#中国—东盟中心简讯# 【中国—东盟中心秘书长陈德海接受《光明日报》专访】
2019年2月21日，《光明日报》刊发中国—东盟中心秘书长陈德海专访。主要内容如下：
巩固人缘相亲 筑牢合作之桥
——访中国-东盟中心秘书长陈德海
近年来，中国-东盟人文交流好戏连连。继文化交流年、教育交流年、旅游合作年、创新年后，中国-东盟媒体交流年于今日正式拉开帷幕。自1991年建立对话关系以来，中国-东盟关系已成为东盟同对话伙伴关系中最具活力、最富内涵的一组关系，人文合作功不可没。中国-东盟中心秘书长陈德海在接受记者采访时表示，中国-东盟关系进入新时代，双方正致力于共同打造更高水平的中国-东盟战略伙伴关系，共建中国-东盟命运共同体，实现互利共赢的美好未来。人文交流是这一进程的重要内容，可以也应当发挥重要作用。
陈德海指出，一是通过人文交流加强互学互鉴、互融互通，通过利益互融、安危与共，实现你中有我、我中有你、心心相通，共同培育命运共同体意识。二是支持社会各界和民众多走动、常来往，厚植双方关系可持续发展的民意基础。重点深化在教育、文化、科技、环保、旅游等领域合作，加强青年、媒体、智库和地方交流。“亲戚越走越近，朋友越走越亲”，中国-东盟民众往来越频繁，双方友好的基础就越坚实。三是推动中国-东盟务实合作更多“沉下去”，接地气，更多惠及双方20亿广大民众，更好体现人文关怀，彰显双方均秉承的以人民为中心的发展理念。
“近年来，中国-东盟人文交流蓬勃发展、成绩斐然，有力地促进了双方民心相通，切实成为双边关系中政治安全和经贸合作之外的第三大支柱。”陈德海介绍，双方交流合作水平全面提升，涵盖教育、文化、旅游、新闻等主要领域，涉及音乐、舞蹈、美术、戏曲、广播、电影、电视、出版等各个方面，一系列彰显双方特色的品牌项目如中国电影周、东盟国家美食节等不断涌现。双方人员往来规模快速增长，2018年已超过5000万人次，每周有3800多个航班往返于中国和东盟国家之间，双方互派留学生已超过20万。中国早在2017年即成为东盟第一大旅游客源国，当年赴东盟国家游客人数超过2000万。双方交流合作机构、机制不断发展壮大，中国在东盟国家设立的文化中心已增至6个，建立了33个孔子学院和35个孔子课堂，“中国-东盟教育周”“中国-东盟青年部长会议”等教育合作、青少年交流的创新机制成效显著。
百尺竿头，更进一步。陈德海认为，当前中国-东盟关系从快速发展的成长期迈入提质升级的成熟期，处于新的历史起点，双方在人文交流领域面临四大发展机遇。第一，高层引领更为有力。2018年11月，双方在新加坡举办的中国-东盟第21次领导人会议上签署了《中国-东盟战略伙伴关系2030年愿景》，这是一份具有里程碑意义的重要文件，为双方关系未来发展指明了战略方向。其中明确规定将继续鼓励双方人文交流与合作，共创美好未来。
第二，合作理念更趋契合。众所周知，东盟是多民族、多文化和谐共处的榜样，中方倡导的和平共处五项原则与协商一致、照顾彼此舒适度的“东盟方式”相互呼应。双方尊重各自国情和发展道路，不断加强治国理政、发展理念、社会文化等各方面交流，合力打造“互信、互谅、互利、互助”的中国-东盟合作精神。
第三，顶层设计日益完善。近年来，双方持续举办文化、教育、旅游、科技、创新、海洋等主题年活动。今年延续了这一良好做法，多边层面启动了中国-东盟媒体交流年，中方将向中国-东盟合作基金增资，东盟秘书处的基金管理团队也将很快开始运作。中方将设立中国-东盟菁英奖学金，开展“未来之桥”中国-东盟青年领导人千人研修计划，未来5年邀请1000名东盟优秀青年来华培训。
第四，社会各界广泛参与。中国-东盟友好合作越来越深入人心，双方社会各界对中国-东盟关系的认知度、支持度不断提升，参与中国-东盟合作的意愿日益强烈。由中国民企和著名主持人联手打造的大型文化纪录片《丹行线》就充分展现了社会力量在中国-东盟人文交流中的重要作用。希望今后双方社会各界继续广泛参与，以多种方式加强文化、旅游、教育等领域交流合作，为中国-东盟人文交流事业添砖加瓦。
