【且亭亭,且停停】
我们游山玩水时,山水胜景,总是看不够。但旅途漫漫,总需要跋山涉水,登高踩低,一路美景看下来,美了眼睛,却苦了腿脚。
这时,眼前出现一座凉亭,可以让人倚靠在亭边的栏杆上,饱览周围美景,便是旅途中最惬意的事了。
仔细想想,亭子似乎是中国建筑中一个特殊的存在。
楼宇大殿,雕梁画栋,宏伟辉煌。而亭子,小小的一座,独立于山水园林之间,只占了片隅之地,却把天地胜景容纳其中,显得独有灵气。
《营造法原》中说:“亭为停息凭眺之所。”
它不是久居的住所,却是为了暂时的停歇而存在。亭带来的,是四面开阔的旷达之情,是暂且停停的人生智慧。
走得久了,走得累了,便去亭子下“且停停”吧。
亭是一种特别的建筑。
亭子四面无墙,便把周边的风景当做画壁,地域不同,时节不同,亭便生发出不同的意趣。
它或是立于高山之巅,俯仰皆是风景;或是隐于山林之间,曲径通幽;又或者是在长河大湖之滨,看天高水阔。
提起亭子的景色,张岱在湖心亭看雪的际遇最为动人。
那年寒冬,大雪纷飞。张岱乘着一叶小舟,在不见人影的西湖上巡游。举目望去,是一片弥散开来的白,模糊了天与水的界线,也朦胧了湖上的风景。
远处的长堤被雪花隐成了一条淡淡的痕迹,湖心亭独立在西湖之上,点缀了这幅空灵的水墨雪景图。
隆冬时节,西湖上本应是不见一人,亭中却依然有两人相对小酌;亭外,一片水天相接的白色世界,将亭子笼罩。身在亭中,感觉天地之间,自己是如此的渺小,却又仿佛在云端,如此超然脱俗。
也难怪船童称张岱与亭中人为“痴”,大概在邂逅这一片亭中雪景时,没有人会舍得匆匆走过。
在爱晚亭中,风景是“万山红遍,层林尽染”的似火枫叶;在陶然亭上,风景是一池碧水,满园清荷的园林风光。
借一座凉亭,遇上一片美景,便满足了一颗留恋美景的痴心。
宋神宗元丰六年,苏轼被贬黄州已过三年,不得已停下了他的仕途,一腔的学识与志向也失去了方向
同样被贬到黄州的好友张怀民,邀请苏轼去观赏他新建在长江边上的亭子。
站在亭子里,苏轼眺望着长江滚滚而下的壮阔,吹拂着清爽的江风,他的心也随之清凉了下来,与张怀民说笑:“仁兄一定是知道我想歇息,才建了一座亭子送给我吧。”
兴尽之时,他提笔写下:“一点浩然气,千里快哉风。”在此刻,他不再为仕途受阻而烦心,在亭子上,被贬的黄州,也是一道美景。
“亭者,停也,人所停集也。”亭子,是供人停下来的地方。
人们造亭,有着特别的讲究。除了风景,亭子的建造也会考虑人旅途的脚力,在游人最需要歇息的地方出现。
游山玩水,虽然我们会贪图美景,总是想着看到更前方的景色,但总有状况让我们不得不停下,或许是体力不支,又或是别的状况,这时,亭子是歇息的一个契机。
生活也是如此, 不只有匆匆的赶路与奔忙,总有些时候,我们会因为某个契机停下来。
有的人将其视为阻碍,认为自己陷入了困窘与束缚;有的人会把这契机看做一座亭子,欣然停步,享受当下。
停下,是一种活在当下的态度。人生漫长,不必时刻追赶;亭中暂歇,恰是大好风光。
在读书时,学校有着一片荷花池,池边有一座朴素的亭子。
说是荷花池,却并没有接天莲叶,映日荷花这样的胜景,只有几朵白莲,数片莲叶在平静的绿水上漂浮,四周环绕着绿树。
不过我还是喜欢在这座亭子里坐坐,不是因为美丽的景色,也不是因为腿脚的疲乏,仅仅是为了逃离烦扰和忙碌,在独处中让心静下来。
亭,为人们的旅途按下了暂停键。我们需要亭,漫漫长路,总需要有歇脚之处,让微风拂干额上的薄汗,让僵硬的腿脚得到一时的歇息。
或许,我们也没那么需要亭。
苏轼去到了惠州的嘉祐寺,本想信步去松风亭游玩。
一段路程过后,他渐渐感到腿脚酸痛,想快些到达松风亭歇息 。抬头一看,松风亭仍在远处的山顶上。
苏轼很纠结,还有这么远,我该怎么去到亭上休息?
