当站在这充满神秘寓意的超现实名画面前，真是让人激动的时刻和体验。《记忆的永恒》是达利的代表作，是创作于1931年，现收藏于纽约现代艺术博物馆。令人惊奇的是出现在这幅画中的好几只钟表都变成了柔软的有延展性的东西，它们显得软塌塌的。很多人都试图猜测背后的寓意。……伟大的作品总是留给世人无限的遐想和阐释的空间。达利对此解释道:“时钟只不过是时间和空间狂妄之极的、柔软的、怪诞和孤独的干酪。至于软钟还是硬钟，那有什么关系，只要他们走时准确就行。”我想达利是在慨叹时光流逝的结果吧！ https://t.cn/R08sk6Z
《相见欢》李煜
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
赏析
首句“无言独上西楼”将人物引入画面。“无言”二字活画出词人的愁苦神态，“独上”二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上西楼。神态与动作的描写，揭示了词人内心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉。
“……月如钩，寂寞梧桐深院,锁清秋”，寥寥12个字，形象地描绘出了词人登楼所见之景。仰视天空，缺月如钩。“如钩”不仅写出月形，表明时令，而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间无数的悲欢离合，如今又勾起了词人的离愁别恨。俯视庭院，茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，词人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄惨秋色，也要被“锁”于这高墙深院之中。而“锁”住的也不只是这满院秋色，落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。
缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一种凄凉的境界，反映出词人内心的孤寂之情，同时也为下片的抒情做好铺垫。作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他在下片中用极其婉转而又无奈的笔调，表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。
“剪不断，理还乱，是离愁。”用丝喻愁，新颖而别致。前人以“丝”谐音“思”，用来比喻思念，如李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）就是大家熟悉的名句。李煜用“丝”来比喻“离愁”，别有一番新意。然而丝长可以剪断，丝乱可以整理，而那千丝万缕的“离愁”却是“剪不断，理还乱”。这位昔日的南唐后主心中所涌动的离愁别绪，是追忆“红日已高三丈后，金炉次第添金兽，红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》）的荣华富贵，是思恋“风阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”（《破阵子》）的故国家园，是悔失“四十年来家国，三千里地河山”（《破阵子》）的帝王江山。然而，时过境迁，如今的李煜已是亡国奴、阶下囚，荣华富贵已成过眼烟云，故国家园亦是不堪回首，帝王江山毁于一旦。阅历了人间冷暖、世态炎凉，经受了国破家亡的痛苦折磨，这诸多的愁苦悲恨哽咽于词人的心头难以排遣。作者尝尽了愁的滋味，而这滋味，是难以言喻、难以说完的。
末句“别是一番滋味在心头”，紧承上句写出了李煜对愁的体验与感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的内心深处，是一种独特而真切的感受。“别是”二字极佳，昔日唯我独尊的天子，如今成了阶下囚徒，备受屈辱，遍历愁苦，心头淤积的是思、是苦、是悔、还是恨……词人自己也难以说清，常人更是体会不到。若是常人，倒可以嚎啕倾诉，而李煜不能。他是亡国之君，即使有满腹愁苦，也只能“无言独上西楼”，眼望残月如钩、梧桐清秋，将心头的哀愁、悲伤、痛苦、悔恨强压在心底。这种无言的哀伤更胜过痛哭流涕之悲。