今年是中国-东盟媒体交流年，应借势而为，充分发挥好媒体在推动民心相通中的重要作用。陈德海认为，在中国-东盟关系发展进程中，媒体肩负着特殊使命，发挥着独特作用。中国和东盟媒体不断加强对彼此事务和双边关系报道的频度、广度和深度，一些媒体还开设了“中国专版”或“东盟频道”，相关报道数量大、形式多、内容实，是推动双方务实合作的重要助力、传播友好情谊的重要桥梁和促进民心相通的重要纽带，为促进中国-东盟关系不断巩固发展发挥了积极作用。
在陈德海看来，中国与东盟山水相连、文化交融、血脉相亲，处于相近的发展阶段，双方人民对和平发展有着共同期望，对美好未来有着共同憧憬，双方的梦想是相通的。对讲好中国-东盟故事，双方新闻界探索、积累了许多成功的理念和实践。他们聚焦双方谋发展、促合作的共同梦想，生动讲述各国人民追梦圆梦的故事并相互传递，为地区发展汇聚正能量。他们充分展示各国经济发展、社会进步和地区经济一体化的成就和前景，不断把中国与东盟各国对合作发展的信心、对和平发展的追求、对共赢发展的诉求和维护多边主义的主张传递给世界。他们积极分享经验、互学互鉴，共同应对全媒体快速发展的时代潮流，共同破解媒体融合发展的艰巨挑战。这些成功经验对于讲好中国-东盟故事具有重要意义，应继续坚持和发扬。期待双方媒体充分利用媒体交流年这一契机，发挥独特优势，加强交流合作，不断为双边关系发展作出新贡献。
陈德海最后表示，作为中国和东盟十国共同成立的唯一的政府间国际组织，中国-东盟中心的发展历程凝聚了中国和东盟十国的共同努力和心血。中心的不断发展壮大，彰显了中国-东盟关系巩固发展的良好态势。中心将以落实双方领导人达成的重要共识为指引，用好媒体交流年契机，不断完善媒体交流平台，探索开展中国-东盟媒体交流合作有效机制，并且通过举办一系列“接地气”的友好交流活动，推动媒体交流合作提质升级。同时，希望通过双方媒体，积极向社会各界宣介双方经济社会发展成就及中国-东盟合作成果，增进相互了解，提升双方民众的中国-东盟合作意识。双方应为共同建设更为紧密的中国-东盟命运共同体，实现不断促进地区和平稳定和发展繁荣的美好愿景不懈努力。
（《光明日报》北京2月20日电 记者 曹元龙）
2019年2月21日，《光明日报》刊发中国—东盟中心秘书长陈德海专访。主要内容如下：
巩固人缘相亲 筑牢合作之桥
——访中国-东盟中心秘书长陈德海
近年来，中国-东盟人文交流好戏连连。继文化交流年、教育交流年、旅游合作年、创新年后，中国-东盟媒体交流年于今日正式拉开帷幕。自1991年建立对话关系以来，中国-东盟关系已成为东盟同对话伙伴关系中最具活力、最富内涵的一组关系，人文合作功不可没。中国-东盟中心秘书长陈德海在接受记者采访时表示，中国-东盟关系进入新时代，双方正致力于共同打造更高水平的中国-东盟战略伙伴关系，共建中国-东盟命运共同体，实现互利共赢的美好未来。人文交流是这一进程的重要内容，可以也应当发挥重要作用。
陈德海指出，一是通过人文交流加强互学互鉴、互融互通，通过利益互融、安危与共，实现你中有我、我中有你、心心相通，共同培育命运共同体意识。二是支持社会各界和民众多走动、常来往，厚植双方关系可持续发展的民意基础。重点深化在教育、文化、科技、环保、旅游等领域合作，加强青年、媒体、智库和地方交流。“亲戚越走越近，朋友越走越亲”，中国-东盟民众往来越频繁，双方友好的基础就越坚实。三是推动中国-东盟务实合作更多“沉下去”，接地气，更多惠及双方20亿广大民众，更好体现人文关怀，彰显双方均秉承的以人民为中心的发展理念。
