關於迷路這件事,我和我媽的對話,已經差不多是定番的程度了:
我:你跟我說怎麼走,說明白,不要相信我的認路能力,一點都不要信。
我媽:唉~你怎麼會這麼蠢 認個路都不會 我就認得了的?/我會認路怎麼會生出你這——麼個路癡的女兒,唉~
我:呀我說了很多次了,每個人的技能點不同!有的人會認路,有的人不會嘛。可能我在其他方面比較好,認路方面就相對比較差唄!你好不代表我也好啊,每個人不一樣。
我媽:唉~~說到底就是蠢~~~
我:就跟你講不是了...!
我:你跟我說怎麼走,說明白,不要相信我的認路能力,一點都不要信。
我媽:唉~你怎麼會這麼蠢 認個路都不會 我就認得了的?/我會認路怎麼會生出你這——麼個路癡的女兒,唉~
我:呀我說了很多次了,每個人的技能點不同!有的人會認路,有的人不會嘛。可能我在其他方面比較好,認路方面就相對比較差唄!你好不代表我也好啊,每個人不一樣。
我媽:唉~~說到底就是蠢~~~
我:就跟你講不是了...!
酷小孩推薦的小說讀完,同一本書我們不同的標記,我們彼此敞開著思想。與她聊聊讀後感:自我認同感、人的社會性、關係中的自我與他人,愛情中的兩性關係,關於正常與非正常的辯證關係…
「媽,我和我的好友們對這個書的討論也很有深度。我覺得我們一類組的是學校最笨的學生,三、四類組的真的頭腦很聰明。但是我們一類組是學校人文素養最高的。」
「怎麼說?」
「比如這本書吧,二類組的同學也讀過說很棒,但感想就是男主很可愛,他們應該在一起。就這樣,很高中一般學生的蒼白,完全沒有深度思考。我們八九個好友就分析的很深入,就像與你討論的一樣。不過,也對啦,我們這群是推動班級事務還有學生會事務的主力。都是學生會的核心幹部。」
「原來如此。」
「媽,你接下來可以看這本時間穿梭的。我英文原版已經看完,中文版還沒來得及看,借你先看。媽,我的思考跟得上時代。」
哈哈哈哈,謝謝。
我接過書「我會愛護你的書的,不劃線。」
「媽,我和我的好友們對這個書的討論也很有深度。我覺得我們一類組的是學校最笨的學生,三、四類組的真的頭腦很聰明。但是我們一類組是學校人文素養最高的。」
「怎麼說?」
「比如這本書吧,二類組的同學也讀過說很棒,但感想就是男主很可愛,他們應該在一起。就這樣,很高中一般學生的蒼白,完全沒有深度思考。我們八九個好友就分析的很深入,就像與你討論的一樣。不過,也對啦,我們這群是推動班級事務還有學生會事務的主力。都是學生會的核心幹部。」
「原來如此。」
「媽,你接下來可以看這本時間穿梭的。我英文原版已經看完,中文版還沒來得及看,借你先看。媽,我的思考跟得上時代。」
哈哈哈哈,謝謝。
我接過書「我會愛護你的書的,不劃線。」
—關於校慶—
“5.20”是個浪漫的日子,對於沒有時間概念的我來說,這三個數字組合最方便記憶,因此每年都不會忘記這是南大的校慶日。想來之所以能夠記住,還有一層原因,那就是南大原先的精神氣質是很低調、很有幾分“貴族氣”的,不會搞各種噱頭、不會去爭什麼“第一個x大”、不會起哄宣佈退出世界排名,所以比起其他高校,不免讓人同情。
一個人畢業後,如何在精神上處理與母校之間的關係?這是一個值得思考的問題。是像往昔那樣,躺在學校過去的聲名之下,驕傲地向人宣稱“我是x大畢業的”,甚至利用這一淵源在社會上招搖撞騙?還是自己飛黃騰達之後,覺得母校是自己的“後花園”,可以隨性裝扮、肆意擺弄?實際上,這兩種姿態在本質上都一樣,那就是都把自己所由從出的學校看成是一座“貞節牌坊”,用它來掩飾自卑、遮擋齷齪、抵禦絕望。
這些年,梅贻琦“大師與大樓”之論已經不再被人經常提起了,因為在新時代,這種“大師”與“大樓”之間的對立是不存在的。首先,相較於“大師”來說,“大樓”建設起來要容易得多,而有了“大樓”,恢宏之態立見。其次,建設“大樓”需要“能”工“巧”匠,於是我們需要“工匠”和“工匠精神”,而那些所謂的“大師”(如一眾“國學大師”),有幾個是名副其實的?然而,“工匠”和“大師”,究其本義,則必有區別,前者形構物質實體,後者卻塑造精神。精神雖有賴於實體,但兩者在境界上,豈可混同為一?實在來講,“工匠”這個詞的流行,正指示著當下大學裡理工學科之得勢、人文學科之沉淪(甚至“理工”化)這樣一個有目共睹的事實。
昨天線上聆聽了兩場校慶演講,業師不願“白頭宮女說玄宗”,更多地把傳統的指向明天、人文和文學。他有幾個觀點值得注意:其一,傳統是複數的,不存在正統的、唯我獨尊的傳統;其二,無論多麼偉大的傳統,都不是可以隨時自我更新的存在巨鏈,傳統需要後代人不斷構建,持續賦予其內涵;其三,後代要超過前代,推陳出新,否則就是刻舟求劍,有失宗風;其四,東南學風與其稱作“保守”,不如謂之謹慎近實,且這種謹慎,實際上有著很深切的道德操守,即如王煥鑣(駕吾)先生所謂:“多以講求義理實學為事,故其嚴義利之辯,則以事干謁為無恥;明誠偽之分,則以營虛聲為可羞。”其五,文學研究要具有現代內涵,一方面現代人要對古典文學有所“感”(程千帆先生有所謂“感字當頭”提法),另一方面今人研究古典文學要能具有新路徑(比如注重文學“法式”),不能做前人的註腳。
據說昨天的演講是“萬眾矚目”(線上觀看直播人數逾萬),但多少人能聽出其中意味,實在不得而知。其在聽眾心中引起的反響,或許還不及一場燈光秀吧,大抵如此!
