天早起，盖聂已经坐在桌前等待和天明一起用餐了。
天明大概清洗了一下，坐到了桌子前。
可天明却不动筷，盖聂没有多想，他往天明的餐盘中夹了一块肉。天明看着肉，丝毫没动。盖聂还是没有多想，他举筷也要吃饭了。
天明一直观察着，盖聂夹哪道菜，他也夹哪道。因为天明知道，这样才能保证自己吃的食物没有毒。
盖聂在自己吃第一筷子后，就发现了天明的举动。
最后菜是吃完了，可是天明还是不敢吃面饼。因为面饼是单独的，一人一个。
盖聂看出了天明的心理，他先很快吃完了自己的面饼。
盖聂：天明，大叔可以吃一口你的面饼吗？
天明：嗯
盖聂将天明的面饼掰下一小块喂到了自己嘴里。天明看到盖聂咽下后，这才放心吃起了面饼。
他们吃完后。
盖聂：吃饱了吗？
天明：嗯
盖聂：那我们赶路吧
天明：你要带我去哪里？
盖聂：一个很远的地方。
……
但是没多久，他们就又遇到了追杀，一轮又一轮。多次的提心吊胆让天明厌恶这样的生活，以前虽然也有人要杀自己，但是次数很少，如今跟了这个人，怎么一直被追杀？
那些官兵为什么要追杀他们？肯定是因为这个剑客。天明想着。
他想逃，可从盖聂眼皮下逃走太难了。
他开始不停的和盖聂作对。
天明捡起地上的石头，砸向盖聂。
天明：你走啊！
盖聂：天明，不要闹了
天明再次将一块石头砸向盖聂后转头跑走，但刚一起脚，就看到盖聂站在了自己前面。
可恶！
既然硬的不行，那就来软的。
盖聂发现天明最近异常的乖，也不逃跑，也不和自己作对。
一日。
天明：嘿嘿，大叔，你饿不饿啊，我给你找点吃的吧。
盖聂：你饿了？
天明揉着自己的肚子，点点头。
天明：嗯
盖聂准备去找点吃的，但是被天明拦住。
天明：大叔，你坐下，我去！
盖聂没有同意，但是天明拍了拍自己的胸脯。
天明：大叔，你不相信我吗？
盖聂想了想，让天明去吧，自己观察他的动向就行。
一切如常，不过天明没找到吃的。天明仰头往树上看去。
天明：那里有果子！
天明抱着树，两下子就爬了上去，只是越爬越高。爬到上面的一处树枝后，天明不动了。
他对着底下的盖聂做了个鬼脸。
天明：喂，现在抓不到我了吧。
盖聂本来是可以选择等到天明在树上累了，自己就下来了。但是他感受到了这里有些不安全。
盖聂：天明，这里危险，你快下来。
天明：危险的是你！你给我走开！
盖聂：天明，不要闹了，我们必须马上离开这里。
天明：要走你一个人走，我哪都不去！
最后还是盖聂削断了树枝，迫使天明下来了。
接着，他们又遇到了追杀，再接着，天明看到悬崖上的马车砸了下来。
天明：啊！
盖聂紧紧的将天明护在身下，可自己受了不小的伤。到了晚上，盖聂还在安慰天明。
从这一刻起，天明对盖聂的态度有了转变，此后的他似乎也对这个世界的态度有了细微的转变。
他曾经谨小慎微的防备着这个世界，多次的泪水和噩梦让他委屈无助，但是直到自己遇到了那个人，他的世界发生了改变。
（昨天看到聂明初遇后的脑洞）
在听到盖聂回答了不是自己的父亲后，天明刚才充满期盼，激动，甚至有千言万语要诉说的心情一下子跌入低谷。他转头看了看刚才要自己命的斧头男子，又看看前方那个刚才救了自己的剑客。他还是选择跟着剑客走了。
天明在后面跟着盖聂，来到了一家客栈。
不久后，二人所住屋子的隔板后面，就有了一大桶热水。
盖聂：天明，你刚才淋了雨，应该沐浴一下。
天明？他怎么知道我叫天明？
天明：你……你认识我？
盖聂：是的。
天明来到后面，可却没有立即沐浴。他警觉的观察了一番。直到外面的盖聂开口了。
盖聂：我就在外面，有事叫我。
天明怀着谨慎的心理，小心的入了木桶。
天明洗的很快，那时的他，从来不会在陌生环境里完全放松。
天明：你不洗么？
天明知道，这个剑客也淋了雨。
盖聂：我要出去一下。
盖聂：天明，桌上有饭菜，你先吃。
天明：好
天明虽然说好，可他不敢吃。一个陌生的环境，一个陌生的人，就算他刚才救了自己，但是天明也不敢掉以轻心。多年的流浪逃亡生活让他明白一个道理，绝对不能轻易相信任何人。
