我在想:异国是否曾经为故乡?如果一个游历过的国、一个感受过的城,总是在不经意间萦绕脑海,时不时唤起遥远却清晰的记忆,那它必是留住我心也留驻我心的应许之地。
非常想念葡萄牙!
刚刚网游了Gulbenkian博物馆,奇妙更美妙……重温它的美好,还是心动不已。
相比网游,更加喜欢实地的游览。周遭的环境、气味、光线、声音,都让人感觉与展品之间有着妙不可言的关联。就像是穿越千年,匆匆一瞥里蕴含着的情缘。
初见这幅画,是三年前的一个下午。漫散的光晕,停驻在相架的四周,点亮了她的脸颊,灿若红霞。今晚再见,满心欢喜。
非常想念葡萄牙!
刚刚网游了Gulbenkian博物馆,奇妙更美妙……重温它的美好,还是心动不已。
相比网游,更加喜欢实地的游览。周遭的环境、气味、光线、声音,都让人感觉与展品之间有着妙不可言的关联。就像是穿越千年,匆匆一瞥里蕴含着的情缘。
初见这幅画,是三年前的一个下午。漫散的光晕,停驻在相架的四周,点亮了她的脸颊,灿若红霞。今晚再见,满心欢喜。
2022009
3月初-3月底 《美学》黑格尔
在北方多风的春天里第一遍读完这部经典,它勾起我太多美好的回忆,一种青春期的甜蜜时时在阅读中涌上心头。宝贵的星期天下午半日的假期,听着音乐没有错过的夕阳,世界是新的,未来如锦缎,朦胧却光亮地铺展于眼前,我无忧无虑地渴望自由——虽然明天又要上学,又要回到那无趣的牢笼之中,然而当时自由确为应许之物,安稳地躺在,躺在平缓的时间之流前方——在触手可及的未来的大学时光,我将获得一切。
当然后来证明以上全为痴心妄想,人无时不刻处在枷锁之中,很长很长一段时间我不知道自己真正丢失了什么——我想现在我也并不能非常确定。但是如今这本书确实让我短暂体验到梦想中自由的感觉,那种精神的有力与舒展,尺幅之中俯瞰一切,从远古到古典到浪漫,那些熟悉的年轻时候带给你战栗和欣喜的诗篇,从《伊利亚特》(“多风的伊利昂”这个词组仍能唤起我直接的诗意感受,这也是我那矫情的开头为什么一定要说是在北方多风的春天,同样的大风催人想起纯白的希腊)到歌德,中世纪的画作,拉斐尔的圣母与无声中回响起的音乐,这些铸建自我根基的砖块,常年埋藏在灰烬与嘈杂之下,如今被召唤出来与我再次相认。我想起少年时期从全世界的精神储藏中识缀材料搭建自己的快乐——我已遗失这种快乐太久,我想这不应该只是青春期限定,或许其中还蕴藏着一些生命的根本意义。
3月初-3月底 《美学》黑格尔
在北方多风的春天里第一遍读完这部经典,它勾起我太多美好的回忆,一种青春期的甜蜜时时在阅读中涌上心头。宝贵的星期天下午半日的假期,听着音乐没有错过的夕阳,世界是新的,未来如锦缎,朦胧却光亮地铺展于眼前,我无忧无虑地渴望自由——虽然明天又要上学,又要回到那无趣的牢笼之中,然而当时自由确为应许之物,安稳地躺在,躺在平缓的时间之流前方——在触手可及的未来的大学时光,我将获得一切。
当然后来证明以上全为痴心妄想,人无时不刻处在枷锁之中,很长很长一段时间我不知道自己真正丢失了什么——我想现在我也并不能非常确定。但是如今这本书确实让我短暂体验到梦想中自由的感觉,那种精神的有力与舒展,尺幅之中俯瞰一切,从远古到古典到浪漫,那些熟悉的年轻时候带给你战栗和欣喜的诗篇,从《伊利亚特》(“多风的伊利昂”这个词组仍能唤起我直接的诗意感受,这也是我那矫情的开头为什么一定要说是在北方多风的春天,同样的大风催人想起纯白的希腊)到歌德,中世纪的画作,拉斐尔的圣母与无声中回响起的音乐,这些铸建自我根基的砖块,常年埋藏在灰烬与嘈杂之下,如今被召唤出来与我再次相认。我想起少年时期从全世界的精神储藏中识缀材料搭建自己的快乐——我已遗失这种快乐太久,我想这不应该只是青春期限定,或许其中还蕴藏着一些生命的根本意义。
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《断忆之瞬》
总乐道于那珍物藏身之地的焦急之人
反复审查来与去途中是否留存着曾拥有的闪耀
直到目光扫视了所有可能的地方
失却掉最初的惊诧 惊诧于它的凭空离逝
离逝在他弥蒙雾色与旋涡般牢固的印象里
“莫不是鬼盗走了那珍物,光天化日我竟见证这样的秘恐。”
他的脚踝渐淤 但从不曾怀疑自己
始终找啊找 双手布满青紫的伤痕和
宣告着无奈的汗珠
“那么重一块什物可不会掷地无声。”
确认了它
不在四个瘪的
衣裤兜、沿途仍沾染
露水的枯草丛,不在
还未开化的旱地,不在河流潺潺又静寂的底部
高山之巅有雪原,土渊之湛有火海
他仅寻得那珍物的无,驮着旅途的困乏
再次回到与记忆悬殊的应许之所
珍物如初安然
在启程时所摒弃的车轮上
徒然 泛黄
唐野婧,作于二零二二年,二月廿二
图片:绝望的人(The Desperate Man)古斯塔夫·库尔贝1844 - 4510作品介绍
《断忆之瞬》
总乐道于那珍物藏身之地的焦急之人
反复审查来与去途中是否留存着曾拥有的闪耀
直到目光扫视了所有可能的地方
失却掉最初的惊诧 惊诧于它的凭空离逝
离逝在他弥蒙雾色与旋涡般牢固的印象里
“莫不是鬼盗走了那珍物,光天化日我竟见证这样的秘恐。”
他的脚踝渐淤 但从不曾怀疑自己
始终找啊找 双手布满青紫的伤痕和
宣告着无奈的汗珠
“那么重一块什物可不会掷地无声。”
确认了它
不在四个瘪的
衣裤兜、沿途仍沾染
露水的枯草丛,不在
还未开化的旱地,不在河流潺潺又静寂的底部
高山之巅有雪原,土渊之湛有火海
他仅寻得那珍物的无,驮着旅途的困乏
再次回到与记忆悬殊的应许之所
珍物如初安然
在启程时所摒弃的车轮上
徒然 泛黄
唐野婧,作于二零二二年,二月廿二
图片:绝望的人(The Desperate Man)古斯塔夫·库尔贝1844 - 4510作品介绍
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