沈际飞在《草堂诗余续集》中评价说：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。‘别是一般滋味在心头’句妙。”唐圭璋在《唐宋词简释》中说：“此词写别愁，凄惋已极。‘无言独上西楼’一句，叙事直起，画出后主愁容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见新月如钩，低头见桐阴深锁俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，新月乃愈显明媚也。下片，因景抒情。换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪，不可理，此言‘剪不断，理还乱’，则离愁之纷繁可知。所谓‘别是一般滋味’，是无人尝过之滋味，唯有自家领略也。后主以南朝天子，而为北地幽囚；其所受之痛苦，所尝之滋味，自与常人不同，心头所交集者，不知是悔是恨，欲说则无从说起，且亦无人可说，故但云‘别是一般滋味’。”
李煜的这首词情景交融，感情沉郁。上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。此外，运用声韵变化，做到声情合一。下片押两个仄声韵（“断”、“乱”），插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续；同时在三个短句之后接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。
李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。
赏析
首句“无言独上西楼”将人物引入画面。“无言”二字活画出词人的愁苦神态，“独上”二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上西楼。神态与动作的描写，揭示了词人内心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉。
“……月如钩，寂寞梧桐深院,锁清秋”，寥寥12个字，形象地描绘出了词人登楼所见之景。仰视天空，缺月如钩。“如钩”不仅写出月形，表明时令，而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间无数的悲欢离合，如今又勾起了词人的离愁别恨。俯视庭院，茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，词人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄惨秋色，也要被“锁”于这高墙深院之中。而“锁”住的也不只是这满院秋色，落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。
缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一种凄凉的境界，反映出词人内心的孤寂之情，同时也为下片的抒情做好铺垫。作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他在下片中用极其婉转而又无奈的笔调，表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。
“剪不断，理还乱，是离愁。”用丝喻愁，新颖而别致。前人以“丝”谐音“思”，用来比喻思念，如李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）就是大家熟悉的名句。李煜用“丝”来比喻“离愁”，别有一番新意。然而丝长可以剪断，丝乱可以整理，而那千丝万缕的“离愁”却是“剪不断，理还乱”。这位昔日的南唐后主心中所涌动的离愁别绪，是追忆“红日已高三丈后，金炉次第添金兽，红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》）的荣华富贵，是思恋“风阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”（《破阵子》）的故国家园，是悔失“四十年来家国，三千里地河山”（《破阵子》）的帝王江山。然而，时过境迁，如今的李煜已是亡国奴、阶下囚，荣华富贵已成过眼烟云，故国家园亦是不堪回首，帝王江山毁于一旦。阅历了人间冷暖、世态炎凉，经受了国破家亡的痛苦折磨，这诸多的愁苦悲恨哽咽于词人的心头难以排遣。作者尝尽了愁的滋味，而这滋味，是难以言喻、难以说完的。
末句“别是一番滋味在心头”，紧承上句写出了李煜对愁的体验与感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的内心深处，是一种独特而真切的感受。“别是”二字极佳，昔日唯我独尊的天子，如今成了阶下囚徒，备受屈辱，遍历愁苦，心头淤积的是思、是苦、是悔、还是恨……词人自己也难以说清，常人更是体会不到。若是常人，倒可以嚎啕倾诉，而李煜不能。他是亡国之君，即使有满腹愁苦，也只能“无言独上西楼”，眼望残月如钩、梧桐清秋，将心头的哀愁、悲伤、痛苦、悔恨强压在心底。这种无言的哀伤更胜过痛哭流涕之悲。
