钱钟书在《围城》里说：“婚姻就像围城，城外的人想进来，城里的人想出去。”然而，现实中的钱钟书自从进入围城，就怡然自得，开心地像个孩子，再也没有想着出去。
那一年，清华园里的清风是微甜的。
一个偶然的机会，“与众不同”的杨绛和“蔚然而深秀”的钱钟书在古月堂门口相遇。当时钱钟书穿着青布大褂，脚穿一双毛布底鞋，戴一副老式眼镜，目光炯炯有神，谈吐机智幽默，满身浸润着儒雅气质。
两人只匆匆见了一面，却深深地把对方的样子刻在心头。
可是，好友孙令衔告诉杨绛，钱钟书已经订婚。而钱钟书也被同样的问题困扰，他听说杨绛已有男朋友。
尽管如此，钱钟书还是很任性地约杨绛出来，开口就是一句无比直白的话：
“我没有订婚。”
“我也没有男朋友。”杨绛莞尔一笑。
没有犹豫，没有试探，就是这简单的两句话，开启了两人一生的缘分。
此后，两人开始鸿雁传书，钱钟书几乎一天一封，甚至在假期也不例外。二人无话不谈，文学在他们之间架起一座沟通的桥梁，彼此惺惺相惜，互相指引进步。
费孝通听说杨绛和钱钟书在一起后，他气冲冲地跑到清华找杨绛“理论“：“季康，我们做了这么多年朋友，我才最有资格做你的男朋友。”
费孝通气势汹汹，好像爱情可以提前预定。杨绛无奈却坚定地说：“朋友，可以。但朋友是目的，不是过渡。你不是我的男朋友，我也不是你的女朋友。若要照你现在的说法，我们不妨绝交。”
对不爱之人的绝情，就是对爱人最好的痴情。
钱钟书是清华园里的“狂才”，可在生活上，却充满了孩子气。
杨绛刚生完孩子，还在伦敦的医院休养。钱钟书这段时间一个人在家过日子，每天到医院探望。可他总让杨绛哭笑不得。
一次，他苦着脸对杨绛说：“我做坏事了！”杨绛以为是什么天大的事情，让他愁眉苦脸。原来他打翻了墨水，把房东家的桌布染了。
杨绛说：“不要紧，我会洗。”
“那可是墨水呀！”
“墨水也能洗。”
钱钟书这才放心回去。
下一次，他又满面忧虑，说把门轴弄坏了，门轴两头的门球脱落了一个，门不能关了。
杨绛还是说：“不要紧，我会修。”
就因为这一句“不要紧”，钱钟书就真的放心了。
有一次他们在伦敦“探险”时，钱钟书额头上长了一个疔。杨绛安慰说：“不要紧，我会给你治。”
杨绛认认真真每隔几个小时就为他做一次热敷，不出几天，就把疔连根拔去，钱钟书的脸上没留下一点疤痕。
钱钟书感激之余，对杨绛所说的“不要紧”深信不疑。他知道，无论何时，都会有个爱自己的女子在告诉自己，不要紧，她都会。
张爱玲曾说：
一个男人的一生中，至少会拥有两朵玫瑰，一朵是白的，一朵是红的，如果男人娶了白玫瑰，时间长了，白的就成了桌上的米饭粒，而红的就成了心头的朱砂痣，但如果他要了红的那朵，日子久了，红的就变成了墙上的蚊子血，而白的，却是床前明月光。
我们在这世上，都想寻一人相知，寻一人相守，可鱼和熊掌难以兼得，这便让钱钟书和杨绛的爱情显得难能可贵。
钱钟书曾这样评价过杨绛：“绝无仅有地结合了各不相容的三者：妻子、情人、朋友。”
这大约是对对于爱人最高的评价了。爱一人，草木生情，可是懂一人，除了天赐的缘分外，便是细致体贴。
杨绛曾读过一位英国传记作家写他的美满婚姻，“我见到她之前，从未想到要结婚。我娶了她几十年来，从未后悔娶她，也从未想到要娶别的女人。”她将这段话念给钱钟书听，钱钟书说：“我和他一样。”
正是这份坚定，才让两人在风雨飘摇的岁月里携手度过一个又一个难关。
那时候，《围城》畅销，很多读者把钱钟书与小说主角方鸿渐联系起来，打电话、写信、甚至围追堵截，想要一睹作者风采。钱钟书为此十分苦恼。
于是，杨绛专门写了《记录钱钟书与<围城>》，把故事里的人物拆解得七零八落，再逐个分析。她用“事实-故事-真实”的小说创作程式，解析一切小说和真人实事的关系，说明《围城》是小说，钱钟书不是方鸿渐。
