2009年，当红相声演员大兵继背叛师父后，又言语侮辱已逝音乐人黄家驹为“黄家狗”，后又当众辱骂警察，遭到抵制，沦落为无人问津的路人。
大兵原名任军，出生在湖南省长沙市，自幼被查出患有小儿多动症，但对艺术却有着浓厚的兴趣。
上初中时，大兵便在学校的文艺汇演中表演了单口相声，并获得一等奖，成为校园里的风云人物，高考时大兵考入了湖南师范大学音乐系。
大学毕业后，大兵选择了入伍，成为解放军二炮政治部演出队的一员，在此期间，他在部队演出中屡获大奖。
25岁时，大兵复员回到了长沙，开始在长沙人民广播电台做主持人，但这份工作对大兵来说，没有任何挑战且无聊至极，很快他就厌倦了。
一年后大兵辞去了电台的工作，决定去说相声，在1995年，他认识了已在相声界非常有名，且大自己16岁的相声演员奇志。
此后两人开始了长达多年的合作，也成为相声界的“黄金搭档”，当时有“北有牛群、冯巩，南有“奇志、大兵”的说法。
在奇志的提携下，大兵走进了相声的艺术殿堂，而他也非常尊敬和感激奇志，表示奇志在自己心中，就是师父般的存在，如果没有奇志，就没有后来的自己。
当时他们白天创作，晚上演出随着作品的不断推出和默契不断加深，奇志和大兵这对组合渐渐火了起来。
火起来之后，他们的演出次数增多了，最多时一晚上要跑五个场，正常的相声演员一天只能演一场，一年能演150场或者200场就不错了，但奇志和大兵却在一年内演出了1500场。
在1996年和1999年之间，是奇志和大兵事业的巅峰期，好作品一个接着一个，不仅登上了央视春晚的舞台，还在全国相声比赛中拿了大奖。
此后奇志和大兵与央视的《综艺大观》签订了一年的演出合同，他们的相声开始正式从湖南走向全国。
但久而久之，大兵在舞台上的表现和受欢迎程度，开始超过了奇志，因此出现了有的观众喜欢奇志，有的观众喜欢大兵的情况。
但奇志的胸襟却非常开阔，他开心地表示：大兵确实很出彩，但这并不影响两人之间的合作。
但这时的大兵，在鲜花和掌声的攻势下，他的心态却出现了问题，对于演出酬劳他也有了别的想法。
他觉得自己比奇志火，应该拿到更多的演出费，而不是一直延续着之前的五五分成。
因为经济纠葛，两人之间的合作逐渐出现了嫌隙，在2003年，感觉到时机成熟，可以自立门户的大兵直接给奇志打去了电话：
不要捂着了，忍着了，干脆分开吧，就这样，两人结束了合作。
面对大兵的背叛，奇志也是表现得非常大度，还给大兵送上了祝福：树立一个品牌不容易，这张品牌撕裂了变成两张品牌，扎根大地，也会变成两棵参天大树。
此后奇志重新找了搭档，并创作出了多个作品，作品水平也远远高出之前的。
而大兵在离开奇志后，相声创作却遇到了瓶颈，再也没有拿得出手的作品。
而他因为金钱背叛老搭档奇志的事，也是遭到了许多网友的诟病。
无奈之下，大兵只能在说相声之余，开始担任主持人，但做主持人的大兵，远没有说相声时收获的热度高。
而让他真正跌下神坛的，则是在2009年四川卫视《天下笑友会》“谁是下一个小沈阳”的一档节目中。
当时主持人大兵和一个叫“棒棒糖”的演出嘉宾，用侮辱的言语来调侃著名乐队beyond的已逝音乐人黄家驹为“黄家狗”。
节目播出后，在网上引起了强烈的震荡，尤其是内地人数众多的beyond的歌迷，对大兵这种低俗的“笑果”无法接受，称这是对逝者极大的不尊重，要求他公开道歉。
他们表示，大兵作为主持人，完全有义务和能力阻止嘉宾不恰当的言行，但他不仅没有制止，还同流合污。
但大兵却表示不能无休止地追究和讨论，每个人都有开玩笑的权利，并称不会公开就此事道歉。
大兵拒不道歉的行为，让他的事业受到重创，很多商演都不敢邀请他。
一波未平一波又起，一次大兵开着豪车和别人的车发生了剐蹭，可能是责任不在他身上，于是便嚣张得辱骂警察：你算老几。
这件恶劣的事情被曝出后，大兵这个相声大咖的人设彻底崩塌，他盛气凌人的姿态纷纷被网友们指责。
迫于舆论的压力，大兵最后不得不录制视频道歉，但网络上依旧是骂声一片。
这一次，大兵算是彻底把仅剩下的那点观众缘败的一干二净了，彻底坠入了谷底，从红极一时的相声演员沦为了无人问津的路人。
常言道，学艺前先学做人，而大兵呢？自从火了后就越来越膨胀，通过他的种种作为，让大家都看到了他不是一个合格的艺人，作为公众人物，还是应该在品行上严格要求自己。
如今的大兵，也渐渐地淡出了公众的视野，离开了相声舞台，可以说他的嘴有福也有祸，他靠着一张嘴火遍全国，但也是用自己的嘴，让自己声名狼藉。
回看20年前大兵和奇志在春晚上的风光场景，人们不禁会试想，如果大兵当初没有离开亦师亦友的好搭档奇志，今天的他是不是会有另一番模样？
对此，大家怎么看？
大兵原名任军，出生在湖南省长沙市，自幼被查出患有小儿多动症，但对艺术却有着浓厚的兴趣。
