多年前有个朋友，他去到香格里拉，生活让我羡慕，我心想人辛辛苦苦不就是为了最终去到一个理想之地么？

可惜，他最终没有坚持多久，像是漫漫人生尝了个鲜，几年后回到了城里。

于是我得出结论，现实的理想之地并不长久吧，每天都是柴米油盐，理想终究抵不住长长岁月。

但内心的理想世界却是不可少的。

犹记当年他在香格里拉拍到的鸢尾花，配了舒婷的诗“会唱歌的鸢尾花”，
现在，我可以做梦了么……

#诗评# 【舒婷诗歌具有怎样的独特抒情形象】​舒婷（1952—）是20世纪中国“朦胧诗”派的代表人物，著有《双桅船》、《舒婷顾城抒情诗选》和《会唱歌的鸢尾花》等诗集。

舒婷诗歌中的意象非常丰富，而且各自具有丰厚的内蕴。如《致大海》中的“大海”、《船》中的“船”，《致橡树》中的“橡树”、“凌霄花”、“木棉”，《双桅船》中的“船”与“岸”，《日光岩下的三角梅》中的“三角梅”，《当你从我的窗下走过》中的“灯”，《土地情诗》中的“土地”……

舒婷的诗歌意象至少可以分为三类，这些意象均寄托着舒婷对社会人生和女性命运的特殊感悟。一类是比较宏大而中性的意象，比如“大海”、“橡树”、“灯”和“土地”等等。舒婷将大海与生活相类比，“大海——变幻的生活，/生活——汹涌的海洋。”（《致大海》）在《致橡树》中，她将橡树比作高大伟岸的男性。《当你从我的窗下走过》中的“灯”，则象征着不息的理想火炬。

另一类是有特指的意象——独立坚强和自由解放的女性。比如《致橡树》中的“木棉”，就是独立不倚、自强图存女性的真实写照，《日光岩下的三角梅》中的“三角梅”，亦具有相同的内涵。《神女峰》中的“神女峰”，则将女性自由解放的时代最强音弹奏得分外响亮：“沿着江峰，/金光菊和女贞子的洪流/正煽动新的背叛/与其在悬崖上展览千年/不如在爱人肩头痛哭一晚”。

第三类是关于爱情的意象——作者多用“船”与“海”来形容二者的关系。如《船》中“搁浅”的船与“大海”相望而不可即，两情相悦，但碍于种种爱情之外的羁绊，有情人难成眷属；《双桅船》中海岸和航船分别代表着痴恋的彼此，“是一场风暴、一盏灯/把我们连系在一起/是一场风暴、另一盏灯/使我们再分东西/不怕天涯海角/岂在朝朝夕夕/你在我的航程上/我在你的视线里”，充满了对爱的自信与坚贞。

会唱歌的鸢尾花》是舒婷的代表作之一，也是“朦胧诗”的典范之作。它集中了“朦胧诗”的基本的修辞手段。　　　　在你的胸前　　　　我已变成会唱歌的鸢尾花　　　　你呼吸的轻风吹动我　　　　在一片丁当响的月光下　　为什么是“鸢尾花”呢？这种并不怎么常见的花卉，出现在70年代末80年代初的革命文艺的大花圃里，多少显得一些突兀，令人惊讶。全诗16节，表达叙述者作为一个普通人需要温情呵护的生活愿望和回应时代的呼应而主动承担“历史责任”之间的矛盾心情，以及这一矛盾如何被克服的心理过程。第1—6节是清新婉转的爱情诗，所选择的意象和呈现的意境带有童话色彩。从第7节开始语调变得雄壮。注意体味这两个段落在意象的选择、抒情主体的形象和叙述语调上的变化，以及这两种情感和意象并置于诗中所产生的“感伤”情调，由此来理解题记“我的忧伤因为你的照耀/升起一圈淡淡的光轮”。选择几个段落，分析诗中如何使用修饰性语词和假设、让步、转折等句式，看看这些修辞方式是怎样传达出叙述者的曲折情感。《会唱歌的鸢尾花》创作于1981年，一个“她的个人生活面临一个新的转折时期”，有两点背景值得重视“一是它写于作者结婚前期；二是围绕她诗歌的难以调和的争论已经进行了两年多”。人们针对这首诗中“跳跃的情绪结构及多层次的空间结构”阐释出了截然不同的意义，有人认为是爱情诗，有人认为是政治诗，有人直接提出不能理解甚至认为造成了思想的“支离破碎”。这正好反证了诗人在这首诗含混的结构中正是掩藏了自己矛盾焦灼的思想碰撞出的“沉默的话语”。通过舒婷的这首诗我们首先可以从中发现的“症候”是诗中通过形成了“受难”与“爱情”这两个截然相反的世界的鲜明对照，消解了在朦胧诗中反复出现的“斗争”哲学下的个人英雄主义精神主题。纵观《会唱歌的鸢尾花》全诗可以明显地发现诗中至始至终由两种不同情感