因为有你，我的心再也装不下别人。
谁醉了谁的时光？谁沉了谁一世念想？谁让谁一生情长？谁让谁念念不忘？从遇见你的那天起，你便醉了我的时光，沉了我的念想；从邂逅你的那天起，注定一生为你情长，注定今生念念不忘。
每个人的一生中都有一个人，从走进心中的那一刻起，便再也无法忘记；每个人的一生中都有一个人，从走进生命的那一天，便如同刻在心底。若，在对的时间遇见对的他（她），那是幸运；若，在错的时间邂逅对的他（他），那也总好过错过今生的遗憾。
所以，我真心的感谢缘分，将这么一个美好的你许给我，让我一颗清寂的心从此不再孤单；让我寒凉的红尘从此变得温暖。亲爱的，你可知，软我心念的是你，暖我红尘的是你，如此美好的你，让我怎么能够忘记？
浓夏，斑斓的阳光穿透葱郁的枝叶洒在地上，水样的思念穿透温暖的心扉绕在眉间。于是，红尘陌上郁郁葱葱，灵魂陌上缠缠绵绵。夏日的微风，柔软绵长，软醉了一怀真真的念想；夏日的花香，馥郁芳香，迷离了心中痴痴的情长。
温一壶思念，托付于文字，让一笺小字，载着我的悠悠的情思，在红尘中安暖；种一朵心花，盛放于红尘，让三千醇香，载着我一世的执念，在生命中美丽。
亲爱的，我爱你！生命旅途中，万千思念，纵使不言，却在心间凝成一世永恒的誊恋，无怨无悔；流年的转角，三千痴缠，纵然不语，也在生命中刻成一生不变的情牵，不离不散！而你，便是我不言不语的情深，便是我不散不离的执念！
人世间的感情，并非只有朝朝暮暮的陪伴才是真正的风雨情牵，那些默默的陪伴，还有那些放在灵魂深处的思念，都是一种真正的情感。有一句话说的很好：
并非姹紫嫣红才算春天，有时，素心淡雅也是一种恒久的芬芳。
若有一天，在历经人世的风雨洗礼之后，在历经光阴的沧桑漂白之后，在韶华渐行渐远，直到老去之后，还能轻拥心底的思念，情深深，念依然，那么，这种情谊便是生命中的千金不换！
请记住，无论光阴是不是已然老去，你都是我生命中永远的白衣胜雪；无论岁月会不会沧桑记忆，你都是我灵魂中永远的执念唯一！
爱你，此生不移，念你，不论何地！
谁醉了谁的时光？谁沉了谁一世念想？谁让谁一生情长？谁让谁念念不忘？从遇见你的那天起，你便醉了我的时光，沉了我的念想；从邂逅你的那天起，注定一生为你情长，注定今生念念不忘。
每个人的一生中都有一个人，从走进心中的那一刻起，便再也无法忘记；每个人的一生中都有一个人，从走进生命的那一天，便如同刻在心底。若，在对的时间遇见对的他（她），那是幸运；若，在错的时间邂逅对的他（他），那也总好过错过今生的遗憾。
所以，我真心的感谢缘分，将这么一个美好的你许给我，让我一颗清寂的心从此不再孤单；让我寒凉的红尘从此变得温暖。亲爱的，你可知，软我心念的是你，暖我红尘的是你，如此美好的你，让我怎么能够忘记？
浓夏，斑斓的阳光穿透葱郁的枝叶洒在地上，水样的思念穿透温暖的心扉绕在眉间。于是，红尘陌上郁郁葱葱，灵魂陌上缠缠绵绵。夏日的微风，柔软绵长，软醉了一怀真真的念想；夏日的花香，馥郁芳香，迷离了心中痴痴的情长。
温一壶思念，托付于文字，让一笺小字，载着我的悠悠的情思，在红尘中安暖；种一朵心花，盛放于红尘，让三千醇香，载着我一世的执念，在生命中美丽。
亲爱的，我爱你！生命旅途中，万千思念，纵使不言，却在心间凝成一世永恒的誊恋，无怨无悔；流年的转角，三千痴缠，纵然不语，也在生命中刻成一生不变的情牵，不离不散！而你，便是我不言不语的情深，便是我不散不离的执念！
人世间的感情，并非只有朝朝暮暮的陪伴才是真正的风雨情牵，那些默默的陪伴，还有那些放在灵魂深处的思念，都是一种真正的情感。有一句话说的很好：
并非姹紫嫣红才算春天，有时，素心淡雅也是一种恒久的芬芳。
若有一天，在历经人世的风雨洗礼之后，在历经光阴的沧桑漂白之后，在韶华渐行渐远，直到老去之后，还能轻拥心底的思念，情深深，念依然，那么，这种情谊便是生命中的千金不换！
请记住，无论光阴是不是已然老去，你都是我生命中永远的白衣胜雪；无论岁月会不会沧桑记忆，你都是我灵魂中永远的执念唯一！
爱你，此生不移，念你，不论何地！
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
——范仲淹《苏幕遮 怀旧》
鉴赏
这首词抒写了羁旅乡思之情，这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同。清人谭献誉之为“大笔振迅”之作（《谭评词辨》），实属确有见地的公允评价。王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这首词的起首两句，衍为曲子，竟成千古绝唱。
上片描写秋景：湛湛蓝天，嵌缀朵朵湛青的碧云；茫茫大地，铺满片片枯萎的黄叶。无边的秋色绵延伸展，融汇进流动不已的江水；浩渺波光的江面，笼罩着寒意凄清的烟雾，一片空濛，一派青翠。山峰，映照着落日的余辉；天宇，连接着大江的流水。无情的芳草啊，无边无际，绵延伸展，直到那连落日余辉都照射不到的遥遥无际的远方。
这幅巨景，物象典型，境界宏大，空灵气象，画笔难描，因而不同凡响。更妙在内蕴个性，中藏巧用。“景无情不发，情无景不生”。眼前的秋景触发心中的忧思，于是“物皆动我之情怀”；同时，心中的忧思情化眼前的秋景，于是，“物皆著我之色彩”。如此内外交感，始能物我相谐。秋景之凄清衰飒，与忧思的寥落悲怆完全合拍；秋景之寥廓苍茫，则与忧思的怅惆无际若合符节；而秋景之绵延不绝，又与忧思之悠悠无穷息息相通。所以“丹诚入秀句，万物无遁情”(宋邵雍《诗画吟》)。这里，明明从天、地、江、山层层铺写，暗暗为思乡怀旧步步垫底，直到把“芳草无情”推向极顶高峰，形成情感聚焦之点。芳草怀远，兴寄离愁，本已司空见惯，但本词凭词人内在的“丹诚”，借“无情”衬出有情，“化景物为情思”，因而“别有一番滋味”。
整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下是少见的，在以悲秋伤春为常调的词中，更属罕见。而悠悠乡思离情，也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹。这种由景及情的自然过渡手法也很高妙。
