在这样一个“看脸”的时代,拥有出色的外表,的确更能够吸引别人的注意。
但是,长相和身材决定的是,是否可以约会,而性格和气质才决定两个人是否可以谈情,而三观和缘分才是“相守终生”的关键因素。
我们选择一个人成为自己的另一半,一定是因为对方身上有着一些闪闪动人的特质,可能是眼界,格局,涵养…
总之都是一些跟“脸蛋”无关的东西,尤其是这些特点的女生,最讨人喜欢,也最能够走到别人的心里去。
但是,长相和身材决定的是,是否可以约会,而性格和气质才决定两个人是否可以谈情,而三观和缘分才是“相守终生”的关键因素。
我们选择一个人成为自己的另一半,一定是因为对方身上有着一些闪闪动人的特质,可能是眼界,格局,涵养…
总之都是一些跟“脸蛋”无关的东西,尤其是这些特点的女生,最讨人喜欢,也最能够走到别人的心里去。
盛世芳华|重点文物(三) https://t.cn/A6XqyL9q
沈周 临戴文进谢安东山图轴
明(1368—1644年)
纵170.0厘米 横89.0厘米
翁万戈2018年捐赠
沈周(1427—1509年),字启南,号石田、白石翁,苏州人,不应科举,以诗文书画为事,山水师黄公望、吴镇,书法则法黄庭坚,名重一时,吴中名家如文徵明、唐寅等都出其门下。与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。
本图是沈周五十四岁时所作,临摹的是比他略早的浙派著名画家戴进的《谢安东山图》,描绘东晋著名宰相谢安隐居东山,纵情山水的情景。
沈周的山水画,师法元代黄公望与吴镇,远溯五代董源、巨然,而戴进宗法的是南宋马远、夏圭,以风格而论,一为南方山水与水墨画的传统,一为北方山水与宫廷着色画的传统。沈周画多仿元人,此画风格在他的作品中既是一件孤品,也是一件奇品,堪称绝无仅有。
此图高头大轴,青绿设色,山石轮廓明朗,皴笔似马牙、卷云而不若其蜷曲,似斧劈而不若其方硬,似披麻而不若其疏放绵长,这种皴法与戴进常用的源自马、夏的长斧劈皴不同,融合了南、北方山水的皴法特点。图画设色明朗鲜润,一部分山石近乎空勾,是宋代以来大青绿的设色方法。沈周一生所作山水,多为水墨,亦有浅绛,如此大轴青绿,实属平生仅见。其中人物亦造型端庄,服饰俨然,线条健爽,是明人追绍宋代院体画的风格。
沈周此图或属偶一为之,却显示出画家不拘于一格的绘画能力以及兼收并蓄、广采博纳的眼界与胸襟。
根据翁同龢1902年的日记,此画是翁氏因戊戌之变被黜归里后,其旧仆李元为其在北京购得的。
沈周 临戴文进谢安东山图轴
明(1368—1644年)
纵170.0厘米 横89.0厘米
翁万戈2018年捐赠
沈周(1427—1509年),字启南,号石田、白石翁,苏州人,不应科举,以诗文书画为事,山水师黄公望、吴镇,书法则法黄庭坚,名重一时,吴中名家如文徵明、唐寅等都出其门下。与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。
本图是沈周五十四岁时所作,临摹的是比他略早的浙派著名画家戴进的《谢安东山图》,描绘东晋著名宰相谢安隐居东山,纵情山水的情景。
沈周的山水画,师法元代黄公望与吴镇,远溯五代董源、巨然,而戴进宗法的是南宋马远、夏圭,以风格而论,一为南方山水与水墨画的传统,一为北方山水与宫廷着色画的传统。沈周画多仿元人,此画风格在他的作品中既是一件孤品,也是一件奇品,堪称绝无仅有。
此图高头大轴,青绿设色,山石轮廓明朗,皴笔似马牙、卷云而不若其蜷曲,似斧劈而不若其方硬,似披麻而不若其疏放绵长,这种皴法与戴进常用的源自马、夏的长斧劈皴不同,融合了南、北方山水的皴法特点。图画设色明朗鲜润,一部分山石近乎空勾,是宋代以来大青绿的设色方法。沈周一生所作山水,多为水墨,亦有浅绛,如此大轴青绿,实属平生仅见。其中人物亦造型端庄,服饰俨然,线条健爽,是明人追绍宋代院体画的风格。