谣言终于散去。这位最才的女，最贤的妻，再次帮钱钟书化解了危机。
那一年，清华园里的清风是微甜的。
一个偶然的机会，“与众不同”的杨绛和“蔚然而深秀”的钱钟书在古月堂门口相遇。当时钱钟书穿着青布大褂，脚穿一双毛布底鞋，戴一副老式眼镜，目光炯炯有神，谈吐机智幽默，满身浸润着儒雅气质。
两人只匆匆见了一面，却深深地把对方的样子刻在心头。
可是，好友孙令衔告诉杨绛，钱钟书已经订婚。而钱钟书也被同样的问题困扰，他听说杨绛已有男朋友。
尽管如此，钱钟书还是很任性地约杨绛出来，开口就是一句无比直白的话：
“我没有订婚。”
“我也没有男朋友。”杨绛莞尔一笑。
没有犹豫，没有试探，就是这简单的两句话，开启了两人一生的缘分。
此后，两人开始鸿雁传书，钱钟书几乎一天一封，甚至在假期也不例外。二人无话不谈，文学在他们之间架起一座沟通的桥梁，彼此惺惺相惜，互相指引进步。
费孝通听说杨绛和钱钟书在一起后，他气冲冲地跑到清华找杨绛“理论“：“季康，我们做了这么多年朋友，我才最有资格做你的男朋友。”
费孝通气势汹汹，好像爱情可以提前预定。杨绛无奈却坚定地说：“朋友，可以。但朋友是目的，不是过渡。你不是我的男朋友，我也不是你的女朋友。若要照你现在的说法，我们不妨绝交。”
对不爱之人的绝情，就是对爱人最好的痴情。
钱钟书是清华园里的“狂才”，可在生活上，却充满了孩子气。
杨绛刚生完孩子，还在伦敦的医院休养。钱钟书这段时间一个人在家过日子，每天到医院探望。可他总让杨绛哭笑不得。
一次，他苦着脸对杨绛说：“我做坏事了！”杨绛以为是什么天大的事情，让他愁眉苦脸。原来他打翻了墨水，把房东家的桌布染了。
杨绛说：“不要紧，我会洗。”
“那可是墨水呀！”
“墨水也能洗。”
钱钟书这才放心回去。
下一次，他又满面忧虑，说把门轴弄坏了，门轴两头的门球脱落了一个，门不能关了。
杨绛还是说：“不要紧，我会修。”
就因为这一句“不要紧”，钱钟书就真的放心了。
有一次他们在伦敦“探险”时，钱钟书额头上长了一个疔。杨绛安慰说：“不要紧，我会给你治。”
杨绛认认真真每隔几个小时就为他做一次热敷，不出几天，就把疔连根拔去，钱钟书的脸上没留下一点疤痕。
钱钟书感激之余，对杨绛所说的“不要紧”深信不疑。他知道，无论何时，都会有个爱自己的女子在告诉自己，不要紧，她都会。
张爱玲曾说：
一个男人的一生中，至少会拥有两朵玫瑰，一朵是白的，一朵是红的，如果男人娶了白玫瑰，时间长了，白的就成了桌上的米饭粒，而红的就成了心头的朱砂痣，但如果他要了红的那朵，日子久了，红的就变成了墙上的蚊子血，而白的，却是床前明月光。
我们在这世上，都想寻一人相知，寻一人相守，可鱼和熊掌难以兼得，这便让钱钟书和杨绛的爱情显得难能可贵。
钱钟书曾这样评价过杨绛：“绝无仅有地结合了各不相容的三者：妻子、情人、朋友。”
这大约是对对于爱人最高的评价了。爱一人，草木生情，可是懂一人，除了天赐的缘分外，便是细致体贴。
杨绛曾读过一位英国传记作家写他的美满婚姻，“我见到她之前，从未想到要结婚。我娶了她几十年来，从未后悔娶她，也从未想到要娶别的女人。”她将这段话念给钱钟书听，钱钟书说：“我和他一样。”
正是这份坚定，才让两人在风雨飘摇的岁月里携手度过一个又一个难关。
那时候，《围城》畅销，很多读者把钱钟书与小说主角方鸿渐联系起来，打电话、写信、甚至围追堵截，想要一睹作者风采。钱钟书为此十分苦恼。
于是，杨绛专门写了《记录钱钟书与<围城>》，把故事里的人物拆解得七零八落，再逐个分析。她用“事实-故事-真实”的小说创作程式，解析一切小说和真人实事的关系，说明《围城》是小说，钱钟书不是方鸿渐。