天明曾经也遇到过他以为的“好心人”，那些人给他吃的，喝的，对他十分关心，可最后却想拐卖他……
面对桌上的饭菜，天明不住的吞咽着口水。可内心要自己一定要忍住。
在等待的过程中，天明趴在桌上睡着了，他太累了。
盖聂回来后，发现桌上的饭菜一口没动，但是天明已经睡了。盖聂便抱着天明放到了床上，为他拉上了被子。
半夜三更，天明突然抽动起来，他面部扭曲，好像做了噩梦。
没错，天明梦到了那个要杀他的人，他梦到自己想逃却逃不了。
盖聂感受到天明异样后，坐在床边，握住了天明的手。
可天明的手还是颤抖了一下，在他梦到杀他的人要砍向他的时候，他猛的坐起，吓得睁开了眼睛。
盖聂：天明，你做噩梦了。
天明仿佛还没从梦里完全清醒，仍是心有余悸。
盖聂：不要怕，大叔会保护天明的。
盖聂扶着天明躺下，再次为他拉了拉被子。
在看到天明又一次睡着后，盖聂才离开了床边。
第二天早起，盖聂已经坐在桌前等待和天明一起用餐了。
天明大概清洗了一下，坐到了桌子前。
可天明却不动筷，盖聂没有多想，他往天明的餐盘中夹了一块肉。天明看着肉，丝毫没动。盖聂还是没有多想，他举筷也要吃饭了。
天明一直观察着，盖聂夹哪道菜，他也夹哪道。因为天明知道，这样才能保证自己吃的食物没有毒。
盖聂在自己吃第一筷子后，就发现了天明的举动。
最后菜是吃完了，可是天明还是不敢吃面饼。因为面饼是单独的，一人一个。
盖聂看出了天明的心理，他先很快吃完了自己的面饼。
盖聂：天明，大叔可以吃一口你的面饼吗？
天明：嗯
盖聂将天明的面饼掰下一小块喂到了自己嘴里。天明看到盖聂咽下后，这才放心吃起了面饼。
他们吃完后。
盖聂：吃饱了吗？
天明：嗯
盖聂：那我们赶路吧
天明：你要带我去哪里？
盖聂：一个很远的地方。
……
但是没多久，他们就又遇到了追杀，一轮又一轮。多次的提心吊胆让天明厌恶这样的生活，以前虽然也有人要杀自己，但是次数很少，如今跟了这个人，怎么一直被追杀？
那些官兵为什么要追杀他们？肯定是因为这个剑客。天明想着。
他想逃，可从盖聂眼皮下逃走太难了。
他开始不停的和盖聂作对。
天明捡起地上的石头，砸向盖聂。
天明：你走啊！
盖聂：天明，不要闹了
天明再次将一块石头砸向盖聂后转头跑走，但刚一起脚，就看到盖聂站在了自己前面。
可恶！
既然硬的不行，那就来软的。
盖聂发现天明最近异常的乖，也不逃跑，也不和自己作对。
一日。
天明：嘿嘿，大叔，你饿不饿啊，我给你找点吃的吧。
盖聂：你饿了？
天明揉着自己的肚子，点点头。
天明：嗯
盖聂准备去找点吃的，但是被天明拦住。
天明：大叔，你坐下，我去！
盖聂没有同意，但是天明拍了拍自己的胸脯。
天明：大叔，你不相信我吗？
盖聂想了想，让天明去吧，自己观察他的动向就行。
一切如常，不过天明没找到吃的。天明仰头往树上看去。
天明：那里有果子！
天明抱着树，两下子就爬了上去，只是越爬越高。爬到上面的一处树枝后，天明不动了。
他对着底下的盖聂做了个鬼脸。
天明：喂，现在抓不到我了吧。
盖聂本来是可以选择等到天明在树上累了，自己就下来了。但是他感受到了这里有些不安全。
盖聂：天明，这里危险，你快下来。
天明：危险的是你！你给我走开！
盖聂：天明，不要闹了，我们必须马上离开这里。
天明：要走你一个人走，我哪都不去！
最后还是盖聂削断了树枝，迫使天明下来了。
接着，他们又遇到了追杀，再接着，天明看到悬崖上的马车砸了下来。
天明：啊！
盖聂紧紧的将天明护在身下，可自己受了不小的伤。到了晚上，盖聂还在安慰天明。
从这一刻起，天明对盖聂的态度有了转变，此后的他似乎也对这个世界的态度有了细微的转变。
他曾经谨小慎微的防备着这个世界，多次的泪水和噩梦让他委屈无助，但是直到自己遇到了那个人，他的世界发生了改变。
#焦点论坛[超话]#【袁术巅峰时期十员猛将：孙策只是其中之一，看看其他九人都是谁?】
东汉末年，自黄巾起义，十常侍之乱开始，天下大乱，民不聊生。但就在这乱世中，居然有一人不顾天下人反对，毅然僭越称帝，改元开国。此人是谁呢？不是别人，正是淮南袁术。
