#红楼梦文摘# 蔡义江先生谈《红楼梦》中的“假”
“假”是必不可少的。这至少有下列三方面的重要原因：
一、政治上：这方面大家谈得比较多。当时是一个思想舆论钳制相当严酷的时代。无论是曹家、其外家李煦家，还是作者亲自闻见的京城里众多从往昔 “玉堂金马”到如今 “陋室蓬窗”的宗室、没落的贵族家庭，它们的兴衰荣枯，都直接关系到上层统治势力的争斗，甚至皇帝的意志。若用真事，还当了得！连隐去真事，只存假语而能让人轻易猜到都不行。也因此，除作者圈内人外，历来论《红楼梦》命意的都猜错了。最明显的例子是其先祖曹寅曾亲自四次接待南巡的康熙皇帝，将其江宁织造府改建为行宫的特殊荣耀。曹雪芹很想写此事而终不敢写，只能虚构一位贾家大小姐元春省亲和为此而建造大观园的故事，聊寄今昔之感。人物的活动主要限于贾府、大观园范围内，让鸾莺燕燕的群芳扮演各种重要角色，为的也是避开政治关碍，所以作者再三宣称此书“非伤时骂世之旨”，“亳不干涉时世”。
二、伦理道德上：小说总要臧否人物，有好恶是非，若用真事，派长辈中谁作愚夫愚妇、讽剌对象？揭亲人隐私，将家丑外扬，从伦理道德观念衡量，这是很难想象的事。作者自己思想上恐怕就通不过。何况，在当时小说作为文学创作的严肃观念尚未确立，它在一般人看来，只是供茶余饭后消遣的 “闲书”，更不可能拿家事真人任人去评头论足。在西方，一个社会上流浪的孤儿的传奇经历，是可以成为自传体小说的题材的。可是 ，在封建宗法制统治、亲属关系复杂众多的大家庭里，就完全是另一回事了。曹雪芹是不可能将其家庭成员中某人以肖像画的方式移到小说中去的 。取某件事、某特点，掺和、融化在完全虚构的人物故事中，倒是可能的，他也必然是那么做的。
三、小说创作上：没有虚构就没有小说。且不说作者不敢或不愿照原样把真人真事写出来，就算他想那样写也不能。生活的本来状态是无法原封不动地移到文艺作品中去的。要成其为小说，还能感染人，就必须该增则增，该减则减，该移用则移用，该拼合则拼合，该变形则变形，该强化则强化……不如此就不能达到更集中、更强烈、更完美地表现生活。
塑造小说人物尤其是长篇小说人物，不同于对着模特儿来作人物雕塑或肖像画，他是有言行活动的，并非静止的可以让你临摹。很难想象真人能不变形相地走进虚构的环境、事件中去而与其他形象互动。所以 ，《#红楼梦# 》中某一形象的原型是某人的说法，多半是捕风捉影，牵强附会。以贾宝玉而言，他应是曹雪芹提炼其所接触到的生活素材，抓住那个时代中不满于现实政治、社会 、家庭环境，向往着理想生活，带有叛逆思想性格的人物特点，充分运用其想象力而创造出来的一个全新的典型。
贾宝玉不是作者自己（寄托有作者的思想感受是另一码事）。史料证明荣国府所过的那种风月繁华生活，只有在曹寅四次接驾时代略可仿佛；这对曹雪芹来说，已经迟生了二三十年。所以小说一开头就交待那是“一段陈迹故事”。对曹雪芹其人相当了解的脂砚斋是怎么说的呢？他说：
按此书中写一宝玉，其宝玉之为人，是我辈于书中见而知有此人，实未目曾亲睹者。又写宝玉之发言，每每令人不解；宝玉之生性，件件令人可笑；不独于世上亲见这样的人不曾，即阅今古所有之小说传奇中，亦未见这样的文字。……合目思之，却如真见一宝玉、 真闻此言者，移之第二人万不可，亦不成文字矣。