“近年来，中国-东盟人文交流蓬勃发展、成绩斐然，有力地促进了双方民心相通，切实成为双边关系中政治安全和经贸合作之外的第三大支柱。”陈德海介绍，双方交流合作水平全面提升，涵盖教育、文化、旅游、新闻等主要领域，涉及音乐、舞蹈、美术、戏曲、广播、电影、电视、出版等各个方面，一系列彰显双方特色的品牌项目如中国电影周、东盟国家美食节等不断涌现。双方人员往来规模快速增长，2018年已超过5000万人次，每周有3800多个航班往返于中国和东盟国家之间，双方互派留学生已超过20万。中国早在2017年即成为东盟第一大旅游客源国，当年赴东盟国家游客人数超过2000万。双方交流合作机构、机制不断发展壮大，中国在东盟国家设立的文化中心已增至6个，建立了33个孔子学院和35个孔子课堂，“中国-东盟教育周”“中国-东盟青年部长会议”等教育合作、青少年交流的创新机制成效显著。
百尺竿头，更进一步。陈德海认为，当前中国-东盟关系从快速发展的成长期迈入提质升级的成熟期，处于新的历史起点，双方在人文交流领域面临四大发展机遇。第一，高层引领更为有力。2018年11月，双方在新加坡举办的中国-东盟第21次领导人会议上签署了《中国-东盟战略伙伴关系2030年愿景》，这是一份具有里程碑意义的重要文件，为双方关系未来发展指明了战略方向。其中明确规定将继续鼓励双方人文交流与合作，共创美好未来。
第二，合作理念更趋契合。众所周知，东盟是多民族、多文化和谐共处的榜样，中方倡导的和平共处五项原则与协商一致、照顾彼此舒适度的“东盟方式”相互呼应。双方尊重各自国情和发展道路，不断加强治国理政、发展理念、社会文化等各方面交流，合力打造“互信、互谅、互利、互助”的中国-东盟合作精神。
第三，顶层设计日益完善。近年来，双方持续举办文化、教育、旅游、科技、创新、海洋等主题年活动。今年延续了这一良好做法，多边层面启动了中国-东盟媒体交流年，中方将向中国-东盟合作基金增资，东盟秘书处的基金管理团队也将很快开始运作。中方将设立中国-东盟菁英奖学金，开展“未来之桥”中国-东盟青年领导人千人研修计划，未来5年邀请1000名东盟优秀青年来华培训。
第四，社会各界广泛参与。中国-东盟友好合作越来越深入人心，双方社会各界对中国-东盟关系的认知度、支持度不断提升，参与中国-东盟合作的意愿日益强烈。由中国民企和著名主持人联手打造的大型文化纪录片《丹行线》就充分展现了社会力量在中国-东盟人文交流中的重要作用。希望今后双方社会各界继续广泛参与，以多种方式加强文化、旅游、教育等领域交流合作，为中国-东盟人文交流事业添砖加瓦。
今年是中国-东盟媒体交流年，应借势而为，充分发挥好媒体在推动民心相通中的重要作用。陈德海认为，在中国-东盟关系发展进程中，媒体肩负着特殊使命，发挥着独特作用。中国和东盟媒体不断加强对彼此事务和双边关系报道的频度、广度和深度，一些媒体还开设了“中国专版”或“东盟频道”，相关报道数量大、形式多、内容实，是推动双方务实合作的重要助力、传播友好情谊的重要桥梁和促进民心相通的重要纽带，为促进中国-东盟关系不断巩固发展发挥了积极作用。
在陈德海看来，中国与东盟山水相连、文化交融、血脉相亲，处于相近的发展阶段，双方人民对和平发展有着共同期望，对美好未来有着共同憧憬，双方的梦想是相通的。对讲好中国-东盟故事，双方新闻界探索、积累了许多成功的理念和实践。他们聚焦双方谋发展、促合作的共同梦想，生动讲述各国人民追梦圆梦的故事并相互传递，为地区发展汇聚正能量。他们充分展示各国经济发展、社会进步和地区经济一体化的成就和前景，不断把中国与东盟各国对合作发展的信心、对和平发展的追求、对共赢发展的诉求和维护多边主义的主张传递给世界。他们积极分享经验、互学互鉴，共同应对全媒体快速发展的时代潮流，共同破解媒体融合发展的艰巨挑战。这些成功经验对于讲好中国-东盟故事具有重要意义，应继续坚持和发扬。期待双方媒体充分利用媒体交流年这一契机，发挥独特优势，加强交流合作，不断为双边关系发展作出新贡献。