袁术自从在孙策手中得到玉玺，整日欢喜不尽。由于淮南地广粮多，实力雄厚，所以就与群臣商议称帝之事，建号仲氏。
在这群雄逐鹿之时，袁术就敢冒天下之大不韪，居然率先称帝，难道袁术实力真的可以匹敌天下英雄吗？下面盘点袁术巅峰时期有几员猛将，看看袁术是否真的有能力独战群雄？孙策只是其中之一，看看其他九人都是谁？
第一，纪灵，如果说袁术手下的大将，估计纪灵是最勇猛的。手使六十斤重的三尖两刃刀，有万夫不当之勇。曾率军攻打驻军小沛的刘备，刘备大惊求救于吕布。吕布自思要保护刘备，不然自己也受其害，于是辕门射戟为刘备解围。可见如果吕布不救刘备，小沛肯定守不住，难以抵挡纪灵的进攻。
《三国志·魏书·七》中记载：术遣将纪灵等步骑三万攻备，备求救于布。
纪灵作战勇猛，与关羽大战三十回合不分胜负。在袁术率七路大军攻打吕布时，纪灵为七路救应使。
第二，张勋，在袁术称帝后，率军七路攻打吕布，统兵二十余万杀奔徐州。袁术对张勋十分重视，此时纪灵只为救应使，而张勋却为大将军统中军。张勋第一战就是对阵吕布，张勋不敌，又被杨奉，韩暹等人反水放火，所以大败而回。
第三，乔蕤，袁术手下上将，虽然为袁术大将，但战绩确实不咋地。在袁术七路攻打吕布时，被吕布打的大败。在对战曹操时，两军会于寿春界口，乔蕤与夏侯惇大战，不三合，就被夏侯惇搠死，袁术军一见主将死，大败回城。
第四和第五，雷薄，陈兰，袁术手下大将。曾随纪灵，攻打小沛的刘备，后被吕布辕门射戟所退。在袁术称帝后，作为副将攻打吕布。两人觉得袁术过于奢侈，于是投嵩山而去，在袁术兵败被困时，二人抢走袁术军的粮食钱粮而去。
第六，杨奉，原是西凉军李傕的手下，在李傕与郭汜火并中，支持李傕对抗郭汜。后自立门户，率军帮助汉献帝从长安奔回洛阳。在对抗李傕郭汜的乱军时，杨奉拼命保护皇帝以及随行车驾。
最后终于来到东都洛阳，杨奉被奉为车骑将军。后曹操率军迎接圣驾，杨奉与韩暹等认为曹操不能容纳，所以率众投靠了淮南袁术。在袁术率军攻打吕布时，杨奉与韩暹起兵反叛，火烧袁军营寨，大败张勋等人。在投靠吕布后，被安排到据守山东。
第七，韩暹，原是黄巾贼，后受到杨奉的收纳，与杨奉，董承等一同护驾，保护汉献帝到达东都洛阳。韩暹因与杨奉护驾有功，封为显赫官位。在曹操迎接皇帝后，韩暹与杨奉因失势，所以投奔淮南袁术而去。后几经周转，投靠吕布，据守山东。
第八，杨弘，袁术手下长史。杨弘有谋略，是袁术手下不多的智谋之士。在袁术想攻打刘备，图谋徐州时，杨弘献计：“用金帛粮马收买吕布，不让吕布援助刘备，先擒刘备，后图吕布，徐州唾手可得。”此计虽然妙，但被吕布看破，辕门射戟化解。在曹操大军围困寿春时，杨弘又献计，分兵留守寿春，然后袁术统兵渡过淮河躲避曹军锋芒。果然曹操远来无粮，面对重兵把守的寿春城，又是一场恶战。
第九，阎象，袁术部下为主簿。公元196年，袁术欲称帝，阎象以袁术势力未足，而且汉室又未算暴虐，劝谏袁术不要称帝。袁术听后默然不悦，最后袁术仍然在次年称帝，最终因势力未足而且民心尽失而败亡。可见袁术手下还是有谋臣的，可惜不能用之。
第十，孙策，孙策在其父孙坚死后，投奔了袁术。孙策英勇无敌，倍受袁术手下大将尊敬。孙策帮袁术攻取庐江，又击败祖郎，袁术十分高兴，经常叹道：“使术有子如孙郎，死复何恨！”可惜袁术虽然喜爱孙策，却不重用之，又是还傲慢无礼，欺辱孙策。孙策和朱治，吕范等商议，用传国玉玺换来军马，举兵回江东另图大业。
果然袁术得到玉玺后十分高兴，不但给了孙策军马，还表奏孙策为折冲校尉。此后孙策离开袁术去江东建立大业而去。孙策有勇有谋，不但被世人称为“霸王”，还独占江东六郡八十一州，成为割据一方的诸侯。由于孙策是半独立地位，所以排在最后面。
综上，袁术巅峰时期至少有以上十员猛将，再加上兵多粮广，居然率先称帝。但是这是愚蠢之举，让袁术自己成为众诸侯的攻打目标，白白断送四世三公的大好出身。#焦点论坛话题#
