【陈少梅 《泉石怡情》(八屏)】
设色,纸本;壬午(1942年)作。
陈少梅的绘画语言十分强显,在运笔上,他强调节奏快速;在墨法上,他力求剔透玲珑;在造型上,他讲究方硬奇峭;在意态上,他注重清新明亮。
陈少梅在具体行笔时,既可取得水墨淋漓的酣畅效果,又使水墨的渗化较易控制,不致失去法度。他喜用长锋狼毫,这种毛笔既有硬度又富弹性,以中锋勾勒,力透纸背,笔在手指捻动中迅走疾行,悬肘悬腕,或腕虚枕微悬,笔锋时藏时露,重按轻提,或一贯到底,或间有断续,勾皴结合,干湿浓淡一挥而就,神采气力皆在笔端毫锋,无半点迟疑。
事实上,北宗山水以明快、挺拔,画面不作事后修饰,干湿、浓淡一遍完成为特点,强调线条的爽利。陈少梅为此开创了一种以中锋用笔勾砍皴皱,以行书节奏速度配合勾画轮廓的风格,主张一笔到位,沉着果敢,斩钉截铁。
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事实上,北宗山水以明快、挺拔,画面不作事后修饰,干湿、浓淡一遍完成为特点,强调线条的爽利。陈少梅为此开创了一种以中锋用笔勾砍皴皱,以行书节奏速度配合勾画轮廓的风格,主张一笔到位,沉着果敢,斩钉截铁。
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#美术联考[超话]#点:用笔接触纸,点出大小不等的小笔触,多用于表现高光、花瓣等微小细节。
旋:用笔的中锋旋转用笔,力道均匀、和缓,一般用于表现曲面,一笔蘸多种颜料,顺势而旋。
叠:用于表现湿度适中的颜料一笔一笔叠加上去,色彩差距小的情况下能清晰的表达先后层次关系,常用在色彩纯度高、变化较为微妙的物体上,多用于亮面暗面过度。
提:用笔干脆利落的带出飞白,下笔时用力,然后缓慢提笔留尾巴起到衔接补形的作用,多用于静物受光面和反反光部分的提亮。
擦:用较干的笔快速左右摆动,蹭出较虚的效果,可加强色彩的整体效果。多用于暗部、阴影处、增加层次感或较虚的部分。
揉:在颜料未完全干透的情况下,以拖的方式先画上去,然后用力压着笔来回擦,使它在不改变底色的同时能渗透出其他色彩,表现出细腻、含蓄的色彩变化。
拖:带着颜料干刷,用笔的侧锋渐渐画出由实变虚的笔触,来表现色彩的衔接感,一般用于刻画细长的物体或者制造粗糙的质感。
勾:把笔尖压下去,再用笔锋拖笔。“勾”表现力很强,能收、能放。湿勾表达较为流畅的线条,干勾表达较硬、浑厚的物体,铁勾出现在物体的转折处,是一种长而硬直、均匀的线条。
摆:用笔的中锋结合物体结构走向用笔,力度要均匀,颜色要饱和,大多用于物体的主题上色#石家庄京师艺术培训学校# https://t.cn/RxmhQma
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勾:把笔尖压下去,再用笔锋拖笔。“勾”表现力很强,能收、能放。湿勾表达较为流畅的线条,干勾表达较硬、浑厚的物体,铁勾出现在物体的转折处,是一种长而硬直、均匀的线条。
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篆书有大小篆之分,其书写的方法大致是一样的,主要是有其文字繁简的差别。大篆较繁,小篆较简,其书体的结构也就由茂密变得较为疏朗。结体上,大篆接近于甲骨文,结体错落有致,呈自然质朴之美。其用笔纯用中锋,用力匀平,流转自如。小篆的结构是以大篆演变而来,其结体较大篆更为工整齐律,呈匀称整饰之美。其用笔不但纯用中锋,而且笔势更为圆转流畅,显得朴茂端重。
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