方丹-拉图尔非常擅长人物画,他的名作《巴迪侬画室》,这幅画表现的场景是马奈正在作画,马奈当时已经成名并引起极大争议,马奈的身旁,是作家左拉、画家莫奈、雷诺阿及他们的朋友在旁围观。
他的人物画含有古典学院派严谨的写实手法与印象派的综合技法。
并不像印象派画家那样痴迷于户外的瞬间光色印象,他不去户外作画,画室才是他的家。所以,他也擅长静物画 。
静物画则追求朴素写实的特点。 https://t.cn/z82N4M7
他的人物画含有古典学院派严谨的写实手法与印象派的综合技法。
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漫谈围棋文化【6-3】
那么,像朱棣、萧衍这些皇帝都痴迷围棋,围棋的魅力究竟在哪儿呢?
若说围棋的魅力,首先是它蕴含了中国人的哲学观念和审美追求。
在围棋发展过程中,无论是从最初的教化游戏,还是演变到士族清玩的游艺,以致后来文人修身的才艺,围棋都是与中国传统文化的思想形态、思维形式相互渗透与融合的。围棋虽然只是作为一种竞技游戏存在,但却深深地刻入了传统文化的烙印。“一阴一阳谓之道”,围棋黑者为阴,白者为阳,黑白阴阳相博万物乃生。所以一盘围棋,对弈双方通过黑白棋子的博弈,就演化出了宇宙大道。
围棋是一种典型的“静”的艺术,又称“坐隐”“忘忧”。只有在静极之下才会达到物我两忘的境界,犹似中国的水墨画,静态的黑白之间展现自然气韵之美。但“动”“静”之间又总是相互转换的,所以围棋还被称为“手谈”。两人在行棋之中,落棋之间相互试探、捉弄、挑逗,在平静优雅的氛围中暗藏杀机。观棋者在旁见到精妙之处,也会会心一笑。——这是“静”极之下才会产生的“动”的行为艺术。在“动”“静”的和谐与冲突中,围棋将中国传统审美表现得淋漓尽致。
其次,围棋的魅力还在于它形式上的“古今无重局”。
围棋和象棋不一样。人们下象棋,时常会有重局,也就是两盘棋会一模一样,特别是经过兑子进入残局阶段,重局就会经常出现。但是围棋棋局千变万化,自古以来就没有出现过两局相同的棋局。
那么,当围棋变化穷尽的时候,也会出现重局呀?很可能,那就让我们来算算围棋到底有多少种变化吧。
这个问题,是北宋著名科学家沈括解决的。他说:“唐僧一行曾算棋局都数,凡若干局尽之。”“都数”就是总数的意思。唐朝僧人一行是一位著名的科学家,他曾经计算过围棋的总局数,算了一部分就没办法算下去了。为什么呢?因为棋局数目太大,不是世上的数字可以表达出来的,所以即便像僧一行那样的大师也只得半途而止了。
沈括发挥他非凡的智慧,运用多种数学方法,经过长期庞大的推演,他得到了一个围棋的总局数:3361局。——现在来看,这个结果是基本正确的。而3361这个数字有多大呢?如果你真的把它算出来,这个数字长达173位!
这绝对是一个天文数字。所以,在人类历史上,还不可能把围棋的变化下完,也就是说,到现在为止,人类还不可能下出两盘一模一样的棋。
不仅如此,围棋就是在一局棋上,也是变化万千,让下棋者殚精竭虑。
我们来说说王积薪的故事,他是唐朝第一国手。那他为什么叫“积薪”这个怪怪的名字呢?原来,王积薪家境贫寒,他从小就上山砍柴,因异常勤劳,砍的柴常堆积如山,是故人们就以“积薪”称之。后来,他应召入宫,成为唐玄宗李隆基的围棋待诏。
安禄山叛乱期间,李隆基仓皇逃往四川,王积薪随驾入蜀。夜晚就宿,邮亭驿舍多被位高权重者所占,王积薪之类的小官员只得借宿民家。
有一次,他寄宿在一位老太婆家中。老人家中只有婆媳二人,茅屋两间,里间住着媳妇,外间是婆婆搁的床铺。主人无奈,只好在屋檐下稍加遮挡,给王积薪安顿了一个临时铺位。
王积薪露宿户外,久难入眠。忽听得老太婆对媳妇说:“长夜没什么消遣,和你赌一盘围棋吧!”媳妇应声道:“好的。”王积薪颇感惊异:“屋内既无灯光,二人又分住两间,怎么好下棋呢?”于是坐起来,在门边细听。
只听婆婆说:“东五南九下子。”媳妇应道:“东五南十二下子。”婆婆又说:“西八南十下子。”媳妇应道:“西九南十下子。”……就这样,暗夜中你来我往,直到四更时分。王积薪一一记下,她们共下了36着。这时,只听得婆婆说:“局势到此为止,不必再下,我已胜你九目棋。”
天明,王积薪穿戴完毕,进屋拜见老太婆,谈起夜间之事,好奇地问道:“您为什么走了36步,就能算出二三百着以后的胜负?”老太婆笑而不答。王积薪虚心求教,老太婆就让媳妇指点他一些棋艺。完了,老太婆勉励他说:“你只要切实掌握这些,就已经无敌于人世了!”
