忘了从哪copy,是纳兰性德吗?在对汉文化的自觉吸收与再造过程中,把明末以来已趋向颓废的词的创作,再次推向了兴盛。他在遍览了唐宋名家的词作之后,认为 “花间之词如古玉器,贵重而不适用;宋词适用而少贵重;李后主兼有其美,更绕烟水迷离之致。”他的这种审美情趣为他的词创作奠定了一个基调,那就是抒发个性的激情与展现才华的禀赋相结合,从而成就了他饮誉中原大地的艺术高峰。 https://t.cn/z80UOG3
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然而很多人读的根本就不是词作本身,古时候的教育能到那样子的水平呢,又有多少人读上书认上字呢,连字都不认识,怎么读,还歌,我那个亲,古人还真厉害的。填词应该要很懂音律才对,可是后来词作成为一种文学样式,词作多了,谱曲的更少了,甚至有些已经不太合适谱曲了,纳兰时期,词作早就成为文人的游戏了,已经不再是那个风流的两宋时期了。
然而很多人读的根本就不是词作本身,古时候的教育能到那样子的水平呢,又有多少人读上书认上字呢,连字都不认识,怎么读,还歌,我那个亲,古人还真厉害的。填词应该要很懂音律才对,可是后来词作成为一种文学样式,词作多了,谱曲的更少了,甚至有些已经不太合适谱曲了,纳兰时期,词作早就成为文人的游戏了,已经不再是那个风流的两宋时期了。
#小军师日常#
金承志与上海彩虹合唱团音乐会《我有一个装满星星的口袋》
我之前去过很多音乐会:民乐的,单人独奏的……今天第一次去合唱团音乐会。两小时的演出结束后,心里满满的感动和快乐
最喜欢的两个作品
《稼轩长短句》:用古汉语发音唱辛弃疾的四首代表词作
从辛弃疾第一视角出发的独白把四首词串在一起,最后男声们集体念白:“廉颇老矣,尚能饭否”,太悲凉了
《来自外公的一封信》直接把我听得哭成狗[泪],要不是不能在音乐厅放声大哭,可能一楼的保洁阿姨都能听见我在嚎哭
“你可以叫我杰克,皮特,就是别叫我外公”
王小波的《绿毛水怪》里,陈辉和妖妖一起放学回家,路灯的光反射在雨天路面上,陈辉说:“妖妖,我们从一个月亮走到了另一个月亮”。妖妖说:“陈辉,你是诗人啊”
我觉得金承志也是个“陈辉式”的诗人,他的诗来自于对生活的经历和感受,有修饰,却没有一点矫情
《我喜欢》“我喜欢周三的傍晚被霞光亲吻的水族馆”
《夏天的梦》“夏天的梦是什么颜色呢?是繁星浇揉的月光,是雨后山寺的晚钟”
都太美了
Ps.照片不是我拍的,借的今日其他观众的图
《想要去旅行》唱到一半的时候,团员们在台上扔纸飞机,上面有他们手写的各种随想或者祝福
大家都太可爱啦,期待能再见
金承志与上海彩虹合唱团音乐会《我有一个装满星星的口袋》
我之前去过很多音乐会:民乐的,单人独奏的……今天第一次去合唱团音乐会。两小时的演出结束后,心里满满的感动和快乐
最喜欢的两个作品
《稼轩长短句》:用古汉语发音唱辛弃疾的四首代表词作
从辛弃疾第一视角出发的独白把四首词串在一起,最后男声们集体念白:“廉颇老矣,尚能饭否”,太悲凉了
《来自外公的一封信》直接把我听得哭成狗[泪],要不是不能在音乐厅放声大哭,可能一楼的保洁阿姨都能听见我在嚎哭
“你可以叫我杰克,皮特,就是别叫我外公”
王小波的《绿毛水怪》里,陈辉和妖妖一起放学回家,路灯的光反射在雨天路面上,陈辉说:“妖妖,我们从一个月亮走到了另一个月亮”。妖妖说:“陈辉,你是诗人啊”
我觉得金承志也是个“陈辉式”的诗人,他的诗来自于对生活的经历和感受,有修饰,却没有一点矫情
《我喜欢》“我喜欢周三的傍晚被霞光亲吻的水族馆”
《夏天的梦》“夏天的梦是什么颜色呢?是繁星浇揉的月光,是雨后山寺的晚钟”
都太美了
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《想要去旅行》唱到一半的时候,团员们在台上扔纸飞机,上面有他们手写的各种随想或者祝福
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