#打卡博物馆气质不能输#|#今日寒露#,浓浓秋韵染万物,#上班第一天#一起看“秋衣犹染旧宫黄”~
#天博藏珍# 李鱓 秋葵图轴
李鱓(1686-1760),字宗扬,号复堂,江苏兴化人。乾隆年间任山东藤县知县,后因得罪上司而被免职,回到家乡,往来扬州卖画。李鱓的作品以花鸟画为主,画风先后数变,早年随蒋廷锡、高其佩学画,画风工细严谨,颇有法度。后又受徐渭、八大、石涛等人影响,中年以后风格大变,转以粗笔写意,大胆泼辣,墨法酣畅淋漓,富有气势,挥洒自如的同时不失规矩方圆,用色的深浅浓淡丝毫不乱,达到了其艺术生涯的巅峰。晚年因需要以画为业养家,画风又变,构图繁复稳健,用笔老硬拙涩,有一些作品往往呈现出散漫颓唐的气息。
此作在画法体貌上与蒋廷锡相去不远,但笔势已趋于爽利清劲。花叶用墨的浓淡变化,体现了阴阳向背的关系,表现出了中国画中很少有的光线感,呼应着画上的题诗:“自入长门着淡妆,秋衣犹染旧宫黄。到头不信君恩薄,犹是倾心向太阳”。别有所托地表现了画家眷念君恩希望复出的情感。此作作于雍正四年(1726),作者时年41岁。 #晒晒你身边的秋天有多美#
#天博藏珍# 李鱓 秋葵图轴
李鱓(1686-1760),字宗扬,号复堂,江苏兴化人。乾隆年间任山东藤县知县,后因得罪上司而被免职,回到家乡,往来扬州卖画。李鱓的作品以花鸟画为主,画风先后数变,早年随蒋廷锡、高其佩学画,画风工细严谨,颇有法度。后又受徐渭、八大、石涛等人影响,中年以后风格大变,转以粗笔写意,大胆泼辣,墨法酣畅淋漓,富有气势,挥洒自如的同时不失规矩方圆,用色的深浅浓淡丝毫不乱,达到了其艺术生涯的巅峰。晚年因需要以画为业养家,画风又变,构图繁复稳健,用笔老硬拙涩,有一些作品往往呈现出散漫颓唐的气息。
此作在画法体貌上与蒋廷锡相去不远,但笔势已趋于爽利清劲。花叶用墨的浓淡变化,体现了阴阳向背的关系,表现出了中国画中很少有的光线感,呼应着画上的题诗:“自入长门着淡妆,秋衣犹染旧宫黄。到头不信君恩薄,犹是倾心向太阳”。别有所托地表现了画家眷念君恩希望复出的情感。此作作于雍正四年(1726),作者时年41岁。 #晒晒你身边的秋天有多美#
【古董珍藏】——清乾隆洋彩蓝地碧桃诗意双陆瓶,台北故宫博物院藏。
双陆瓶小口,直长颈,斜肩,直圆腹,底折边,浅圈足。全器均施天青汝釉色,其上一面描绘碧桃一株,花叶并茂;
另面墨书乾隆御题诗:「薄糓轻绡丽午风,画堂人静暮春融。重门难把芳心绾,独露一枝深院东。」造型典雅,搭配仿汝天青釉色宁静典雅,粉红碧桃堆绘深厚盛开,恰如庭院深深,独露一枝碧桃春的意境。器底青花书「大清乾隆年製」三行六字篆款。
双陆瓶小口,直长颈,斜肩,直圆腹,底折边,浅圈足。全器均施天青汝釉色,其上一面描绘碧桃一株,花叶并茂;
另面墨书乾隆御题诗:「薄糓轻绡丽午风,画堂人静暮春融。重门难把芳心绾,独露一枝深院东。」造型典雅,搭配仿汝天青釉色宁静典雅,粉红碧桃堆绘深厚盛开,恰如庭院深深,独露一枝碧桃春的意境。器底青花书「大清乾隆年製」三行六字篆款。
瓷器 | 清乾隆洋彩蓝地碧桃诗意双陆瓶,台北故宫博物院藏。
双陆瓶小口,直长颈,斜肩,直圆腹,底折边,浅圈足。全器均施天青汝釉色,其上一面描绘碧桃一株,花叶并茂;另面墨书乾隆御题诗:「薄糓轻绡丽午风,画堂人静暮春融。重门难把芳心绾,独露一枝深院东。」造型典雅,搭配仿汝天青釉色宁静典雅,粉红碧桃堆绘深厚盛开,恰如庭院深深,独露一枝碧桃春的意境。器底青花书「大清乾隆年製」三行六字篆款。#约会博物馆##瓷器##这就是中国风#
双陆瓶小口,直长颈,斜肩,直圆腹,底折边,浅圈足。全器均施天青汝釉色,其上一面描绘碧桃一株,花叶并茂;另面墨书乾隆御题诗:「薄糓轻绡丽午风,画堂人静暮春融。重门难把芳心绾,独露一枝深院东。」造型典雅,搭配仿汝天青釉色宁静典雅,粉红碧桃堆绘深厚盛开,恰如庭院深深,独露一枝碧桃春的意境。器底青花书「大清乾隆年製」三行六字篆款。#约会博物馆##瓷器##这就是中国风#
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