王积薪谢别婆媳二人,便匆匆上路。此后,他将所学充分运用于实践,棋艺大增。空闲时间,他将婆媳二人的棋局加以整理,这就是后来围棋界非常有名的“邓艾开蜀式”。
这则故事颇有点神话色彩,从当今的围棋实践来看,能下到36步盲棋,已是难能可贵,如果再往后下,那就非常困难,至于能算出二三百着后的胜负,那是绝不可能。因为双方的每一招棋都有多种变化,每一种变化又会带来更多的变化,这些变化,已经不是人类可以计算和安排的了。
也许正因于此,围棋才有它如此巨大的魅力。
那么,像朱棣、萧衍这些皇帝都痴迷围棋,围棋的魅力究竟在哪儿呢?
若说围棋的魅力,首先是它蕴含了中国人的哲学观念和审美追求。
在围棋发展过程中,无论是从最初的教化游戏,还是演变到士族清玩的游艺,以致后来文人修身的才艺,围棋都是与中国传统文化的思想形态、思维形式相互渗透与融合的。围棋虽然只是作为一种竞技游戏存在,但却深深地刻入了传统文化的烙印。“一阴一阳谓之道”,围棋黑者为阴,白者为阳,黑白阴阳相博万物乃生。所以一盘围棋,对弈双方通过黑白棋子的博弈,就演化出了宇宙大道。
围棋是一种典型的“静”的艺术,又称“坐隐”“忘忧”。只有在静极之下才会达到物我两忘的境界,犹似中国的水墨画,静态的黑白之间展现自然气韵之美。但“动”“静”之间又总是相互转换的,所以围棋还被称为“手谈”。两人在行棋之中,落棋之间相互试探、捉弄、挑逗,在平静优雅的氛围中暗藏杀机。观棋者在旁见到精妙之处,也会会心一笑。——这是“静”极之下才会产生的“动”的行为艺术。在“动”“静”的和谐与冲突中,围棋将中国传统审美表现得淋漓尽致。
其次,围棋的魅力还在于它形式上的“古今无重局”。
围棋和象棋不一样。人们下象棋,时常会有重局,也就是两盘棋会一模一样,特别是经过兑子进入残局阶段,重局就会经常出现。但是围棋棋局千变万化,自古以来就没有出现过两局相同的棋局。
那么,当围棋变化穷尽的时候,也会出现重局呀?很可能,那就让我们来算算围棋到底有多少种变化吧。
这个问题,是北宋著名科学家沈括解决的。他说:“唐僧一行曾算棋局都数,凡若干局尽之。”“都数”就是总数的意思。唐朝僧人一行是一位著名的科学家,他曾经计算过围棋的总局数,算了一部分就没办法算下去了。为什么呢?因为棋局数目太大,不是世上的数字可以表达出来的,所以即便像僧一行那样的大师也只得半途而止了。
沈括发挥他非凡的智慧,运用多种数学方法,经过长期庞大的推演,他得到了一个围棋的总局数:3361局。——现在来看,这个结果是基本正确的。而3361这个数字有多大呢?如果你真的把它算出来,这个数字长达173位!
这绝对是一个天文数字。所以,在人类历史上,还不可能把围棋的变化下完,也就是说,到现在为止,人类还不可能下出两盘一模一样的棋。
不仅如此,围棋就是在一局棋上,也是变化万千,让下棋者殚精竭虑。
我们来说说王积薪的故事,他是唐朝第一国手。那他为什么叫“积薪”这个怪怪的名字呢?原来,王积薪家境贫寒,他从小就上山砍柴,因异常勤劳,砍的柴常堆积如山,是故人们就以“积薪”称之。后来,他应召入宫,成为唐玄宗李隆基的围棋待诏。
安禄山叛乱期间,李隆基仓皇逃往四川,王积薪随驾入蜀。夜晚就宿,邮亭驿舍多被位高权重者所占,王积薪之类的小官员只得借宿民家。
有一次,他寄宿在一位老太婆家中。老人家中只有婆媳二人,茅屋两间,里间住着媳妇,外间是婆婆搁的床铺。主人无奈,只好在屋檐下稍加遮挡,给王积薪安顿了一个临时铺位。
王积薪露宿户外,久难入眠。忽听得老太婆对媳妇说:“长夜没什么消遣,和你赌一盘围棋吧!”媳妇应声道:“好的。”王积薪颇感惊异:“屋内既无灯光,二人又分住两间,怎么好下棋呢?”于是坐起来,在门边细听。
只听婆婆说:“东五南九下子。”媳妇应道:“东五南十二下子。”婆婆又说:“西八南十下子。”媳妇应道:“西九南十下子。”……就这样,暗夜中你来我往,直到四更时分。王积薪一一记下,她们共下了36着。这时,只听得婆婆说:“局势到此为止,不必再下,我已胜你九目棋。”
天明,王积薪穿戴完毕,进屋拜见老太婆,谈起夜间之事,好奇地问道:“您为什么走了36步,就能算出二三百着以后的胜负?”老太婆笑而不答。王积薪虚心求教,老太婆就让媳妇指点他一些棋艺。完了,老太婆勉励他说:“你只要切实掌握这些,就已经无敌于人世了!”
王积薪谢别婆媳二人,便匆匆上路。此后,他将所学充分运用于实践,棋艺大增。空闲时间,他将婆媳二人的棋局加以整理,这就是后来围棋界非常有名的“邓艾开蜀式”。
这则故事颇有点神话色彩,从当今的围棋实践来看,能下到36步盲棋,已是难能可贵,如果再往后下,那就非常困难,至于能算出二三百着后的胜负,那是绝不可能。因为双方的每一招棋都有多种变化,每一种变化又会带来更多的变化,这些变化,已经不是人类可以计算和安排的了。
也许正因于此,围棋才有它如此巨大的魅力。
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