#李润祺新歌外面下着雨#
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雨声是自然界的白噪音 频率宽且平衡 让人感到舒缓和治愈 喜欢在李润祺的音乐里邂逅的每一场雨 原来爱这种虚头巴脑的东西真的可以在某段旋律中触摸得到 从此每个下雨天都是具象化的浪漫 谢谢你送的最后一场春雨 夏天就要到了 我们就快要见面了吧 ☔️So why not let me fall into the rain？

《离婚》老舍

老李，他是心里存着点浪漫想法而不能不向现实投降的人。要实际，要实际着点，浪漫是虚的，反抗是虚的，家里一屋老小是实际的。张大哥小赵，都是可恶的人；对张大哥，也敬也恨，对小赵，完全讨厌。东屋马太太是美的，浪漫可以从她身上找寻些希望。可睁眼看看，张大哥复职了；小赵倒了，并不归功于老李，而小赵真的倒下了么；马先生回来了，美破碎了。似乎对于老李，理想，浪漫，在幻想里才最可爱最可近。
书里有几段集中的对于老李的总结与讽刺，于是感觉，我也是老李们中的一个了。现实的残酷在于它并不总是辛苦，也并不总甜蜜，一个巴掌一个枣的陷阱是困住人的秘诀，绑着石头没在温水里的青蛙是熟练的把戏。书里的北平，没有成见的北平，人情是约定俗称，让人出尽洋相，也偶尔对人尊敬有加，雨下之后能咂摸出一点宁静，所有人在此浮沉的北平。书外的世界里，生活是妥协的艺术。
可是如果有人不想妥协呢。老李的理想被无聊与沉闷侵蚀着，偶尔不安分的闪动一下。老李在挣扎，丁二爷烧起来了，几两酒穿肠过，身子还暖着，得辞，得离了这吞人的大怪物。乡下是乌托邦，或许是幻想中的乡下。小赵们的文化根植的土地上，哪里是新世界呢？

书里女性角色的地位和状态读着真的很憋屈！对于这些婚姻里的女人，她们的丈夫似乎是她们的半个世界，剩下的被子女与生活中的鸡毛蒜皮占了去。丈夫对自己好心里甜，态度不对便是自己的错，或许是对他们少了关怀与体谅；丈夫有找外遇的苗头，在家里闹也好，指责那个“不要脸的”也好，总之要狠狠扼死在摇篮里才行，不然就接着斗，像吴太太，斗不过男人还斗不过女人么；子女是块大心病，无后是痛，儿子女儿出了个什么好歹，也要变得憔悴。看得我又悲哀又生气，发誓自己不要活成这样才好。

老舍不愧被誉为大师，人物和环境的刻画有味，而且语言辛辣，文字排列组合后骂人和讽刺直白又客气。写得也通俗，不过可能因为掺了太本地化的口语以及当时的书写方式，有些地方要反应一下才能读通句子（也可能是我太菜了）。
许多书里的现象和问题放在当今也值得思考，理想和现实的对碰，人和人之间的感情和往来，人对于社会的反抗等等。虽然是描写上个世纪的书，但一些情节现在读起来还是很有同感，不知道该夸一句书的经典还是叹一声世界的顽固。对于社会风气以及人情世故的部分，作为还没有真正踏入过社会的学生，读着总感觉见过但还是隔了点东西，或许以后要是再读会有更深的感悟吧。
总之还蛮喜欢这本书的！

#读书笔记#

[举手]新锐艺术家分享 | 王金博

[星星]1992年生于河北省，青年油画艺术家，2016年本科毕业于四川美术学院油画系，2020年硕士毕业于四川美术学院油画系。
[星星]新系列作品将之前材料的三维立体效果绘制到平面作品中，真真假假，就像开了个玩笑。创作的出发点是调侃、讽刺与黑色幽默，画面有一种舞台剧式的荒诞感，意在通过这批作品来讽刺一些自己身边愤恨又不能直接吐槽的人或事，另外也讽刺下自己。因发现自己和身边很多人一样都带有不同程度的莫名感伤，矫情、做作、无病呻吟普遍存在，于是把画面中营造的这种感觉取名为“浪漫主义伤感”。
[星星]画面主体基本都是虚的，王金博是一个没有安全感并伴有轻微社恐的人，而在生活中却要全力伪装成一个健全的社会人，所以很不愿存活于当下，也只有画面中的那个世界，能让他卸下防备感到自由。在作品里面也不想让人一眼看清楚，实的部分基本都是外轮廓，是从之前立体作品延续下来的，有一种拼贴和三维的感觉。
[星星]创作在一个扁平的表面上营造出三维空间的错觉，从而使观者透过这个表面观看一幅作品就如同透过舞台前部观看舞台一样。他所追求的“三维平面”感使得画面整体偏向抽象化、几何化，作品逐渐突破画框的界限，边界也变得流动，在这种视觉冲击下给观者带来空间异质与媒介可能性的再思考，也是当下复杂景观化社会现实的一种折射。

[揣手]作品为布面油画 源自艺术家
#艺术家# #布面油画#