一阵思索之后,他想通了:“为什么非要到亭子里呢,这里不也一样能休息吗?”仿佛得到了解脱,苏轼在路旁席地而坐,好不惬意。
有时候,我们不需要执着于一个作为契机的亭子。心累时,留一座亭子在心中,随遇而安,人生处处是清欢。
停留虽然惬意舒适,但亭不是宅邸,可一时歇息,却不适长居。此处景色再好,也只是一时之乐,在路途中,唯有前行才是正道。
在亭中吹够了风,赏够了景,就已经足够闲适美好。虽有眷恋,但前途更值得憧憬。
“人生如逆旅,我亦是行人”,我们都走在一条漫长的路上。
走得久了,别忘了歇息,看看人生的风景;歇够了,也别忘了继续启程,去探寻未来的期待。
我们游山玩水时,山水胜景,总是看不够。但旅途漫漫,总需要跋山涉水,登高踩低,一路美景看下来,美了眼睛,却苦了腿脚。
这时,眼前出现一座凉亭,可以让人倚靠在亭边的栏杆上,饱览周围美景,便是旅途中最惬意的事了。
仔细想想,亭子似乎是中国建筑中一个特殊的存在。
楼宇大殿,雕梁画栋,宏伟辉煌。而亭子,小小的一座,独立于山水园林之间,只占了片隅之地,却把天地胜景容纳其中,显得独有灵气。
《营造法原》中说:“亭为停息凭眺之所。”
它不是久居的住所,却是为了暂时的停歇而存在。亭带来的,是四面开阔的旷达之情,是暂且停停的人生智慧。
走得久了,走得累了,便去亭子下“且停停”吧。
亭是一种特别的建筑。
亭子四面无墙,便把周边的风景当做画壁,地域不同,时节不同,亭便生发出不同的意趣。
它或是立于高山之巅,俯仰皆是风景;或是隐于山林之间,曲径通幽;又或者是在长河大湖之滨,看天高水阔。
提起亭子的景色,张岱在湖心亭看雪的际遇最为动人。
那年寒冬,大雪纷飞。张岱乘着一叶小舟,在不见人影的西湖上巡游。举目望去,是一片弥散开来的白,模糊了天与水的界线,也朦胧了湖上的风景。
远处的长堤被雪花隐成了一条淡淡的痕迹,湖心亭独立在西湖之上,点缀了这幅空灵的水墨雪景图。
隆冬时节,西湖上本应是不见一人,亭中却依然有两人相对小酌;亭外,一片水天相接的白色世界,将亭子笼罩。身在亭中,感觉天地之间,自己是如此的渺小,却又仿佛在云端,如此超然脱俗。
也难怪船童称张岱与亭中人为“痴”,大概在邂逅这一片亭中雪景时,没有人会舍得匆匆走过。
在爱晚亭中,风景是“万山红遍,层林尽染”的似火枫叶;在陶然亭上,风景是一池碧水,满园清荷的园林风光。
借一座凉亭,遇上一片美景,便满足了一颗留恋美景的痴心。
宋神宗元丰六年,苏轼被贬黄州已过三年,不得已停下了他的仕途,一腔的学识与志向也失去了方向
同样被贬到黄州的好友张怀民,邀请苏轼去观赏他新建在长江边上的亭子。
站在亭子里,苏轼眺望着长江滚滚而下的壮阔,吹拂着清爽的江风,他的心也随之清凉了下来,与张怀民说笑:“仁兄一定是知道我想歇息,才建了一座亭子送给我吧。”
兴尽之时,他提笔写下:“一点浩然气,千里快哉风。”在此刻,他不再为仕途受阻而烦心,在亭子上,被贬的黄州,也是一道美景。
“亭者,停也,人所停集也。”亭子,是供人停下来的地方。
人们造亭,有着特别的讲究。除了风景,亭子的建造也会考虑人旅途的脚力,在游人最需要歇息的地方出现。
游山玩水,虽然我们会贪图美景,总是想着看到更前方的景色,但总有状况让我们不得不停下,或许是体力不支,又或是别的状况,这时,亭子是歇息的一个契机。