陈德海最后表示，作为中国和东盟十国共同成立的唯一的政府间国际组织，中国-东盟中心的发展历程凝聚了中国和东盟十国的共同努力和心血。中心的不断发展壮大，彰显了中国-东盟关系巩固发展的良好态势。中心将以落实双方领导人达成的重要共识为指引，用好媒体交流年契机，不断完善媒体交流平台，探索开展中国-东盟媒体交流合作有效机制，并且通过举办一系列“接地气”的友好交流活动，推动媒体交流合作提质升级。同时，希望通过双方媒体，积极向社会各界宣介双方经济社会发展成就及中国-东盟合作成果，增进相互了解，提升双方民众的中国-东盟合作意识。双方应为共同建设更为紧密的中国-东盟命运共同体，实现不断促进地区和平稳定和发展繁荣的美好愿景不懈努力。
（《光明日报》北京2月20日电 记者 曹元龙）
何绍基《絜园记》民国旧拓本原装一册，尺寸：30.8X17CM。绍基字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号蝯叟。湖南道州（今道县）人。道光十六年进士。咸丰初简四川学政，曾典福建等乡试。历主山东泺源、长沙城南书院。通经史，精小学金石碑版。书法初学颜真卿，又融汉魏而自成一家，尤长草书。著有《惜道味斋经说》、《东洲草堂诗文钞》等。#书法##书画界##古籍##收藏##苏州# https://t.cn/z8yp0ij
清平乐
（北宋）晏殊
金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
注释:因微信朋友圈字数限制，略。
鉴赏
这首词的特点是风调闲雅，气象华贵，二者本有些矛盾，但词人却把它统一起来，形成表现自己个性的特殊风格。晏殊以相位之尊，间为小歌词，得花间遗韵。刘攽《中山诗话》说：“晏元献尤喜冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳乐府。”也就是说他的词风酷似冯延巳。但从这首词来看，它的闲雅风调虽似冯词，而其华贵气象倒有点像温庭筠的作品。不过温词的华贵，大都表现词藻上的镂金错采，故王国维以“画屏金鹧鸪”状其词风。晏词的华贵却不专主形貌，而于精神。“每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象，若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也。”这首词中所写的风，正与上举两例相似。它所塑造的形象，借用晁补之评论其子晏几道词的说话，一看就知道“不是三家村中人”，而是一个雍容闲雅的士大夫。
词的上阕是写酒醉以后的浓睡。起首二句在写景中点明时间，渲染环境。金风，即秋风。此时庭院内是秋风落叶，画堂中的词人因饮了几杯绿酒，一会儿便醉眠了。用笔轻灵，色调淡雅，语气仿佛在与一位友人娓娓而谈。其巾“细细”、“叶叶”两组叠字，首尾相接，音律谐婉。以“细细”状金风，就没有秋风惯有的那种萧飒之感，而显得平静、悠闲。以“叶叶”这两个名词相连用，就在读者面前展开一片片叶子飘落的景象，显得很有次序，很有节奏。向来写梧桐经秋而落都是较为凄厉的，如白居易《长恨歌》：“秋雨梧桐叶落时。”温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”经过一代又一代词人的染笔，以至于使人一听到秋风吹拂梧桐，就产生凄凉况味。而像晏殊写得如此平淡幽细的，却极为少见。下面“绿酒”一句，因为用了“初”、“易”二字，就觉得他的酒量不大，浅尝辄醉，虽是淡淡的一笔，但却是陪笔；至“一枕小窗浓睡”，才写出此阕的主旨。小饮何以“易醉”？浅醉何得“浓睡”？原来词人有一点闲愁。然而以酒浇愁愁更愁，愁深故易醉，醉易故睡浓。此意于下阕尤能见出。
