上士闻道，勤而行之，闻道而明，挂而念行，善士者也。抱朴守真，不移不易，随缘度岁乃尔。中士闻道，若存若亡，闻道以明，清者自清，浊者自浊，浮影蔽日，似而觉非，破心贼者履道也。下士闻道，大笑之，道之不明，句之不解，博则博矣，广则广矣，然一叶障目，一孔之见，一己之私，遂感恶因恶果于后，上下之未明也。是故不笑不足，以为道。道也者，知足亦知不足，心怀悯念，虑及天下，以补天下之不足，是以为道也。故建言有之：明道若昧，进道若退，夷道若類，上德若谷，大白若辱，广德若不足，建德若偷，质真若渝，大方无隅，大器晚成，大音希声，大象无形。以上凡共十二道相：明者实暗，道者若隐；进者实退，退道若进；夷道不平，若类若戾；上德若虚，充谷不盈；太白易辱，瑕不掩瑜；广德不足，多不如少；建德若偷，愿人不知；质真若水，流而不污；大方广者，处处圆通；大根大器，历难而成；大音非音，频变声绝；大象非象，无影无迹。道者，不可须臾离也，可离非道也矣。道隐无名，不离不弃，无名者，天地之至极，万物乐而守之。夫唯道，善贷且成。唯道是从，唯道是瞻，善施且善成，天地和顺，天乃降甘，德乃流芳。

移榻对月眠——晚明黄花梨高束腰三弯腿榻

杜甫诗云“徐榻不知倦，颍川何以酬”。白居易诗曰“绮罗二八围宾榻，组练三千夹将坛”。榻的历史源远流长自不必言说。

（图1明晚期 黄花梨高束腰三弯腿榻）

台北故宫博物院藏明代《十八学士图（棋）》轴，园苑绿蕉丹榴，以奇古石笋点缀，前有棕榈、菖蒲、含羞草栽以佳器，置诸於庭中。士人围坐於剔犀漆榻及瓷墩上，二人对奕，二人旁观，表情凝神专注。

（图2：台北故宫博物院藏明代《十八学士图（棋）》轴）

位于图轴中心的剔犀漆榻，周身施云纹。壸门牙条与腿足间，卷云透空相抵。腿足三弯而歧曲，至底翻卷，落于托泥。明代文人，选择此榻于庭院中雅集，足见其造型深得士子之心。

洛阳白马寺十八罗汉夹纻造像，来自宫廷佛堂，其制作年代当在明洪熙至万历年间。这些作品如此优秀并弥足珍贵，其复杂精深的制作工艺，以及逼真写实的艺术风格，无疑令其足登大雅之堂。长方体形的坐床正面、两侧以沥粉堆线，勾勒出座面边抹、束腰、腿足形状，显然是家具形态的表现。

毫无疑问，以造像写实逼真的创作形式，作者同样意图表现罗汉坐床的真实原貌。但为了突出罗汉本身，同时降低制作的成本，制作者弱化了坐床的形态，仅在长方形结体上勾勒出家具形态。

（图3：洛阳白马寺十八罗汉夹纻造像局部）
其腿足三弯之态势，与十八学士之榻几无二致。

（图4：洛阳白马寺十八罗汉夹纻造像局部）

北京大学图书馆藏，明弘治戊午金台岳氏本《西厢记》中，厅堂、卧房、书斋，榻的身影无处不在。其中就有不少三弯腿榻。

（图5：北京大学图书馆藏明弘治戊午金台岳氏本《西厢记》插图
）
上至宫苑世家，下至民间百姓，这样的榻频繁出现，足见有明一朝，三弯腿榻甚为流行。

除了绘画，现实中此类三弯腿家具，也有实物存世。

山西朔州崇福寺，始建于唐，现存金代建筑三座，明代建筑五座。寺内建有藏经楼，后毁于战火。明代洪武年间重建后，楼内置千尊佛像，遂更名千佛阁。千佛已然不存，但名称沿用至今。阁内正面一尊弥勒佛像为明代铜铸，高约1米。佛像后的木制三檐佛楼，高约 4.5米，结构精巧，据传是重建时仿唐藏经楼式样而作。

