是枝裕和的电影我只看过两部。
第一部是《小偷家族》 ，小说也是读过的。电影和文字都是喜欢的质感。
不需要多么宏大的叙事，只是平淡的生活，透过水面上的波纹，看到水下的暗流。
《比海更深》看完才知道是邓丽君的一首歌的歌词。歌曲《别离的预感》也很好听。
最大的感触是人生是需要爱的，但只有爱又不行。重要的是，以爱作为驱动去实现人生的积极，而并非以爱的名义去伤害。
说到底是把爱付诸行动还是挂在嘴边。
如果爱不复存在，就勇敢地成为别人的过去。

#BinJinCouple[超话]##玄彬孙艺珍#
在探究彬珍的爱情时，我们总是喜欢比较衡量一下双方谁爱得更多，更深。
其实我觉得真正的爱，就只有爱或不爱的差别，却不能以数量来计算的。能够测量出多多少少，深深浅浅的，那已经不是爱了。
爱就是一个本身完整的东西，只有形式上的差异。
很多人会觉得彬爱得更多更深，因为他付出了那么多努力，而且看起来那么痴迷深情，“爱得要死”。相比较，珍显得更加淡定从容，显而易见地处于主导的地位，“把彬吃得死死的”。
出于一种对传统爱情中男女地位的平衡心理，我们很乐见男方这种更上心，“更爱”的状态，甚至会感动。因为女性向来容易成为爱情深渊的猎物，从来不稀奇。而男性，总被认为属于人生更广阔的天地，区区男女之情怎能束缚一个好男儿？男人的真爱与深情总是显得更为难得和可贵。
彬确实是有些例外的那种人，二十出头就已经展望自己的婚姻——如果爱上一个人，就守着这份爱到死——当然他也同时加上了对于真爱的注解：那个能让他付出一切，理所当然要与之结婚的人。真爱与婚姻在他这里完全具有一致性。
所以这个憧憬“守着一份爱到死”的男神实际上拥有一个老土的灵魂，传统爱情观浸淫极深，有趣的是，原本荼毒女性的观念似乎在他身上扎根了——寻寻觅觅着一个终极归宿（虽然很长时间找不到），找到了就死心塌地地守护与等待，它是所有幸福安宁的源泉。
所以这样的一个人，爱是全身心，是会爱得忘我（失去自我）的。他那种痴迷憨傻的状态就是完全沉浸的表现，在自己梦寐以求的终极理想面前，他完全敞开，全心拥抱，还需要什么防备和掩饰呢。
反观珍，骨子里是桀骜不驯的，对传统有她微妙含蓄的抵触，她不是一般的女性，是悄悄偏离了传统轨道而大放异彩的女性，她的优秀不仅仅是垂直往上攀登顶峰的努力成果，而是在本质上伴随着内在的叛逆性。或许不如说，女性的优秀都必然如此，因为这个社会的向上之路对于她们从来不是通畅的。
这样一个人，她的爱情不会忘我，她的自我永远不会失去。因为支撑她走过来，得到今天这一切的，就是这个独立强大，信念坚定，不依附于任何人的自我。
只是她也有她特别的老土，她极其理想化地憧憬命运之爱，与她对自我价值的追求一样坚持，执着。但这份爱的追求是一个独特的灵魂等待着平等的契合，是肩并肩，携手同行，而非一个免她困苦，免她无枝可依，将她妥善珍藏的精致宝盒。她并不怕风雨，也无需栖息之枝，她期待的是一颗匹配的灵魂，期待只看着她，只爱她之为她的那个人。
因而以传统视角来看，他俩作为男女的态势几乎是相反的。但出乎意料地契合完满，火花四射。因为最关键的是，他们的爱真挚、纯粹，是灵魂的互相渴望，全身心的期待与欣赏，这就是爱的本真，无谓何种模样。

或许玄彬很幸运，他遇到了孙艺珍这样优秀又独一无二的女子，只有这样的女子能够真正征服他。
其实大部分男性的心中也是在向往着这样一个梦寐以求的爱人吧。只是没有遇到。
那难道是女性不够好，满足不了他们的想象吗？可大部分的女性都是依据他们所主导的这个世界的要求塑造出来的。
这真是一个悖论。
传统男权社会自以为是的设计和规训扭曲了爱情的本来面目，也扭曲了男人和女人可以自由成长的模样。
真的是儿女情长、英雄气短，男人们就顶天立地，可以小看爱情不需要爱情只把它当做获利手段吗？而越是这种荒谬的传统，越是让女性排斥爱情，远离男性。
其实真爱永远都是一个人自我价值的最本质认可。而没有良好亲密关系的人，ta的自我肯定，自信都是空虚不实，岌岌可危的。世界的广阔诡谲何尝不令男人畏惧害怕，只是色厉内荏、外强中干，明明需要爱的慰藉与守护，他们却强装鄙夷，故作洒脱，而迷失自我，践踏真情。结果必然是每况愈下，彻底失落。
而玄彬，不畏怯，不虚饰，坦荡、坚定、勇敢地向往和追求真爱。他值得这一切。

五一到咯 那么我养五一也整整1年啦
回想起来 学会照顾小狗也是我成长路上很关键的一课 我从需要爱的角色 变成施加爱的主人
担心他够不够吃 有没有睡 怕不怕冷 给他起名字 穿上不合身的衣服 发现他不怕冷又给他脱掉 把他介绍给同事和邻居 和他说话 听他说话 又求他闭嘴 训练他捡球又只好放弃
我在他的面前忽略自己的重要性 这让我变成一个稍微有点责任心的大人 我以为我不会有这些品格 其实我挺棒的 爱你哦五一