今晚国老师的一段危险游戏内森模仿，又把我的危险游戏魂炸了出来[苦涩]半夜打开19年的危险游戏宣传直播[苦涩]就想把金贤珍分析的四厘米做个总结出来。以下是按照视频的顺序，整理出来的金贤珍的分析[作揖]
1. 危险游戏从头到尾都是内森的犯罪陈述，对于理查德是否真的是这样行动的，其实内森不知道，危险游戏里的理查德，只是内森眼里的理查德而已。打个比方，那段诱惑小孩的戏，那段戏里的理查德非常有魅力，很会诱惑人。这一点其实与一开始内森的solo衔接上了。开头内森的第一首solo就唱到“我只是不得已一直跟随他”。所以内森陈述的理查德越有魅力的话，对内森的辩解就越有利。因为如此有魅力的理查德，如何教人不追随呢？他觉得剧里展现出的超有魅力的理查德，其实算内森为自己做的一种辩解。所以总而言之，他觉得整部戏都是内森的回忆，这里面有内森不想面对的残忍的事实，可是内森又不得不重新拿出来直面这些回忆。但是为了让自己的陈述在假释审核中有利，所以很多回忆是经过内森加工过的，比如魅力的理查德。所以金贤珍在处理理查德问小孩子叫什么名字这段戏的时候，他通常是把头转向后方，不去看理查德，因为这算是他不想面对的事实。
2. 接着上面的诱拐小孩的戏，金贤珍详细分析了一下这个“转头”。上面也说了，他对四厘米的理解是，整部戏都是内森的犯罪陈述，在某种层面上来说，这可以看作是内森的辩解。其实有人会问，“内森到底有没有负罪感呢？”，他觉得内森是有负罪感的，但是只限于内森自己的认知范围内。并且对于内森来说，负罪感并不是重点，重点是内森的辩解，即，自我保护。内森的这个转头，理解成他不想面对这段事实也可以，但更多的是属于一种把自己撇清的自我保护（诱拐都是理查德做的，与我无关）。
3. 最后一幕，“Thrill me_Finale”这段戏。⚠️（这里是精华[苦涩]）⚠️
最后一段戏出现的三个物品：怀表、坏掉的烟盒、34年前与理查德一起拍的照片。这三个物品是内森出狱后还给他的物品，而且内森一个一个的，把这三个物品从头到尾念了一遍，因为这三个物品对内森来说都是有特殊意义的物品。
怀表：一是象征着内森与理查德那一直“错开”的时间（即两人错开的想法）；二是象征着，理查德离开内森后，内森的整个世界，时间已经暂停。因为这是个放了34年，已经不再走字儿的怀表了，所以代表了内森的时间停滞。
坏掉的烟盒（重点）：烟盒是理查德送给内森的。然后烟盒通常是跟火（火柴）在一起的，因为烟需要火。理查德通常带着烟盒（烟），内森为了理查德，通常带着火柴，所以可以把烟盒看作是理查德，火柴看作是内森，这也可以看作两人的犯罪关系——共犯。就像有线就必须有针一样，有理查德的地方，就必须有内森，只有两人同时存在，才能完成犯罪。所以这也是理查德说“没有你的话，我一个人做不到，总行了吧？(나 혼자 못한다고 되냐?)”的原因。再说到烟盒，烟盒是理查德决定跟内森断绝关系之后，送给内森的，这也就意味着在理查德眼里，他已经不再需要内森了——烟盒与他的火柴分开了。
决裂之前内森是有给理查德台阶下的，就是内森对理查德说：“我会去警/察/局的。”内森的意思就是，我要去jcj把所有的事情说出来，将来我们会被一同抓进jcj的，你真的不后悔吗？但是理查德却不以为然，把烟盒丢给了内森。然后现在烟盒和火柴就都在内森的手里了，所以在内森看来，他与理查德的关系已经变成——“现在你已经在我手里了，你逃不掉了”。这也与后来内森为了占有理查德而黑化埋下伏笔。但其实并不是内森为了占有理查德而黑化，而是当时内森已经产生了理查德是自己的掌中之物的想法，他只是在一步步将理查德和自己一起关进“鸟笼”里。（可怕[苦涩]）这也是为何在34年出狱后，即使烟盒已经坏掉，内森却不丢掉，反而更要小心翼翼将烟盒装进口袋的原因。是因为烟盒就是理查德，更是因为内森那已经偏执的占有欲。
34年前与理查德一起拍的照片：这不是理查德的单人照片，是理查德与内森的合照，这意味着在内森心里，理查德一直是与自己在一起的，是不可分离的。
还有一个物品是望远镜。最后一幕内森是通过望远镜看到的理查德，望远镜会让一切事物看上去很大，整个望远镜视野里只容得下一个物体。所以这也代表了，理查德是内森眼里的全部，他觉得，这其实就是内森看到的世界——一切都以理查德为主，甚至世界里只有理查德。即使理查德已经死去十多年了，内森眼里（世界里），依旧全是理查德。[苦涩]
然后再是台词中，审判官说，“明天你的物品会归还给你”，内森确认式的反问到，“我的物品吗？”。这里为什么再强调一遍“我的物品”，其实还是因为内森的占有欲。上面已经说了这一切物品与理查德的关系了，所以这里就表示了，在内森眼里，理查德是他的所有物。
他说他在演这最后一段的时候，是抱着以上所有的感情去演的。