这是脂评以自己的语言表达出来的相当精辟的“典型论”。你看，“未目曾亲睹者”，“亲见这样的人不曾”，这与说形象是虚构的何异？可见 ，贾宝玉不是他所熟悉的曹雪芹。这形象是 “古今之小说传奇中”所没有的，那是全新的。然而 ， “合目思之，却如真见一宝玉 、真闻此言 者 ”，这与 “每一个典型，对于读者都是熟悉的陌生人”的名言不谋而合；而 “移之第二人万不可”的话，又正是恩格斯曾引黑格尔所说的 “典型就是‘这一个 ’”的意思。
本文节选自蔡义江先生的“无秘可揭 无谜可猜”一文
“假”是必不可少的。这至少有下列三方面的重要原因：
一、政治上：这方面大家谈得比较多。当时是一个思想舆论钳制相当严酷的时代。无论是曹家、其外家李煦家，还是作者亲自闻见的京城里众多从往昔 “玉堂金马”到如今 “陋室蓬窗”的宗室、没落的贵族家庭，它们的兴衰荣枯，都直接关系到上层统治势力的争斗，甚至皇帝的意志。若用真事，还当了得！连隐去真事，只存假语而能让人轻易猜到都不行。也因此，除作者圈内人外，历来论《红楼梦》命意的都猜错了。最明显的例子是其先祖曹寅曾亲自四次接待南巡的康熙皇帝，将其江宁织造府改建为行宫的特殊荣耀。曹雪芹很想写此事而终不敢写，只能虚构一位贾家大小姐元春省亲和为此而建造大观园的故事，聊寄今昔之感。人物的活动主要限于贾府、大观园范围内，让鸾莺燕燕的群芳扮演各种重要角色，为的也是避开政治关碍，所以作者再三宣称此书“非伤时骂世之旨”，“亳不干涉时世”。
二、伦理道德上：小说总要臧否人物，有好恶是非，若用真事，派长辈中谁作愚夫愚妇、讽剌对象？揭亲人隐私，将家丑外扬，从伦理道德观念衡量，这是很难想象的事。作者自己思想上恐怕就通不过。何况，在当时小说作为文学创作的严肃观念尚未确立，它在一般人看来，只是供茶余饭后消遣的 “闲书”，更不可能拿家事真人任人去评头论足。在西方，一个社会上流浪的孤儿的传奇经历，是可以成为自传体小说的题材的。可是 ，在封建宗法制统治、亲属关系复杂众多的大家庭里，就完全是另一回事了。曹雪芹是不可能将其家庭成员中某人以肖像画的方式移到小说中去的 。取某件事、某特点，掺和、融化在完全虚构的人物故事中，倒是可能的，他也必然是那么做的。
三、小说创作上：没有虚构就没有小说。且不说作者不敢或不愿照原样把真人真事写出来，就算他想那样写也不能。生活的本来状态是无法原封不动地移到文艺作品中去的。要成其为小说，还能感染人，就必须该增则增，该减则减，该移用则移用，该拼合则拼合，该变形则变形，该强化则强化……不如此就不能达到更集中、更强烈、更完美地表现生活。
塑造小说人物尤其是长篇小说人物，不同于对着模特儿来作人物雕塑或肖像画，他是有言行活动的，并非静止的可以让你临摹。很难想象真人能不变形相地走进虚构的环境、事件中去而与其他形象互动。所以 ，《#红楼梦# 》中某一形象的原型是某人的说法，多半是捕风捉影，牵强附会。以贾宝玉而言，他应是曹雪芹提炼其所接触到的生活素材，抓住那个时代中不满于现实政治、社会 、家庭环境，向往着理想生活，带有叛逆思想性格的人物特点，充分运用其想象力而创造出来的一个全新的典型。
贾宝玉不是作者自己（寄托有作者的思想感受是另一码事）。史料证明荣国府所过的那种风月繁华生活，只有在曹寅四次接驾时代略可仿佛；这对曹雪芹来说，已经迟生了二三十年。所以小说一开头就交待那是“一段陈迹故事”。对曹雪芹其人相当了解的脂砚斋是怎么说的呢？他说：