沈周此图或属偶一为之,却显示出画家不拘于一格的绘画能力以及兼收并蓄、广采博纳的眼界与胸襟。
根据翁同龢1902年的日记,此画是翁氏因戊戌之变被黜归里后,其旧仆李元为其在北京购得的。
#盛世芳华——上海博物馆受赠文物展#
明 沈周 临戴文进谢安东山图轴
年代:明(1368-1644年)
尺寸:纵170.0厘米,横89.0厘米
翁万戈2018年捐赠
沈周(1427-1509年),字启南,号石田、白石翁,苏州人,不应科举,以诗文书画为事,山水师黄公望、吴镇,书法法黄庭坚,名重一时,吴中名家如文徵明、唐寅等都出其门下。与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。
本图是沈周五十四岁时所作,临摹的是比他略早的浙派著名画家戴进的《谢安东山图》,描绘东晋著名宰相谢安隐居东山时,携妓出游,纵情山水的情景。
沈周的山水画,师法元代黄公望与吴镇,远溯五代董源、巨然,而戴进宗法的是南宋马远、夏圭,以风格而论,一为南方山水与水墨画的传统,一为北方山水与宫廷著色画的传统。沈周画多仿元人,此画风格在他的作品中既是一件孤品,也是一件奇品,堪称绝无仅有。
此图高头大轴,青绿设色,山石轮廓明朗,皴笔似马牙、卷云而不若其蜷曲,似斧劈而不若其方硬,似披麻而不若其疏放绵长,这种皴法与戴进常用的源自马、夏的长斧劈皴不同,融合了南、北方山水的皴法特点。图画设色明朗鲜润,一部分山石近乎空勾,是宋代以来大青绿的设色方法。沈周一生所作山水,多为水墨,亦有浅绛,如此大轴青绿,实属平生仅见。其中人物亦造型端庄,服饰俨然,线条健爽,是明人追绍宋代院体画的风格。
沈周此图或属偶一为之,却显示出画家不拘于一格的绘画能力以及兼收并蓄,广采博纳的眼界与胸襟。
根据翁同龢1902年的日记,此画是翁氏因戊戌之变被黜归里后,其旧仆李元为其在北京购得的。#上海博物馆# #约会博物馆#
明 沈周 临戴文进谢安东山图轴
年代:明(1368-1644年)
尺寸:纵170.0厘米,横89.0厘米
翁万戈2018年捐赠
沈周(1427-1509年),字启南,号石田、白石翁,苏州人,不应科举,以诗文书画为事,山水师黄公望、吴镇,书法法黄庭坚,名重一时,吴中名家如文徵明、唐寅等都出其门下。与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。
本图是沈周五十四岁时所作,临摹的是比他略早的浙派著名画家戴进的《谢安东山图》,描绘东晋著名宰相谢安隐居东山时,携妓出游,纵情山水的情景。
沈周的山水画,师法元代黄公望与吴镇,远溯五代董源、巨然,而戴进宗法的是南宋马远、夏圭,以风格而论,一为南方山水与水墨画的传统,一为北方山水与宫廷著色画的传统。沈周画多仿元人,此画风格在他的作品中既是一件孤品,也是一件奇品,堪称绝无仅有。
此图高头大轴,青绿设色,山石轮廓明朗,皴笔似马牙、卷云而不若其蜷曲,似斧劈而不若其方硬,似披麻而不若其疏放绵长,这种皴法与戴进常用的源自马、夏的长斧劈皴不同,融合了南、北方山水的皴法特点。图画设色明朗鲜润,一部分山石近乎空勾,是宋代以来大青绿的设色方法。沈周一生所作山水,多为水墨,亦有浅绛,如此大轴青绿,实属平生仅见。其中人物亦造型端庄,服饰俨然,线条健爽,是明人追绍宋代院体画的风格。
沈周此图或属偶一为之,却显示出画家不拘于一格的绘画能力以及兼收并蓄,广采博纳的眼界与胸襟。
根据翁同龢1902年的日记,此画是翁氏因戊戌之变被黜归里后,其旧仆李元为其在北京购得的。#上海博物馆# #约会博物馆#
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