如果说上阕是从昨晚的醉眠写起，那么下阕则是写次日薄暮酒醒时的感觉。词人一醉就睡了整整一个昼夜，睡极浓矣。浓睡中无愁无忧，酒醒后情绪如何，他没有言明，只是通过他眼巾所见的景象，折射出心情之悠闲，神态之慵怠；不过在结句中仍然透露出一丝丝哀愁。过片中的紫薇，植物名，夏季开花；朱槿，夏秋间吐艳。上阕说金风吹得梧桐叶坠，分明是秋季了，所以词人从小窗望出去，此刻这两种花都已凋残。值得注意的是，前阕的梧桐叶坠，为耳中所闻；后阕的两种花残，乃眼中所见。词人正是通过对周围事物的细微体察，来表现此际的情怀。“斜阳却照阑干”，紧承前句，描写静景。晏殊在《踏莎行》词中云：“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”情境皆相似。两处都用了“却”字。却者，正也。此处是说抬头望去，一抹斜阳正照着阑干，颇有陶渊明“悠然见南山”的神韵，然而词人所见者不是南山，而是残花、斜阳，其中似寓有无可奈何的心境。
日暮了，斜阳正照着阑干，也正是“双燕欲归时节”。此意平平说来，似不相干语，没要紧语。可是词不比诗，它往往用这样的语言，来调和气氛，缓冲节奏，烘托情感。吴衡照《莲子居词话》云：“言情之词，必借景色映托，乃具深婉流美之感。”“燕子欲归”，乃系景语，它对下旬“银屏昨夜微寒”，正好起了一个铺垫和烘托作用。双双紫燕即将归巢了，这个景象便兴起词人独居无愣的感觉。于是他想到昨夜醉后原是一个人独宿。一种凄凉意绪，落寞情怀，不禁油然而生。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏说屏风有些寒冷。寓情于景，含蓄蕴藉，令人低徊不尽。
此词之所以受到评论家们的一致称赏，主要在于它呈现了一种与词人富贵显达的身世相谐调的圆融平静、安雅舒徐的风格。这种风格，是大晏深厚的文化教养、敏锐细腻的诗人气质与其平稳崇高的台阁地位相浑融的产物。在这首词里，丝毫找不到自宋玉以来诗人们一贯共有的衰飒伤感的悲秋情绪，有的只是在富贵闲适生活中对于节序更替的一种细致人微的体味与感触。抒情主人公是在安雅闲适的相府庭园中从容不迫地咀嚼品尝着暑去秋来那一时间自然界变化给人之身心的牵动之感。这当中，也含有因节序更替、岁月流逝而引发的一丝闲愁，但这闲愁是淡淡的、细柔的，甚至是飘忽幽微若有若无的。作者通过对外物的描写，将他在这环境中特有的心理感触舒徐平缓地宣泄出来，使整个意境十分轻婉动人。
这首词也是《珠玉词》中的名篇。它用精细的笔触和闲雅的情调，写出家作者这样的富贵高雅的文人在秋天刚来时的一种舒适而又略带无聊的感触。
（北宋）晏殊
金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
注释:因微信朋友圈字数限制，略。
鉴赏
这首词的特点是风调闲雅，气象华贵，二者本有些矛盾，但词人却把它统一起来，形成表现自己个性的特殊风格。晏殊以相位之尊，间为小歌词，得花间遗韵。刘攽《中山诗话》说：“晏元献尤喜冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳乐府。”也就是说他的词风酷似冯延巳。但从这首词来看，它的闲雅风调虽似冯词，而其华贵气象倒有点像温庭筠的作品。不过温词的华贵，大都表现词藻上的镂金错采，故王国维以“画屏金鹧鸪”状其词风。晏词的华贵却不专主形貌，而于精神。“每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象，若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风’之类是也。”这首词中所写的风，正与上举两例相似。它所塑造的形象，借用晁补之评论其子晏几道词的说话，一看就知道“不是三家村中人”，而是一个雍容闲雅的士大夫。
