#宸汐cp[超话]#
每一個人都容易被愛傷透心 溫柔需要更多勇氣
每一顆心都擁有被愛的權力 而我卻選擇你
因為我的溫柔只有你看得見 不論我是否在你身邊
我的溫柔只有你看得見 不論我走得多麼遙遠
—SHE<我的溫柔只有你看得見>
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据说是郑少秋的痴情很打动肥肥，或许还有英俊潇洒的面容，“她不爱你，我爱你好了！”
然而这样的爱，总有些飞蛾扑火的悲情。首先二人的外貌就不匹配，郑少秋玉树临风、翩翩君子，君子最配佳人，而肥肥却矮胖敦实，这种不匹配是从内而外的，男方显然充满了优越感，女方却显得卑微、屈就。这样的不平衡，让女方在这段感情里伤痕累累。
因为过度肥胖，对于肥肥而言，怀孕不是一件容易的事。肥肥曾在访谈节目里说，郑少秋不屑地对她说:“给我生个儿子啦！”，对，不屑!
所以当肥肥终于怀孕后，要面对一系列因为高龄孕妇、严重肥胖带来的各种副作用，她坚持了下来，可谓千辛万苦。
而在她怀孕期间，男方出轨。肥肥整日闭门不出、以泪洗面、头发大把大把地掉，终于捱过女儿满月，一家人出现在公众面前，显得喜气洋洋地拍了全家福，肥肥知道，与郑少秋的婚姻已经走到尽头了！之后，二人离婚，相忘于江湖，偶尔迎面走过，只当看不见。
离婚后的某一段岁月对于肥肥而言，又是无边黑暗，谁也不知道她经历了怎样的心路历程，荧幕里她是大众喜闻乐见的“开心果”，私底下不过是个被爱伤透了心的普通女人。那么爱，却要放手，不是一件容易的事!
当肥肥自知自己时日无多时，就将自己亿万资产转到女儿名下，而郑少秋是首席信托人!
爱是信赖，爱是是原谅，爱是放手，爱是成全，成全你要的碧海蓝天!
想必肥肥并没有在女儿郑欣宜面前说过前夫的坏话，女儿对父亲也是处处维护。虽然对于郑少秋的背叛，肥肥的好友们很不忿。
在肥肥的葬礼上，郑少秋也到场，大佬邓光荣当面让他讲清楚为什么这么多年他这个做父亲的对女儿漠不关心，也颇有些兴师问罪、为肥肥讨公道的意思。
郑少秋拉着女儿上台，刚说几句，台下就嘘声一片，气氛微妙而肃杀。此时此刻，女儿郑欣宜救场了，她的表现很大方得体，她说妈妈并不期待发生这一幕，让众人不要再为难郑少秋!
女儿的话立即解绑了紧张的现场氛围，不然这个现场说不定会变成肥肥友人们对郑少秋的“公审大会”!
看来不仅肥肥很爱郑少秋，女儿也很爱她!
爱是无怨无悔、甘心情愿地付出。一生一世只爱一个人，肥肥做到了！

“异相”中的人性及众生——读梅钰《十二个异相》
阅读梅钰《十二个异相》的过程中，有个问题一直萦绕脑际：一名写作者应该运笔于何处？
有如此一问，是因为太多了这样的作品：没有时代印记，凌空于社会现实，文字花里胡哨，情节玄乎其玄，但掂一掂却轻如一堆泡沫；要么就是脸谱性人物走在公式化的情节里，或是媒体语的场景化，文学的社会价值和现实意义根本无从谈起。
梅钰的笔在生活里。
医疗、教育、法律，婚姻、家庭、人生，壶口岸边的摆滩者，老街里的流浪儿，校园里迷茫的孩子，婚姻中情感错位的男女，一个个都是身边鲜活的存在。对这些鲜活人物的鲜活故事，她不是漠然的讲述者，更不是局外看客，而是置身其中的一员，用一颗感同身受的悲悯的心，在人性深处触摸，在社会厚土里开犁。
《大寒过后》，一个最底层家庭的故事。车祸致孩子成植物人，“大病”把一个家庭拖向深渊般无尽的煎熬。此种境况，是作者笔下的“这一个”，也是无数个遭遇此境的家庭的现状。围绕着孩子的拯救，家族、乡人、水滴筹中，看得见的众相纷呈，看不见的人心起伏爱心明灭都汇于笔下。
明线在写人的生死，暗线更在人性的拯救。
“拯救”是梅钰小说的魂灵所在。生命的拯救，家庭的拯救，心灵的拯救，时代的拯救……
《另一种真相》，一起貌似平常的情杀案。一波三折，似乎已经真相大白，继而又花明柳暗疑雾丛生，旋绕着的也是人性。在作者笔下，人性不是非黑即白，人生也不是一加一的简单算式，她以独有的细腻伸展着人性多元的触角，让人不觉中随行同进。
《红色曼陀罗》，围绕一个中学生被杀，展现了虚拟世界对现实生活的蚕食和侵蚀。原本是一个网络世界里的厮杀，一场无关现实的胜负，虚拟的刀却直取现实生活中的生命。