按此书中写一宝玉，其宝玉之为人，是我辈于书中见而知有此人，实未目曾亲睹者。又写宝玉之发言，每每令人不解；宝玉之生性，件件令人可笑；不独于世上亲见这样的人不曾，即阅今古所有之小说传奇中，亦未见这样的文字。……合目思之，却如真见一宝玉、 真闻此言者，移之第二人万不可，亦不成文字矣。
这是脂评以自己的语言表达出来的相当精辟的“典型论”。你看，“未目曾亲睹者”，“亲见这样的人不曾”，这与说形象是虚构的何异？可见 ，贾宝玉不是他所熟悉的曹雪芹。这形象是 “古今之小说传奇中”所没有的，那是全新的。然而 ， “合目思之，却如真见一宝玉 、真闻此言 者 ”，这与 “每一个典型，对于读者都是熟悉的陌生人”的名言不谋而合；而 “移之第二人万不可”的话，又正是恩格斯曾引黑格尔所说的 “典型就是‘这一个 ’”的意思。
本文节选自蔡义江先生的“无秘可揭 无谜可猜”一文
#中国风情/国潮旗袍风～～～带着手工温度的传统美学，在一盘一扣之间，表达国潮旗袍的
时尚态度
旗袍，大家对它的固有印象是很有东方女性的传统服饰，
虽然它的历史并不久远，但无论是在国人还是在国外人眼中，都是最能代表展现东方女性美丽和韵味的衣服之一，当然是值得我们去细细品味的。
旗袍立领+别致手工盘扣 领口一个优美的小曲线，一盘一扣之间，带着手工的温度 糅杂着传统，从领、到肩、精气神饱满 胸部、腰身处处都是女性化，端庄中又多了三分妩媚 充满古典韵味的东方之美
那么今天，我们来聊聊那些影视作品中美到令人窒息的旗袍造型。
章子怡身上穿的这件旗袍是很有特色的，它的表面设计了许多小碎花，玫红色的小花朵结合起来非常文艺。
一袭粉色印花旗袍上身，章子怡被衬托得宛如民国名媛般，优雅端庄，由内而外散发着柔和的气场，惊艳时光。
汤唯在电影《色戒》中的旗袍装曾迷倒众生，配上那勾魂的眼睛，难怪把梁朝伟饰演的易先生迷得神魂颠倒。
有人说汤唯的旗袍装“温暖了岁月，惊艳了时光”，的确，汤唯饰演的王佳芝气质沉稳，旗袍很好地呼应了她身上的气息。
相信很多人都看过《伪装者》，小编也是看到宋轶剧中的扮相被她的古典美所惊艳而成为她的剧粉！
她在剧中扮演的是民国时代的一个特工，所以很多旗袍造型出现在荧幕中，美丽气派，有一种民族感的优雅，温婉迷人，再加上她精致的盘发，妥妥的大小姐风范，不得不说她真的太适合旗袍了！
马伊琍在《旗袍美探》中也有许多旗袍造型，她饰演的苏雯丽是那个时代典型的白富美，说话嗲嗲的，很有腔调。
受过高等教育的她逻辑缜密，秀外慧中。旗袍还有洋装与她的适配度都非常高。平时给人感觉非常干练独立的马伊琍，穿上旗袍则多了一分娇媚。
看了女明星们的旗袍秀，可能你会感叹：“旗袍虽好，但对我并不友好”，大家的日常观念是旗袍对身材要求极高，只适合瘦高型美女，还要不干瘪、腰臀比极好。
片面了。
与身材曲线紧密贴合的一片式收腰旗袍只是一类，我们还有更多的直筒式旗袍和分体式上衣+裙子的旗袍套装可以选择。
小个子女孩也可以把旗袍穿的漂亮有韵味
对于小个子来说，一款长款的旗袍裙远不如较短款的改良旗袍，要来的显高塑形。
将腿部的线条露出来反而能拉长你整体的比例，膝盖以上的款式配上裙侧开衩的设计，柔美中又带着些随性，尽显高级。
脖子短尽量避开高领
再是气质仪态的关键部位——脖子。