沈际飞在《草堂诗余续集》中评价说：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。‘别是一般滋味在心头’句妙。”唐圭璋在《唐宋词简释》中说：“此词写别愁，凄惋已极。‘无言独上西楼’一句，叙事直起，画出后主愁容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见新月如钩，低头见桐阴深锁俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，新月乃愈显明媚也。下片，因景抒情。换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪，不可理，此言‘剪不断，理还乱’，则离愁之纷繁可知。所谓‘别是一般滋味’，是无人尝过之滋味，唯有自家领略也。后主以南朝天子，而为北地幽囚；其所受之痛苦，所尝之滋味，自与常人不同，心头所交集者，不知是悔是恨，欲说则无从说起，且亦无人可说，故但云‘别是一般滋味’。”
李煜的这首词情景交融，感情沉郁。上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。此外，运用声韵变化，做到声情合一。下片押两个仄声韵（“断”、“乱”），插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续；同时在三个短句之后接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。
李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。汉族，彭城（今江苏徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
#徐玄振# [星星] #八色魅力徐玄振#
171228 EBS 鄭愛利的詩CONCERT-玄振朗讀的詩 中譯
總覺得徐演員連分享詩詞都非常反映內心狀態
都會好起來的!! 新年新氣象[贊]
(水平有限 有錯誤歡迎指正)
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都鍾煥《不得不走的路》
가지 않을 수 없던 길 / 도.종.환
가지 않을 수 있는 고난의 길은 없었다
沒有能避免走上的苦難之路
몇몇 길은 거쳐오지 않았어야 했고
即使一路走來 步上許多不該走
또 어떤 길은 정말 발 디디고 싶지 않았지만
且再也不想踏上的道路
돌이켜보면 그 모든 길을 지나 지금 여기까지 온 것이다
回首卻發現 過去這所有的路途都是通往現下的必經之路
한번쯤은 꼭 다시 걸어보고픈 길도 있고
也有想要再次走過的路
아직도 해거름마다 따라와
以及至今依舊跟隨著我直至日暮
나를 붙잡고 놓아주지 않는 길도 있다
抓緊我不放的路
그 길 때문에 눈시울 젖을 때 많으면서도
即使因為那條路經常感到泣不可抑
내가 걷는 이 길 나서는 새벽이면 남 모르게 외롭고
當我走過這條路迎接黎明的時候 會感到孤獨
돌아오는 길마다 말하지 않은 쓸쓸한 그늘 짙게 있지만
走在歸來的道路上 有說不出的寂寞凝結成霜
내가 가지 않을 수 있는 길은 없었다
也沒有我能選擇避免的道路
그 어떤 쓰라린 길도
不管是哪一條痛苦的道路
내게 물어오지 않고 같이 온 길은 없었다
都沒有不曾詢問過我就追隨而來的路
그 길이 내 앞에 운명처럼 파여 있는 길이라면
一旦那條路在我眼前如同命運悄然綻放時
더욱 가슴 아리고
更讓人心痛
그것이 내 발길이 데려온 것이라면
如果它是跟隨著我的足跡而來的話
발등을 찍고 싶을 때 있지만
即使有時會想背棄它
내 앞에 있던 모든 길들이
但這些在我面前的所有道路
나를 지나 지금 내 속에서 나를 이루고 있는 것이다
我所經歷的 現在於我心中都是成就自我的道路
오늘 아침엔 안개 무더기로 내려 길을 뭉텅 자르더니
今日 清晨時被濃重霧氣所攔腰截斷的道路
저녁엔 헤쳐온 길 가득 나를 혼자 버려둔다
在傍晚時霧散復清 卻獨留我一人
오늘 또 가지 않을 수 없던 길
今天也是 不得不走的路
오늘 또 가지 않을 수 없던 길
今天也是 不得不走的路
--------------------------------------------