一群学生，在法律身边又远在法律之外的盲区；被教育包围又深陷教育的沙漠，被家庭无所不给的“爱”簇拥又处处被爱无视，教育的缺位，家庭的盲区，造就了一队精神沙化、情感冰点的人。文字中无不透出一种振聋发聩的声音：救救孩子！
值得一提的是，梅钰的律师身份，给她别开了一扇洞观人性和社会现实的窗，她的视窗里，是这样一种情形：
“他只将证据捏在手中，像捏着对方的命门……我是一个没有证据的女人，在爱情里断了所有退路。”
“她的爱情和婚姻不是模板，但却坐在高高的殿堂，要依自己的好恶给我们的婚姻判处死刑”。
“我想，…… 我们还有希望蕴育新生。结果法律让一个焦虑的女人代言，从她嘴里蹦出来的每一个字都写着，快点快点！我想，她在追求结案率……”结案率，各种各样的率，同各种各样的量比一起，既影响我们又与我们无关。”
……
以上出自《异相》，一起不育离婚案的故事。烟火人间的冷暖飘落于法律纹路上，变成了冰冷机械的条款。相形之下，批判的力量油然显现。
作为一名真正的作家，文字的横竖撇捺不是无生命的砖瓦木石的堆砌，而是随处可以回放人间冷暖的家园。
梅钰的文字是她放飞的一个个小精灵。
甚至不用繁冗的叙述，每个文字都在生动地推着情节走。
《大寒过后》，女主人公兰英在得知儿子“被撞了”后，是这样一种焦急与慌乱：
“她跌跌撞撞，趔趔趄趄，让苍茫的黄河滩、苍茫的夏季暴雨前的一阵又一阵季风，和她眼里新生的白内障一起，浑浊了视线。”
“大风又旋回来了，之前一边倒的雨此刻急切得毫无章法，她越看越心慌，一刻也不能等，她拔开人群，插进错乱的风雨里……风也跑，雨也跑，她也跑……”。
《异相》中，写女主人公从法庭出来无以言喻的愤懑：
“雪花劈头盖脸，……它在愤怒，像拼尽全身力气呐喊，又像伸着千手千脚捶打。”
风卷沙漫雨急浪高，劈头盖脸的雪花，是景也是人的心，人的境；所谓情景交融，借景抒情都在其中了。在这样一种情境中，人不是人物，更像裹于景中的作者自己以及每一个握书在手的读者。借助文字的和弦，故事内外的情感得以高度共鸣。
在灵动的文字世界里，动词又总生动地雀跃于前：
主人公兰英在慌乱躲避风雨的人群中，“她把自己‘挤’进公厕里”，“她拨开人群，‘插’进错乱的风雨里……”（《大寒过后》）
“中画瘦成一张纸，轻飘飘‘铺’在床上……她‘拾’起他的手，细骨头上包一层松垮垮的皮……”（《影子在死神对面》）。
“挤”、“插”、“铺”、“拾”，一个动词拨动一个场景，省去许多无谓的陈述。
以虚驭实，以点托面，言尽意存，是梅钰小说一大特色。《影子在死神对面》中，李正的妹妹作为配角着墨很少，但每每也是不可忽略的精彩所在：
“门上破旧帘子，花色被阳光吸尽了，只留一条一条肮脏的印记，可妹妹像看她的前生今世一样看它。”
一条破旧帘子，“看”的一瞬间，似乎已经道尽一个既哑又病的女孩一生的不幸。
在《指尖花开》、《劝退》、《绑架》等关于婚姻家庭的故事中，作者凭着一份独有的细腻和独到的笔力，把原本落影般斑驳抽象的心理活动写得生动具象可触可感，在无形中吸引着读者步步入胜——
“他就像空气，从未离开，但从不深入；分明存在，又无影无形。你要拿一团空气，怎么办？”
“绝望像八只脚爬虫，在身体里沿走，一步在心，一步在脑，一步蚀骨，一步伤魂。”（《劝退》）“画面总是分裂的。前一帧，他还粘着她，腻着她……后一帧，他却伸出四脚，掴她，踢她……她在上一帧与下一帧里，慢慢死去所有的思维。”（《指尖花开》）结尾同样不落窠臼。梅钰小说结局，不强行“圆满”，也不刻意“悲剧”，由此让作品充满了张力和余韵。“时间越想越快”，是《大寒过后》的落幕语，生命在“想”中复活，人性也在“想”中转暖。大寒过后是立春，一个既虚又实，既自然又社会的收尾，较之于惯常“包袱”式大结局，无疑是一抹新风。
作者简历：刘云霞，军转干部，山西省作协会员、侯马市三晋文化研究会理事。作品见于《人民日报》、《人民文学》、《解放军报》、《解放军健康》、《山西文学》、《都市》、《五台山》、《散文诗世界》等报刊，曾获人民文学征文三等奖，三次获临汾市 “五个一工程奖”。出版有文学作品集《山野》。