【电影奖】#第42届青龙奖# 评审过程公开!

克服新冠疫情危机,坚定守护韩国电影的国内顶级明星通过第42届青龙电影奖再次受到关注。今年青龙电影奖由17部韩国电影、10名导演、30名演员角逐,最终诞生了获得最高荣誉的获奖人。

以透明的公正性获得国内最高电影权威的青龙电影奖,采取在8名评委和综合网民投票结果合共9票,获得超过半数的候选为获奖的方式进行评审。这是为了评价专业性和大众性,对所有作品、演员进行公平的审查。为了重新记住上映已久的电影,减少只关注票房作品或话题作品的错误,通过年度候补作品上映制,对入围的所有作品进行了仔细评价,经过多个过程的审查,最终选定今年最佳作品和演员。

今年的评审从颁奖典礼当天即26日下午3时开始,经过约4个小时的评审员激烈讨论,最终诞生了获奖者。 8名审查委员为了防止审查结果泄露,上交手机,以热烈的讨论选定了获奖作品。下面将公开以透明著称的青龙电影奖今年最佳作品和演员是如何诞生的幕后故事。

▶ 不像新人的怪物般的演技,新人奖

青龙电影节的开端,让忠武路的大演员们露出爸爸妈妈笑容的新人奖单元,独立电影中崭露头角的“忠武路的未来”获得了关注。成为角色本身的新人展现了怪物般的演技,表现了作品中的强烈信息。今年青龙新人奖单元的主人公是《Not Out》的郑在光 ,《独自生活的人们》孔升妍,《我死去那一天》的朴智媛导演获得了荣誉。

首先获得新人男演员奖的《Not Out》的郑在光被评价说:“在电影里展现了像纪录片一样的真实演技”,引起了评委们的共鸣。郑在光准确把握了导演的要求,展现出了像完美的后卫一样的紧凑演技,获得了相当的好评。继郑在光之后,河俊也是新人奖的有力候选人。 如果说郑在光是后卫的话,那么河俊就像是前锋一样的演技。虽然不断有评价认为河俊是能够成长为主演级别的演员,但最终评委经过深思熟虑后还是投给了郑在光更多的票数,让他拿下最佳新人男演员奖。

新人女演员奖由老练的新锐孔升妍获得。 “为了饰演孤立的角色,展现出自我压抑的演技”的评价成为决定性的一击。她通过稳定的演技塑造了低调的角色,展现了演员本身的魅力,使电影更有集中的力量。有评价称,主人公让电影发光的是孔升妍的演技实力。继孔升妍之后,对李瑜美的评价也相当高。对于李瑜美的演技,很多评委表示好感,但是《大人们不知道》这部作品本身消耗了太多演员,因此评审们意见一致地确认最佳新人女演员奖的主人公是孔升妍。

对于新人导演奖的激烈争论也如火如荼。足足进行了2次投票的新人导演奖的主人公是凭借《我死去的那天》进入忠武路的朴智媛导演。 《我死去的那天细致而深刻地描写了站在人生悬崖边上的女性人物们的看不见的年代,摆脱了现有类型电影的语法,通过细腻的感性剧情留下了强烈的回响和余韵,评委们对此好评道:“作品所拥有的神秘的结构和里面故事的方式展现了真挚的方向性。”特别这是新人导演奖的作品中唯一一部是导演自己亲自创作原创剧本的,这一点打动了评委们的心。虽然与朴智媛导演展开到第2轮竞争的《限制来电》的导演金昌洙获得了“展现了强烈的导演手法”的好评,但是后半部导演力量的不足,遗憾地将新人导演奖拱手让给了朴智媛导演。

▶ 毫无异议的最佳抢镜者,配角奖

青龙电影奖评审部门中,评委们最苦恼的便是配角奖。虽然戏份比主演少,但都是以主演以上的演技负责调节剧情缓急的好手。在演技方面实力接近完美的忠武路最佳配角们全体出动的今年的青龙奖。获得所有人的共鸣的配角奖的主人公是《摩加迪沙》的许峻豪和《三姐妹》的金善映。

1995年举行的第16届青龙电影节上,许峻豪凭借《怒火风云》获得最佳男配角奖,时隔26年再次凭借《摩加迪沙》获得青龙最佳男配角奖。评委们对许峻豪摆脱了在其他作品中看到的朝鲜大使所展现的立体演技,创造出全新角色的演技好评如潮。特别是某评委表示:“许峻豪在空白期之后,再次以演员的身份站了起来,希望能给予他力量。 空白期的痛苦使他成长为演员,展现了任何演员都无法企及的内功。终于达到了超越父亲兼前辈演员许长江的演技的水平。”与许峻豪搭档的具教焕和200%展现“胜利号”味道的陈善奎也受到了评委们的关注。

