吴昌硕的《寿桃》:
吴昌硕的这幅《寿桃》2011年 6月17日,以1127万元成交,15平尺的作品,在中国书画市场下行之前,来了一次华丽亮相,由此可见,小公司也有大作品,大公司的作品不一定都像样。综观吴昌硕的寿桃系列,要比齐白石的墨稿式(齐白石的寿桃、松鹰、牵牛花题材经常有从墨稿演变而成的痕迹)的复制来得生动、多样而更有生命力。至于师从俞樾的严谨的经史子集、诗词歌赋方面的成就,还是要远远强于齐白石的。
吴昌硕以石鼓文书法雄于世,其绘画篆刻皆得力于此,故后人称石鼓文篆书为缶翁艺术之源。时人垢其篆书左高右低之状,貌若耸肩,有失先秦篆书法脉。据方介堪云,此非缶翁故意,实其临本所致,缶翁藏石鼓拓本二三种,其一为元明间拓本,又经装池,多次裱褙拉伸(也有说是裱画师故意捉弄于吴昌硕),致字形伸长变形,缶翁受此启发,精心研摩,乃成别格。
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吴昌硕的这幅《寿桃》2011年 6月17日,以1127万元成交,15平尺的作品,在中国书画市场下行之前,来了一次华丽亮相,由此可见,小公司也有大作品,大公司的作品不一定都像样。综观吴昌硕的寿桃系列,要比齐白石的墨稿式(齐白石的寿桃、松鹰、牵牛花题材经常有从墨稿演变而成的痕迹)的复制来得生动、多样而更有生命力。至于师从俞樾的严谨的经史子集、诗词歌赋方面的成就,还是要远远强于齐白石的。
吴昌硕以石鼓文书法雄于世,其绘画篆刻皆得力于此,故后人称石鼓文篆书为缶翁艺术之源。时人垢其篆书左高右低之状,貌若耸肩,有失先秦篆书法脉。据方介堪云,此非缶翁故意,实其临本所致,缶翁藏石鼓拓本二三种,其一为元明间拓本,又经装池,多次裱褙拉伸(也有说是裱画师故意捉弄于吴昌硕),致字形伸长变形,缶翁受此启发,精心研摩,乃成别格。
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【南沈北于:一碑一帖,双峰并峙】
于右任与沈尹默皆是书坛的巨擘人物,二者“一碑一帖,双峰并峙”,所创“于草”与“沈体”在书道上皆有甚高的成就,为时人所推崇,为后世奉作规范。此书赠黄孝如的“于右任 草书 四屏”、“沈尹默 行书 杨万里诗 四屏”亦是可珍。
而更为难得的是,于右任所倡导的“标准草书”,旨在国民素养的提升,其集纳而成的《标准草书千字文》至今仍数次再版,可谓集各种草书书体之大成。沈尹默临池不辍之余,亦重视书法之普及,不但亲自授课,挥毫示范,也出版书法理论丛稿诸多,如《书法论》《二王法书管窥》等,俱是经典。
南沈北于,将继续绚烂书坛。https://t.cn/A66Wsu9y
于右任与沈尹默皆是书坛的巨擘人物,二者“一碑一帖,双峰并峙”,所创“于草”与“沈体”在书道上皆有甚高的成就,为时人所推崇,为后世奉作规范。此书赠黄孝如的“于右任 草书 四屏”、“沈尹默 行书 杨万里诗 四屏”亦是可珍。
而更为难得的是,于右任所倡导的“标准草书”,旨在国民素养的提升,其集纳而成的《标准草书千字文》至今仍数次再版,可谓集各种草书书体之大成。沈尹默临池不辍之余,亦重视书法之普及,不但亲自授课,挥毫示范,也出版书法理论丛稿诸多,如《书法论》《二王法书管窥》等,俱是经典。
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中国3大“惨败酒”,辉煌时人尽皆知,如今却在超市货架上落灰“江山代有才人出,各领风骚数百年。”对于白酒市场而言,同样适用。很多老酒友的记忆中都会一瓶如今几乎在市面上找不到好酒,那是属于老一辈人的记忆。像之前很多出名的老酒,已经很难再上台面了,在历史的滚滚红尘中,所有的离开和到来都不重要,重要的是,珍惜当下。下面小编就为大家盘点3款曾经的“惨败酒”,辉煌时人尽皆知,如今却在超市货架上落灰。第一款:黄鹤楼。
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