有一些小可爱问我：“写台本有没有什么技巧？”这里就回答一下大家的问题。
（注：以下内容仅为博主个人意见，并不是什么专业人士，大家看着一乐就好。）
情绪：有时写一些偏日常的内容反而更有代入感，这就体现了“传递情绪”的重要性。熟悉我的人可能发现我很少写故事性的台本，比较喜欢写一些偏日常的内容。因为事件是有一定限制的，对读者而言，并不一定会经历同样的事，处事的方法也不同，这就很难产生共鸣、有代入感。
当然，如果故事精彩了也不失为好的台本，这里我只是对一些新手或拿捏不准的写手。如果你喜欢故事性强的，完全没有问题。
那情绪怎么传递呢？举个简单的例子来说，如果用很平淡的语句来交代男女两人在窗前看烟花的情景是这样的：
宝贝，好喜欢这样和你一起在窗前看烟花~
这样感觉就很平淡。那如果烘托一下情绪的话：
诶，烟花快要开始了。走 我们去落地窗前。
（两人脚步）
好，就在这里吧。
你不用转过来。站好，对。
（背后抱住）
喜欢我这样抱着你么？
（耳边）这样在你耳边讲话…还可以时不时的亲一亲小脸蛋…小脖子…
（笑）好了好了，快站好。
像这样加一些动作细节、反问等，是不是就觉得更有互动感了？
（趁机给自己打个广告，这篇台本是《跨年夜的温情告白》~）
时机：写台本，需要灵感，需要大量的精力和充足的时间。我比较喜欢一气呵成，只要开了头，一定要在当天写到八九成，这样可以保证内容连贯，不会莫名其妙多出一些部分。
除此之外，创作当时的情绪也十分重要。拿我举个例子吧，极度悲伤的时候，比较喜欢写情绪波动大，冲突强的内容，比如“惩罚”“管教”这一类的。悲伤并不代表我就要写BE本，只是会让文章里面男主呈现一个比较有压迫感的状态。比如，你想写男主比较凶，那么相对应的可以考虑一下，如果你是女主，被凶后的感觉是什么样子的，一般来讲都会比较委屈。好，那可以抓住“委屈”这个点，想一想，男主说什么话、做什么会让“你”觉得更委屈？这样情绪的波动就会比较大了，故事也会更精彩。
（插个题外话，一个台本娘如何缓解自己的emo：如果你emo了没地方发泄，可以试试写本，尤其凶的题材。这样代入女主，被狠罚一顿之后再被哄好，就舒服多了~哈哈哈哈反正我是这样，不过要是熬夜做这些的话，一定不要考虑你的头发，不然脱发这个问题可能又会把你拉回到emo中。）
其实技巧这个东西并不是最重要的，写文也没有那么多的条条框框，还是要凭自己的感觉，越自然越好。
最后鼓励大家多多尝试~这种尝试并不是说找你喜欢的台本娘，选一篇台本模仿或改编，而是自己多写多练多琢磨。慢慢的想写什么写什么，你也会从中获得快乐~
（注：以下内容仅为博主个人意见，并不是什么专业人士，大家看着一乐就好。）
情绪：有时写一些偏日常的内容反而更有代入感，这就体现了“传递情绪”的重要性。熟悉我的人可能发现我很少写故事性的台本，比较喜欢写一些偏日常的内容。因为事件是有一定限制的，对读者而言，并不一定会经历同样的事，处事的方法也不同，这就很难产生共鸣、有代入感。
当然，如果故事精彩了也不失为好的台本，这里我只是对一些新手或拿捏不准的写手。如果你喜欢故事性强的，完全没有问题。
那情绪怎么传递呢？举个简单的例子来说，如果用很平淡的语句来交代男女两人在窗前看烟花的情景是这样的：
宝贝，好喜欢这样和你一起在窗前看烟花~
这样感觉就很平淡。那如果烘托一下情绪的话：
诶，烟花快要开始了。走 我们去落地窗前。
（两人脚步）
好，就在这里吧。
你不用转过来。站好，对。
（背后抱住）
喜欢我这样抱着你么？
（耳边）这样在你耳边讲话…还可以时不时的亲一亲小脸蛋…小脖子…
（笑）好了好了，快站好。
像这样加一些动作细节、反问等，是不是就觉得更有互动感了？
（趁机给自己打个广告，这篇台本是《跨年夜的温情告白》~）