上初中时，大兵便在学校的文艺汇演中表演了单口相声，并获得一等奖，成为校园里的风云人物，高考时大兵考入了湖南师范大学音乐系。
大学毕业后，大兵选择了入伍，成为解放军二炮政治部演出队的一员，在此期间，他在部队演出中屡获大奖。
25岁时，大兵复员回到了长沙，开始在长沙人民广播电台做主持人，但这份工作对大兵来说，没有任何挑战且无聊至极，很快他就厌倦了。
一年后大兵辞去了电台的工作，决定去说相声，在1995年，他认识了已在相声界非常有名，且大自己16岁的相声演员奇志。
此后两人开始了长达多年的合作，也成为相声界的“黄金搭档”，当时有“北有牛群、冯巩，南有“奇志、大兵”的说法。
在奇志的提携下，大兵走进了相声的艺术殿堂，而他也非常尊敬和感激奇志，表示奇志在自己心中，就是师父般的存在，如果没有奇志，就没有后来的自己。
当时他们白天创作，晚上演出随着作品的不断推出和默契不断加深，奇志和大兵这对组合渐渐火了起来。
火起来之后，他们的演出次数增多了，最多时一晚上要跑五个场，正常的相声演员一天只能演一场，一年能演150场或者200场就不错了，但奇志和大兵却在一年内演出了1500场。
在1996年和1999年之间，是奇志和大兵事业的巅峰期，好作品一个接着一个，不仅登上了央视春晚的舞台，还在全国相声比赛中拿了大奖。
此后奇志和大兵与央视的《综艺大观》签订了一年的演出合同，他们的相声开始正式从湖南走向全国。
但久而久之，大兵在舞台上的表现和受欢迎程度，开始超过了奇志，因此出现了有的观众喜欢奇志，有的观众喜欢大兵的情况。
但奇志的胸襟却非常开阔，他开心地表示：大兵确实很出彩，但这并不影响两人之间的合作。
但这时的大兵，在鲜花和掌声的攻势下，他的心态却出现了问题，对于演出酬劳他也有了别的想法。
他觉得自己比奇志火，应该拿到更多的演出费，而不是一直延续着之前的五五分成。
因为经济纠葛，两人之间的合作逐渐出现了嫌隙，在2003年，感觉到时机成熟，可以自立门户的大兵直接给奇志打去了电话：
不要捂着了，忍着了，干脆分开吧，就这样，两人结束了合作。
面对大兵的背叛，奇志也是表现得非常大度，还给大兵送上了祝福：树立一个品牌不容易，这张品牌撕裂了变成两张品牌，扎根大地，也会变成两棵参天大树。
此后奇志重新找了搭档，并创作出了多个作品，作品水平也远远高出之前的。
而大兵在离开奇志后，相声创作却遇到了瓶颈，再也没有拿得出手的作品。
而他因为金钱背叛老搭档奇志的事，也是遭到了许多网友的诟病。
无奈之下，大兵只能在说相声之余，开始担任主持人，但做主持人的大兵，远没有说相声时收获的热度高。
而让他真正跌下神坛的，则是在2009年四川卫视《天下笑友会》“谁是下一个小沈阳”的一档节目中。
当时主持人大兵和一个叫“棒棒糖”的演出嘉宾，用侮辱的言语来调侃著名乐队beyond的已逝音乐人黄家驹为“黄家狗”。
节目播出后，在网上引起了强烈的震荡，尤其是内地人数众多的beyond的歌迷，对大兵这种低俗的“笑果”无法接受，称这是对逝者极大的不尊重，要求他公开道歉。
他们表示，大兵作为主持人，完全有义务和能力阻止嘉宾不恰当的言行，但他不仅没有制止，还同流合污。
但大兵却表示不能无休止地追究和讨论，每个人都有开玩笑的权利，并称不会公开就此事道歉。
大兵拒不道歉的行为，让他的事业受到重创，很多商演都不敢邀请他。
一波未平一波又起，一次大兵开着豪车和别人的车发生了剐蹭，可能是责任不在他身上，于是便嚣张得辱骂警察：你算老几。
这件恶劣的事情被曝出后，大兵这个相声大咖的人设彻底崩塌，他盛气凌人的姿态纷纷被网友们指责。
迫于舆论的压力，大兵最后不得不录制视频道歉，但网络上依旧是骂声一片。
这一次，大兵算是彻底把仅剩下的那点观众缘败的一干二净了，彻底坠入了谷底，从红极一时的相声演员沦为了无人问津的路人。
常言道，学艺前先学做人，而大兵呢？自从火了后就越来越膨胀，通过他的种种作为，让大家都看到了他不是一个合格的艺人，作为公众人物，还是应该在品行上严格要求自己。
如今的大兵，也渐渐地淡出了公众的视野，离开了相声舞台，可以说他的嘴有福也有祸，他靠着一张嘴火遍全国，但也是用自己的嘴，让自己声名狼藉。
回看20年前大兵和奇志在春晚上的风光场景，人们不禁会试想，如果大兵当初没有离开亦师亦友的好搭档奇志，今天的他是不是会有另一番模样？
对此，大家怎么看？
中学语文里学过朱自清的《威尼斯》，别的没记住，对刚朵拉印象深刻。今天拿来读，感慨一百年前的游记毫不过时。圣马克堂，公爷府，卡那来陀，丁陶来陀，全都在[心][心]。
威尼斯 （朱自清）