4. 在他看来，内森的关键词是“占有欲”。内森家境富裕，从小到大，想得到的东西都会轻而易举的得到，从没经历过“失去”的内森，如果得不到的东西，他肯定会想尽办法得到，理查德在内森的眼里就是那个想占有的东西。如果内森小时候学会“失去”和“放弃”这一情感，估计故事就不是这么发展的了，所以内森在心理方面是有缺陷的，家庭环境导致了他并不正常。
5. 鸟与鸟笼。内森一出场就在看鸟，一开场的看鸟戏，与最后一幕内森的台词“我们就像一对儿被关在鸟笼里的鸟一样，谁都无法将我们分开”是衔接的。鸟是在天上飞的，象征着无法得到。然后理查德一出场的第一句台词就是“又在看鸟儿呢”。上面说到了，望远镜里就是内森的世界，所以其实内森看鸟这个点，可以被看作内森在看理查德。所以最后内森才会说，“我们就像一对儿关在鸟笼里的鸟一样”。鸟儿就是理查德。这里李哥补充道，理查德虽然问的是“又在看鸟儿呢？”，但其实可以理解成“又在看我呢？”。这里我个人的理解是，鸟和理查德是一样的，都是象征着无法得到，内森爱鸟就像内森爱理查德，都带有一种想费尽心思得到的感情在。
6. 接着又讲到最后一幕。最后一幕理查德出现了，但是是幻影，内森想要抓住，却怎么也抓不住。此时内森才惊醒：“原来这世界上也有我费尽心思都得不到的东西啊……”他是抱着这种感情来演绎最后一幕的。
——————————————————————————
其实我一直想说的就是，危险游戏绝对不是一部单纯狗血的bl剧，他是一部超级好看的心理对战剧，是内森与理查德的斗法。在这部剧里，如果演员演技好的话，你可以看到内森和理查德的各种心理战，看下来实在是太爽了[苦涩]而且每个演员对角色的诠释不一样，所以换个卡司就真的完全是不同的感受和故事，我觉得跟其他剧相比，在换卡等于换剧这方面，危险游戏真的yyds，简直欲罢不能[苦涩]
1. 危险游戏从头到尾都是内森的犯罪陈述，对于理查德是否真的是这样行动的，其实内森不知道，危险游戏里的理查德，只是内森眼里的理查德而已。打个比方，那段诱惑小孩的戏，那段戏里的理查德非常有魅力，很会诱惑人。这一点其实与一开始内森的solo衔接上了。开头内森的第一首solo就唱到“我只是不得已一直跟随他”。所以内森陈述的理查德越有魅力的话，对内森的辩解就越有利。因为如此有魅力的理查德，如何教人不追随呢？他觉得剧里展现出的超有魅力的理查德，其实算内森为自己做的一种辩解。所以总而言之，他觉得整部戏都是内森的回忆，这里面有内森不想面对的残忍的事实，可是内森又不得不重新拿出来直面这些回忆。但是为了让自己的陈述在假释审核中有利，所以很多回忆是经过内森加工过的，比如魅力的理查德。所以金贤珍在处理理查德问小孩子叫什么名字这段戏的时候，他通常是把头转向后方，不去看理查德，因为这算是他不想面对的事实。
2. 接着上面的诱拐小孩的戏，金贤珍详细分析了一下这个“转头”。上面也说了，他对四厘米的理解是，整部戏都是内森的犯罪陈述，在某种层面上来说，这可以看作是内森的辩解。其实有人会问，“内森到底有没有负罪感呢？”，他觉得内森是有负罪感的，但是只限于内森自己的认知范围内。并且对于内森来说，负罪感并不是重点，重点是内森的辩解，即，自我保护。内森的这个转头，理解成他不想面对这段事实也可以，但更多的是属于一种把自己撇清的自我保护（诱拐都是理查德做的，与我无关）。
3. 最后一幕，“Thrill me_Finale”这段戏。⚠️（这里是精华[苦涩]）⚠️
最后一段戏出现的三个物品：怀表、坏掉的烟盒、34年前与理查德一起拍的照片。这三个物品是内森出狱后还给他的物品，而且内森一个一个的，把这三个物品从头到尾念了一遍，因为这三个物品对内森来说都是有特殊意义的物品。
怀表：一是象征着内森与理查德那一直“错开”的时间（即两人错开的想法）；二是象征着，理查德离开内森后，内森的整个世界，时间已经暂停。因为这是个放了34年，已经不再走字儿的怀表了，所以代表了内森的时间停滞。
坏掉的烟盒（重点）：烟盒是理查德送给内森的。然后烟盒通常是跟火（火柴）在一起的，因为烟需要火。理查德通常带着烟盒（烟），内森为了理查德，通常带着火柴，所以可以把烟盒看作是理查德，火柴看作是内森，这也可以看作两人的犯罪关系——共犯。就像有线就必须有针一样，有理查德的地方，就必须有内森，只有两人同时存在，才能完成犯罪。所以这也是理查德说“没有你的话，我一个人做不到，总行了吧？(나 혼자 못한다고 되냐?)”的原因。再说到烟盒，烟盒是理查德决定跟内森断绝关系之后，送给内森的，这也就意味着在理查德眼里，他已经不再需要内森了——烟盒与他的火柴分开了。
