【NFT：數位時代的新關係美學│NFT 是藍籌藝術家具原創性的社會實驗──從創作格式、應用場景到情感憑證】
萬物皆可NFT，但並非將所有東西變成NFT就可以「創富」，不過 NFT 確實是一個新的媒介，可以衍生出許多新的應用。「OurSong」是集結音樂、設計、藝術等各類型創作的 NFT 平台，致力於簡化區塊鏈這項複雜的技術，讓所有人的創意轉化為可交易的 NFT，讓每個人都可以在OurSong上輕鬆地打造、收藏與交易 NFT。「OurSong」共同創辦人林冠羣與吳柏蒼，與《藝術收藏+設計》分享建構「創作正義」、「交易民主化」平台的願景，他們期許在所有東西都有平等的機會，可以成為數位資產時， OurSong 化身新時代的創意市集，人們可以來此尋寶，藉由社群的交流，共同發掘 NFT平台的未來之星。
問：請分享將OurSong打造為「創作正義」、「交易民主化」平台的具體想法。
林：Token 本身是「隱含各種價值的中介值」，是某種「價值的承載物」。當大家都能產生 Token 的時候，就要看創作者附加給 Token 什麼價值，這要由創作者自己去思考。比方，我兒子如果在 OurSong 上做了一個 NFT，可能只有我和家人會買，其他人不會買，因為其他人會覺得沒價值，他的畫作本身不是藝術品，那我為何要買？因為那個 Token 不只是畫作，是代表他做了這個事情，我買了它是出於情感的價值。所以 NFT 反而更能夠「包裝」一些我們過往「看不見的價值」，所以它帶有某種「交易的民主化」，也就是說，作品交易的價值不在於旁人的認定，是由創作者與購買者雙方所認定。
文｜林志鴻
圖｜OurSong
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#NFT##數位時代的新關係美學##林冠羣##吳柏蒼## OurSong ##創作正義##交易民主化#
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《藝術收藏+設計》四月號175期強力販售中
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萬物皆可NFT，但並非將所有東西變成NFT就可以「創富」，不過 NFT 確實是一個新的媒介，可以衍生出許多新的應用。「OurSong」是集結音樂、設計、藝術等各類型創作的 NFT 平台，致力於簡化區塊鏈這項複雜的技術，讓所有人的創意轉化為可交易的 NFT，讓每個人都可以在OurSong上輕鬆地打造、收藏與交易 NFT。「OurSong」共同創辦人林冠羣與吳柏蒼，與《藝術收藏+設計》分享建構「創作正義」、「交易民主化」平台的願景，他們期許在所有東西都有平等的機會，可以成為數位資產時， OurSong 化身新時代的創意市集，人們可以來此尋寶，藉由社群的交流，共同發掘 NFT平台的未來之星。
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林：Token 本身是「隱含各種價值的中介值」，是某種「價值的承載物」。當大家都能產生 Token 的時候，就要看創作者附加給 Token 什麼價值，這要由創作者自己去思考。比方，我兒子如果在 OurSong 上做了一個 NFT，可能只有我和家人會買，其他人不會買，因為其他人會覺得沒價值，他的畫作本身不是藝術品，那我為何要買？因為那個 Token 不只是畫作，是代表他做了這個事情，我買了它是出於情感的價值。所以 NFT 反而更能夠「包裝」一些我們過往「看不見的價值」，所以它帶有某種「交易的民主化」，也就是說，作品交易的價值不在於旁人的認定，是由創作者與購買者雙方所認定。
文｜林志鴻
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【NFT：數位時代的新關係美學│有關注度、有討論度，才有共識，才有價值──區塊鏈交易「社群共識」的現象觀察】
《藝術收藏＋設計》與NFT藏家42069展開對談，邀請他分享進入加密貨幣世界的歷程、NFT 收藏的親身經驗，以及對於在虛擬世界的文化中，如何塑造出個體及群體意識的思維與觀察。
問：你的NFT作品交易與收藏，是怎樣開始的？你在2021年收藏的「無聊猿」（BAYC）頭像如今相當熱門，這件收藏對你的意義是什麼？
答：起初我在加密貨幣的領域做了很多研究，當時以購買比特幣和以太幣為主，隨後慢慢接觸到NFT，因為區塊鏈不只侷限在加密貨幣的交易，它的技術是更廣泛地應用在各種範疇。對我來說，「無聊猿」頭像的收藏比較像是一種「象徵」，在去年6、7月，要任何人花幾十萬買一個圖像，是幾乎沒有人敢做的事，而現在這個頭像卻成了我最有價值的收藏。這其實也象徵著自己最初在收藏的道路上，並沒有那麼多的同伴和認同感，不管試對或試錯，我都必須自己去嘗試闖蕩，所以即便它現在的價格高漲，我也不會將它販售，因為它代表了我這一段的歷程。
文｜韋怡忻
圖｜NFT 藏家 42069
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問：你的NFT作品交易與收藏，是怎樣開始的？你在2021年收藏的「無聊猿」（BAYC）頭像如今相當熱門，這件收藏對你的意義是什麼？
答：起初我在加密貨幣的領域做了很多研究，當時以購買比特幣和以太幣為主，隨後慢慢接觸到NFT，因為區塊鏈不只侷限在加密貨幣的交易，它的技術是更廣泛地應用在各種範疇。對我來說，「無聊猿」頭像的收藏比較像是一種「象徵」，在去年6、7月，要任何人花幾十萬買一個圖像，是幾乎沒有人敢做的事，而現在這個頭像卻成了我最有價值的收藏。這其實也象徵著自己最初在收藏的道路上，並沒有那麼多的同伴和認同感，不管試對或試錯，我都必須自己去嘗試闖蕩，所以即便它現在的價格高漲，我也不會將它販售，因為它代表了我這一段的歷程。
文｜韋怡忻
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【NFT：數位時代的新關係美學│萬物皆可NFT？──從「群體共創的存在感」到「文化大爆發」】
《藝術收藏＋設計》邀請懿能藝術館（Jil Wu Artiste）創辦人吳滋懿（蜷川實花、玻書米可．蒐玻奇【Przemek Sobocki】、梁亦穠、陳羿雯等藝術家之藝術經紀、展覽策劃）分享自己對NFT生態的觀察、藝術經紀在NFT世界中所扮演的角色，以及新型態藝術創作與交易管道下的分眾市場現象。
問：妳最初如何接觸到NFT領域？對於「萬物皆可NFT」的概念，妳如何看待？
答：NFT與藝術產生相當直接的關聯。因為工作的關係，我在2、3年前已經開始接觸到「區塊鏈」，加上代理的藝術作品（例如攝影）偏數位化，所以發展的可能性更高。當時一些產業業者表示，希望能合作將技術進行初步應用，以「實虛整合」（Good Mixed）為主，將作品認證放在晶片上，不管實體作品到何處，都可以進行數位足跡的追蹤，這也讓我對區塊鏈技術，以及它對藝術家和藝術經紀的影響有了初步思考。最深的印象則是Beeple的作品在圈內引起震撼──在佳士得拍賣作品之前，Beeple 已經頻繁在幣圈的線上拍賣飆出高價，塑造一股名人收藏的風氣。對我來說，佳士得的那場拍賣代表著實體與虛擬藝術打通關卡的時間點，這道閘門之所以能夠打開，是因為這筆交易的金額夠大，當拍賣公司開始接受幣圈的金流，同時幣圈也接受進入實體作品的世界，便是一個很重要的關鍵點。
文｜韋怡忻
圖｜吳滋懿
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#懿能藝術館##Jil_Wu_Artiste##吳滋懿## NFT ##區塊鏈#
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