佛楼斗拱间饰有贴金龙纹及凤纹，为典型的明早期形态。

（图6：山西朔州崇福寺千佛阁内佛楼局部）

佛楼底座约1.5米见方，用料厚实，边抹厚达十余公分，腿足以整木挖就。

（图7：山西朔州崇福寺千佛阁内佛楼底座腿足）

腿足造型苍古，蔸转崎岖而坚实。上部膨出有力，内侧歧出壮硕的花牙，与肩部隐起的花叶呼应。叶尖延腿足渐渐内收，至底外翻，顺势镂雕饱满肥硕的卷叶，一气呵成。

足下锼扁方形足承，落于底部托泥。

腿足装饰简洁，风格统一。尤其披肩花叶装饰，是明早期实物的例证。业界前辈学者曾经表述：“……肩部隐起花纹，部位与图样都像金属饰件，这是采用薄浮雕来模仿铜、铁裹叶的造法。”金属饰件在家具上的出现，最早是柜体、交椅等功能件，而应用于腿足肩部上，则相对较晚。此实证的出现，证明此纹饰是早期桌几类披肩花叶的的延续，在明早期即已出现。由此说明前辈学者的这一观点有待商榷。

无论是画中家具，还是存世实物，都说明这一造型的家具，是明代主流之一。

本场拍品的黄花梨高束腰三弯腿榻，无疑是这样的主流造型代表作品。无论从形态或神韵上，都不难看出两者一脉相承。

（图8：佛楼腿足与黄花梨榻腿足）

黄花梨榻边抹宽厚坚实，有意锼挖的上部浅槽，与面下束腰形成双束腰的假象，层次递进，犹如建筑上的叠涩。束腰为整条木板装嵌于腿足上截露明的短柱间，而非常见的分段装嵌。其间加设的立柱，主要起装饰作用，类似矮老。

壸门牙板与腿足齐头碰，互相雕出卷叶相抵成如意形，镂雕并不透空，使之不易损伤。牙板上沿铲出一线，与腿足的叶脉相连，使得榻面下部内外线脚完整封闭，匠心凸显。这一装饰手法，前所未见，是为孤例。

边抹一角平坦处，有部分清晰文字款识“延津x”。具体内容未能查实，有待继续考证，估计是榻的某代主人，与乾隆皇帝有着相同的雅好。

榻身各部构件用料茁实，不仅边抹、腿足以大料造就，束腰、托腮、牙板亦是宽厚异常。牙板穿销固定、踩珠与腿足一木整挖、角花不透空等等工艺细节，也是该榻能够长久保存完整的要素。细查此榻，虽见少数修理，却未发现任何改制痕迹。

(图9：明晚期 黄花梨高束腰三弯腿榻）
传世黄花梨榻不足百例，以直足马蹄为数最多，三弯腿榻包括故宫在内仅见有14例。而具备厚边抹、高束腰、卷珠翻叶踩球等鲜明特征者，仅此一见。

#毛不易1001生日快乐[超话]# [羞嗒嗒]#毛不易在无风时#
单曲循环了一晚上的《在无风时》，沉浸在毛毛温柔的歌声中，边听边看评论，看到一个喜欢摄影但是报志愿时被迫选择了学医的小姐姐，看到了很多人他们自己的故事，突然有点难受[悲伤]，想起自己当初也被迫做过很多选择，放弃了很多喜欢的东西，放弃了喜欢的专业，其实，也算是一种缘分吧，阴差阳错的选择了和我们的巨星相同的专业，并且现在很喜欢这个职业，我曾经对人说过，我很温柔的，我以后要当一名温柔善良美丽大方的护士小姐姐[害羞]，想对像我一样的人们说:如果没能坚守最初所喜欢的东西，那就从现在开始吧，从现在开始坚守每一样自己视为珍宝的东西，不再做海上摇晃着不知目的的小船，从现在开始守住自己的初心，不易，不移，加油[给你小心心][给你小心心][给你小心心]