生活也是如此, 不只有匆匆的赶路与奔忙,总有些时候,我们会因为某个契机停下来。
有的人将其视为阻碍,认为自己陷入了困窘与束缚;有的人会把这契机看做一座亭子,欣然停步,享受当下。
停下,是一种活在当下的态度。人生漫长,不必时刻追赶;亭中暂歇,恰是大好风光。
在读书时,学校有着一片荷花池,池边有一座朴素的亭子。
说是荷花池,却并没有接天莲叶,映日荷花这样的胜景,只有几朵白莲,数片莲叶在平静的绿水上漂浮,四周环绕着绿树。
不过我还是喜欢在这座亭子里坐坐,不是因为美丽的景色,也不是因为腿脚的疲乏,仅仅是为了逃离烦扰和忙碌,在独处中让心静下来。
亭,为人们的旅途按下了暂停键。我们需要亭,漫漫长路,总需要有歇脚之处,让微风拂干额上的薄汗,让僵硬的腿脚得到一时的歇息。
或许,我们也没那么需要亭。
苏轼去到了惠州的嘉祐寺,本想信步去松风亭游玩。
一段路程过后,他渐渐感到腿脚酸痛,想快些到达松风亭歇息 。抬头一看,松风亭仍在远处的山顶上。
苏轼很纠结,还有这么远,我该怎么去到亭上休息?
一阵思索之后,他想通了:“为什么非要到亭子里呢,这里不也一样能休息吗?”仿佛得到了解脱,苏轼在路旁席地而坐,好不惬意。
有时候,我们不需要执着于一个作为契机的亭子。心累时,留一座亭子在心中,随遇而安,人生处处是清欢。
停留虽然惬意舒适,但亭不是宅邸,可一时歇息,却不适长居。此处景色再好,也只是一时之乐,在路途中,唯有前行才是正道。
在亭中吹够了风,赏够了景,就已经足够闲适美好。虽有眷恋,但前途更值得憧憬。
“人生如逆旅,我亦是行人”,我们都走在一条漫长的路上。
走得久了,别忘了歇息,看看人生的风景;歇够了,也别忘了继续启程,去探寻未来的期待。
#BinJinCouple[超话]##玄彬孙艺珍#
在探究彬珍的爱情时,我们总是喜欢比较衡量一下双方谁爱得更多,更深。
其实我觉得真正的爱,就只有爱或不爱的差别,却不能以数量来计算的。能够测量出多多少少,深深浅浅的,那已经不是爱了。
爱就是一个本身完整的东西,只有形式上的差异。
很多人会觉得彬爱得更多更深,因为他付出了那么多努力,而且看起来那么痴迷深情,“爱得要死”。相比较,珍显得更加淡定从容,显而易见地处于主导的地位,“把彬吃得死死的”。
出于一种对传统爱情中男女地位的平衡心理,我们很乐见男方这种更上心,“更爱”的状态,甚至会感动。因为女性向来容易成为爱情深渊的猎物,从来不稀奇。而男性,总被认为属于人生更广阔的天地,区区男女之情怎能束缚一个好男儿?男人的真爱与深情总是显得更为难得和可贵。
彬确实是有些例外的那种人,二十出头就已经展望自己的婚姻——如果爱上一个人,就守着这份爱到死——当然他也同时加上了对于真爱的注解:那个能让他付出一切,理所当然要与之结婚的人。真爱与婚姻在他这里完全具有一致性。
所以这个憧憬“守着一份爱到死”的男神实际上拥有一个老土的灵魂,传统爱情观浸淫极深,有趣的是,原本荼毒女性的观念似乎在他身上扎根了——寻寻觅觅着一个终极归宿(虽然很长时间找不到),找到了就死心塌地地守护与等待,它是所有幸福安宁的源泉。