东汉末年，自黄巾起义，十常侍之乱开始，天下大乱，民不聊生。但就在这乱世中，居然有一人不顾天下人反对，毅然僭越称帝，改元开国。此人是谁呢？不是别人，正是淮南袁术。
袁术自从在孙策手中得到玉玺，整日欢喜不尽。由于淮南地广粮多，实力雄厚，所以就与群臣商议称帝之事，建号仲氏。
在这群雄逐鹿之时，袁术就敢冒天下之大不韪，居然率先称帝，难道袁术实力真的可以匹敌天下英雄吗？下面盘点袁术巅峰时期有几员猛将，看看袁术是否真的有能力独战群雄？孙策只是其中之一，看看其他九人都是谁？
第一，纪灵，如果说袁术手下的大将，估计纪灵是最勇猛的。手使六十斤重的三尖两刃刀，有万夫不当之勇。曾率军攻打驻军小沛的刘备，刘备大惊求救于吕布。吕布自思要保护刘备，不然自己也受其害，于是辕门射戟为刘备解围。可见如果吕布不救刘备，小沛肯定守不住，难以抵挡纪灵的进攻。
《三国志·魏书·七》中记载：术遣将纪灵等步骑三万攻备，备求救于布。
纪灵作战勇猛，与关羽大战三十回合不分胜负。在袁术率七路大军攻打吕布时，纪灵为七路救应使。
第二，张勋，在袁术称帝后，率军七路攻打吕布，统兵二十余万杀奔徐州。袁术对张勋十分重视，此时纪灵只为救应使，而张勋却为大将军统中军。张勋第一战就是对阵吕布，张勋不敌，又被杨奉，韩暹等人反水放火，所以大败而回。
第三，乔蕤，袁术手下上将，虽然为袁术大将，但战绩确实不咋地。在袁术七路攻打吕布时，被吕布打的大败。在对战曹操时，两军会于寿春界口，乔蕤与夏侯惇大战，不三合，就被夏侯惇搠死，袁术军一见主将死，大败回城。
第四和第五，雷薄，陈兰，袁术手下大将。曾随纪灵，攻打小沛的刘备，后被吕布辕门射戟所退。在袁术称帝后，作为副将攻打吕布。两人觉得袁术过于奢侈，于是投嵩山而去，在袁术兵败被困时，二人抢走袁术军的粮食钱粮而去。
第六，杨奉，原是西凉军李傕的手下，在李傕与郭汜火并中，支持李傕对抗郭汜。后自立门户，率军帮助汉献帝从长安奔回洛阳。在对抗李傕郭汜的乱军时，杨奉拼命保护皇帝以及随行车驾。
最后终于来到东都洛阳，杨奉被奉为车骑将军。后曹操率军迎接圣驾，杨奉与韩暹等认为曹操不能容纳，所以率众投靠了淮南袁术。在袁术率军攻打吕布时，杨奉与韩暹起兵反叛，火烧袁军营寨，大败张勋等人。在投靠吕布后，被安排到据守山东。
第七，韩暹，原是黄巾贼，后受到杨奉的收纳，与杨奉，董承等一同护驾，保护汉献帝到达东都洛阳。韩暹因与杨奉护驾有功，封为显赫官位。在曹操迎接皇帝后，韩暹与杨奉因失势，所以投奔淮南袁术而去。后几经周转，投靠吕布，据守山东。
第八，杨弘，袁术手下长史。杨弘有谋略，是袁术手下不多的智谋之士。在袁术想攻打刘备，图谋徐州时，杨弘献计：“用金帛粮马收买吕布，不让吕布援助刘备，先擒刘备，后图吕布，徐州唾手可得。”此计虽然妙，但被吕布看破，辕门射戟化解。在曹操大军围困寿春时，杨弘又献计，分兵留守寿春，然后袁术统兵渡过淮河躲避曹军锋芒。果然曹操远来无粮，面对重兵把守的寿春城，又是一场恶战。
第九，阎象，袁术部下为主簿。公元196年，袁术欲称帝，阎象以袁术势力未足，而且汉室又未算暴虐，劝谏袁术不要称帝。袁术听后默然不悦，最后袁术仍然在次年称帝，最终因势力未足而且民心尽失而败亡。可见袁术手下还是有谋臣的，可惜不能用之。
第十，孙策，孙策在其父孙坚死后，投奔了袁术。孙策英勇无敌，倍受袁术手下大将尊敬。孙策帮袁术攻取庐江，又击败祖郎，袁术十分高兴，经常叹道：“使术有子如孙郎，死复何恨！”可惜袁术虽然喜爱孙策，却不重用之，又是还傲慢无礼，欺辱孙策。孙策和朱治，吕范等商议，用传国玉玺换来军马，举兵回江东另图大业。
果然袁术得到玉玺后十分高兴，不但给了孙策军马，还表奏孙策为折冲校尉。此后孙策离开袁术去江东建立大业而去。孙策有勇有谋，不但被世人称为“霸王”，还独占江东六郡八十一州，成为割据一方的诸侯。由于孙策是半独立地位，所以排在最后面。
综上，袁术巅峰时期至少有以上十员猛将，再加上兵多粮广，居然率先称帝。但是这是愚蠢之举，让袁术自己成为众诸侯的攻打目标，白白断送四世三公的大好出身。#焦点论坛话题#
