《国王排名》终于出完了，米兰乔的预设，被封印在魔镜中，其中的隐喻，读了诗人德里克·沃尔科特写的《love after love》有了更深的感悟，
“
这一天终将来临
你振奋欢喜
迎接自己回归
回到自家门前、对镜自视，
以微笑彼此相迎。
说：请坐。请享用。
你会重新爱这个曾是你自己的陌生人。
上酒、上面包、把你的心
交还给它自己，交还给这终生爱你的
陌生人，你曾因他人而
忽略了它，它却始终记着你。
从书架上取下情书，
收起那些照片、绝望的信笺，
将自己从镜中剥离，
坐下，尽享你的生活。
”
不论是魔镜还是魔神，那些困住我们的终究是我们的执念，是我们作为自己的国王的霸权，所以，需要学会放下、退位，仅仅安住于当下，重新认识和找回我的整体。
#德里克·沃尔科特（加勒比黑人诗人、诺贝尔奖得主）
#动漫##诗歌[超话]##国王排名打动你了吗##影评#
“
这一天终将来临
你振奋欢喜
迎接自己回归
回到自家门前、对镜自视，
以微笑彼此相迎。
说：请坐。请享用。
你会重新爱这个曾是你自己的陌生人。
上酒、上面包、把你的心
交还给它自己，交还给这终生爱你的
陌生人，你曾因他人而
忽略了它，它却始终记着你。
从书架上取下情书，
收起那些照片、绝望的信笺，
将自己从镜中剥离，
坐下，尽享你的生活。
”
不论是魔镜还是魔神，那些困住我们的终究是我们的执念，是我们作为自己的国王的霸权，所以，需要学会放下、退位，仅仅安住于当下，重新认识和找回我的整体。
#德里克·沃尔科特（加勒比黑人诗人、诺贝尔奖得主）
#动漫##诗歌[超话]##国王排名打动你了吗##影评#
#我的天才女友翻拍# 《那些特别善于表达自己观点的女人们》#荐读#
◎善于表达自己的观点意味着：“你只能用你获得的声音说话，而且你获得的这种声音的音质和音调是由你所有的经历决定的。”
◎她们不总是像派对女王一样优雅得体，也不总像山间精灵那般潇洒自在。争吵、决裂、同情、友爱是每日功课，成功、失败、消沉、振作则贯穿一生。
诗人、小说家、影评人、记者——她们是穿行于20世纪美国的女性知识分子，因其“锐利”而被联系在一起，在思想和语言上达到了许多精英男性都难企及的高度。在一个女性惯受男性同行轻视嘲弄的环境中，她们的不和善、不屈服、不避讳实际地为后来的女性开辟了道路。
迪安将传记、批评、文化和历史融合在一起，向我们揭示了一群才华横溢的女性如何惊艳了整个世纪，成为文化世界的核心角色。
————————————————
被我写进本书的这些女性在各自的生活中拥有同一个被视为褒奖的标志：她们都曾被形容为“锐利（sharp）”。
这些女性各自天赋的确切本质不尽相同，但她们的共同点是都能写一手令人难忘的好文章。
没有多萝西·帕克（Dorothy Parker）对自己生活中的荒谬事物的尖刻回顾；
没有丽贝卡·韦斯特（Rebecca West）将世界的一半历史浓缩进一次用第一人称描述的旅程的能力；
没有汉娜·阿伦特（Hannah Arendt）关于极权主义的理论；
没有玛 丽·麦卡锡（Mary McCarthy）以山精中间的公主的奇特觉悟为主题的小说；
没有苏珊·桑塔格（Susan Sontag）对阐释的理解；
没有宝 琳·凯尔（Pauline Kael）对电影制片人的强烈抨击；
没有诺拉·埃夫龙（Nora Ephron）对女权运动的怀疑论；
没有雷娜塔·阿德勒（Renata Adler）对权威人士缺点怪癖的编目列举；
没有珍妮特·马尔科姆（Janet Malcolm）对精神分析学和新闻学的风险与回报的反思：
这个世界就不会是现在这个样子。
这些女性是在二十世纪取得这些成就的事实更让她们显得非比寻常。那时的世界是一个没有人渴望听到女性就任何事情发表观点的世界。
我们很容易忘记当多萝西·帕克开始发表她那些辛辣的诗文时，女性甚至还没有选举权。我们也总是忽略第二波女权主义思潮是在苏珊·桑塔格凭借《关于“坎普”的札记》（Notes on“Camp” ）成为标志性人物之后才盛行起来的。
这些女性在任何有组织的女权运动开始为女性这个整体谋求利益之前就已经公开蔑视人们为特定性别限定特别期许的行为了。
她们凭借自己超群的天赋，获得了其他女性根本不可能拥有的，在智慧层面与男性平等的地位。
——摘自《那些特别善于表达自己观点的女人们》前言
@秦祎墨 @洛梅笙 @张怡微
◎善于表达自己的观点意味着：“你只能用你获得的声音说话，而且你获得的这种声音的音质和音调是由你所有的经历决定的。”