决裂之前内森是有给理查德台阶下的，就是内森对理查德说：“我会去警/察/局的。”内森的意思就是，我要去jcj把所有的事情说出来，将来我们会被一同抓进jcj的，你真的不后悔吗？但是理查德却不以为然，把烟盒丢给了内森。然后现在烟盒和火柴就都在内森的手里了，所以在内森看来，他与理查德的关系已经变成——“现在你已经在我手里了，你逃不掉了”。这也与后来内森为了占有理查德而黑化埋下伏笔。但其实并不是内森为了占有理查德而黑化，而是当时内森已经产生了理查德是自己的掌中之物的想法，他只是在一步步将理查德和自己一起关进“鸟笼”里。（可怕[苦涩]）这也是为何在34年出狱后，即使烟盒已经坏掉，内森却不丢掉，反而更要小心翼翼将烟盒装进口袋的原因。是因为烟盒就是理查德，更是因为内森那已经偏执的占有欲。
34年前与理查德一起拍的照片：这不是理查德的单人照片，是理查德与内森的合照，这意味着在内森心里，理查德一直是与自己在一起的，是不可分离的。
还有一个物品是望远镜。最后一幕内森是通过望远镜看到的理查德，望远镜会让一切事物看上去很大，整个望远镜视野里只容得下一个物体。所以这也代表了，理查德是内森眼里的全部，他觉得，这其实就是内森看到的世界——一切都以理查德为主，甚至世界里只有理查德。即使理查德已经死去十多年了，内森眼里（世界里），依旧全是理查德。[苦涩]
然后再是台词中，审判官说，“明天你的物品会归还给你”，内森确认式的反问到，“我的物品吗？”。这里为什么再强调一遍“我的物品”，其实还是因为内森的占有欲。上面已经说了这一切物品与理查德的关系了，所以这里就表示了，在内森眼里，理查德是他的所有物。
他说他在演这最后一段的时候，是抱着以上所有的感情去演的。
4. 在他看来，内森的关键词是“占有欲”。内森家境富裕，从小到大，想得到的东西都会轻而易举的得到，从没经历过“失去”的内森，如果得不到的东西，他肯定会想尽办法得到，理查德在内森的眼里就是那个想占有的东西。如果内森小时候学会“失去”和“放弃”这一情感，估计故事就不是这么发展的了，所以内森在心理方面是有缺陷的，家庭环境导致了他并不正常。
5. 鸟与鸟笼。内森一出场就在看鸟，一开场的看鸟戏，与最后一幕内森的台词“我们就像一对儿被关在鸟笼里的鸟一样，谁都无法将我们分开”是衔接的。鸟是在天上飞的，象征着无法得到。然后理查德一出场的第一句台词就是“又在看鸟儿呢”。上面说到了，望远镜里就是内森的世界，所以其实内森看鸟这个点，可以被看作内森在看理查德。所以最后内森才会说，“我们就像一对儿关在鸟笼里的鸟一样”。鸟儿就是理查德。这里李哥补充道，理查德虽然问的是“又在看鸟儿呢？”，但其实可以理解成“又在看我呢？”。这里我个人的理解是，鸟和理查德是一样的，都是象征着无法得到，内森爱鸟就像内森爱理查德，都带有一种想费尽心思得到的感情在。
6. 接着又讲到最后一幕。最后一幕理查德出现了，但是是幻影，内森想要抓住，却怎么也抓不住。此时内森才惊醒：“原来这世界上也有我费尽心思都得不到的东西啊……”他是抱着这种感情来演绎最后一幕的。
——————————————————————————
其实我一直想说的就是，危险游戏绝对不是一部单纯狗血的bl剧，他是一部超级好看的心理对战剧，是内森与理查德的斗法。在这部剧里，如果演员演技好的话，你可以看到内森和理查德的各种心理战，看下来实在是太爽了[苦涩]而且每个演员对角色的诠释不一样，所以换个卡司就真的完全是不同的感受和故事，我觉得跟其他剧相比，在换卡等于换剧这方面，危险游戏真的yyds，简直欲罢不能[苦涩]
#机械手表是不是智商税#
我觉得买机械表主要跟一人的财富和爱好有关，跟智商没多大关系，所以不能说买机械表是智商税。而且，我相信现实生活中很多戴机械表的人，智商和情商都很高。因为每个人在满足了基本的衣食住行温饱需求之后，都会转向对精神层面的追求，而买表就是一个人对“审美”的需要和自身的爱好。我买表就是基于这种审美的需要。手表虽然小，但是方寸之间值得玩味的东西太多，于我而言是个太好的玩具。
但为什么是手表，而非其他？我是这样理解：瓷器和家具，名画和雕塑……从审美出发的确可以找到很多优秀的作品，我也都喜欢。去世界各地旅行，最喜欢的项目之一就是去各大小博物馆美术馆，但是只是看看，买不起。瓷器玉器名画雕塑古玩买不起，家具和摄影作品我倒是买了一些，但是与腕表相比，它们很难携带，又没有一个靠谱的“价格参数”，而腕表在这一点上好很多。大多数腕表在二手市场中有着相对清晰的价格标准，根据“行情价”和历史成交价记录，我们能够大致判断出每个品牌每一款的大致价格区间；而汽车和私人飞机呢，除去极个别的古董级，其实它们都更像是“工具”，而非“玩具”，带来的审美快感很少。游艇尤其是帆船是好玩的玩具，但是受地理和季节限制太多……更为重要的是，古玩、玉器、名画、雕塑、瓷器、家具、游艇、飞机、名车等等都不方便随身携带，存放需要大量空间……相比之下，不花太多冤枉钱、很容易存放、一年365天乘以24小时可以随时欣赏随身携带的，腕表是极好的选择，很现实的选择。说到这里，需要说明一个事实：为什么有些机械表那么贵？