#经典电影#尽管已经过去四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典电影！
尽管已经过去整整四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典。尤其是影片中哪吒自刎的深沉悲壮，后来的中国动画电影再也不曾达到这样的戏剧高度。
四十年里，那个自由叛逆、充满悲剧色彩的小哪吒，成为了一代又一代青少年的守护神。没有一个孩子不曾为他大闹东海而快意，为他剜肉剔骨、断绝亲情而震撼落泪，也为他骑鹿远去而感到落寞孤独。
他还成为了摇滚精神的象征。在《哪吒闹海》上映20年后，5个“北漂”年轻人将电影里第432号镜头的一帧画面作为乐队LOGO——他们将自刎的哪吒印在衣服上，印在旗帜上，南征北战，高喊着：
“即便是苦痛，也无法阻止我们仰起的头颅。”
1978年夏，《哪吒闹海》摄制组在上海市万航渡路618号成立。
这部片子是上海美术电影制片厂筹备的献礼片，时间紧，任务重。为了保证按时完成高质量的创作，影厂不惜举全厂之力投入到剧组当中：
“参加这部影片创作的有三位导演，一位总美术设计师和四位美术设计师，15位原画设计师，27位动画人员，三位绘景师，三位摄影师，一位作曲家，两位剪辑师，一位录音师，一位拟音师，众多的技术人员和辅助人员以及一位制片主任，一位剧务。”
三位导演分别为：王树忱、严定宪和阿达（徐景达）。
严定宪是原画师出身。动画片《大闹天宫》里的孙悟空，就是由他从静态的漫画造型，一帧一帧落实到动画里去的。
王树忱和阿达是影厂的“三剑客”之二。其中王树忱不仅是《哪吒闹海》的导演，还是编剧。
早在1958年，王树忱就带着《哪吒闹海》的剧本跑去苏谈合作。
对故事很感兴趣，当即决定派《冰雪女王》的导演列夫·阿塔曼诺夫和王树忱联合执导《哪吒闹海》。双方计划在中国取景，在美术片厂进行绘制，要搞一部中国风+技术的鸿篇巨制。
为此，阿塔曼诺夫特地来考察，看山看水看名画，还上了当年的《大众电影》杂志。
他表示要把京剧艺术融入到动画人物的表演中——3年后，这一艺术构想在《大闹天宫》里倒是实现了。
眼看着合作要成了，双方在钱的问题上却没谈拢：“我们要他们派导演，派好的原画师来，多出钱；他们呢，相反，少出钱，要我们出力气。”
然后在剧本上也开始扯皮，曾经不能理解中国人的神话传说，“认为讲迷信啊，斯了又活了，活了又斯了”。
身为辽宁汉子、又有着近十年美术片从业经验的王树忱咽不下这口气，“还要听他的，一副老大哥腔调，把我们看作小老弟”。
最后干脆一个电话请示到美影厂厂长特伟那里，谈不拢，不谈了。
于是王树忱带着“哪吒”打道回国，默默等待机会。
文艺工作者们的春天到了。沉寂数年的美影厂重新恢复了美术片的创作，《哪吒闹海》正好赶上了这一时机。
自觉虚度了十年光阴的动画人们铆足了劲，想把《哪吒闹海》做成中国第一部宽银幕动画片。
在哪吒的故事背景中，“人、神、鬼、兽同台表演；关、海、洞、天景色齐全”，适合用宽银幕来呈现。
最终，他们首次尝试用2.35:1的宽幅来制作动画电影。三位导演满怀雄心壮志，他们一致决定：
《哪吒闹海》的艺术特色，必须是奇、绝、壮、美。
所谓奇，就是故事离奇。为此，王树忱在剧本上对原著进行了大胆的改动。
《哪吒闹海》电影开篇，四海龙王兴风作浪，搅得陈塘关不得安宁，这为日后哪吒闹海埋下了合理性。
但其实在原著中，哪吒的闹海有点蛮不讲理。
在《封神演义》第十二回“陈塘关哪吒出世”里，哪吒因天气炎热，到海边用混天绫蘸水洗澡，不想这宝贝法力无边撼动了龙宫。
龙王差夜叉李艮来问，哪吒仗着自己是“灵珠子应运下世”，口气十分嚣张：“你这畜生是什么东西，也配说话？”
等到火拼起来，哪吒一动怒就打斯了夜叉，抽了敖丙龙筋，却道“便打死他二命也是小事”。
这要放在现代，妥妥的就是一恶少二代啊。