◎她们不总是像派对女王一样优雅得体，也不总像山间精灵那般潇洒自在。争吵、决裂、同情、友爱是每日功课，成功、失败、消沉、振作则贯穿一生。
诗人、小说家、影评人、记者——她们是穿行于20世纪美国的女性知识分子，因其“锐利”而被联系在一起，在思想和语言上达到了许多精英男性都难企及的高度。在一个女性惯受男性同行轻视嘲弄的环境中，她们的不和善、不屈服、不避讳实际地为后来的女性开辟了道路。
迪安将传记、批评、文化和历史融合在一起，向我们揭示了一群才华横溢的女性如何惊艳了整个世纪，成为文化世界的核心角色。
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被我写进本书的这些女性在各自的生活中拥有同一个被视为褒奖的标志：她们都曾被形容为“锐利（sharp）”。
这些女性各自天赋的确切本质不尽相同，但她们的共同点是都能写一手令人难忘的好文章。
没有多萝西·帕克（Dorothy Parker）对自己生活中的荒谬事物的尖刻回顾；
没有丽贝卡·韦斯特（Rebecca West）将世界的一半历史浓缩进一次用第一人称描述的旅程的能力；
没有汉娜·阿伦特（Hannah Arendt）关于极权主义的理论；
没有玛 丽·麦卡锡（Mary McCarthy）以山精中间的公主的奇特觉悟为主题的小说；
没有苏珊·桑塔格（Susan Sontag）对阐释的理解；
没有宝 琳·凯尔（Pauline Kael）对电影制片人的强烈抨击；
没有诺拉·埃夫龙（Nora Ephron）对女权运动的怀疑论；
没有雷娜塔·阿德勒（Renata Adler）对权威人士缺点怪癖的编目列举；
没有珍妮特·马尔科姆（Janet Malcolm）对精神分析学和新闻学的风险与回报的反思：
这个世界就不会是现在这个样子。
这些女性是在二十世纪取得这些成就的事实更让她们显得非比寻常。那时的世界是一个没有人渴望听到女性就任何事情发表观点的世界。
我们很容易忘记当多萝西·帕克开始发表她那些辛辣的诗文时，女性甚至还没有选举权。我们也总是忽略第二波女权主义思潮是在苏珊·桑塔格凭借《关于“坎普”的札记》（Notes on“Camp” ）成为标志性人物之后才盛行起来的。
这些女性在任何有组织的女权运动开始为女性这个整体谋求利益之前就已经公开蔑视人们为特定性别限定特别期许的行为了。
她们凭借自己超群的天赋，获得了其他女性根本不可能拥有的，在智慧层面与男性平等的地位。
——摘自《那些特别善于表达自己观点的女人们》前言
@秦祎墨 @洛梅笙 @张怡微
#每周一部电影# 二战剧《沉静如海》，很喜欢的一部电影，
我真的由衷的佩服那些文学底子强的人，这个影评有人引用一个诗人“那一刻他的心里有场海啸，可他静静站着，没有让任何人知道”，真的再适合不过了。
爱是是温柔地克制，是明知道不能靠近，是很想表达但说不出的爱。他只能默默地摸女主影子后的椅子；就算女主不回应他的话，在看向她的眼神，炽热即将喷发毫不掩藏的爱意，对，只能藏在眼睛里；他弹钢琴时，女主是暂时忘记他们身份的享受。
还有女主看向他的眼神的逐渐柔和，没有对话，安静细腻的感情，爱是在最后他可能面临危险的时候给他弹奏的最后一曲巴赫，他曾说过他也喜欢巴赫，女主全程没有对他说过一句话，直到最后男主要离开的时候泪流满面说“再见”，甚至连一个拥抱也不能，但是眼神包含着藏不住的爱。
很喜欢那句话说的，
“有人爱一百分，但只表现一分；有人只还爱一分，却还要表现一百分。”
这种爱真的很高级
我真的由衷的佩服那些文学底子强的人，这个影评有人引用一个诗人“那一刻他的心里有场海啸，可他静静站着，没有让任何人知道”，真的再适合不过了。
爱是是温柔地克制，是明知道不能靠近，是很想表达但说不出的爱。他只能默默地摸女主影子后的椅子；就算女主不回应他的话，在看向她的眼神，炽热即将喷发毫不掩藏的爱意，对，只能藏在眼睛里；他弹钢琴时，女主是暂时忘记他们身份的享受。
还有女主看向他的眼神的逐渐柔和，没有对话，安静细腻的感情，爱是在最后他可能面临危险的时候给他弹奏的最后一曲巴赫，他曾说过他也喜欢巴赫，女主全程没有对他说过一句话，直到最后男主要离开的时候泪流满面说“再见”，甚至连一个拥抱也不能，但是眼神包含着藏不住的爱。
很喜欢那句话说的，
“有人爱一百分，但只表现一分；有人只还爱一分，却还要表现一百分。”
这种爱真的很高级
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