当年，唐国强接替张丰毅出演“雍正”，顺势向导演推荐了王绘春。胡枚害怕王绘春胜任不了这个角色，唐国强坚持说：你相信我，王绘春绝对没问题，他比我更适合这个角色。
王绘春，1962年出生于山东青岛，他有些山东大汉最标志的英俊魁梧的外形，自身又喜欢表演，加入学校的宣传队后，经常能参加一些文艺演出。
但是，在那个年代，演员的职业是不被大多数家长认可的，做一份稳定的工作，挣一份稳定的工资，才是家长最希望的。
王绘春并没有向父母期望的一样，他一直坚持自己的演员梦，父母看到他如此喜欢表演便没有再阻拦。
只是耐心地告诉他：既然你有了自己的理想，那就应该朝这个方向努力下去，我们一定会支持你的。
王绘春高中毕业之后就进入了山东艺术学院，开启了自己的表演之路，毕业之后顺利地成为青岛话剧院的一名演员。
在话剧舞台上，他扎扎实实地淬炼自己的演技，无论是主角还是配角还是龙套，都认认真真地饰演。
1990年，王绘春参演的第一部自己主演的电视剧《孔子》，凭借精湛的演技被业内人士称为”最符合历史的孔子“，任谁都想不到，只有28岁的王绘春，能够把至圣先师演员如此出神入画。
1997年《雍正王朝》开拍，张丰毅原本是雍正的最佳人选，但是他临时辞演，原本演八王爷的唐国强争取到了”雍正“这个角色。还把自己的青岛老乡王绘春推荐给了胡枚。
胡枚问唐国强：八爷这个角色本来是你量身定做的，现在突然换人，我不放心啊。
唐国强笑着跟胡枚保证：导演，你相信我，王绘春绝对没问题，他比我更适合这个角色。
八王爷”这个角色，让王绘春扎实的舞台功底发挥的淋漓尽致，胤禩的睿智与心机演绎得惟妙惟肖。
尤其是在”八王议政“，朝堂之上，气定神闲稳如泰山的神态，让观众看得又急又气。当他不疾不徐地跟雍正对峙时，那个气魄看着比帝王还要威严。
当八王爷的计策落败时，王绘春的表演进入了另外一个状态，面对失败既不甘心，又不得不接受的神情，却让观众的内心有几分同情。
这样的”八王爷“让人根本恨不起来。王绘春的表演受到大批“八爷迷”的喜爱和拥护。最终他成就了最经典的”八王爷“。
“八王爷”之后，王绘春很不出现在荧幕中，让喜欢他的观众非常遗憾。
近日热播的《山河月明》，见到了久未谋面的王绘春终于再度出山，他在剧中饰演心机深沉的“黑衣宰相”姚广孝，让大家再次感受到他精湛的演技。
让人不得不佩服，老戏骨就是老戏骨。
如今的演艺圈“小鲜肉”们层出不穷，一部部没有营养的“肥皂剧”让人看得提不起兴致。真心希望荧幕中多一些“老戏骨”的身影，让影视剧再活跃起来，正能量起来。
王绘春，1962年出生于山东青岛，他有些山东大汉最标志的英俊魁梧的外形，自身又喜欢表演，加入学校的宣传队后，经常能参加一些文艺演出。
但是，在那个年代，演员的职业是不被大多数家长认可的，做一份稳定的工作，挣一份稳定的工资，才是家长最希望的。
王绘春并没有向父母期望的一样，他一直坚持自己的演员梦，父母看到他如此喜欢表演便没有再阻拦。
只是耐心地告诉他：既然你有了自己的理想，那就应该朝这个方向努力下去，我们一定会支持你的。
王绘春高中毕业之后就进入了山东艺术学院，开启了自己的表演之路，毕业之后顺利地成为青岛话剧院的一名演员。
在话剧舞台上，他扎扎实实地淬炼自己的演技，无论是主角还是配角还是龙套，都认认真真地饰演。
1990年，王绘春参演的第一部自己主演的电视剧《孔子》，凭借精湛的演技被业内人士称为”最符合历史的孔子“，任谁都想不到，只有28岁的王绘春，能够把至圣先师演员如此出神入画。
1997年《雍正王朝》开拍，张丰毅原本是雍正的最佳人选，但是他临时辞演，原本演八王爷的唐国强争取到了”雍正“这个角色。还把自己的青岛老乡王绘春推荐给了胡枚。
胡枚问唐国强：八爷这个角色本来是你量身定做的，现在突然换人，我不放心啊。
唐国强笑着跟胡枚保证：导演，你相信我，王绘春绝对没问题，他比我更适合这个角色。
八王爷”这个角色，让王绘春扎实的舞台功底发挥的淋漓尽致，胤禩的睿智与心机演绎得惟妙惟肖。
尤其是在”八王议政“，朝堂之上，气定神闲稳如泰山的神态，让观众看得又急又气。当他不疾不徐地跟雍正对峙时，那个气魄看着比帝王还要威严。
当八王爷的计策落败时，王绘春的表演进入了另外一个状态，面对失败既不甘心，又不得不接受的神情，却让观众的内心有几分同情。