脖颈部分露出太少的话，容易显得上半身局促圆钝。如果本身脖子不够修长，尽量避开元宝领、凤仙领这种比较高的领子：
水滴领在胸部位置有一个开口，能起到一定的拉长颈部效果，不过这种款式也会比较性感。
更常见的可以选简约大方的圆领，或者书卷气的方领，注意根据脖子来选择领口高度：
不过想把旗袍穿出惊艳感的话，外在身材和内在气质都很重要，
注意这2个搭配细节，让旗袍装更惊艳
头发 通常情况下， 穿旗袍时都会将头发盘起来 以中式古典盘发和发髻为佳 更凸显出成熟优雅的气质 复古的波浪式刘海 是旗袍造型中最具代表性的发型。
年轻的女性也可将头发放下来， 但不要给头发染色， 黑色的发丝 搭配东方韵味十足的旗袍才会更美。
耳饰 旗袍最适合配戴的珠宝首饰是耳饰， 特别是有悬垂感的， 珍珠、钻石、红宝石和金饰 都可以成为穿旗袍时的明智选择。
如今，有条件的女性也非常喜欢翡翠耳饰， 就是因为它独有的“东方风情”。 脸盘大的推荐佩带耳坠， 方脸盘的推荐佩带耳钉。
如今随着国潮风的兴起，新型改良后的旗袍裙诞生，不管是款式设计，还是颜色花样都有了新的表现形式，不再那样中规中矩，反而更加的多元化，美的复古时髦又清新减龄，让你都不敢认。
每一件旗袍都透露着满满的细节感，每一件都让人想收入衣橱中。
从色彩到款式都很高级显气质，深色系更凸显出女性的成熟端庄，而浅色系更多了几分清新甜美，一样的温婉优雅，一样的婀娜多姿，展现多面魅力。
每一件旗袍上都会加入不同的刺绣花纹，显得更加高贵精美，和薄纱、开叉、镂空等小设计点巧妙融合也特别加分，展现不一样的味道。
红色最是妩媚与深情，这款经过改良的旗袍装，有着紧致的线条，它紧裹着女子优美的身段，尽显女子曼妙多姿。
最让人心动的莫过于这款红色旗袍上立体的蝴蝶满身飞舞，把女子映衬着灵气逼人，拼接的网纱袖精致又浪漫，典雅的鱼尾摆带着优雅的女人味，红色的网纱披风很，是仙美灵动，把女子的妩媚大气显露的淋漓尽致。
改良的旗袍最适合来点新花样，如果想要穿一款能在平时或是聚会时都能吸睛的旗袍，小姐姐们可以穿波点、格纹、星星等带有时髦感却不会太过复杂的图案，不经意的点缀配上高级又不俗气的色彩，也能给人一种复古时髦的美感，多些甜酷的Feel，尽展你的魅力风采。
长短适中，侧摆小开衩风情满满，穿上它不仅仅是性感那么简单。
适合一些晚宴和重要场合的出席，上身自然也是气质大增，成为聚焦点。
素来觉得
中式的美
更在于骨
而非在皮
气蕴神髓
从内在沁出
谓真正之美
盘扣，便是如此
恰似真正的美人
有人说
盘扣是最美的中国符号
称最，或许是夸大其词
但盘扣之美却非溢美之词
中国的旗袍素来幽美
中国的唐装素来儒雅
或美或雅
都难脱离盘扣
自成其美
张爱玲曾说过，细节往往是和美畅快，引人入胜的是这引人入。
对于旗袍，领间的盘扣便胜的惊鸿一瞥。
好的盘扣在衣领之间如有傲骨，仿若清霜下的梅花，含苞待放。
盘扣似乎美得不经意，里面却藏着制作者精心折叠的光阴。
想要做出一枚骨相端庄的盘扣，看似简单，实则不易。
随着国潮深入人心，显著的国潮元素也渐渐成为流行点，比如盘扣，只要你还是在服装圈混的，都不可能忽略这个元素。
原本被定义“土味”的盘扣，如何一步步从屌丝逆袭成女神般流行元素呢？
由素简的布条到花样千秋的盘扣，每道工序都需要极大的耐性，需要极其细腻的心思。