威尼斯(Venice)是一个别致地方。出了火车站，你立刻便会觉得：这里没有汽车，要到哪儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉” (Gondola)。大运河穿过威尼斯像反写的S，这就是大街。另有小河道四百十八条， 这些就是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它哪儿都去。威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。只要不怕转弯抹角，哪儿都走得到，用不着下河去。可是轮船中人还是很多，“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。
威尼斯是“海中的城”，在意大利半岛的东北角上，是一群小岛，外面一道沙堤隔开亚得利亚海。在圣马克方场的钟楼上看，团花簇锦似的一块西一块在绿波里荡漾着。远处是水天相接，一片茫茫。这里没有什么煤烟，天空干干净净；在温和的日光中，一切都像透明的。中国人到此，仿佛在江南的水乡；夏初从欧洲北部来的，在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。
威尼斯不单是明媚，在圣马克方场走走就知道。这个广场南面临着一道运河；场中偏东南便是那可以望远的钟楼。威尼斯最热闹的地方是这儿，最华妙庄严的地方也是这儿。除了西边，围着的都是三百年以上的建筑，东边居中是圣马克堂，却有了八九百年－－钟楼便在它的右首。再向右是“新衙门”；教堂左首是“老衙门”。这两溜儿楼房的下一层，现在满开了铺子。铺子前面是长廊，一天到晚是来来去去的人。紧接着教堂，直伸向运河去的是公爷府；这个一半属于小方场，另一半便属于运河了。圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞廷式，以直线为主。十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯的漂亮颈儿。教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的底，蓝色或红色的圣灵像。这些像得非常肃穆。教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。但这两溜房子都是三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来面目显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。好像我们戏里的大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场的建筑，节奏其实是和谐不过的。十八世纪意大利卡那来陀(Ganaletto)一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。 德国德莱司敦画院中有几张，真好。
公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画，丁陶来陀 (Tintoretto,十六世纪)的大画《乐园》最著名；但更重要的是它建筑的价值。运河上有了这所房子，增加了不少颜色。这全然是戈昔式；动工在九世纪初，以后屡次遭火，屡次重修，现在的据说还是原来的式样。最好看的是它的西南两面；西南斜对着圣马克方场，南面正在运河上。在运河里看，真像在画中。它也是三层：下两层是尖拱门，一眼看去，无数的柱子。最下层的拱门简单疏阔，是载重的样子；上一层便繁密得多，为装饰之用；最上层却更简单，都是整块的墙面。墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹，在日光里鲜明得像少女一般。威尼斯真不愧着色的能手。这所房子从运河中看，好像在水里。下两层是玲珑的架子，上一层才是屋子；这是很巧的结构，加上那艳而雅的颜色，令人有惝恍迷离之感。府后有太息桥；从前一边是监狱，一边是法院，狱囚提讯须过这里，所以得名。拜伦诗中曾咏此，因而便脍炙人口起来，其实也只是近世的东西。
