是因为我太想你了嘛，还是因为我孤独了才会更加的想你，我想不论是怎样，都会让我如此的心酸酸的吧，也才会让我这个本来就觉得眼泪是最不值钱的女人，如此默默落泪～
那个曾会为了我而提起袖角帮我擦去眼泪的人却再也不会出现了～
风出来了阳光就这样在树顶上，而我的座位边上却永远只剩下自己孤单的身影…… https://t.cn/RTv4Kyo

今天是第二天了，还是默默守护你们，愿我的角儿们越来越好，外界的声音太多，你们听不过来
你们只要清楚的听到我们的夸奖，知道我们永远在你们身后就好，无论何时何地
也跪求一些人放过我们的角儿，他们只是想安安静静的在台上说相声，把这门艺术传承下去
请不要让娱乐圈的污水留到德云社#德云社#

半生缘里讲了两段重逢

曼璐不能提起的是豫瑾。那是她半生风尘以前的故事，是在她父母双全，在家做姑娘时的媒妁之言。哪怕是婚约，也是姑娘家的约定，不管对方如何，那个形象也究竟是纯白的。舞女没有泪，也没有爱。真爱于她们不在巧口簧舌的天上地下，而是缄默和垂眉。

爱而不得的思念是她布满虱子的华服上真正绣上的金边，那份纯粹的感情是她与一地鸡毛的生活抗争，在心底保存一方净土的证据。希望对方也默默爱着、傻傻等着的未知是她莫名感到被爱的力量。

在曼璐为了生计嫁给顾主之前，张爱玲安排豫瑾再次出现在曼璐的生活中，家里。白月光还是那个白月光，不是只有男人心里才有白月光的。曼璐，紫衣姐姐，特意穿上了他爱的紫色旗袍来到豫瑾房间倾诉衷肠，得来的只是一句“想想过去的事，非常幼稚可笑。”

金边焚了，力量垮了。不如不见。

曼桢不能提起的是世钧，那个在等她下课的夜晚，寒风萧瑟月上梢头时，好容易下定决心“今晚一定要吻她”的男人。在被姐夫玷污，在妈妈的默许下被姐姐锁起来的那些日子里，世钧一定会来找我的希望，世钧也在等我的信念，一定要把这些故事讲给世钧听的心愿，是曼桢在那些呼吸都是错的日子里活下去的希望。

如果说对曼璐而言，相见不如怀念的人是生活的希望，那么对曼桢来说，想见不能见的人就是实实在在的日常。光是在大街上寻着一个与那人相似的后脑勺，便能拼凑出一个模糊的轮与她相遇，便能体会到一次血液直冲大脑，窒息般的滋味，足够让她感到活着。

正如她曾在寄给他的信中写到的，“这世上有一个人是永远等着你的，不管是什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。”

相识十八年后重逢，是意料之中又猝不及防的。曼桢已是委身于仇人，有一个孩子的母亲。世钧则在失去曼桢后的第二年，和年少时水火不容的千金小姐结了婚。

事隔经年，若再相见，我如何贺你？以眼泪，以沉默。

眼泪是没少流的。但十八年后，怕已然不止为了两条相交又渐远的平行线而流，而是本可以、却没有的遗憾。

“我们回不去了。”

个中怯懦、踟蹰、试探、不坦诚让人潸然。哭半生，也哭自己。倒真不如不见了。

爱记忆中的人容易，爱实在的人难。不能相见时，爱常常发生在头脑中，在一人分饰多角的戏本中丰富鲜活起来，随着浓情蜜意或心灰意冷放大或缩小一个人的好坏美丑，好似自恋。当抽象的爱恨化为具体的眼睛鼻子和嘴唇时，却往往发觉变了型。

故事结尾，镜头回转，是世钧对妻子回眸的温柔。想到这时她和孩子还在家里等他，那些让人憎恨的小姐脾气也显得可爱了。好玩的是，世钧妻子心中的朱砂数十年后留洋归来，也在几乎同时发生的重逢中幻灭了。

张爱玲为阅读理解给出的标准答案是：也许爱不是热情，不是怀念，不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。我感同一部分，但更幸福和自主一些：爱来于生活，但不囿于生活。爱是岁月，爱也是爱本身。