老师傅们在盘制之时 ，往往极力做到平整挺括，留存其整体气韵。
有时还需借助铜丝与针来固定定型，防止花型走样。
这个过程往往十分严苛，半日的光阴过去，或许也才能盘制出略略几枚扣，却总是仪态万千，骨相端庄的。
如此一番做出来的盘扣，有了手工的温度，有了细腻的岁月感，像是一只穿越风霜却依然优雅的蝶，亭亭立在衣领袖间。
画家陈进所绘《合奏》中女子衣衫上的盘扣
花荫之下，温婉的女子，就一方石桌，选一段合宜的丝帛布料，轻拢慢捻，穿针走线，缝制一枚别致的盘扣，装点一件鲜活的衣裳。
长日有闲情，花下有余荫，衣衫落繁花，心有千千结，何其有幸。
待朱颜对镜，拥领着衣，缓缓将这精心盘制的花样扣上，看镜中的芳华与优雅的身姿，便知流动在这一袭衣衫上的似水柔情。
中国的盘扣虽小却美，美得不张扬，不带任何侵略性，总能给人一回眸温柔的惊艳。
正因此，盘扣也开始作为一种标志的中国元素出现在现代的审美世界里，盘扣的幽幽之美在现代也有了拥趸，亦是一幸。
布条简单又曲折的缠绕，将自然别进了衣衫，偌大的中国也凝结在了这一枚小小的盘扣上
盘扣的样式多描摹自然与生活，以衣为纸，花鸟草木、汉字形意、生活百趣都跃然这纸上。
在衣衫上复现的这些美丽且吉祥的意象，承载了人们对于生活的美好愿景。
衣服本是无生命的，却因为这花样的盘扣而有了生命。
不同样式的衣服搭配不同样式的盘扣，又成了不一样的景致。
一眼望去，旗袍上的盘扣鲜活栩栩，衣服也因之活起来。
时尚态度
旗袍，大家对它的固有印象是很有东方女性的传统服饰，
虽然它的历史并不久远，但无论是在国人还是在国外人眼中，都是最能代表展现东方女性美丽和韵味的衣服之一，当然是值得我们去细细品味的。
旗袍立领+别致手工盘扣 领口一个优美的小曲线，一盘一扣之间，带着手工的温度 糅杂着传统，从领、到肩、精气神饱满 胸部、腰身处处都是女性化，端庄中又多了三分妩媚 充满古典韵味的东方之美
那么今天，我们来聊聊那些影视作品中美到令人窒息的旗袍造型。
章子怡身上穿的这件旗袍是很有特色的，它的表面设计了许多小碎花，玫红色的小花朵结合起来非常文艺。
一袭粉色印花旗袍上身，章子怡被衬托得宛如民国名媛般，优雅端庄，由内而外散发着柔和的气场，惊艳时光。
汤唯在电影《色戒》中的旗袍装曾迷倒众生，配上那勾魂的眼睛，难怪把梁朝伟饰演的易先生迷得神魂颠倒。
有人说汤唯的旗袍装“温暖了岁月，惊艳了时光”，的确，汤唯饰演的王佳芝气质沉稳，旗袍很好地呼应了她身上的气息。
相信很多人都看过《伪装者》，小编也是看到宋轶剧中的扮相被她的古典美所惊艳而成为她的剧粉！
她在剧中扮演的是民国时代的一个特工，所以很多旗袍造型出现在荧幕中，美丽气派，有一种民族感的优雅，温婉迷人，再加上她精致的盘发，妥妥的大小姐风范，不得不说她真的太适合旗袍了！
马伊琍在《旗袍美探》中也有许多旗袍造型，她饰演的苏雯丽是那个时代典型的白富美，说话嗲嗲的，很有腔调。
受过高等教育的她逻辑缜密，秀外慧中。旗袍还有洋装与她的适配度都非常高。平时给人感觉非常干练独立的马伊琍，穿上旗袍则多了一分娇媚。
看了女明星们的旗袍秀，可能你会感叹：“旗袍虽好，但对我并不友好”，大家的日常观念是旗袍对身材要求极高，只适合瘦高型美女，还要不干瘪、腰臀比极好。
片面了。
与身材曲线紧密贴合的一片式收腰旗袍只是一类，我们还有更多的直筒式旗袍和分体式上衣+裙子的旗袍套装可以选择。
