#每日一画#
修拉——《阿尼埃尔浴场》 
《阿尼埃尔浴场》 法国 1884年 布面油画 201x300cm 英国伦敦国家画廊
    这幅《阿尼埃尔浴场》（Bathers in Asnières），是确立了以“点彩”为表现手法的画家修拉的第一部大作。此作品描绘了在巴黎西部阿尼埃尔一带塞纳河里享受沐浴之乐的人们。当时二十五岁的修拉探求出一种新的技法--点彩法，这种点彩技巧是将几种原料并列，但并非直接在调色板上调色，而是利用人的直觉经由大脑所转换的多种颜色的基点，在观赏者眼中呈现出某种色彩。在这幅画中虽尚未确立此种点彩技巧，但堪称为所谓新印象派宣言的历史性作品。1884年，修拉以《阿尼埃尔浴场》参加官方沙龙，被评选委员会定为落选作品。遭到拒展后的修拉决定举办独立派沙龙展。同年6月，修拉展出了《阿尼埃尔浴场》，并得到了保罗·西涅克的赞赏。

她殒命于塞纳河上，相传辞世时不超过十六岁，她精致白皙的尸身放在巴黎太平间里供人认领。她脸上凝固的神秘的微笑，使之被制作成为石膏模型，风靡于西欧。她是“塞纳河之女”。加缪称其为“溺水的蒙娜丽莎”，一个随时可召唤“共情的幽灵”对号入座的病态符号。上世纪三十年代，冯至在德国，无意中在一家古旧书店邂逅了这具雕塑面模的复制品，绵密的法语如此注明:“赛纳河畔的无名少女，她因不幸遭遇投河而死，死后还面含微笑又略带忧愁”。抒情的诗人将其珍藏于身边几经辗转，后不幸毁于惊悚可怖的动荡之中。如同面模的最终遭遇，“被定格的惨况，以及注定破碎的美”，冯至也未能远离遮天蔽日的厄运。在童道明的戏剧文学《塞纳河少女的面模》中，蒙尘的旧事被再度提及，支离破碎的“脸”依旧微笑着，愿剧本末尾处近乎号啕的祈祷，得以被温柔且人道的成全——“再也不砸碎少女的面模了！”

最近刷B站又出现了很多塞纳河里的事，后辈不是他们不好，但那些前辈确实是更闪耀。有时，也会想想，如果tt留到今天会不会也有那么多人叫她前辈，以tt可爱的性格，也一定会有很多对她很好很好的后辈。过去的事不谈了，可爱的tt不管何时都会可爱，未来可期吧！河，不是条好河，我永远回不去了，河里的人，都是好孩子，希望大家都好！