先说几个惯常的错误认识。有人说因为表是贵金属做的，是钻石镶嵌的，所以贵。但其实不然，加工、锻造和加工者的工钱可能都比原材料贵，手表表壳只是18K金并且是空心的、满天星镶的钻都是碎钻，其实原料未必值太多钱，其中的设计、工艺会更值钱。有人说腕表“限量”所以贵，我只想说“人为的限量等于耍流氓”：只要厂商具备生产能力却不制作那就是耍流氓，制作价值并不会因限量而提升。只是某些手表，存世数量少，想要的人多，价格就会上去，没有那么多人想要，限量也没法升值。如果你看到某块表限量，卖完了或者不生产了，不要急着追，而是在心里默默想一下，它带来的审美玩味对你而言是唯一的吗，还是有其他可以替代？因为这东西虽然“天下唯一”，但是它的设计、审美、工艺完全都是大量复制级别的。真正的限量是指那些完全不可复制的稀有性，即使是这样，我们看到古董级的二手市场，那些珍稀精美的腕表，遇到不好的年份价格也会掉得很厉害。还有人说“手工打造”值钱。作为典型的“唯结果论者”，我并不认同“手工论”。
现代化的机械加工工艺，比如数控机床的加工精密度肯定比任何时代的手工更加出色。问题出在现代化规模化的生产，在腕表加工的某些细节，机器无法代替手工完成的细节，大规模加工的手表会放弃或者减少手工加工的程度，以提高产能，这就像定制西装和买成衣西装的区别。今天的腕表工业普遍是用各种通用配件来组合出最终成品，而不是为追求原本该有的终极审美去选择和制作每一个部件，牺牲了在各种细节上对审美的极致追求，好处是规模化和高效率的生产。从审美的角度，这是规模化的错，不是机器加工能力的错。手工和机器做结果是一样的，而相比之下，我宁肯相信机器。比如零件的切割、组装、锻造，比如表盘和表壳的刻花之类……而手工做得到而机器做不到的东西之所以贵，也不该是因为工人（尤其是瑞士工人）的工资高导致，而是因为手工做出来的那些精美绝伦的结果才对，比如机芯细节的打磨，比如高复杂腕表机芯的调校。细节决定成败，结果唯一重要。
举个例子：不知道佩戴过小尺寸机械腕表的人是否有过类似困扰——上链的把头会出现拔不出、咯手等各种情况，我手里有一块宝玑早年的3210，表径只有31.5毫米，小小的把头，厚度、高度、形状都很合理，拔出来按进去非常趁手容易，上链相当舒服，手感完美，比今天市面上类似小表径的把头都要舒服。为什么？因为那个年代做表的师傅不是拿CAD做设计，而是用他的审美和经验做设计的，即使这样的小细节，在他们的头脑里做成这样也是必需。做整块手表，那个年代的手工艺人对待每一块表每一个细节都是用这种态度来思考，为的是客人觉得舒服、耐用、好看。这样子的产品理应值钱。而今天的CAD不是这么看问题的，CAD是为配合规模生产而存在的。
今天多数大表厂里那些拿CAD在电脑上做的设计，本质上是在做资源整合，在现有的基础机芯上加功能模块，选择现有的合适表壳表耳表带（至少是现有机器适合大规模制造出来的），然后相应地“设计”面盘，一块新表就被设计和制造出来了。批量生产降低制造成本，把设计制作上花的心思和钱省下来，用在营销宣传运输和开店上，让全世界更多人能够买得到，这是工业革命的必然结果。还有一个说法，乍听起来好像很有道理，说好表是因为机芯好所以贵。90年代的“十大名表”和“机芯论”真的整整影响了一代人，但实际上，机芯并不是腕表的全部。腕表的佩戴方式比当年怀表粗暴得多，所以在最初出现腕表时，设计制作厂商的想法曾经是尽量防震和坚硬，总而言之——封闭性好。
1983年前机械腕表是没有透底的，后来在石英危机石英表的重大冲击下，腕表才像怀表一样能够打开后盖，并且能够看到机芯，成为机械表繁盛的新契机，83年后腕表从一个看时间的工具变为“艺术品”，“唯机芯论”更是成为潮流。“机芯”精美甚至成为众多消费者的购买首选因素，而厂商为引导消费，也刻意把消费者的注意力集中在机芯的制作上。实际上，机芯和腕表是不可分割的整体，单独拿机芯说事儿是没有意义的。今天在这一点上做得特别优秀的，我认为是独立制表品牌F.P.Journe，FPJ认为大多数人购买机械表仍然是看正面，所以他们永远是以面盘为设计制作的核心，也会根据人佩戴最舒服的腕表尺寸与厚度（基本表径为38-40）制作和设计机芯来搭配面盘，这样的做法对于腕表制作而言难度大增，但是最终结果是机芯优秀，佩戴完美，赏心悦目。（他们也用CNC和CAD，但是并不需要向规模生产低头，因为一年只生产大约900枚腕表。他们的表很贵，但是总有足够的客人愿意掏钱购买。这个数量规模控制得很好，规模再小手表就会太贵，规模再大可能就要向规模生产低头了。）