小个子女孩也可以把旗袍穿的漂亮有韵味
对于小个子来说，一款长款的旗袍裙远不如较短款的改良旗袍，要来的显高塑形。
将腿部的线条露出来反而能拉长你整体的比例，膝盖以上的款式配上裙侧开衩的设计，柔美中又带着些随性，尽显高级。
脖子短尽量避开高领
再是气质仪态的关键部位——脖子。
脖颈部分露出太少的话，容易显得上半身局促圆钝。如果本身脖子不够修长，尽量避开元宝领、凤仙领这种比较高的领子：
水滴领在胸部位置有一个开口，能起到一定的拉长颈部效果，不过这种款式也会比较性感。
更常见的可以选简约大方的圆领，或者书卷气的方领，注意根据脖子来选择领口高度：
不过想把旗袍穿出惊艳感的话，外在身材和内在气质都很重要，
注意这2个搭配细节，让旗袍装更惊艳
头发 通常情况下， 穿旗袍时都会将头发盘起来 以中式古典盘发和发髻为佳 更凸显出成熟优雅的气质 复古的波浪式刘海 是旗袍造型中最具代表性的发型。
年轻的女性也可将头发放下来， 但不要给头发染色， 黑色的发丝 搭配东方韵味十足的旗袍才会更美。
耳饰 旗袍最适合配戴的珠宝首饰是耳饰， 特别是有悬垂感的， 珍珠、钻石、红宝石和金饰 都可以成为穿旗袍时的明智选择。
如今，有条件的女性也非常喜欢翡翠耳饰， 就是因为它独有的“东方风情”。 脸盘大的推荐佩带耳坠， 方脸盘的推荐佩带耳钉。
如今随着国潮风的兴起，新型改良后的旗袍裙诞生，不管是款式设计，还是颜色花样都有了新的表现形式，不再那样中规中矩，反而更加的多元化，美的复古时髦又清新减龄，让你都不敢认。
每一件旗袍都透露着满满的细节感，每一件都让人想收入衣橱中。
从色彩到款式都很高级显气质，深色系更凸显出女性的成熟端庄，而浅色系更多了几分清新甜美，一样的温婉优雅，一样的婀娜多姿，展现多面魅力。
每一件旗袍上都会加入不同的刺绣花纹，显得更加高贵精美，和薄纱、开叉、镂空等小设计点巧妙融合也特别加分，展现不一样的味道。
红色最是妩媚与深情，这款经过改良的旗袍装，有着紧致的线条，它紧裹着女子优美的身段，尽显女子曼妙多姿。
最让人心动的莫过于这款红色旗袍上立体的蝴蝶满身飞舞，把女子映衬着灵气逼人，拼接的网纱袖精致又浪漫，典雅的鱼尾摆带着优雅的女人味，红色的网纱披风很，是仙美灵动，把女子的妩媚大气显露的淋漓尽致。
改良的旗袍最适合来点新花样，如果想要穿一款能在平时或是聚会时都能吸睛的旗袍，小姐姐们可以穿波点、格纹、星星等带有时髦感却不会太过复杂的图案，不经意的点缀配上高级又不俗气的色彩，也能给人一种复古时髦的美感，多些甜酷的Feel，尽展你的魅力风采。
长短适中，侧摆小开衩风情满满，穿上它不仅仅是性感那么简单。
适合一些晚宴和重要场合的出席，上身自然也是气质大增，成为聚焦点。
素来觉得
中式的美
更在于骨
而非在皮
气蕴神髓
从内在沁出
谓真正之美
盘扣，便是如此
恰似真正的美人
有人说
盘扣是最美的中国符号
称最，或许是夸大其词
但盘扣之美却非溢美之词
中国的旗袍素来幽美
中国的唐装素来儒雅
或美或雅
都难脱离盘扣
自成其美
张爱玲曾说过，细节往往是和美畅快，引人入胜的是这引人入。
对于旗袍，领间的盘扣便胜的惊鸿一瞥。
好的盘扣在衣领之间如有傲骨，仿若清霜下的梅花，含苞待放。
盘扣似乎美得不经意，里面却藏着制作者精心折叠的光阴。