在《封神演义》成书的明代，哪吒应天命扶周灭商就已经是正义之身。哪怕是沙了人，也是为了“磨炼本性”、“完成劫数”，一切都可用天数来解释。反正古人吃这一套。
但若想让现代的观众接受这样一个浑身戾气、恃强凌弱的哪吒，显然是不可能的。
于是王树忱化用民间传说中，龙王贪得无厌、索要童男童女的桥段，反过来将哪吒塑造成天真无邪又正义凛然的少年英雄。
便是后来哪吒自刎，也是忍不了妖龙再作恶，忍不了百姓再受难，忍不了亲生爹爹要沙自己，是他自己的主动牺牲。
这一幕戏是全片的最高潮。
李靖因“天命难违”，挥剑欲砍哪吒，却因哪吒一声“爹爹”而心有不忍，手中宝剑应声落地。
“老妖龙，你听着，我一人做事一人当，不许你们祸害别人！”
“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你！”
几乎与此同时，乐器合奏的配乐响起，十二个全景、四个中景、六个近景的轮番切换将戏剧张力推向极致，越来越快，就在观众情绪抵达高潮的那一刻，哪吒反手挥剑自纹，音乐、画面戛然而止。
片刻停顿，我们只能看到哪吒的背影静止，剑在手中滑动了一下。哪吒睁眼，泪水滑落，染血的长剑坠向地面。不知多少人在这一刻流下眼泪。
背向观众自纹，这经典的影史一幕是原画师常光希设计的。
但在当时，他的创作如履薄冰。考虑到动画片的受众主要是孩子，导演要求不能太暴力、太血腥。
“反正这一剑总是要下去的，问题是怎么下。”
考虑来考虑去，决定让哪吒背过身去下剑，但又担心画面张力不太够。
原画组组长林文肖——也是后来动画片《舒克和贝塔》的导演跟他建议，让哪吒的头发竖起来后慢慢飘落，象征生命在哪吒的身体里消失。
最终呈现出来的效果，在剪辑的加成下，戏剧张力、表现力、感染力都很到位。
对于我们来说，这可能是童年最为撕心裂肺、肝肠寸断的观影体验。
曾这样评价：多少年后，哪吒长袖飘飘，白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中，横剑自刎的一幕仍历历在目，这种深沉的悲壮意境，此后的中国动画片再也没有，也无法再现了。
《哪吒闹海》前后只用了一年零三个月就完成了从绘制、拍摄到剪辑的所有工作，一共画了五万八千多张原画，摄制了宽银幕和4:3普通银幕两种规格，可想而知整个团队有多拼。
所有人都自觉加班。在全片进行到精剪阶段，剪辑师肖淮海连着一个星期没有回家。那可是计划经济时代，大家拿的都是固定薪酬，能做到如此，当真是“用爱发电”。
但不疯魔不成活。这种对每一个细节都极致把握的态度，才让《哪吒闹海》成为了影史上大放异彩的经典。
拿一个细节举例。敖丙被哪吒抽了龙筋，龙王敖广气咻咻地去找李靖说道。这里有一场戏是李靖抚琴。
为了让李靖的神情、姿态甚至弹琴的指法都和音乐完美结合，曲子谱好后，主创团队请来专业琴师现场演奏。
琴师在中间抚琴，六位原画师呈扇形围成一圈，多角度速写记录下每个音节的指法。同时摄影师也将琴师演奏时的神态捕捉下来。
这本来只是一处和情节推进没什么关系的细节，他们却以十足的匠心来雕琢。
这做的哪里是动画，分明就是艺术品啊。
类似的惊喜比比皆是。
比如电影开场，随着“上海美术电影制片厂”几个大字浮现，一段青铜编钟音色的配乐响起，马上就把人拉入到中国古典神话的缥缈意境里。
对于出生在80、90年代，看着这部动画电影长大的孩子们来说，让我们震撼的，是少年哪吒对父权的激烈反抗和对自由的决然追求。只是这样的哪吒，在自刎那刻便死去了，纵然莲花复生，但那不再是哪吒。
正因为如此，相较于其他影视剧作品中，哪吒复活后被天庭招安的后续演绎，《哪吒闹海》的结尾处理才显得难能可贵。
快意复仇后的哪吒和家将、昔日伙伴一一告别，骑一匹梅花鹿逍遥远去，没有了血缘的羁绊，无来处无归途，自由自在，唯有此心，耿耿相随。
而那个仗义执言、一身反骨的少年英雄，成为了一代又一代青少年的守护神。