所以说，到底为什么有些表这么贵呢？我的答案是：在今天这种普遍大规模生产的情况下，那些极少数还能坚持以审美作为最高追求、不因为大规模机器生产而牺牲细节的腕表，才真正弥足珍贵。和玩古玩玉器相比，其实玩表所需的“有钱”并不是太多钱，所谓“千金难买心头好”，比有钱更重要的是，你明白什么是自己的“心头好”。比花钱更难得的是，你有闲心和闲情逸致去仔细琢磨读懂它。
我觉得买机械表主要跟一人的财富和爱好有关，跟智商没多大关系，所以不能说买机械表是智商税。而且，我相信现实生活中很多戴机械表的人，智商和情商都很高。因为每个人在满足了基本的衣食住行温饱需求之后，都会转向对精神层面的追求，而买表就是一个人对“审美”的需要和自身的爱好。我买表就是基于这种审美的需要。手表虽然小，但是方寸之间值得玩味的东西太多，于我而言是个太好的玩具。
但为什么是手表，而非其他？我是这样理解：瓷器和家具，名画和雕塑……从审美出发的确可以找到很多优秀的作品，我也都喜欢。去世界各地旅行，最喜欢的项目之一就是去各大小博物馆美术馆，但是只是看看，买不起。瓷器玉器名画雕塑古玩买不起，家具和摄影作品我倒是买了一些，但是与腕表相比，它们很难携带，又没有一个靠谱的“价格参数”，而腕表在这一点上好很多。大多数腕表在二手市场中有着相对清晰的价格标准，根据“行情价”和历史成交价记录，我们能够大致判断出每个品牌每一款的大致价格区间；而汽车和私人飞机呢，除去极个别的古董级，其实它们都更像是“工具”，而非“玩具”，带来的审美快感很少。游艇尤其是帆船是好玩的玩具，但是受地理和季节限制太多……更为重要的是，古玩、玉器、名画、雕塑、瓷器、家具、游艇、飞机、名车等等都不方便随身携带，存放需要大量空间……相比之下，不花太多冤枉钱、很容易存放、一年365天乘以24小时可以随时欣赏随身携带的，腕表是极好的选择，很现实的选择。说到这里，需要说明一个事实：为什么有些机械表那么贵？
先说几个惯常的错误认识。有人说因为表是贵金属做的，是钻石镶嵌的，所以贵。但其实不然，加工、锻造和加工者的工钱可能都比原材料贵，手表表壳只是18K金并且是空心的、满天星镶的钻都是碎钻，其实原料未必值太多钱，其中的设计、工艺会更值钱。有人说腕表“限量”所以贵，我只想说“人为的限量等于耍流氓”：只要厂商具备生产能力却不制作那就是耍流氓，制作价值并不会因限量而提升。只是某些手表，存世数量少，想要的人多，价格就会上去，没有那么多人想要，限量也没法升值。如果你看到某块表限量，卖完了或者不生产了，不要急着追，而是在心里默默想一下，它带来的审美玩味对你而言是唯一的吗，还是有其他可以替代？因为这东西虽然“天下唯一”，但是它的设计、审美、工艺完全都是大量复制级别的。真正的限量是指那些完全不可复制的稀有性，即使是这样，我们看到古董级的二手市场，那些珍稀精美的腕表，遇到不好的年份价格也会掉得很厉害。还有人说“手工打造”值钱。作为典型的“唯结果论者”，我并不认同“手工论”。
现代化的机械加工工艺，比如数控机床的加工精密度肯定比任何时代的手工更加出色。问题出在现代化规模化的生产，在腕表加工的某些细节，机器无法代替手工完成的细节，大规模加工的手表会放弃或者减少手工加工的程度，以提高产能，这就像定制西装和买成衣西装的区别。今天的腕表工业普遍是用各种通用配件来组合出最终成品，而不是为追求原本该有的终极审美去选择和制作每一个部件，牺牲了在各种细节上对审美的极致追求，好处是规模化和高效率的生产。从审美的角度，这是规模化的错，不是机器加工能力的错。手工和机器做结果是一样的，而相比之下，我宁肯相信机器。比如零件的切割、组装、锻造，比如表盘和表壳的刻花之类……而手工做得到而机器做不到的东西之所以贵，也不该是因为工人（尤其是瑞士工人）的工资高导致，而是因为手工做出来的那些精美绝伦的结果才对，比如机芯细节的打磨，比如高复杂腕表机芯的调校。细节决定成败，结果唯一重要。
举个例子：不知道佩戴过小尺寸机械腕表的人是否有过类似困扰——上链的把头会出现拔不出、咯手等各种情况，我手里有一块宝玑早年的3210，表径只有31.5毫米，小小的把头，厚度、高度、形状都很合理，拔出来按进去非常趁手容易，上链相当舒服，手感完美，比今天市面上类似小表径的把头都要舒服。为什么？因为那个年代做表的师傅不是拿CAD做设计，而是用他的审美和经验做设计的，即使这样的小细节，在他们的头脑里做成这样也是必需。做整块手表，那个年代的手工艺人对待每一块表每一个细节都是用这种态度来思考，为的是客人觉得舒服、耐用、好看。这样子的产品理应值钱。而今天的CAD不是这么看问题的，CAD是为配合规模生产而存在的。