谣言终于散去。这位最才的女，最贤的妻，再次帮钱钟书化解了危机。
醉翁亭记
宋 · 欧阳修
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。
若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。
至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥。酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，～～（待续）
～壬寅暮春方午書✍️
宋 · 欧阳修
环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也。太守与客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。山水之乐，得之心而寓之酒也。
若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝，晦明变化者，山间之朝暮也。野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也。朝而往，暮而归，四时之景不同，而乐亦无穷也。
至于负者歌于途，行者休于树，前者呼，后者应，伛偻提携，往来而不绝者，滁人游也。临溪而渔，溪深而鱼肥。酿泉为酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，杂然而前陈者，太守宴也。宴酣之乐，非丝非竹，射者中，～～（待续）
～壬寅暮春方午書✍️
漆伯麟，六幅。
1942年生人，自幼攻画，从两宋工笔花鸟入手，后学写意，师从黄秋园，惜时如金，孜孜于画艺笔端。
漆师早年家贫，每以毛边纸代宣纸，迫于生计，先后做过很多工种，始终醉心于书画，他以苏东坡“出新意以度之中，寄妙理于豪放之外”、石涛“不立一法，不舍一法”之主张为毕生追求的境界，往往健笔飞动，参以密细之笔，其画峥嵘峰岳，浑茫其崛，乔松老树，苍润拗健，茂林修竹，蔚然深秀，风骨清朗中透露清逸萧散之意趣，彷佛心灵独语，诗意盎然。这几句评语写得真好，也足见漆老师画之真容。
第二幅《桐荫读书图》，2013年艺拍的起拍价是12万元，题识：1.中堂：乙亥年岁暮，伯麟。2.对联：尽日相亲惟有石，长年可乐莫如书。壬辰年秋八月，伯麟书。钤印：漆（白文）伯麟（朱文）八砚秋池水梦楼（朱文）漆（白文）伯麟（朱文）画隐（朱文），可以参考看看。
“作画须得山水情，山若有骨水有声。”
1942年生人，自幼攻画，从两宋工笔花鸟入手，后学写意，师从黄秋园，惜时如金，孜孜于画艺笔端。
漆师早年家贫，每以毛边纸代宣纸，迫于生计，先后做过很多工种，始终醉心于书画，他以苏东坡“出新意以度之中，寄妙理于豪放之外”、石涛“不立一法，不舍一法”之主张为毕生追求的境界，往往健笔飞动，参以密细之笔，其画峥嵘峰岳，浑茫其崛，乔松老树，苍润拗健，茂林修竹，蔚然深秀，风骨清朗中透露清逸萧散之意趣，彷佛心灵独语，诗意盎然。这几句评语写得真好，也足见漆老师画之真容。
第二幅《桐荫读书图》，2013年艺拍的起拍价是12万元，题识：1.中堂：乙亥年岁暮，伯麟。2.对联：尽日相亲惟有石，长年可乐莫如书。壬辰年秋八月，伯麟书。钤印：漆（白文）伯麟（朱文）八砚秋池水梦楼（朱文）漆（白文）伯麟（朱文）画隐（朱文），可以参考看看。
“作画须得山水情，山若有骨水有声。”
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