所以这样的一个人,爱是全身心,是会爱得忘我(失去自我)的。他那种痴迷憨傻的状态就是完全沉浸的表现,在自己梦寐以求的终极理想面前,他完全敞开,全心拥抱,还需要什么防备和掩饰呢。
反观珍,骨子里是桀骜不驯的,对传统有她微妙含蓄的抵触,她不是一般的女性,是悄悄偏离了传统轨道而大放异彩的女性,她的优秀不仅仅是垂直往上攀登顶峰的努力成果,而是在本质上伴随着内在的叛逆性。或许不如说,女性的优秀都必然如此,因为这个社会的向上之路对于她们从来不是通畅的。
这样一个人,她的爱情不会忘我,她的自我永远不会失去。因为支撑她走过来,得到今天这一切的,就是这个独立强大,信念坚定,不依附于任何人的自我。
只是她也有她特别的老土,她极其理想化地憧憬命运之爱,与她对自我价值的追求一样坚持,执着。但这份爱的追求是一个独特的灵魂等待着平等的契合,是肩并肩,携手同行,而非一个免她困苦,免她无枝可依,将她妥善珍藏的精致宝盒。她并不怕风雨,也无需栖息之枝,她期待的是一颗匹配的灵魂,期待只看着她,只爱她之为她的那个人。
因而以传统视角来看,他俩作为男女的态势几乎是相反的。但出乎意料地契合完满,火花四射。因为最关键的是,他们的爱真挚、纯粹,是灵魂的互相渴望,全身心的期待与欣赏,这就是爱的本真,无谓何种模样。
或许玄彬很幸运,他遇到了孙艺珍这样优秀又独一无二的女子,只有这样的女子能够真正征服他。
其实大部分男性的心中也是在向往着这样一个梦寐以求的爱人吧。只是没有遇到。
那难道是女性不够好,满足不了他们的想象吗?可大部分的女性都是依据他们所主导的这个世界的要求塑造出来的。
这真是一个悖论。
传统男权社会自以为是的设计和规训扭曲了爱情的本来面目,也扭曲了男人和女人可以自由成长的模样。
真的是儿女情长、英雄气短,男人们就顶天立地,可以小看爱情不需要爱情只把它当做获利手段吗?而越是这种荒谬的传统,越是让女性排斥爱情,远离男性。
其实真爱永远都是一个人自我价值的最本质认可。而没有良好亲密关系的人,ta的自我肯定,自信都是空虚不实,岌岌可危的。世界的广阔诡谲何尝不令男人畏惧害怕,只是色厉内荏、外强中干,明明需要爱的慰藉与守护,他们却强装鄙夷,故作洒脱,而迷失自我,践踏真情。结果必然是每况愈下,彻底失落。
而玄彬,不畏怯,不虚饰,坦荡、坚定、勇敢地向往和追求真爱。他值得这一切。
在探究彬珍的爱情时,我们总是喜欢比较衡量一下双方谁爱得更多,更深。
其实我觉得真正的爱,就只有爱或不爱的差别,却不能以数量来计算的。能够测量出多多少少,深深浅浅的,那已经不是爱了。
爱就是一个本身完整的东西,只有形式上的差异。
很多人会觉得彬爱得更多更深,因为他付出了那么多努力,而且看起来那么痴迷深情,“爱得要死”。相比较,珍显得更加淡定从容,显而易见地处于主导的地位,“把彬吃得死死的”。
出于一种对传统爱情中男女地位的平衡心理,我们很乐见男方这种更上心,“更爱”的状态,甚至会感动。因为女性向来容易成为爱情深渊的猎物,从来不稀奇。而男性,总被认为属于人生更广阔的天地,区区男女之情怎能束缚一个好男儿?男人的真爱与深情总是显得更为难得和可贵。
彬确实是有些例外的那种人,二十出头就已经展望自己的婚姻——如果爱上一个人,就守着这份爱到死——当然他也同时加上了对于真爱的注解:那个能让他付出一切,理所当然要与之结婚的人。真爱与婚姻在他这里完全具有一致性。