这样的”八王爷“让人根本恨不起来。王绘春的表演受到大批“八爷迷”的喜爱和拥护。最终他成就了最经典的”八王爷“。
“八王爷”之后，王绘春很不出现在荧幕中，让喜欢他的观众非常遗憾。
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让人不得不佩服，老戏骨就是老戏骨。
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#小课堂#
西岸美术馆闭馆不打烊
艺术史小课堂继续开讲
消费品太多？不如变成艺术品放进美术馆里
#万物的声音# 系列艺术史笔记第八弹正式上线，持续为大家分享经典作品赏析，解惑现当代艺术流派。
20世纪 50 年代，消费品的大规模生产与使用被当作“进步”的表现在西方国家日渐扩张。激浪派和新现实主义运动应运而生。艺术家们运用工业产品及其产生的废料，以各自的方式在作品中破除个人创作与社会之间的距离。
1⃣️ 乔治 · 布莱希特于1962年便开始倾心于激浪派的理念，并在他的创作中将日常物品自由组合，以一种平静的讽刺意味重新诠释了生活中的庸常事物，探索艺术与生活的关联。
其作品《三种布置》呈现的是一个衣帽架、一把椅子、一块置物板。这些物件在实际中也的确按照严格规定摆放，而这些日常物品的组合可以用任何方式去解读。
2⃣️ 埃里克 · 迪特曼不断吸收着激浪派与新现实主义的观念，又常以一种讽刺的内涵改写它们。自 1962 年起，他创作了一系列“包扎的物品”，用纱布或氧化锌胶带包裹各种物件。
正如这个《梳妆台》，艺术家仔细地用胶带包裹了其中每一部分、每一个元素，令这些物体束缚于医疗氧化锌胶布之中，进而创造出有着整齐划一却外表怪诞得如同幽灵般的家具。
3⃣️ 自1960年起，塞萨尔就选择汽车残骸作为创作媒介，他使用着最新发明的压力机，把汽车残骸在巴黎郊区的废铁处理厂中压成方块。
《压缩“里卡德”》是艺术家最为成功的代表作之一。这一作品属于艺术家“具有导向性”的压缩作品。塞萨尔选择了色彩丰富的里卡德汽车（Ricard）作为原始材料，在汽车残骸的基础上，通过金属的碰撞、切割与撕扯，压缩成长方体的造型，外表布满褶皱和裂痕。
什么是激浪派
激浪派活跃于上世纪60至70年代，本身没有统一的风格，艺术家们使用一系列的媒介和流程，强调艺术过程而不是成品，采用“自己动手”的态度创作偶发艺术行为和实验艺术表演。
什么是新现实主义
1960年，《新现实主义宣言》发表，倡导“对现实的新感知方法”，寻求一种与城市生活联结的方法，尤其喜欢利用废弃物、广告和普通家居用品等真实物品进行创作。
西岸美术馆，收看往期WBM小课堂，收获更加详尽更加全面的艺术史知识
乔治 · 布莱希特，《三种布置》，1962/1973年，漆成白色的置物板，衣帽架和椅子，其他物品，不同物品，不同尺寸
右：埃里克 · 迪特曼，《梳妆台》，1963年，木材和医用胶布，136 × 70 × 45 厘米
左：克里斯托，《桌子上的包裹物》，1961年，桌子，各种物品，木头，天鹅绒，画布，线，颜料，涂层，134.5 × 43.5 × 44.5 厘米
塞萨尔，《压缩“里卡德”》，1962年，压缩涂漆钢板，153 × 73 × 65 厘米
现当代艺术史知多少？
系列艺术史内容正式上线，陆续为大家分享万物的声音常设展中经典作品赏析，为大家解惑现当代艺术流派。持续关注起来！
#西岸美术馆##万物的声音##上海展览##艺术史#
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20世纪 50 年代，消费品的大规模生产与使用被当作“进步”的表现在西方国家日渐扩张。激浪派和新现实主义运动应运而生。艺术家们运用工业产品及其产生的废料，以各自的方式在作品中破除个人创作与社会之间的距离。
1⃣️ 乔治 · 布莱希特于1962年便开始倾心于激浪派的理念，并在他的创作中将日常物品自由组合，以一种平静的讽刺意味重新诠释了生活中的庸常事物，探索艺术与生活的关联。
其作品《三种布置》呈现的是一个衣帽架、一把椅子、一块置物板。这些物件在实际中也的确按照严格规定摆放，而这些日常物品的组合可以用任何方式去解读。