李箱《鏡》
거울 / 이.상
鏡裡是無聲的
거울속에는소리가없소
那般寂靜的世界果然是不存在的吧
저렇게까지조용한세상은참없을것이오
但鏡中的我也有著耳朵
거울속에도내게귀가있소
有著聽不懂我話語的兩隻難堪耳朵
내말을못알아듣는딱한귀가두개나있소
鏡中的我是用左手去握的
거울속의나는왼손잡이오
是用著我那不會接受握手、不懂握手的左手去握的
내악수를받을줄모르는-악수를모르는왼손잡이오
거울때문에 나는거울속의나를만져보지못하는구료마는
因為是鏡子 我無法觸摸鏡中的我
거울아니었던들 내가어찌거울속의나를만져보기만이라도했겠소
即使那不是鏡子 我又怎麼能觸碰鏡裡的我呢
我現在雖然沒有鏡子 鏡裡總仍有鏡子裡的我
나는 지금 거울을 안 가졌소마는 거울속에는 늘 거울속의내가있소
雖然不甚明白 但我仍決定潛心於這孤獨的事業中
잘은모르지만 외로된사업에골몰할게요
鏡子裡的我 雖然與我是相反的
거울속의나는참나와는반대요마는
但又十分相似
또꽤닮았소
我為無法擔憂和理解鏡中的我而感到遺憾惋惜
나는거울속의나를근심하고진찰할수없으니퍽섭섭하오
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都鍾煥《不得不走的路》
가지 않을 수 없던 길 / 도.종.환
가지 않을 수 있는 고난의 길은 없었다
沒有能避免走上的苦難之路
몇몇 길은 거쳐오지 않았어야 했고
即使一路走來 步上許多不該走
또 어떤 길은 정말 발 디디고 싶지 않았지만
且再也不想踏上的道路
돌이켜보면 그 모든 길을 지나 지금 여기까지 온 것이다
回首卻發現 過去這所有的路途都是通往現下的必經之路
한번쯤은 꼭 다시 걸어보고픈 길도 있고
也有想要再次走過的路
아직도 해거름마다 따라와
以及至今依舊跟隨著我直至日暮
나를 붙잡고 놓아주지 않는 길도 있다
抓緊我不放的路
그 길 때문에 눈시울 젖을 때 많으면서도
即使因為那條路經常感到泣不可抑
내가 걷는 이 길 나서는 새벽이면 남 모르게 외롭고
當我走過這條路迎接黎明的時候 會感到孤獨
돌아오는 길마다 말하지 않은 쓸쓸한 그늘 짙게 있지만
走在歸來的道路上 有說不出的寂寞凝結成霜
내가 가지 않을 수 있는 길은 없었다
也沒有我能選擇避免的道路
그 어떤 쓰라린 길도
不管是哪一條痛苦的道路
내게 물어오지 않고 같이 온 길은 없었다
都沒有不曾詢問過我就追隨而來的路
그 길이 내 앞에 운명처럼 파여 있는 길이라면
一旦那條路在我眼前如同命運悄然綻放時
더욱 가슴 아리고
更讓人心痛
그것이 내 발길이 데려온 것이라면
如果它是跟隨著我的足跡而來的話
발등을 찍고 싶을 때 있지만
即使有時會想背棄它
내 앞에 있던 모든 길들이
但這些在我面前的所有道路
나를 지나 지금 내 속에서 나를 이루고 있는 것이다
我所經歷的 現在於我心中都是成就自我的道路
오늘 아침엔 안개 무더기로 내려 길을 뭉텅 자르더니
今日 清晨時被濃重霧氣所攔腰截斷的道路
저녁엔 헤쳐온 길 가득 나를 혼자 버려둔다
在傍晚時霧散復清 卻獨留我一人
오늘 또 가지 않을 수 없던 길
今天也是 不得不走的路
오늘 또 가지 않을 수 없던 길
今天也是 不得不走的路
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李箱《鏡》
거울 / 이.상
鏡裡是無聲的
거울속에는소리가없소
那般寂靜的世界果然是不存在的吧
저렇게까지조용한세상은참없을것이오
但鏡中的我也有著耳朵
거울속에도내게귀가있소
有著聽不懂我話語的兩隻難堪耳朵
내말을못알아듣는딱한귀가두개나있소
鏡中的我是用左手去握的
거울속의나는왼손잡이오
是用著我那不會接受握手、不懂握手的左手去握的
내악수를받을줄모르는-악수를모르는왼손잡이오
거울때문에 나는거울속의나를만져보지못하는구료마는
因為是鏡子 我無法觸摸鏡中的我
거울아니었던들 내가어찌거울속의나를만져보기만이라도했겠소
即使那不是鏡子 我又怎麼能觸碰鏡裡的我呢
我現在雖然沒有鏡子 鏡裡總仍有鏡子裡的我
나는 지금 거울을 안 가졌소마는 거울속에는 늘 거울속의내가있소
雖然不甚明白 但我仍決定潛心於這孤獨的事業中
잘은모르지만 외로된사업에골몰할게요
鏡子裡的我 雖然與我是相反的
거울속의나는참나와는반대요마는
但又十分相似
또꽤닮았소
我為無法擔憂和理解鏡中的我而感到遺憾惋惜
나는거울속의나를근심하고진찰할수없으니퍽섭섭하오
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