“可是”这个关联词，甚至说话的人都没意识到他说可是……它本身包含着转折、身份焦虑，有抽刀断水的意思。没有任何一种生活是行云流水式的直线下滑，何况是现代诗。它不是一个猛的急刹，但却是一个轻踏的暂停键。像生活本身那样反复无常。

以“可是”入题难也不难。三句话之内形成一个反转并不难，难的是具备这种微漠的亦或是质疑、亦或是自我怀疑的、不确定的情绪。

与现实勾连较深的话题总是可以一下子击中读者的内心。在这样的语境下，作者似乎成为了所写之人的代言人，他发现了对方身上的悲剧性，表达出对他者的一种悲悯。陶昱儒这首关于父亲的诗歌即传达了这种情感。然而这种强烈的戏剧性，并非由“无关”带来。不被大环境影响生存之本，这本身是一件乐事，但更深层次的悲悯是缘于农民身份自身的接地性。农民面朝黄土背朝天的辛苦是与自然因素密切相关的，并不受某一种从业规范的影响，但“无业可言”，也代表他们的保障是更脆弱的。这种脆弱在极端环境下反而得到了保护，这其实颇为讽刺。

与情感关系相关的“可是”则恰好呼应了亲密关系里那种欲言又止、不便言说的苦涩。走音诗人这首由种花衍生的作品是一个典型。种花之乐本在于送花赏花之人，对方离开后，那种寄情于物的情愫不再了，对于浇花的嘱咐也就抛诸脑后了。这让我联想到卞之琳的短诗《雨同我》：“天天下雨，自从你走了。”/“自从你来了，天天下雨。”/两地友人雨我乐意负责。/第三处没消息，寄一把伞去？……诗人以对雨的埋怨表达了对友人的牵挂。

拿“可是”一词本身做文章也相当巧妙。榕天若水在诗里对“可是”进行了拆解：可是前，可是后，可是我总想着，句子结构是可以改的。“我”对“可是”一词存在着深深的不满。开头就以“至今”传达了时间跨度，我们犹疑了太久，然而却从未想过用行动去改变让可是发生的条件。

点评 / 格风

新入手一盆琴叶榕。突然理解了寄情于物的心情。又一次调整线上课，好在我远离了教学科，一堆没有意义的杂事。居家办公几天，捯饬花花草草，换盆买花种菜。如果人没有欲望内心那得有多平静。这时候想能有一只小狗陪我该多好。[心]明天又要回去上班，唉，这一天天的闹哪样啊。。。再上两天网课，又要线下。瞎折腾吧。 https://t.cn/RyhK4jf

https://t.cn/A66stNby【晚安曲】民歌时代，这个离我们有些年头的节点，至今却还为老乐迷们津津乐道。1979年，由李泰祥作曲、编曲、制作，齐豫演唱的专辑《橄榄树》发行，一张永载史册的作品横空出世。被齐豫在《橄榄树》中的初试啼声惊艳前，我们必须先了解这张专辑的制作人李泰祥。李泰祥古典乐手出身，他的作品向来追求浪漫唯美，一生尝试过古典乐、现代乐、实验电子、流行歌曲、电影配乐、剧场配乐等，在古典音乐的影响下，他坚持认为流行乐也能高大上、不流俗，甚至将文学与音乐结合，创作出极富人文色彩的作品。上世纪70年代中后期，民歌运动兴起，李泰祥的现代民歌创作实践苦于找不到一位合适的诠释者，就在这时，一位台大的大四学生让他眼前一亮。1978年，还没大学毕业的齐豫获得第二届金韵奖冠军、第一届民谣风冠军。李泰祥被这惊为天人的声音震撼，毫不犹豫地成为了齐豫首张唱片《橄榄树》的制作人。虽然《橄榄树》的多数作品都写于初识齐豫之前，但李泰祥在这张专辑中身兼作曲、编曲、指挥、制作等多重身份，动用近三十人的管弦乐队伴奏，让齐豫的歌声与歌曲本身完美融合。《橄榄树》中既有齐豫那高音带来的飘逸昂扬之感，又有无限亲近土地的民谣风情。此后频频被称为“天籁之音”的齐豫，在这张出道专辑中就展现了“高雅不流俗”的新式流行歌气质。专辑中除了最为著名的《橄榄树》《欢颜》，还有像《青梦湖》这样的作品，带有着浓厚的旧式流行歌气息，寄情于物、灵动欢快、饱富诗意，秉承李泰祥积极阳光、拒绝无病呻吟的音乐风格，让人忍不住随之雀跃，感怀于音乐为我们带来的最纯真的快乐。《橄榄树》专辑里所描绘的，虽然是一幅朦胧、随意的美丽画卷，但正是这份随意的美感、随意的惆怅，反倒是纪录下美丽瞬间永恒的真实感。这也正是李泰祥和齐豫在日后的作品，虽然可以在艺术上攀越一个又一个的高峰，但在纯粹美上却也永远没有超越这张专辑的原因。。。[浮云]晚安，亲爱的。。。[心]（晚安曲：齐豫《青梦湖》）