时机：写台本，需要灵感，需要大量的精力和充足的时间。我比较喜欢一气呵成，只要开了头，一定要在当天写到八九成，这样可以保证内容连贯，不会莫名其妙多出一些部分。
除此之外，创作当时的情绪也十分重要。拿我举个例子吧，极度悲伤的时候，比较喜欢写情绪波动大，冲突强的内容，比如“惩罚”“管教”这一类的。悲伤并不代表我就要写BE本，只是会让文章里面男主呈现一个比较有压迫感的状态。比如，你想写男主比较凶，那么相对应的可以考虑一下，如果你是女主，被凶后的感觉是什么样子的，一般来讲都会比较委屈。好，那可以抓住“委屈”这个点，想一想，男主说什么话、做什么会让“你”觉得更委屈？这样情绪的波动就会比较大了，故事也会更精彩。
（插个题外话，一个台本娘如何缓解自己的emo：如果你emo了没地方发泄，可以试试写本，尤其凶的题材。这样代入女主，被狠罚一顿之后再被哄好，就舒服多了~哈哈哈哈反正我是这样，不过要是熬夜做这些的话，一定不要考虑你的头发，不然脱发这个问题可能又会把你拉回到emo中。）
其实技巧这个东西并不是最重要的，写文也没有那么多的条条框框，还是要凭自己的感觉，越自然越好。
最后鼓励大家多多尝试~这种尝试并不是说找你喜欢的台本娘，选一篇台本模仿或改编，而是自己多写多练多琢磨。慢慢的想写什么写什么，你也会从中获得快乐~
https://t.cn/A6IWD6Kx 我的评分：[星星][星星][星星]
看之前没看介绍所以没想到故事背景还挺熟悉，甚至也看过这个原版的故事。但也就是因为这个背景导致整体的感觉太古典了，古典到让人不适。过分注重隐喻导致很多想表达的内容通过镜头语言表现的并不清晰，甚至挺抽象。
另一方面就是故事就会看的云里雾里，要花大量心思去解读。不过不得不说确实有些部分很抓人，有些情节细琢磨也很有意思。基本合格的电影，但结尾部分在我看来确实增色。所以算上结尾处理的加成吧，能给到一个稍高于及格的分数。
#微博新知博主##花式刷片挑战#
看之前没看介绍所以没想到故事背景还挺熟悉，甚至也看过这个原版的故事。但也就是因为这个背景导致整体的感觉太古典了，古典到让人不适。过分注重隐喻导致很多想表达的内容通过镜头语言表现的并不清晰，甚至挺抽象。
另一方面就是故事就会看的云里雾里，要花大量心思去解读。不过不得不说确实有些部分很抓人，有些情节细琢磨也很有意思。基本合格的电影，但结尾部分在我看来确实增色。所以算上结尾处理的加成吧，能给到一个稍高于及格的分数。
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#庐州那些事##合肥文史迷# 【古旧报刊】合肥古今：“孔雀东南飞”之争（1957年06月17日《合肥日报》第三版）
文 | 羽田
“孔雀东南飞”是个美丽的故事。曾有人说，事情就发生在合肥。究竟发生在哪里，曾经有争论。
这出戏，我们很熟悉，京剧演了，许多地方戏也演了。剧中的主人公是刘兰芝和焦仲卿。他们二人坚贞深厚的爱情，由于受到焦母刘兄的干涉，造成一出生离死别的悲剧。通过艺术的刻划（画），深刻暴露了封建家长制的罪恶。戏的来源是我国古代长篇叙事诗“孔雀东南飞”。这首诗大约产生在东汉末年，在民间流传了几百年，不断补充和加工，大约到南朝才写定。焦刘夫妻二人的结局是十分悲惨的，一个投水，一个上吊。但人们不满意这个结局，象（像）对待梁山伯与祝英台故事那样，用美丽的幻想创造了一个神话似的结尾，说他们变成一对鸳鸯“仰头相向鸣，夜夜达五更；行人驻足听，寡妇起彷徨。”充分表达了人们对于他们的同情和追求幸福的愿望。
人们说这件事发生在合肥，其根据是该诗的序言。兹录于下：
“汉末建安中（汉献帝年号，196—220）庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云尔。”