2⃣️ 埃里克 · 迪特曼不断吸收着激浪派与新现实主义的观念，又常以一种讽刺的内涵改写它们。自 1962 年起，他创作了一系列“包扎的物品”，用纱布或氧化锌胶带包裹各种物件。
正如这个《梳妆台》，艺术家仔细地用胶带包裹了其中每一部分、每一个元素，令这些物体束缚于医疗氧化锌胶布之中，进而创造出有着整齐划一却外表怪诞得如同幽灵般的家具。
3⃣️ 自1960年起，塞萨尔就选择汽车残骸作为创作媒介，他使用着最新发明的压力机，把汽车残骸在巴黎郊区的废铁处理厂中压成方块。
《压缩“里卡德”》是艺术家最为成功的代表作之一。这一作品属于艺术家“具有导向性”的压缩作品。塞萨尔选择了色彩丰富的里卡德汽车（Ricard）作为原始材料，在汽车残骸的基础上，通过金属的碰撞、切割与撕扯，压缩成长方体的造型，外表布满褶皱和裂痕。
什么是激浪派
激浪派活跃于上世纪60至70年代，本身没有统一的风格，艺术家们使用一系列的媒介和流程，强调艺术过程而不是成品，采用“自己动手”的态度创作偶发艺术行为和实验艺术表演。
什么是新现实主义
1960年，《新现实主义宣言》发表，倡导“对现实的新感知方法”，寻求一种与城市生活联结的方法，尤其喜欢利用废弃物、广告和普通家居用品等真实物品进行创作。
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乔治 · 布莱希特，《三种布置》，1962/1973年，漆成白色的置物板，衣帽架和椅子，其他物品，不同物品，不同尺寸
右：埃里克 · 迪特曼，《梳妆台》，1963年，木材和医用胶布，136 × 70 × 45 厘米
左：克里斯托，《桌子上的包裹物》，1961年，桌子，各种物品，木头，天鹅绒，画布，线，颜料，涂层，134.5 × 43.5 × 44.5 厘米
塞萨尔，《压缩“里卡德”》，1962年，压缩涂漆钢板，153 × 73 × 65 厘米
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1964年，电影演员田华。摄影：吴印咸。
田华，1928年生于河北唐县农村，家境贫寒，12岁时参加晋察冀军区抗敌剧社；1950年在东北电影制片厂出品的黑白故事片《白毛女》中扮演喜儿和白毛女，这是她主演的第一部电影；参演的其他电影还有：1958年《花好月圆》《-党-的-女-儿》、1959年《江山多娇》《风暴》、1962年《碧海丹心》、1963年《夺印》、1964年《-白-求-恩-大-夫-》、1965年《秘密图纸》、1978年《猎字99号》《奴隶的女儿》《峥嵘岁月》、1980年《法庭内外》、1981年《许茂和他的女儿们》（八一版本）、1986年《小铃铛 续集》、1986年《-党-小-组-长-》等。
田华1962年获评文化部“新中国人民演员”（俗称“二十二大电影明星”）；1995年在纪念世界电影诞生100周年、中国电影诞生90周年的纪念大会中获得“中国电影世纪奖女演员奖”；2009年获得第12届中国电影表演艺术学会金凤凰奖终身成就奖；2010年获得第30届大众电影百花奖终身成就奖……
田华，1928年生于河北唐县农村，家境贫寒，12岁时参加晋察冀军区抗敌剧社；1950年在东北电影制片厂出品的黑白故事片《白毛女》中扮演喜儿和白毛女，这是她主演的第一部电影；参演的其他电影还有：1958年《花好月圆》《-党-的-女-儿》、1959年《江山多娇》《风暴》、1962年《碧海丹心》、1963年《夺印》、1964年《-白-求-恩-大-夫-》、1965年《秘密图纸》、1978年《猎字99号》《奴隶的女儿》《峥嵘岁月》、1980年《法庭内外》、1981年《许茂和他的女儿们》（八一版本）、1986年《小铃铛 续集》、1986年《-党-小-组-长-》等。
田华1962年获评文化部“新中国人民演员”（俗称“二十二大电影明星”）；1995年在纪念世界电影诞生100周年、中国电影诞生90周年的纪念大会中获得“中国电影世纪奖女演员奖”；2009年获得第12届中国电影表演艺术学会金凤凰奖终身成就奖；2010年获得第30届大众电影百花奖终身成就奖……
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