最佳女配角奖是老将金善映和霸气的李秀卿之间的较量。评委们表示:“《三姐妹》中金善映的演技非常出色,令人毛骨悚然。 很好地抓住了金善映这个演员的活力,引领了角色。 她的演技真是让人无法比拟。”对于与金善英一起出演《三姐妹》的张允柱的评价也非常热烈。”感觉像是艺术家的重点角色,张允柱完成了一次无法找到角色参考的角色。只是在老将们的对戏中有些过于生硬的感觉,感到很可惜。”另外,与金善英展开激烈竞争的《奇迹》的李秀卿,被评价道:“她是填补电影漏洞的一等功臣。感觉是新演员的发现,感到很高兴。金善映本来就能展现出压倒性的演技,相对来说李秀卿没有受到很大关注,但李秀卿将来很有可能能成长为不亚于金善映的大演员。”

▶ 再次回归的《绿洲》,主演奖

2002年让韩国电影热火朝天的《绿洲》的薛景求和文素利在19年后的青龙舞台上再次顶峰相见。青龙主演奖单元是引领作品整体氛围和中心的名演员的热战,今年由《兹山鱼谱》的薛景求和《三姐妹》的文素利占据。

以“知天命偶像”迎来第三个全盛期的薛景求。今年在《兹山鱼谱》中饰演被流放到黑山岛后,书写海洋生物百科全书的学者丁若铨来到观众面前,成为了青龙的男人。 薛景求是继2000年举行的第21届青龙电影奖(《绿洲》)和2002年举行的第23届青龙电影奖(《公众之敌》)之后,第三次获得最佳男主角奖。 评委们说:"过去看着《薄荷糖》第一次感受到演员发光的感觉,但不知从什么时候开始,好像没有看到过那样的样子。 但是通过《兹山鱼谱》时隔许久再次看到了他光彩照人的样子。 感觉不是演戏,而是兹山般的存在。 感觉到演技日新月异。 以成熟的语调引领电影的薛景求甚至让人听到了《兹山鱼谱》中吹出的风声。 丁若铨本身就给我留下了深刻的印象。”和薛景求一起引领《兹山鱼谱》的卞约汉也获得了好评,“在大演员旁的年轻演员可能会畏缩,但他毫不逊色地展现了自己的存在感。”

对于忠武路Girl Crush代表文素利来说,今年的青龙也成为了特别的瞬间。在第23届青龙电影节上凭借《绿洲》获得最佳新人女演员奖的她时隔19年获得了最佳女主角奖,再次证明了其存在感。 在《三姐妹》中完美诠释了假装生活完美的老二美妍,虽然表面上是虔诚信徒的唱诗班指挥家和无可挑剔的家庭主妇,但内心却有着童年时期经历的痛苦和创伤,成为今年最佳女演员。 评委们对文素利评价道:“完美到无法比拟的程度。感觉和薛景求一样有距离感的演员,《三姐妹》中这种距离感消失了。 文素利对于将美妍塑造成现实的角色起到了很大的作用。如果其他演员出演这个角色的话,我甚至怀疑她们能否抓住重点表现出来。”对于与文素利进行第二轮投票的金惠秀的好评也相当多。 评委们表示:“看到了似乎已经脱离大明星的自由的样子。固守着自己的风格,但在这次《我死去的那天》中放下一切变身为平凡的中坚演员这一点令人印象深刻。就像希腊神话一样,有一种阿特拉斯独自支撑苍天的感觉。”

▶韩国电影心肺复苏,导演及最优秀作品奖

青龙电影奖最高荣誉最优秀作品奖与今年的导演奖同时进行了审查。因为导演的力量就是作品性,相反作品性就是导演的力量。尽管是艰难的一年,其中最耀眼的名作和引领该片的掌舵人便是《摩加迪沙》和柳昇完导演。制作《摩加迪沙》的外柔内刚代表姜惠贞在2011年举行的第32届青龙电影奖(《不当交易》)之后第二次获得最佳作品奖,柳昇完导演在第32届和第36届青龙电影奖(《老手》)之后第三次获得最佳导演奖。