威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一种抒情的曲子，夜晚在人家窗下随便唱。可是运河里也有：晚上在圣马克方场的河边上，看见河中有红绿的纸球灯，便是唱夜曲的船。雇了“刚朵拉”摇过去，靠着那个船停下，船在水中间，两边挨次排着“刚朵拉”在微波里荡着，像是两只翅膀。唱曲的有男有女，围着一张桌子坐，轮到了便站起来唱，旁边有音乐和着。曲词自然是意大利语，意大利的语音据说是最纯粹，最清朗。听起来似乎的确斩截些，女人的尤其如此－－意大利的歌女是出名的。音乐节奏繁密，声情热烈，想来是最流行的“爵士乐”。在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。唱完几曲之后，船上有人跨过来，反拿着帽子收钱，多少随意。不愿意听了，还可到第二处去。这个略略像当年的秦淮河的光景，但秦淮河却热闹得多。
从圣马克方场向西北去，有两个教堂在艺术上是很重要的。一个是圣罗珂堂，旁边有一所屋子，墙上屋顶上满是画；楼上下大小三间屋，共六十二幅画，是丁陶来陀的手笔。屋里暗极，只有早晨看得清楚。丁陶来陀作画时，因地制宜，大部分只粗粗钩勒，利用阴影，教人看了觉得是几经琢磨似的。“十字架”一幅在楼上小屋内，力量最雄厚。佛拉利堂在圣罗珂近旁， 有大画家铁沁(Titian,十六世纪)和近代雕刻家卡奴洼(Ganova)的纪念碑。卡奴洼的，灵巧，是自己打的样子；铁沁的，宏壮，是十九世纪中叶才完成的。他的“圣处女升天图”挂在神坛后面，那朱红与亮蓝两种颜色鲜明极了，全幅气韵流动，如风行水上。倍里尼 (Giovani Bellini,十五世纪)的“圣母像”，也是他的精品。他们都还有别的画在这个教堂里。
从圣马克方场沿河直向东去，有一处公园；从一八九五年起，每两年在此地开国际艺术展览会一次。今年是第十八届；加入展览的有意、荷、比、西、丹、法、英、奥、苏俄、美、匈、瑞士、波兰等十三国，意大利的东西自然最多，种类繁极了；未来派立体派的图画雕刻，都可见到，还有别的许多新奇的作品，说不出路数。颜色大概鲜明，教人眼睛发亮；建筑也是新式，简截不罗嗦，痛快之至。苏俄的作品不多，大概是工农生活表现，兼有沉毅和高兴的调子。他们也用鲜的颜色，但显然没有很费心思在艺术上，作风老老实实，并不向牛犄角里寻找新奇的玩意儿。
威尼斯的玻璃器皿，刻花皮件，都是名产，以典丽风华胜，缂丝也不错。大理石小雕像，是著名大品的缩本，出于名手的还有味。
威尼斯 （朱自清）
威尼斯(Venice)是一个别致地方。出了火车站，你立刻便会觉得：这里没有汽车，要到哪儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉” (Gondola)。大运河穿过威尼斯像反写的S，这就是大街。另有小河道四百十八条， 这些就是小胡同。轮船像公共汽车，在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它哪儿都去。威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。只要不怕转弯抹角，哪儿都走得到，用不着下河去。可是轮船中人还是很多，“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。
威尼斯是“海中的城”，在意大利半岛的东北角上，是一群小岛，外面一道沙堤隔开亚得利亚海。在圣马克方场的钟楼上看，团花簇锦似的一块西一块在绿波里荡漾着。远处是水天相接，一片茫茫。这里没有什么煤烟，天空干干净净；在温和的日光中，一切都像透明的。中国人到此，仿佛在江南的水乡；夏初从欧洲北部来的，在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。
威尼斯不单是明媚，在圣马克方场走走就知道。这个广场南面临着一道运河；场中偏东南便是那可以望远的钟楼。威尼斯最热闹的地方是这儿，最华妙庄严的地方也是这儿。除了西边，围着的都是三百年以上的建筑，东边居中是圣马克堂，却有了八九百年－－钟楼便在它的右首。再向右是“新衙门”；教堂左首是“老衙门”。这两溜儿楼房的下一层，现在满开了铺子。铺子前面是长廊，一天到晚是来来去去的人。紧接着教堂，直伸向运河去的是公爷府；这个一半属于小方场，另一半便属于运河了。圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞廷式，以直线为主。十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯的漂亮颈儿。教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的底，蓝色或红色的圣灵像。这些像得非常肃穆。教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。但这两溜房子都是三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来面目显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。好像我们戏里的大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场的建筑，节奏其实是和谐不过的。十八世纪意大利卡那来陀(Ganaletto)一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。 德国德莱司敦画院中有几张，真好。