序言说明了是“庐江府小吏”，合肥过去属于庐江郡，曾经是一郡首府。合肥又有一个小史港（旧传在小东门或时雍门内），人们推测“小史”是小官吏，就认定了事情发生在合肥。续修庐（州府）志根据康熙志断定说：“小吏港在合肥小东门内。小吏港即后汉建安中庐江小吏焦仲卿妻刘氏为姑所出，自誓不嫁……后以为名。”偏偏安徽省庐江县也有个小吏港，人们又说此事发生在庐江县更确切。还有人认为当时庐江郡府城在舒城，后来在桐城与怀宁一带，与合肥、庐江毫不相干。有人作诗讽刺某些人欢喜附会古事制造“古迹”说：
“蹄涔拳石每驰名，往往多因附会成。底事仲卿留此港，肥庐两邑至今争。”
其实，是因为有好几个地方曾作为古代庐江郡的首府，而人们只看到“庐江府小吏”这句话，不注意序言上所交代的时间，因而产生误会。续修庐州府志也是自相矛盾的，在卷四沿革志上明白记载：“献帝建安四年庐江郡自舒移皖”。下用小字引续汉书：“乃潜山之皖”。即现在潜山一带。人民教育出版社编的高中文学课本，在注解中也是这么说。这是一个比较可靠的说法。再反转来研究合肥县志有关的记载，其实，早就有人怀疑在合肥的说法了。县志说：小史港俗名小猪港，又名小豕港，“史”与“豕”同音。人们因为热爱刘兰芝、焦仲卿这样的人，就将小吏港附会成一千七百余年前的古迹了。 https://t.cn/RObTVkr
文 | 羽田
“孔雀东南飞”是个美丽的故事。曾有人说，事情就发生在合肥。究竟发生在哪里，曾经有争论。
这出戏，我们很熟悉，京剧演了，许多地方戏也演了。剧中的主人公是刘兰芝和焦仲卿。他们二人坚贞深厚的爱情，由于受到焦母刘兄的干涉，造成一出生离死别的悲剧。通过艺术的刻划（画），深刻暴露了封建家长制的罪恶。戏的来源是我国古代长篇叙事诗“孔雀东南飞”。这首诗大约产生在东汉末年，在民间流传了几百年，不断补充和加工，大约到南朝才写定。焦刘夫妻二人的结局是十分悲惨的，一个投水，一个上吊。但人们不满意这个结局，象（像）对待梁山伯与祝英台故事那样，用美丽的幻想创造了一个神话似的结尾，说他们变成一对鸳鸯“仰头相向鸣，夜夜达五更；行人驻足听，寡妇起彷徨。”充分表达了人们对于他们的同情和追求幸福的愿望。
人们说这件事发生在合肥，其根据是该诗的序言。兹录于下：
“汉末建安中（汉献帝年号，196—220）庐江府小吏焦仲卿妻刘氏，为仲卿母所遣，自誓不嫁。其家逼之，乃投水而死。仲卿闻之，亦自缢于庭树。时人伤之，为诗云尔。”
序言说明了是“庐江府小吏”，合肥过去属于庐江郡，曾经是一郡首府。合肥又有一个小史港（旧传在小东门或时雍门内），人们推测“小史”是小官吏，就认定了事情发生在合肥。续修庐（州府）志根据康熙志断定说：“小吏港在合肥小东门内。小吏港即后汉建安中庐江小吏焦仲卿妻刘氏为姑所出，自誓不嫁……后以为名。”偏偏安徽省庐江县也有个小吏港，人们又说此事发生在庐江县更确切。还有人认为当时庐江郡府城在舒城，后来在桐城与怀宁一带，与合肥、庐江毫不相干。有人作诗讽刺某些人欢喜附会古事制造“古迹”说：
“蹄涔拳石每驰名，往往多因附会成。底事仲卿留此港，肥庐两邑至今争。”
其实，是因为有好几个地方曾作为古代庐江郡的首府，而人们只看到“庐江府小吏”这句话，不注意序言上所交代的时间，因而产生误会。续修庐州府志也是自相矛盾的，在卷四沿革志上明白记载：“献帝建安四年庐江郡自舒移皖”。下用小字引续汉书：“乃潜山之皖”。即现在潜山一带。人民教育出版社编的高中文学课本，在注解中也是这么说。这是一个比较可靠的说法。再反转来研究合肥县志有关的记载，其实，早就有人怀疑在合肥的说法了。县志说：小史港俗名小猪港，又名小豕港，“史”与“豕”同音。人们因为热爱刘兰芝、焦仲卿这样的人，就将小吏港附会成一千七百余年前的古迹了。 https://t.cn/RObTVkr
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