新冠疫情第4次大流行,令电影院迎来了面临枯死危机的最糟糕的暑假档,但在这种危机之下,凭借作品性和真实性果断出师表,动员了361万名观众的救市之作,柳昇完导演的《摩加迪沙》无愧于今年的最佳作品和最佳导演。

评委们表示:“作品奖顾名思义就是要考虑整个制作完成度的奖项。在5部作品中,制作整体上最没有缺点,完成度最高的作品便是《摩加迪沙》。《摩加迪沙》是朝着全球化娱乐所制作的内容。虽然作品投入了250亿韩元的大规模预算,但实际上与好莱坞相比,相当于独立电影的水平。 能够制作出这样的“大片”,需要出色的制作者和以最强默契著称的导演的控制。《摩加迪沙》是能展现韩国电影工业水准现状的作品,意义深远。”

#国产剧水平倒退了吗#【国产电视剧怎么了?】以前的国产电视剧争相斗艳,百花齐放,随便打开电视机就能一直看下去。
而现在拿起手机,打开各大视频app,点进千篇一律的美图式海报,没过几分钟便被劝退,又回到刷短视频消磨时间的模式。

幸好,这样的趋势有转变的迹象。
从去年开始,网剧异军突起,从年初到现在,每隔一段时间就有一部大热口碑网剧出现,如《我是余欢水》、《隐秘的角落》、《沉默的真相》。

这三部剧都有两个共同点,一是短小精悍,集数都是12集;二是直击灵魂深处,都是现实题材。
《我是余欢水》是社畜日常,《隐秘的角落》是原生家庭的影响,《沉默的真相》是司法公正的难以伸张。

可是,多年前国产电视剧还是一片春风,还不至于为一年只出一两部好剧而兴奋,究竟是什么原因导致国产电视剧越来越差?
想要搞清这个问题,先得解决三个问题,一是国产电视剧是如何发展的?二是国产电视剧是怎么变差的?三是国产电视剧该怎么发展?

国产电视剧是如何发展的?
70年代的中国,经历了一系列的动乱和多年的困难时期。
在改革开放的感召下,百废待兴的中国,各个方面都在反思和改革,电视剧作为精神食粮随之蓬勃发展。
80年代是名著的改编热,也是黑白电视向彩色制式转变的时期,电视剧的模式不再样板化,趋向于多样化。

到了90年代,大陆的电视剧日益丰富多彩,产量实现质的飞跃,几乎以每年1000集速度递增。
在政策上也是利好消息,国家规定黄金时间只能播内地剧,一部电视剧最多可以上四星,由此形成了世界上最大的电视剧收看和生产平台。
这十年是内地电视剧的黄金十年,由此开启了下一个辉煌的十年。

90年代末至20世纪初,这一时期正值国内大力普法,因此出现了许多质量奇佳的警匪剧。
如2000年的《命案十三宗》、2002年的《中国刑侦1号案》、2001年的《黑洞》,以及1999年的《刑警本色》等。

其中2003年的《征服》是国产警匪剧的佼佼者。
孙红雷饰演的刘华强过于深入人心,在中国同类题材剧领域留下了一个几乎难以超越的黑老大形象。
同时,也让《征服》有了三大名场面,“这瓜保熟吗”、“不气盛叫年轻人吗”、“给你机会你不中用啊”。

普法任务完成后,普及历史走上了舞台。
抗日剧迎来了春天,各种类型如雨后春笋,都在尽力守住阵地。
如讲述脱逃的《江塘集中营》,戏说民间抗日的《地下交通站》,以及小孩与日寇机智过招的《小兵张嘎》。

除此之外,史诗抗日剧有《历史的天空》。
《历史的天空》的讲故事能力远胜于许多电视剧,以姜大牙为切入点,展开了一代人几十年的命运波折。
而且该剧并没有避重就轻,基层的勾心斗角、官员的明争暗斗、党派的利益纠葛全部都演绎了出来。

爽剧有《亮剑》。
《亮剑》里有天不怕地不怕,连天王老子都不怵,但就怕旅长的李云龙,浑身充满混不吝的气质。
还有有血有肉的小兵王有胜、干他一炮的柱子、战至一人的孙德胜、亦兄亦友的和尚,以及理想至上的赵刚。

文艺抗日剧有《我的团长我的团》。
《我的团长团长》拍摄如电影,表演似话剧,以远征军历史为背景,探讨鲁迅式的国民性以及哈姆莱特式的生存命题。
剧中的他们虽然不是战争中被歌功颂德的大英雄,但他们每一个人都是民族胜利墙上的一块砖,缺了谁,这面墙都会倒。
这两类紧跟政策的类型剧完成后,国产电视剧真正到了百家争鸣的时代。