今天多数大表厂里那些拿CAD在电脑上做的设计，本质上是在做资源整合，在现有的基础机芯上加功能模块，选择现有的合适表壳表耳表带（至少是现有机器适合大规模制造出来的），然后相应地“设计”面盘，一块新表就被设计和制造出来了。批量生产降低制造成本，把设计制作上花的心思和钱省下来，用在营销宣传运输和开店上，让全世界更多人能够买得到，这是工业革命的必然结果。还有一个说法，乍听起来好像很有道理，说好表是因为机芯好所以贵。90年代的“十大名表”和“机芯论”真的整整影响了一代人，但实际上，机芯并不是腕表的全部。腕表的佩戴方式比当年怀表粗暴得多，所以在最初出现腕表时，设计制作厂商的想法曾经是尽量防震和坚硬，总而言之——封闭性好。
1983年前机械腕表是没有透底的，后来在石英危机石英表的重大冲击下，腕表才像怀表一样能够打开后盖，并且能够看到机芯，成为机械表繁盛的新契机，83年后腕表从一个看时间的工具变为“艺术品”，“唯机芯论”更是成为潮流。“机芯”精美甚至成为众多消费者的购买首选因素，而厂商为引导消费，也刻意把消费者的注意力集中在机芯的制作上。实际上，机芯和腕表是不可分割的整体，单独拿机芯说事儿是没有意义的。今天在这一点上做得特别优秀的，我认为是独立制表品牌F.P.Journe，FPJ认为大多数人购买机械表仍然是看正面，所以他们永远是以面盘为设计制作的核心，也会根据人佩戴最舒服的腕表尺寸与厚度（基本表径为38-40）制作和设计机芯来搭配面盘，这样的做法对于腕表制作而言难度大增，但是最终结果是机芯优秀，佩戴完美，赏心悦目。（他们也用CNC和CAD，但是并不需要向规模生产低头，因为一年只生产大约900枚腕表。他们的表很贵，但是总有足够的客人愿意掏钱购买。这个数量规模控制得很好，规模再小手表就会太贵，规模再大可能就要向规模生产低头了。）
所以说，到底为什么有些表这么贵呢？我的答案是：在今天这种普遍大规模生产的情况下，那些极少数还能坚持以审美作为最高追求、不因为大规模机器生产而牺牲细节的腕表，才真正弥足珍贵。和玩古玩玉器相比，其实玩表所需的“有钱”并不是太多钱，所谓“千金难买心头好”，比有钱更重要的是，你明白什么是自己的“心头好”。比花钱更难得的是，你有闲心和闲情逸致去仔细琢磨读懂它。
【化身博士】——意大利梅丽娜风干葡萄干红
「要想得到救赎，就要丧失一部分本性」
杰基尔博士把在这句话写在了一封信的最后一句。几个小时之后，这封信将要寄到他的律师手里，而那时，他本人也将从世界上消失。
信写完了，算不上简短，但足够复杂和真实。杰基尔博士把信整齐的叠好，装在一个崭新的信封里，上面盖上自己名字缩写的火漆印章。然后顺手，把印章丢进了火里。
跑腿的小孩来的很快，拿着信走了。博士关上门，转身靠在门上。
他从不喝酒。但是不知从什么时候起，家里多了几个酒柜，里面装满了它认识但没喝过的酒。
今天是个特别的日子，他想。
于是他选了一瓶意大利的葡萄酒。记得海德跟他说过，这是海德最喜欢的一瓶酒。因为这个瓶酒用的是风干葡萄酿造的。
海德说，风干葡萄酿酒，就是将新鲜的葡萄采摘后风干，或者为达到风干的效果而迟摘葡萄让葡萄脱水。风干成枯而不腐的葡萄干，压榨后的葡萄汁更加浓稠，葡萄汁中的糖分非常高。这种葡萄汁经发酵，酿造出来的葡萄酒风味也会更浓郁。
看博士一知半解的脸，海德说：就是在邪恶里开出的花朵，在死亡里望见的新生。
想到这儿，博士笑了笑。把那瓶酒从柜子上拿了下来。给自己倒了两杯，另一杯放在对面。
端起酒杯，跟它深紫色的酒体不相称的是，它的香气奔放而热烈。有樱桃、丁香、香料、黑莓等水果气息。仿佛把他生长过程中的压抑的天性全部释放出来，狂妄而不羁，肆意张狂。
人天然会对反差着迷的，他想。或许不仅仅是反差，而是因为过度的克制让善良变成了枷锁，变成了无法摆脱的义务，所以人们才会对邪恶如此着魔。
看看自己到目前为止的生活，博士觉得干净又恶心。就像无知所泛出的光泽一样，无法让人苟同。
他出生在一个富裕的家庭，又天资聪明，能力出众，品德优良。他是名合格且出色的医生，拯救了很多岌岌可危的生命，获得了同辈中的尊敬，病人的感恩，仕途光明，人生完满。
但他总觉得少了点什么。
他的内心中有放纵自己的渴望，就像人的两面，一面是力求追寻崇高的人生的光明面，另一面追求的则是原始的兽性、人性的黑暗面。善恶在他身上显得泾渭分明，却无法并行。
博士掏出怀表，那封信应该送到了律师的手里。信的内容很简单，就是一封自白书，除了诉说了自己这么多年来的挣扎，也揭解释了自己和那个神秘的海德的关系——一个天性善良为人优雅的博士，与邪恶丑陋品尝他人痛苦为乐的海德，究竟能有什么关系。
估计看到那封信，律师可能会惊愕到摔倒在马桶里吧。
“我很清楚，”博士自言自语道：
