二十年前的夜晚，五个孩子在医院里玩捉迷藏，亲眼目睹穿着紫色连衣裙的女人从高楼坠落，躺在冰冷的地面上一动不动，面目狰狞，好像在经历难以忍受的痛苦，那双没有闭上的眼睛似乎在传达着某种讯息，却再也无法证实答案。

“你看到了，那个噩梦，始终不可能散去！”
　

“我又何尝不是！”
　

“我们究竟还要被折磨多久？二十年了，你我是这样，她也是这样，那两个是不是也一样？”
　

“她进医院是知道自己？”指着脑袋。
　

“我也担心这个，劝过她去看心理医生，可她偏偏跑去驱邪，在街上就昏厥过去了，被送进120！”

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健康如《石》147：今日青年节，实质上处于半封控中，继续读书。抄一段《红楼梦的原型与寓言》第七章中谈论中国文学中的庭园的话应景，以大观园之原型为纽带，关联袁枚与曹雪芹：“年龄化进程是中国庭园美学的一个重要特征，即使在最好的时代也是如此。中国诗人，像别处他们的同仁一样，在庭园背景中享受对逝去青春的哀悼，但庭园主人们所珍惜的一般都是可视的老化迹象。例如，袁枚非常简洁地声明了这一原则：‘老更佳’，《园冶》的作者也是这样：‘久而后成。’关于庭园年齿特别珍贵的证据包括岩石上郁郁葱葱的苔藓、承载着岁月与烧焦痕迹的树木。当然，我们也必须在互补的两极性和无中生有的正式关系的语境中考虑这种年龄和退化的证据。在外部退化中，生命力表现的最好例证发生在《牡丹亭》第二十八出‘幽媾’，一个古老的庭园成为中国文学中最富有青春气息的场面的布景。”（P224-225）在下一章中，浦安迪缜密地指出“小说自始至终的季节性乐章并不是作者随意的安排。”“在中国庭园传统中，季节性周期的推动是为了通过现象变化的空间的并列唤起一种整体感。”（P243-244）

今天追加上新了一套稀有版本的《三体》三部曲。
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这一版本的《三体》三部曲比较少见，它属于人文社牵头其他七家出版机构，于2019年推出的“新中国70周年70部长篇小说典藏”系列。这套《三体》是精装，而且封面还是非常有质感的布面，大红的颜色点缀烫金的五角星，简洁又具有中国特色。

《三体》在中国科幻发展中的历史地位，相信已经不用过多言说。而“新中国70周年70部长篇小说典藏”系列里入选的还有史铁生、苏童、阿来、王安忆等主流文学作家的代表作，这也足以说明《三体》在整个中国文学中的重要地位~

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