你所想的所有相，都是过去相。
只有过去才会让人痛苦，
而某种因素把你带到了过去，
不停地回放一个发生过的情节。
只会用大脑的思维和记忆看待问题，
就好像只是消极看电影的观众。
对观众来说，相是死的，是无法改变的。
相的流动才能产生“相变”。
相能万变，万法皆空。
明白这一点，心就活了。
就明白自己是观众的同时，
也是生活的导演和演员。
这意味着，
你不再受缚于过去的经验、知识。
你知道了如何在当下
找到最简单、最自然的“我”，
跟随者造物主的波动，去进化。
转念就是如此简单——
看到空间、物质、能量，
这每一个点都是流动的。
不能转念的原因在于——
没有活在信息流中，
而是活在了信息里面。
只有过去才会让人痛苦，
而某种因素把你带到了过去，
不停地回放一个发生过的情节。
只会用大脑的思维和记忆看待问题，
就好像只是消极看电影的观众。
对观众来说，相是死的，是无法改变的。
相的流动才能产生“相变”。
相能万变，万法皆空。
明白这一点，心就活了。
就明白自己是观众的同时，
也是生活的导演和演员。
这意味着，
你不再受缚于过去的经验、知识。
你知道了如何在当下
找到最简单、最自然的“我”，
跟随者造物主的波动，去进化。
转念就是如此简单——
看到空间、物质、能量，
这每一个点都是流动的。
不能转念的原因在于——
没有活在信息流中，
而是活在了信息里面。
接娃的闲隙，无意中发现了这面叶影婆娑的墙，还一起合过了影，今儿惦记了再看一遍。
看过了真是一面好看的墙。一阵风吹过，墙面上流动如织，顿觉光阴流转满目迷离，那是时间的沙漏在指缝里流淌的声音。
它又像电影里可以当壁纸的一桢画面，墙面上的伤口证明了它的艰辛，历经沧桑又看遍了人间苦乐。
初冬的夜晚没有一丝寒意，我安静而慵懒的看着它，真是一面好看的墙。
看过了真是一面好看的墙。一阵风吹过，墙面上流动如织，顿觉光阴流转满目迷离，那是时间的沙漏在指缝里流淌的声音。
它又像电影里可以当壁纸的一桢画面，墙面上的伤口证明了它的艰辛，历经沧桑又看遍了人间苦乐。
初冬的夜晚没有一丝寒意，我安静而慵懒的看着它，真是一面好看的墙。
导演大致分两种。一种走在街上的时候总是抬着头，另一种却低着。前者，为了能观察周遭，必须抬起头来左顾右盼，视野所及尽收眼底。后者没在观察，他们只愿全神贯注盯住那些自己感兴趣的固定点。拍电影时，前者的取景是随性流动的（罗西里尼），后者则是精凑到毫米（希区柯克）……伯格曼更接近第一种，自由的电影；维斯康蒂，属于第二种，严谨的电影。”——让-吕克·戈达尔
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