“人是由多种多样矛盾而又独立的品行构成的一个整体。在道德方面，我自己就体会到了这样的两重性。我认为，有两种本性在我的意识里进行抗争，这两者都是我的本性，我不会单一地具有一种。”
于是有一天，博士终于找到了一种药，能让这两种身份彻底的分开，把自己变成另一个人。
那个人有着丑陋的面容，佝偻的身材，和邪恶的性格，可以从撞到的女孩身上踏过去，可以抡起拐棍打死一个问路的路人。那是博士所有肮脏的集合体，具象化，是一种从未体验过的快乐，是不被压抑的自己。
它的名字叫海德。
博士喝了一口酒，哦，海德说的果然是对的。这个酒很特别：在克制的紫红色酒体外，是与其无法相称的奔放香气。而喝下去的甜美感觉，又让你想想不到这是用几乎变成葡萄干的葡萄浓缩出来的口感。
香气抓人，酒不腻口，单宁顺滑，甜美却没有甜味。像极了自己第一次遇见海德的样子。
对面的酒杯没有人喝，但是博士却感觉海德一直坐在自己面前。回想起第一次服下药剂，他体验到了一种不同寻常的释放。
他意识到，义务的束缚已被挣脱，灵魂得到了一种过去从未体验过的，但并非纯洁无邪的自由。这种新的生活刚一开始，他就知道自己可以比过去坏，坏上十倍，知道自己已被出卖给原罪作奴隶。
在那一瞬间，这个念头就像这杯酒一样，使他振奋、高兴。
那一刻，他伸出双手，陶醉在这些新鲜的感受中；与此同时，他突然发觉身材变得矮小了。不光是自己的背佝偻了起来，他发现自己的灵魂也自愿屈尊在这种卑微之下，随意放纵。
无可否认的是，当成为海德，或者变回杰基尔博士的时候，他都没有感受到任何撕裂的痛苦——仿佛这一切的所作所为都不是非自己所愿。
相反，他觉得这二者，都是真实的自己。
“在我的两种生活中，我都是真实地表现。不管是在研究学问和为人解除病痛时，还是在玩乐中放纵自己时，我都是在做真实的自己。”
杯子里的酒已经喝光了，他感觉自己有点微醺。风干葡萄做的酒度数是要比一般的酒高一点，不过这不是让他目眩的原因。
人总是需要一点额外的勇气，即使是面对自己的时候也是如此。
房门被打开，律师粗鲁又急躁的闯了进来，拿着那封捏着信的手在止不住的颤抖。律师清楚自己面前的这个人将要做什么，但是好像有一些不可名状的东西堵住了他的喉咙，让他发不出声音。
他知道自己没法阻止这个端着空酒杯的人，他只能见证这一切。
杰基尔博士从衣服内侧的口袋里拿出了一个小瓶子，里面装红色的药水，倒进了喝光的酒杯里。
他对律师说：“人能够生活在社会中，和他人相处，适应种种社会规则，正是本我被抑制的结果。你是律师，我是医生，他是马夫，他是商人。只有每个人都尽量扮演好自己的角色这出戏才能不断地演下去。然而，”他顿了顿。
“问题也就出在这里”
“我们每个人都在日夜不休地同时扮演多个角色，这其中哪一个才是真正的“我”？如果哪一个都不是，那么真正的“我”究竟该何时登场？我们的生命在某种程度上来说就是戴着镣铐的舞蹈。”
“我从没拒绝过海德的邪恶，也没否认过自己的善良不是出于真心。我拥有你们口中所说的人性的伟大，却也甘愿投身于自我的卑微。当作恶而能不被发现，当能够确定逃脱惩罚的时候，你说善良到底还能不能困住邪恶？
是什么让我们成为一个正直的人，是内在善恶的斗争，还是外在惩罚的约束？”
“我不知道，所以我选给你看。”
杰基尔博士缓缓转过去，举起杯子，一饮而尽。
——————
【化身博士】意大利梅丽娜风干葡萄干红
日常价，199
酒肆上新价，168
店：定所居无酒肆，搜化身博士可见
也可点橱窗链接直达
https://t.cn/A6cpILZC
#酒鬼的自我修养#
「要想得到救赎，就要丧失一部分本性」
杰基尔博士把在这句话写在了一封信的最后一句。几个小时之后，这封信将要寄到他的律师手里，而那时，他本人也将从世界上消失。
信写完了，算不上简短，但足够复杂和真实。杰基尔博士把信整齐的叠好，装在一个崭新的信封里，上面盖上自己名字缩写的火漆印章。然后顺手，把印章丢进了火里。
跑腿的小孩来的很快，拿着信走了。博士关上门，转身靠在门上。
他从不喝酒。但是不知从什么时候起，家里多了几个酒柜，里面装满了它认识但没喝过的酒。
今天是个特别的日子，他想。
于是他选了一瓶意大利的葡萄酒。记得海德跟他说过，这是海德最喜欢的一瓶酒。因为这个瓶酒用的是风干葡萄酿造的。
海德说，风干葡萄酿酒，就是将新鲜的葡萄采摘后风干，或者为达到风干的效果而迟摘葡萄让葡萄脱水。风干成枯而不腐的葡萄干，压榨后的葡萄汁更加浓稠，葡萄汁中的糖分非常高。这种葡萄汁经发酵，酿造出来的葡萄酒风味也会更浓郁。
看博士一知半解的脸，海德说：就是在邪恶里开出的花朵，在死亡里望见的新生。
想到这儿，博士笑了笑。把那瓶酒从柜子上拿了下来。给自己倒了两杯，另一杯放在对面。