最後,有個“常識”,我們應該知道,“5.20”作為校慶日,其實並不浪漫,它紀念的是七十多年前的一次CAN案,大家隨便百度一下便知。
“5.20”是個浪漫的日子,對於沒有時間概念的我來說,這三個數字組合最方便記憶,因此每年都不會忘記這是南大的校慶日。想來之所以能夠記住,還有一層原因,那就是南大原先的精神氣質是很低調、很有幾分“貴族氣”的,不會搞各種噱頭、不會去爭什麼“第一個x大”、不會起哄宣佈退出世界排名,所以比起其他高校,不免讓人同情。
一個人畢業後,如何在精神上處理與母校之間的關係?這是一個值得思考的問題。是像往昔那樣,躺在學校過去的聲名之下,驕傲地向人宣稱“我是x大畢業的”,甚至利用這一淵源在社會上招搖撞騙?還是自己飛黃騰達之後,覺得母校是自己的“後花園”,可以隨性裝扮、肆意擺弄?實際上,這兩種姿態在本質上都一樣,那就是都把自己所由從出的學校看成是一座“貞節牌坊”,用它來掩飾自卑、遮擋齷齪、抵禦絕望。
這些年,梅贻琦“大師與大樓”之論已經不再被人經常提起了,因為在新時代,這種“大師”與“大樓”之間的對立是不存在的。首先,相較於“大師”來說,“大樓”建設起來要容易得多,而有了“大樓”,恢宏之態立見。其次,建設“大樓”需要“能”工“巧”匠,於是我們需要“工匠”和“工匠精神”,而那些所謂的“大師”(如一眾“國學大師”),有幾個是名副其實的?然而,“工匠”和“大師”,究其本義,則必有區別,前者形構物質實體,後者卻塑造精神。精神雖有賴於實體,但兩者在境界上,豈可混同為一?實在來講,“工匠”這個詞的流行,正指示著當下大學裡理工學科之得勢、人文學科之沉淪(甚至“理工”化)這樣一個有目共睹的事實。
昨天線上聆聽了兩場校慶演講,業師不願“白頭宮女說玄宗”,更多地把傳統的指向明天、人文和文學。他有幾個觀點值得注意:其一,傳統是複數的,不存在正統的、唯我獨尊的傳統;其二,無論多麼偉大的傳統,都不是可以隨時自我更新的存在巨鏈,傳統需要後代人不斷構建,持續賦予其內涵;其三,後代要超過前代,推陳出新,否則就是刻舟求劍,有失宗風;其四,東南學風與其稱作“保守”,不如謂之謹慎近實,且這種謹慎,實際上有著很深切的道德操守,即如王煥鑣(駕吾)先生所謂:“多以講求義理實學為事,故其嚴義利之辯,則以事干謁為無恥;明誠偽之分,則以營虛聲為可羞。”其五,文學研究要具有現代內涵,一方面現代人要對古典文學有所“感”(程千帆先生有所謂“感字當頭”提法),另一方面今人研究古典文學要能具有新路徑(比如注重文學“法式”),不能做前人的註腳。
據說昨天的演講是“萬眾矚目”(線上觀看直播人數逾萬),但多少人能聽出其中意味,實在不得而知。其在聽眾心中引起的反響,或許還不及一場燈光秀吧,大抵如此!
最後,有個“常識”,我們應該知道,“5.20”作為校慶日,其實並不浪漫,它紀念的是七十多年前的一次CAN案,大家隨便百度一下便知。
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