过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”“旅思”。“乡魂”与“旅思”意思相近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见。
下片三、四两句，表面上看去，好像是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情。
结拍两句，写因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠，却都化作了相思之泪，欲遣相思反而更增相思之苦了。这两句，抒情深刻，造语生新而又自然。写到这里，郁积的乡思旅愁外达到最高潮，词至此黯然而止。
这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式，其特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。整体说来，这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。这说明，抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。
#国学新青年##吾爱诗词#
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
——范仲淹《苏幕遮 怀旧》
鉴赏
这首词抒写了羁旅乡思之情，这首词的主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，与一般婉约派的词风确乎有所不同。清人谭献誉之为“大笔振迅”之作（《谭评词辨》），实属确有见地的公允评价。王实甫《西厢记》《长亭送别》一折，直接使用这首词的起首两句，衍为曲子，竟成千古绝唱。
上片描写秋景：湛湛蓝天，嵌缀朵朵湛青的碧云；茫茫大地，铺满片片枯萎的黄叶。无边的秋色绵延伸展，融汇进流动不已的江水；浩渺波光的江面，笼罩着寒意凄清的烟雾，一片空濛，一派青翠。山峰，映照着落日的余辉；天宇，连接着大江的流水。无情的芳草啊，无边无际，绵延伸展，直到那连落日余辉都照射不到的遥遥无际的远方。
这幅巨景，物象典型，境界宏大，空灵气象，画笔难描，因而不同凡响。更妙在内蕴个性，中藏巧用。“景无情不发，情无景不生”。眼前的秋景触发心中的忧思，于是“物皆动我之情怀”；同时，心中的忧思情化眼前的秋景，于是，“物皆著我之色彩”。如此内外交感，始能物我相谐。秋景之凄清衰飒，与忧思的寥落悲怆完全合拍；秋景之寥廓苍茫，则与忧思的怅惆无际若合符节；而秋景之绵延不绝，又与忧思之悠悠无穷息息相通。所以“丹诚入秀句，万物无遁情”(宋邵雍《诗画吟》)。这里，明明从天、地、江、山层层铺写，暗暗为思乡怀旧步步垫底，直到把“芳草无情”推向极顶高峰，形成情感聚焦之点。芳草怀远，兴寄离愁，本已司空见惯，但本词凭词人内在的“丹诚”，借“无情”衬出有情，“化景物为情思”，因而“别有一番滋味”。
整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下是少见的，在以悲秋伤春为常调的词中，更属罕见。而悠悠乡思离情，也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹。这种由景及情的自然过渡手法也很高妙。
过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”“旅思”。“乡魂”与“旅思”意思相近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见。
下片三、四两句，表面上看去，好像是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情。
结拍两句，写因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠，却都化作了相思之泪，欲遣相思反而更增相思之苦了。这两句，抒情深刻，造语生新而又自然。写到这里，郁积的乡思旅愁外达到最高潮，词至此黯然而止。
这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式，其特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。整体说来，这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。这说明，抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。
#国学新青年##吾爱诗词#
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
—张九龄《望月怀远》
鉴赏 这是作者在离乡时，望月而思念远方亲人而写的。“不堪”两句，构思奇妙，意境幽清，没有深挚情感和切身体会，恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉，揽之不盈手”两句诗意，翻古为新，悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止，只觉余韵袅袅，令人回味不已。
#国学新青年##每日一诗#
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
—张九龄《望月怀远》
鉴赏 这是作者在离乡时，望月而思念远方亲人而写的。“不堪”两句，构思奇妙，意境幽清，没有深挚情感和切身体会，恐怕是写不出来的。这里诗人暗用晋陆机“照之有余辉，揽之不盈手”两句诗意，翻古为新，悠悠托出不尽情思。诗至此戛然而止，只觉余韵袅袅，令人回味不已。
#国学新青年##每日一诗#
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