公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画，丁陶来陀 (Tintoretto,十六世纪)的大画《乐园》最著名；但更重要的是它建筑的价值。运河上有了这所房子，增加了不少颜色。这全然是戈昔式；动工在九世纪初，以后屡次遭火，屡次重修，现在的据说还是原来的式样。最好看的是它的西南两面；西南斜对着圣马克方场，南面正在运河上。在运河里看，真像在画中。它也是三层：下两层是尖拱门，一眼看去，无数的柱子。最下层的拱门简单疏阔，是载重的样子；上一层便繁密得多，为装饰之用；最上层却更简单，都是整块的墙面。墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹，在日光里鲜明得像少女一般。威尼斯真不愧着色的能手。这所房子从运河中看，好像在水里。下两层是玲珑的架子，上一层才是屋子；这是很巧的结构，加上那艳而雅的颜色，令人有惝恍迷离之感。府后有太息桥；从前一边是监狱，一边是法院，狱囚提讯须过这里，所以得名。拜伦诗中曾咏此，因而便脍炙人口起来，其实也只是近世的东西。
威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一种抒情的曲子，夜晚在人家窗下随便唱。可是运河里也有：晚上在圣马克方场的河边上，看见河中有红绿的纸球灯，便是唱夜曲的船。雇了“刚朵拉”摇过去，靠着那个船停下，船在水中间，两边挨次排着“刚朵拉”在微波里荡着，像是两只翅膀。唱曲的有男有女，围着一张桌子坐，轮到了便站起来唱，旁边有音乐和着。曲词自然是意大利语，意大利的语音据说是最纯粹，最清朗。听起来似乎的确斩截些，女人的尤其如此－－意大利的歌女是出名的。音乐节奏繁密，声情热烈，想来是最流行的“爵士乐”。在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。唱完几曲之后，船上有人跨过来，反拿着帽子收钱，多少随意。不愿意听了，还可到第二处去。这个略略像当年的秦淮河的光景，但秦淮河却热闹得多。
从圣马克方场向西北去，有两个教堂在艺术上是很重要的。一个是圣罗珂堂，旁边有一所屋子，墙上屋顶上满是画；楼上下大小三间屋，共六十二幅画，是丁陶来陀的手笔。屋里暗极，只有早晨看得清楚。丁陶来陀作画时，因地制宜，大部分只粗粗钩勒，利用阴影，教人看了觉得是几经琢磨似的。“十字架”一幅在楼上小屋内，力量最雄厚。佛拉利堂在圣罗珂近旁， 有大画家铁沁(Titian,十六世纪)和近代雕刻家卡奴洼(Ganova)的纪念碑。卡奴洼的，灵巧，是自己打的样子；铁沁的，宏壮，是十九世纪中叶才完成的。他的“圣处女升天图”挂在神坛后面，那朱红与亮蓝两种颜色鲜明极了，全幅气韵流动，如风行水上。倍里尼 (Giovani Bellini,十五世纪)的“圣母像”，也是他的精品。他们都还有别的画在这个教堂里。
从圣马克方场沿河直向东去，有一处公园；从一八九五年起，每两年在此地开国际艺术展览会一次。今年是第十八届；加入展览的有意、荷、比、西、丹、法、英、奥、苏俄、美、匈、瑞士、波兰等十三国，意大利的东西自然最多，种类繁极了；未来派立体派的图画雕刻，都可见到，还有别的许多新奇的作品，说不出路数。颜色大概鲜明，教人眼睛发亮；建筑也是新式，简截不罗嗦，痛快之至。苏俄的作品不多，大概是工农生活表现，兼有沉毅和高兴的调子。他们也用鲜的颜色，但显然没有很费心思在艺术上，作风老老实实，并不向牛犄角里寻找新奇的玩意儿。
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1⃣️你是不是因为621艺术学基础知识焦头烂额！
2⃣️背来背去找不到重点？
3⃣️不知道背的会不会考？
4⃣️背了后面忘了前面？
5⃣️每天画的时间大半天但是还是觉得效率不高？
6⃣️不知道怎么分配专业课的时间？
7⃣️背了之后不知道怎么写题！
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