所以这个憧憬“守着一份爱到死”的男神实际上拥有一个老土的灵魂,传统爱情观浸淫极深,有趣的是,原本荼毒女性的观念似乎在他身上扎根了——寻寻觅觅着一个终极归宿(虽然很长时间找不到),找到了就死心塌地地守护与等待,它是所有幸福安宁的源泉。
所以这样的一个人,爱是全身心,是会爱得忘我(失去自我)的。他那种痴迷憨傻的状态就是完全沉浸的表现,在自己梦寐以求的终极理想面前,他完全敞开,全心拥抱,还需要什么防备和掩饰呢。
反观珍,骨子里是桀骜不驯的,对传统有她微妙含蓄的抵触,她不是一般的女性,是悄悄偏离了传统轨道而大放异彩的女性,她的优秀不仅仅是垂直往上攀登顶峰的努力成果,而是在本质上伴随着内在的叛逆性。或许不如说,女性的优秀都必然如此,因为这个社会的向上之路对于她们从来不是通畅的。
这样一个人,她的爱情不会忘我,她的自我永远不会失去。因为支撑她走过来,得到今天这一切的,就是这个独立强大,信念坚定,不依附于任何人的自我。
只是她也有她特别的老土,她极其理想化地憧憬命运之爱,与她对自我价值的追求一样坚持,执着。但这份爱的追求是一个独特的灵魂等待着平等的契合,是肩并肩,携手同行,而非一个免她困苦,免她无枝可依,将她妥善珍藏的精致宝盒。她并不怕风雨,也无需栖息之枝,她期待的是一颗匹配的灵魂,期待只看着她,只爱她之为她的那个人。
因而以传统视角来看,他俩作为男女的态势几乎是相反的。但出乎意料地契合完满,火花四射。因为最关键的是,他们的爱真挚、纯粹,是灵魂的互相渴望,全身心的期待与欣赏,这就是爱的本真,无谓何种模样。
或许玄彬很幸运,他遇到了孙艺珍这样优秀又独一无二的女子,只有这样的女子能够真正征服他。
其实大部分男性的心中也是在向往着这样一个梦寐以求的爱人吧。只是没有遇到。
那难道是女性不够好,满足不了他们的想象吗?可大部分的女性都是依据他们所主导的这个世界的要求塑造出来的。
这真是一个悖论。
传统男权社会自以为是的设计和规训扭曲了爱情的本来面目,也扭曲了男人和女人可以自由成长的模样。
真的是儿女情长、英雄气短,男人们就顶天立地,可以小看爱情不需要爱情只把它当做获利手段吗?而越是这种荒谬的传统,越是让女性排斥爱情,远离男性。
其实真爱永远都是一个人自我价值的最本质认可。而没有良好亲密关系的人,ta的自我肯定,自信都是空虚不实,岌岌可危的。世界的广阔诡谲何尝不令男人畏惧害怕,只是色厉内荏、外强中干,明明需要爱的慰藉与守护,他们却强装鄙夷,故作洒脱,而迷失自我,践踏真情。结果必然是每况愈下,彻底失落。
而玄彬,不畏怯,不虚饰,坦荡、坚定、勇敢地向往和追求真爱。他值得这一切。
努力的人生才是最好的,不要在花一样的年纪荒废了青春,真正能激励我们前行的并不是励志语录,而是身边朋友的积极上进与充满正能量的人同行!加油努力,让自己成为更棒的人!梦想,是人对美好事物的憧憬与向往;梦想,是深藏在我们心中的秘密,是我们内心最强烈的渴望;梦想,是人生的正能量,它能点燃人生的希望,能激活人的内在潜能和力量。
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