词的上阕是写酒醉以后的浓睡。起首二句在写景中点明时间，渲染环境。金风，即秋风。此时庭院内是秋风落叶，画堂中的词人因饮了几杯绿酒，一会儿便醉眠了。用笔轻灵，色调淡雅，语气仿佛在与一位友人娓娓而谈。其巾“细细”、“叶叶”两组叠字，首尾相接，音律谐婉。以“细细”状金风，就没有秋风惯有的那种萧飒之感，而显得平静、悠闲。以“叶叶”这两个名词相连用，就在读者面前展开一片片叶子飘落的景象，显得很有次序，很有节奏。向来写梧桐经秋而落都是较为凄厉的，如白居易《长恨歌》：“秋雨梧桐叶落时。”温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”经过一代又一代词人的染笔，以至于使人一听到秋风吹拂梧桐，就产生凄凉况味。而像晏殊写得如此平淡幽细的，却极为少见。下面“绿酒”一句，因为用了“初”、“易”二字，就觉得他的酒量不大，浅尝辄醉，虽是淡淡的一笔，但却是陪笔；至“一枕小窗浓睡”，才写出此阕的主旨。小饮何以“易醉”？浅醉何得“浓睡”？原来词人有一点闲愁。然而以酒浇愁愁更愁，愁深故易醉，醉易故睡浓。此意于下阕尤能见出。
如果说上阕是从昨晚的醉眠写起，那么下阕则是写次日薄暮酒醒时的感觉。词人一醉就睡了整整一个昼夜，睡极浓矣。浓睡中无愁无忧，酒醒后情绪如何，他没有言明，只是通过他眼巾所见的景象，折射出心情之悠闲，神态之慵怠；不过在结句中仍然透露出一丝丝哀愁。过片中的紫薇，植物名，夏季开花；朱槿，夏秋间吐艳。上阕说金风吹得梧桐叶坠，分明是秋季了，所以词人从小窗望出去，此刻这两种花都已凋残。值得注意的是，前阕的梧桐叶坠，为耳中所闻；后阕的两种花残，乃眼中所见。词人正是通过对周围事物的细微体察，来表现此际的情怀。“斜阳却照阑干”，紧承前句，描写静景。晏殊在《踏莎行》词中云：“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”情境皆相似。两处都用了“却”字。却者，正也。此处是说抬头望去，一抹斜阳正照着阑干，颇有陶渊明“悠然见南山”的神韵，然而词人所见者不是南山，而是残花、斜阳，其中似寓有无可奈何的心境。
日暮了，斜阳正照着阑干，也正是“双燕欲归时节”。此意平平说来，似不相干语，没要紧语。可是词不比诗，它往往用这样的语言，来调和气氛，缓冲节奏，烘托情感。吴衡照《莲子居词话》云：“言情之词，必借景色映托，乃具深婉流美之感。”“燕子欲归”，乃系景语，它对下旬“银屏昨夜微寒”，正好起了一个铺垫和烘托作用。双双紫燕即将归巢了，这个景象便兴起词人独居无愣的感觉。于是他想到昨夜醉后原是一个人独宿。一种凄凉意绪，落寞情怀，不禁油然而生。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏说屏风有些寒冷。寓情于景，含蓄蕴藉，令人低徊不尽。
此词之所以受到评论家们的一致称赏，主要在于它呈现了一种与词人富贵显达的身世相谐调的圆融平静、安雅舒徐的风格。这种风格，是大晏深厚的文化教养、敏锐细腻的诗人气质与其平稳崇高的台阁地位相浑融的产物。在这首词里，丝毫找不到自宋玉以来诗人们一贯共有的衰飒伤感的悲秋情绪，有的只是在富贵闲适生活中对于节序更替的一种细致人微的体味与感触。抒情主人公是在安雅闲适的相府庭园中从容不迫地咀嚼品尝着暑去秋来那一时间自然界变化给人之身心的牵动之感。这当中，也含有因节序更替、岁月流逝而引发的一丝闲愁，但这闲愁是淡淡的、细柔的，甚至是飘忽幽微若有若无的。作者通过对外物的描写，将他在这环境中特有的心理感触舒徐平缓地宣泄出来，使整个意境十分轻婉动人。
这首词也是《珠玉词》中的名篇。它用精细的笔触和闲雅的情调，写出家作者这样的富贵高雅的文人在秋天刚来时的一种舒适而又略带无聊的感触。
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