端起酒杯，跟它深紫色的酒体不相称的是，它的香气奔放而热烈。有樱桃、丁香、香料、黑莓等水果气息。仿佛把他生长过程中的压抑的天性全部释放出来，狂妄而不羁，肆意张狂。
人天然会对反差着迷的，他想。或许不仅仅是反差，而是因为过度的克制让善良变成了枷锁，变成了无法摆脱的义务，所以人们才会对邪恶如此着魔。
看看自己到目前为止的生活，博士觉得干净又恶心。就像无知所泛出的光泽一样，无法让人苟同。
他出生在一个富裕的家庭，又天资聪明，能力出众，品德优良。他是名合格且出色的医生，拯救了很多岌岌可危的生命，获得了同辈中的尊敬，病人的感恩，仕途光明，人生完满。
但他总觉得少了点什么。
他的内心中有放纵自己的渴望，就像人的两面，一面是力求追寻崇高的人生的光明面，另一面追求的则是原始的兽性、人性的黑暗面。善恶在他身上显得泾渭分明，却无法并行。
博士掏出怀表，那封信应该送到了律师的手里。信的内容很简单，就是一封自白书，除了诉说了自己这么多年来的挣扎，也揭解释了自己和那个神秘的海德的关系——一个天性善良为人优雅的博士，与邪恶丑陋品尝他人痛苦为乐的海德，究竟能有什么关系。
估计看到那封信，律师可能会惊愕到摔倒在马桶里吧。
“我很清楚，”博士自言自语道：
“人是由多种多样矛盾而又独立的品行构成的一个整体。在道德方面，我自己就体会到了这样的两重性。我认为，有两种本性在我的意识里进行抗争，这两者都是我的本性，我不会单一地具有一种。”
于是有一天，博士终于找到了一种药，能让这两种身份彻底的分开，把自己变成另一个人。
那个人有着丑陋的面容，佝偻的身材，和邪恶的性格，可以从撞到的女孩身上踏过去，可以抡起拐棍打死一个问路的路人。那是博士所有肮脏的集合体，具象化，是一种从未体验过的快乐，是不被压抑的自己。
它的名字叫海德。
博士喝了一口酒，哦，海德说的果然是对的。这个酒很特别：在克制的紫红色酒体外，是与其无法相称的奔放香气。而喝下去的甜美感觉，又让你想想不到这是用几乎变成葡萄干的葡萄浓缩出来的口感。
香气抓人，酒不腻口，单宁顺滑，甜美却没有甜味。像极了自己第一次遇见海德的样子。
对面的酒杯没有人喝，但是博士却感觉海德一直坐在自己面前。回想起第一次服下药剂，他体验到了一种不同寻常的释放。
他意识到，义务的束缚已被挣脱，灵魂得到了一种过去从未体验过的，但并非纯洁无邪的自由。这种新的生活刚一开始，他就知道自己可以比过去坏，坏上十倍，知道自己已被出卖给原罪作奴隶。
在那一瞬间，这个念头就像这杯酒一样，使他振奋、高兴。
那一刻，他伸出双手，陶醉在这些新鲜的感受中；与此同时，他突然发觉身材变得矮小了。不光是自己的背佝偻了起来，他发现自己的灵魂也自愿屈尊在这种卑微之下，随意放纵。
无可否认的是，当成为海德，或者变回杰基尔博士的时候，他都没有感受到任何撕裂的痛苦——仿佛这一切的所作所为都不是非自己所愿。
相反，他觉得这二者，都是真实的自己。
“在我的两种生活中，我都是真实地表现。不管是在研究学问和为人解除病痛时，还是在玩乐中放纵自己时，我都是在做真实的自己。”
杯子里的酒已经喝光了，他感觉自己有点微醺。风干葡萄做的酒度数是要比一般的酒高一点，不过这不是让他目眩的原因。
人总是需要一点额外的勇气，即使是面对自己的时候也是如此。
房门被打开，律师粗鲁又急躁的闯了进来，拿着那封捏着信的手在止不住的颤抖。律师清楚自己面前的这个人将要做什么，但是好像有一些不可名状的东西堵住了他的喉咙，让他发不出声音。
他知道自己没法阻止这个端着空酒杯的人，他只能见证这一切。
杰基尔博士从衣服内侧的口袋里拿出了一个小瓶子，里面装红色的药水，倒进了喝光的酒杯里。
他对律师说：“人能够生活在社会中，和他人相处，适应种种社会规则，正是本我被抑制的结果。你是律师，我是医生，他是马夫，他是商人。只有每个人都尽量扮演好自己的角色这出戏才能不断地演下去。然而，”他顿了顿。
“问题也就出在这里”
“我们每个人都在日夜不休地同时扮演多个角色，这其中哪一个才是真正的“我”？如果哪一个都不是，那么真正的“我”究竟该何时登场？我们的生命在某种程度上来说就是戴着镣铐的舞蹈。”
“我从没拒绝过海德的邪恶，也没否认过自己的善良不是出于真心。我拥有你们口中所说的人性的伟大，却也甘愿投身于自我的卑微。当作恶而能不被发现，当能够确定逃脱惩罚的时候，你说善良到底还能不能困住邪恶？
是什么让我们成为一个正直的人，是内在善恶的斗争，还是外在惩罚的约束？”
“我不知道，所以我选给你看。”
杰基尔博士缓缓转过去，举起杯子，一饮而尽。
——————
【化身博士】意大利梅丽娜风干葡萄干红
日常价，199
酒肆上新价，168
店：定所居无酒肆，搜化身博士可见
也可点橱窗链接直达
https://t.cn/A6cpILZC
#酒鬼的自我修养#
✋热门推荐