哪吒——这个由师父太乙真人起的名字，曾经被一支年轻的摇滚乐队化为己用。他们在一首名为《闹海》的歌里唱道：
忧郁的孩子们别怕，守护着你们的是哪吒，谁要是再来害人定不饶他。
闹海哪吒 - 他在时间门外
尽管已经过去整整四十年，《哪吒闹海》依然被很多人奉为经典中的经典。尤其是影片中哪吒自刎的深沉悲壮，后来的中国动画电影再也不曾达到这样的戏剧高度。
四十年里，那个自由叛逆、充满悲剧色彩的小哪吒，成为了一代又一代青少年的守护神。没有一个孩子不曾为他大闹东海而快意，为他剜肉剔骨、断绝亲情而震撼落泪，也为他骑鹿远去而感到落寞孤独。
他还成为了摇滚精神的象征。在《哪吒闹海》上映20年后，5个“北漂”年轻人将电影里第432号镜头的一帧画面作为乐队LOGO——他们将自刎的哪吒印在衣服上，印在旗帜上，南征北战，高喊着：
“即便是苦痛，也无法阻止我们仰起的头颅。”
1978年夏，《哪吒闹海》摄制组在上海市万航渡路618号成立。
这部片子是上海美术电影制片厂筹备的献礼片，时间紧，任务重。为了保证按时完成高质量的创作，影厂不惜举全厂之力投入到剧组当中：
“参加这部影片创作的有三位导演，一位总美术设计师和四位美术设计师，15位原画设计师，27位动画人员，三位绘景师，三位摄影师，一位作曲家，两位剪辑师，一位录音师，一位拟音师，众多的技术人员和辅助人员以及一位制片主任，一位剧务。”
三位导演分别为：王树忱、严定宪和阿达（徐景达）。
严定宪是原画师出身。动画片《大闹天宫》里的孙悟空，就是由他从静态的漫画造型，一帧一帧落实到动画里去的。
王树忱和阿达是影厂的“三剑客”之二。其中王树忱不仅是《哪吒闹海》的导演，还是编剧。
早在1958年，王树忱就带着《哪吒闹海》的剧本跑去苏谈合作。
对故事很感兴趣，当即决定派《冰雪女王》的导演列夫·阿塔曼诺夫和王树忱联合执导《哪吒闹海》。双方计划在中国取景，在美术片厂进行绘制，要搞一部中国风+技术的鸿篇巨制。
为此，阿塔曼诺夫特地来考察，看山看水看名画，还上了当年的《大众电影》杂志。
他表示要把京剧艺术融入到动画人物的表演中——3年后，这一艺术构想在《大闹天宫》里倒是实现了。
眼看着合作要成了，双方在钱的问题上却没谈拢：“我们要他们派导演，派好的原画师来，多出钱；他们呢，相反，少出钱，要我们出力气。”
然后在剧本上也开始扯皮，曾经不能理解中国人的神话传说，“认为讲迷信啊，斯了又活了，活了又斯了”。
身为辽宁汉子、又有着近十年美术片从业经验的王树忱咽不下这口气，“还要听他的，一副老大哥腔调，把我们看作小老弟”。
最后干脆一个电话请示到美影厂厂长特伟那里，谈不拢，不谈了。
于是王树忱带着“哪吒”打道回国，默默等待机会。
文艺工作者们的春天到了。沉寂数年的美影厂重新恢复了美术片的创作，《哪吒闹海》正好赶上了这一时机。
自觉虚度了十年光阴的动画人们铆足了劲，想把《哪吒闹海》做成中国第一部宽银幕动画片。
在哪吒的故事背景中，“人、神、鬼、兽同台表演；关、海、洞、天景色齐全”，适合用宽银幕来呈现。
最终，他们首次尝试用2.35:1的宽幅来制作动画电影。三位导演满怀雄心壮志，他们一致决定：
《哪吒闹海》的艺术特色，必须是奇、绝、壮、美。
所谓奇，就是故事离奇。为此，王树忱在剧本上对原著进行了大胆的改动。
《哪吒闹海》电影开篇，四海龙王兴风作浪，搅得陈塘关不得安宁，这为日后哪吒闹海埋下了合理性。
但其实在原著中，哪吒的闹海有点蛮不讲理。
在《封神演义》第十二回“陈塘关哪吒出世”里，哪吒因天气炎热，到海边用混天绫蘸水洗澡，不想这宝贝法力无边撼动了龙宫。
龙王差夜叉李艮来问，哪吒仗着自己是“灵珠子应运下世”，口气十分嚣张：“你这畜生是什么东西，也配说话？”
等到火拼起来，哪吒一动怒就打斯了夜叉，抽了敖丙龙筋，却道“便打死他二命也是小事”。
这要放在现代，妥妥的就是一恶少二代啊。
在《封神演义》成书的明代，哪吒应天命扶周灭商就已经是正义之身。哪怕是沙了人，也是为了“磨炼本性”、“完成劫数”，一切都可用天数来解释。反正古人吃这一套。