想要做出一枚骨相端庄的盘扣，看似简单，实则不易。
随着国潮深入人心，显著的国潮元素也渐渐成为流行点，比如盘扣，只要你还是在服装圈混的，都不可能忽略这个元素。
原本被定义“土味”的盘扣，如何一步步从屌丝逆袭成女神般流行元素呢？
由素简的布条到花样千秋的盘扣，每道工序都需要极大的耐性，需要极其细腻的心思。
老师傅们在盘制之时 ，往往极力做到平整挺括，留存其整体气韵。
有时还需借助铜丝与针来固定定型，防止花型走样。
这个过程往往十分严苛，半日的光阴过去，或许也才能盘制出略略几枚扣，却总是仪态万千，骨相端庄的。
如此一番做出来的盘扣，有了手工的温度，有了细腻的岁月感，像是一只穿越风霜却依然优雅的蝶，亭亭立在衣领袖间。
画家陈进所绘《合奏》中女子衣衫上的盘扣
花荫之下，温婉的女子，就一方石桌，选一段合宜的丝帛布料，轻拢慢捻，穿针走线，缝制一枚别致的盘扣，装点一件鲜活的衣裳。
长日有闲情，花下有余荫，衣衫落繁花，心有千千结，何其有幸。
待朱颜对镜，拥领着衣，缓缓将这精心盘制的花样扣上，看镜中的芳华与优雅的身姿，便知流动在这一袭衣衫上的似水柔情。
中国的盘扣虽小却美，美得不张扬，不带任何侵略性，总能给人一回眸温柔的惊艳。
正因此，盘扣也开始作为一种标志的中国元素出现在现代的审美世界里，盘扣的幽幽之美在现代也有了拥趸，亦是一幸。
布条简单又曲折的缠绕，将自然别进了衣衫，偌大的中国也凝结在了这一枚小小的盘扣上
盘扣的样式多描摹自然与生活，以衣为纸，花鸟草木、汉字形意、生活百趣都跃然这纸上。
在衣衫上复现的这些美丽且吉祥的意象，承载了人们对于生活的美好愿景。
衣服本是无生命的，却因为这花样的盘扣而有了生命。
不同样式的衣服搭配不同样式的盘扣，又成了不一样的景致。
一眼望去，旗袍上的盘扣鲜活栩栩，衣服也因之活起来。
《关于失望》
每次生无可恋早起干活的时候帽子里总会隐隐约约的想到这句话，然后今天找到了。
日日重复同样的事，遊循着与昨日相同的惯例，
若能避开猛烈的欢喜，
自然也不会有悲痛的来袭。
昨天看《英雄无归》的时候女主的口头禅也是“期待失望就永远不会失望了”，好巧
虽然电影豆瓣评分不高，但是我打八分！虽然三代蜘蛛侠的各种彩蛋强行穿插在一部电影里被吐槽降智，但是能看懂的时候真的能引起嗨点。就是一部纯粉丝向电影，懂得自然懂，不懂就没意思。
今天带薪打了一天《守望先锋》全程都是我在哪？我要干嘛？怎么就没了？怎么又输了？
看了半集《光环》入坑了，有空再追《萤火虫》看看有没有吹的那么厉害。
每次生无可恋早起干活的时候帽子里总会隐隐约约的想到这句话，然后今天找到了。
日日重复同样的事，遊循着与昨日相同的惯例，
若能避开猛烈的欢喜，
自然也不会有悲痛的来袭。
昨天看《英雄无归》的时候女主的口头禅也是“期待失望就永远不会失望了”，好巧
虽然电影豆瓣评分不高，但是我打八分！虽然三代蜘蛛侠的各种彩蛋强行穿插在一部电影里被吐槽降智，但是能看懂的时候真的能引起嗨点。就是一部纯粉丝向电影，懂得自然懂，不懂就没意思。
今天带薪打了一天《守望先锋》全程都是我在哪？我要干嘛？怎么就没了？怎么又输了？
看了半集《光环》入坑了，有空再追《萤火虫》看看有没有吹的那么厉害。
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