玄幻剧有周易影视原创制作的《水月洞天》。
整部剧从头到尾没有明显的漏洞,逻辑清楚,世界观宏大,而且全剧几乎没有一场吻戏,却成了许多人童年里萦绕至今的意难平。

权谋剧有国产第一神剧《大明王朝1566》。
其争斗场面几乎涵盖了每一个领域,包括政斗、官斗、政商斗、政民斗、民族斗,以及官与天子斗。
每一条争斗的线都异常精彩,只要在里面露脸的角色,都是聪明之人,没有一个人是脑子短路的傻冒。

武侠剧有李亚鹏、许晴版的《笑傲江湖》,黄海波、王艳版的《武林外史》,吴奇隆、朱茵版的《萧十一郎》。
此外,还有苏有朋、贾静雯版的《倚天屠龙记》,捧出了颜值天团,以及胡军、刘亦菲版《天龙八部》,也有颜值女团出现。

这些武侠剧之所以引人向往,是因为他们身上都有一股侠气。
主旨要么是侠之大者为国为民,要么是拯救族人、光复门派、弘扬武学,为往圣继绝学,为万世开太平。
武侠不是他们恋爱的皮囊,没有卖萌撒娇的媚与俗,有的是侠骨柔情、一身正气、赏心悦目和行云流水。

军旅剧有《士兵突击》。
一个孬兵许三多成长为兵王许三多,他有点费班长,用坏了两任班长史今和老马,影响了两位领导袁朗和高城,激励了一个好友成才。
他的蜕变源于两句话,分别是“不抛弃、不放弃”与“好好活,就是做有意义的事”。

喜剧有《武林外传》。
整部剧场景简单却处处充满温情,喜欢的人在楼上和隔壁,爱慕的人在江湖与庙堂。
可他们从未趋炎附势,选择了平平淡淡,就在同福客栈的方寸之间,谱写属于自己的幸福美满。
他们的市井生活,很具烟火气、他们的功夫很低、他们的屋顶最惹人喜欢、他们的爱情和友情令人羡慕。

古装剧有《铁齿铜牙纪晓岚》。
一群老戏骨在戏里针砭时事,先天下之忧而忧,后天下之乐而乐,远不是现在从头到尾只顾谈恋爱的宫廷戏所能比的。

青春剧有《恰同学少年》。
他们的青春生活,有峥嵘岁月,一起忆往昔;有风华正茂,可以挥斥方遒;有书生意气,共同指点江山。
在剧中,他们是一群年纪不大的少年,但他们却能够在苍茫大地间,激扬文字,探讨谁主沉浮。

现实剧有《马大帅》。
《马大帅》是一出现实悲喜剧,通过喜剧作品刻画生活的苦辣,凸显现实的灰暗,于笑声中见悲悯,将苍凉精神内核包在密集的笑点之下。

谍战剧有《潜伏》。
剧中有一心为国的余则成、老谋深算的吴站长、心狠手毒的李涯、唯利是图的谢若林、阴险小气的陆桥山,以及匹夫之勇的马奎。
他们之间的交手,让《潜伏》有了敌后潜伏时的惊与在诡谲暗战中搅弄风云的险,以及纯粹理想的奋斗和可歌可泣的牺牲。

然而2010年后,这种良好势头戛然而止。
由此开启了一烂再烂的十年,第二个问题“国产电视剧是怎么变差的”随之而来。
尤其是2011年杨幂主演的《宫锁心玉》的出现,让收视率成了衡量一部电视剧好坏的最高标准。

再加上2014年流量和IP的盛行,让资本入场,市场格局发生变化,粉丝经济成为主流,饭圈文化泛滥,电视剧的质量自然就变得层次不齐。
雷剧、神剧层出不穷,都为了收视率不择手段;抠图、替身、烂演技,一遍遍的折磨观众的眼睛;虚假数据带来了国产电视剧的泡沫经济。

从2015年开始,被烂剧荼毒的势头暂时缓和,也由此得出国产电视剧该怎么发展。
主要在三个方面,一是重视编剧和导演;二是重视演员的业务能力,不再迷信偶像;三是重视口碑导向,用质量说话。

任何影视作品都是有时代性的,政策和时代的变化都会产生一批糟粕和精华。
但经典之所以能够流传下来,是因为他们经受住了历史的沉淀,不会被侵蚀原因在于内核的牢固。愿国产剧越来越好。#微博新知博主#

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