但若想让现代的观众接受这样一个浑身戾气、恃强凌弱的哪吒，显然是不可能的。
于是王树忱化用民间传说中，龙王贪得无厌、索要童男童女的桥段，反过来将哪吒塑造成天真无邪又正义凛然的少年英雄。
便是后来哪吒自刎，也是忍不了妖龙再作恶，忍不了百姓再受难，忍不了亲生爹爹要沙自己，是他自己的主动牺牲。
这一幕戏是全片的最高潮。
李靖因“天命难违”，挥剑欲砍哪吒，却因哪吒一声“爹爹”而心有不忍，手中宝剑应声落地。
“老妖龙，你听着，我一人做事一人当，不许你们祸害别人！”
“爹爹，你的骨肉我还给你，我不连累你！”
几乎与此同时，乐器合奏的配乐响起，十二个全景、四个中景、六个近景的轮番切换将戏剧张力推向极致，越来越快，就在观众情绪抵达高潮的那一刻，哪吒反手挥剑自纹，音乐、画面戛然而止。
片刻停顿，我们只能看到哪吒的背影静止，剑在手中滑动了一下。哪吒睁眼，泪水滑落，染血的长剑坠向地面。不知多少人在这一刻流下眼泪。
背向观众自纹，这经典的影史一幕是原画师常光希设计的。
但在当时，他的创作如履薄冰。考虑到动画片的受众主要是孩子，导演要求不能太暴力、太血腥。
“反正这一剑总是要下去的，问题是怎么下。”
考虑来考虑去，决定让哪吒背过身去下剑，但又担心画面张力不太够。
原画组组长林文肖——也是后来动画片《舒克和贝塔》的导演跟他建议，让哪吒的头发竖起来后慢慢飘落，象征生命在哪吒的身体里消失。
最终呈现出来的效果，在剪辑的加成下，戏剧张力、表现力、感染力都很到位。
对于我们来说，这可能是童年最为撕心裂肺、肝肠寸断的观影体验。
曾这样评价：多少年后，哪吒长袖飘飘，白衣若雪，在暗如黑夜的暴风雨中，横剑自刎的一幕仍历历在目，这种深沉的悲壮意境，此后的中国动画片再也没有，也无法再现了。
《哪吒闹海》前后只用了一年零三个月就完成了从绘制、拍摄到剪辑的所有工作，一共画了五万八千多张原画，摄制了宽银幕和4:3普通银幕两种规格，可想而知整个团队有多拼。
所有人都自觉加班。在全片进行到精剪阶段，剪辑师肖淮海连着一个星期没有回家。那可是计划经济时代，大家拿的都是固定薪酬，能做到如此，当真是“用爱发电”。
但不疯魔不成活。这种对每一个细节都极致把握的态度，才让《哪吒闹海》成为了影史上大放异彩的经典。
拿一个细节举例。敖丙被哪吒抽了龙筋，龙王敖广气咻咻地去找李靖说道。这里有一场戏是李靖抚琴。
为了让李靖的神情、姿态甚至弹琴的指法都和音乐完美结合，曲子谱好后，主创团队请来专业琴师现场演奏。
琴师在中间抚琴，六位原画师呈扇形围成一圈，多角度速写记录下每个音节的指法。同时摄影师也将琴师演奏时的神态捕捉下来。
这本来只是一处和情节推进没什么关系的细节，他们却以十足的匠心来雕琢。
这做的哪里是动画，分明就是艺术品啊。
类似的惊喜比比皆是。
比如电影开场，随着“上海美术电影制片厂”几个大字浮现，一段青铜编钟音色的配乐响起，马上就把人拉入到中国古典神话的缥缈意境里。
对于出生在80、90年代，看着这部动画电影长大的孩子们来说，让我们震撼的，是少年哪吒对父权的激烈反抗和对自由的决然追求。只是这样的哪吒，在自刎那刻便死去了，纵然莲花复生，但那不再是哪吒。
正因为如此，相较于其他影视剧作品中，哪吒复活后被天庭招安的后续演绎，《哪吒闹海》的结尾处理才显得难能可贵。
快意复仇后的哪吒和家将、昔日伙伴一一告别，骑一匹梅花鹿逍遥远去，没有了血缘的羁绊，无来处无归途，自由自在，唯有此心，耿耿相随。
而那个仗义执言、一身反骨的少年英雄，成为了一代又一代青少年的守护神。
哪吒——这个由师父太乙真人起的名字，曾经被一支年轻的摇滚乐队化为己用。他们在一首名为《闹海》的歌里唱道：
忧郁的孩子们别怕，守护着你们的是哪吒，谁要是再来害人定不饶他。
闹海哪吒 - 他在时间门外
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