#科幻日历# 今天是《千与千寻》上映20周年！分享一篇森见登美彦的影评：《千与千寻》具有一种【看重“意象”的态度】。

“宫崎骏这个人拥有着无可比拟的妄想力。一直以来，他都是几年才出一部娱乐作品，相比已经积累了数不清的‘想用却用不上的意象’……《千与千寻》那条隧道另一边的世界，或许就是那些因为各种情况而遭到冷遇的意象重获新生的地方。”

森见说，千寻所到之处，异想天开的意象扑面而来：锅炉爷爷长长的手臂、成群结队的小煤球、澡堂中的各路神仙……

“虽然故事的主线是‘千寻的成长’，但编织出故事的那些五彩缤纷的丝线，每一条都有趣到令人惊异的程度。我们在享受故事的同时，就被这些密密麻麻蠢动着不断增殖的意象所征服，对这个奇异世界本身入了迷。我们已经难以分辨究竟是千寻的故事有趣，还是世界本身有趣。这可以说是意象的力量。”

意象的狂欢，也使电影不再有“高潮情节”。

“过往的宫崎骏作品…一向具有易于理解的高潮。《幽灵公主》中有山神兽的发狂，《红猪》中有飞艇决斗，《魔女宅急便》中有飞船的事故。观众就会感到，啊，电影快结束了。可是《千与千寻》的高潮在哪里呢？……他们根本不在起承转合的拍子上。故事的推进节奏比起情节需要的连接，更注重意象之间的连接。无脸男这个意象随着电影的发展，逐渐膨胀，就像是从旁边突然冒出来，要把千寻的故事撞走一样。”

最后，千寻救出父母回到原来的世界，算是圆满结局，但其实，千寻的故事在后半段已经偏离了观众最初的预期。

“这种不可思议的结局走向，也被日后的作品继承了下去……《千与千寻》这部电影从中间位置就变化成了另一种作品。分界线就在从腐烂神身体中不断拉扯出废品后，响起清灵透彻的那句‘真舒服！’的地方。电影的前半部分是完美描写了我个人梦想的娱乐作品，而电影的后半部分，则是能远远听见不祥之物胎动的梦中世界。”

——森见登美彦《完美的隧道，意象的国度——<千与千寻>》

p.s. 森见老师，《有顶天家族》《四叠半神话大系》《春宵苦短少女前进吧》作者

单纯分享迷惑。

围观某明星粉丝因为一个影评人对该明星出演的电影提出批评而对其人身攻击进而造谣网暴的事情，其实很明显又是一次粉圈侵犯他人艺术评鉴自由的事件，影评人不堪其扰发文剖腹验粉，称已开始走法律程序。
你们以为这就是最让人迷惑的点了吗？还不是。
这位博主在微博发文后，虽然关闭了评论，但转发区又赶来数个另一已塌房明星的粉丝，打着几个他们常用的洗白tag，意指此人去年八月塌房也是受人构陷。可以说是拿着“清朗行动”的刀，做着在别人看来最该被“清朗”掉的事。
借一个非明星的普通人网暴维权的事情，联系上另一个毫不相干的明星的粉圈恩怨，以他人之痛洗自己爱豆的锅，人血馒头的花样真是又翻新了。明星甲的粉丝可以借人多势众肆意践踏电影观众的感受，明星乙的粉丝又想借刀杀人，拿电影观众的愤怒作为打击对家的资本。
我们本身为一件明星粉圈的混蛋事而气愤，不代表同意被利用被裹挟入另一个明星粉圈的混蛋事。
难道全世界的事情都需要围绕那几个明星存在吗？电影呢？观众呢？救救电影，救救普通观众吧。

#任剑辉[超话]#来自任剑辉贴吧的影评分享——电影《七彩宝莲灯》https://t.cn/A6JZMOi7精彩片段《二堂放子》，任姐饰演刘彦昌，从孤身只影赶路的穷书生到严厉训子的中年父亲[给力]……
宝莲灯的故事开头就比我想象的要吸引得多，浪漫唯美，缭绕着人间情韵，特别是越剧《劈山救母》之“宿庙题诗”，刘彦昌唱道：“飞鸟归巢夕阳斜，云雾迷漫遮山崖。行路人何处可歇脚，却原来白云深处有人家”，多么有代入感。
所以当发现任剑辉也演过这个角色，又是彩色电影，我很惊喜[可爱]。