他是草书的鼻祖,其书法曾令王羲之惊为天人,至今仍是一个谜!
书法观复 京东
赵子昂曾经说过“用笔千古不易”,书法史从大的范围来讲,可以分为五种书体,篆书,隶书、草书、行书、楷书,其演变顺序也是这样,五种书体之间,在用笔上有着诸多的共通之处,所以才有了赵子昂此言。
倘若你五种书体都有一定程度的了解,就能明白此言不虚。我们举一个例字,赵子昂在篆书的起笔与行草书与楷书的主笔起笔的时候,动作超乎寻常的一致,这就是晋人讲的“一搨直下”用笔。这里我们不多谈。只为说明五种书体的关系。
一个高明的书法家一定是能够“打通五体”的。
而草书则是每一位书家永远绕不过去的一种书体,也几乎是最能抒发性情的一种书体。草书的演变乃是从章草而来,其中保留着一定的篆籀笔意,所以将篆书与隶书下足功夫,才能具备一定的草书线条基础。
在汉魏时期,有一位最早的“草圣”,他是中国草书的鼻祖,其书法令王羲之惊为天人,至今仍是一个谜!为什么说他是一个谜呢?因为关于他的书法传世作品极少,他的生平与书法经历,能查询到的资料也甚少。他的书法曾经令王羲之惊为天人。
在汉魏时期有“书中四贤”。他们分别是“张芝、钟繇、王羲之、王献之”。其草书深深影响了王羲之和王献之。
在孙过庭《书谱》当中曾经有欧国这样的描述:
吾书比之钟、张,钟当抗行,或谓过之;张草犹当雁行。然张精熟,池水尽墨,假令余耽之若此,未必谢之。
王羲之的意思是说,自己的书法比起钟繇来,应该是差不多的水平,比起张芝来,不如他勤奋,则不如也。
连王羲之都甘拜下风的张芝,在汉魏时代有着极大的声望,他是敦煌人,书法源自于崔瑗和杜度,经过了自己的“变法”额成为“一笔书”,开创了一个时代。
书法观复 京东
赵子昂曾经说过“用笔千古不易”,书法史从大的范围来讲,可以分为五种书体,篆书,隶书、草书、行书、楷书,其演变顺序也是这样,五种书体之间,在用笔上有着诸多的共通之处,所以才有了赵子昂此言。
倘若你五种书体都有一定程度的了解,就能明白此言不虚。我们举一个例字,赵子昂在篆书的起笔与行草书与楷书的主笔起笔的时候,动作超乎寻常的一致,这就是晋人讲的“一搨直下”用笔。这里我们不多谈。只为说明五种书体的关系。
一个高明的书法家一定是能够“打通五体”的。
而草书则是每一位书家永远绕不过去的一种书体,也几乎是最能抒发性情的一种书体。草书的演变乃是从章草而来,其中保留着一定的篆籀笔意,所以将篆书与隶书下足功夫,才能具备一定的草书线条基础。
在汉魏时期,有一位最早的“草圣”,他是中国草书的鼻祖,其书法令王羲之惊为天人,至今仍是一个谜!为什么说他是一个谜呢?因为关于他的书法传世作品极少,他的生平与书法经历,能查询到的资料也甚少。他的书法曾经令王羲之惊为天人。
在汉魏时期有“书中四贤”。他们分别是“张芝、钟繇、王羲之、王献之”。其草书深深影响了王羲之和王献之。
在孙过庭《书谱》当中曾经有欧国这样的描述:
吾书比之钟、张,钟当抗行,或谓过之;张草犹当雁行。然张精熟,池水尽墨,假令余耽之若此,未必谢之。
王羲之的意思是说,自己的书法比起钟繇来,应该是差不多的水平,比起张芝来,不如他勤奋,则不如也。
连王羲之都甘拜下风的张芝,在汉魏时代有着极大的声望,他是敦煌人,书法源自于崔瑗和杜度,经过了自己的“变法”额成为“一笔书”,开创了一个时代。
(一)
对于老董,
我挺佩服他的一点就是,
他似乎给自己定位得非常清楚:
就是以赵孟頫为目标,赶上或者超越赵孟頫。
他的很多讽刺吴兴话语,
更像是自以为超越了赵的得意语,
看着像是在讽刺赵,其实内心深处恰恰是深许赵的:
我本以为老赵你也会领悟到这一点,但你居然没有,这方面我终于胜过你了!——强者的脑回路就是这么奇特!
正如曹操赤壁大败之后的三笑:
“我不笑别人,单笑周瑜无谋,诸葛亮少智”,
恰恰也是对周瑜、诸葛亮才智的认可:能把我打败成这样,了不起,但这一步你们没算到太可惜了!
为什么“不笑别人”?
因为别人不配!
(二)
从老董书论里对吴兴的称呼也可以感受到,
他对赵孟頫是非常认可的,是当做衡量的标杆。
同一条书论,
对王著是直呼其名(图5),
还是称“王著辈”,是轻视的语气。
评赵孟頫的“未尝梦见”,
是明显的批评语,但细看用词,“赵吴兴”!
叫老米更亲切一点,昵称“米痴”。
而从其他书论看,
无论董评赵用词多么损,称呼语上始终是敬的。
或称“子昂”,或呼“吴兴”,以及“赵吴兴”等等,但绝不会是“赵孟頫辈”!
(三)
老董广泛临帖,
且临得不像原帖,
那是因为顺了他自己的天性,
他本就不是赵孟頫这种定力强的人,
更不是欧阳询这种精细人,所以他一直在写的,其实就是他自己。
从自己的写法,
判断出可以比肩的前者,不只是老董一人。
看《书谱》写王羲之,
开头就说:吾书比之钟张,钟当抗行,或谓过之。
张草犹当雁行,然张精熟,池水尽墨,假令寡人耽之若此,未必谢之。
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图1-4,为网文的评论。
对于老董,
我挺佩服他的一点就是,
他似乎给自己定位得非常清楚:
就是以赵孟頫为目标,赶上或者超越赵孟頫。
他的很多讽刺吴兴话语,
更像是自以为超越了赵的得意语,
看着像是在讽刺赵,其实内心深处恰恰是深许赵的:
我本以为老赵你也会领悟到这一点,但你居然没有,这方面我终于胜过你了!——强者的脑回路就是这么奇特!
正如曹操赤壁大败之后的三笑:
“我不笑别人,单笑周瑜无谋,诸葛亮少智”,
恰恰也是对周瑜、诸葛亮才智的认可:能把我打败成这样,了不起,但这一步你们没算到太可惜了!
为什么“不笑别人”?
因为别人不配!
(二)
从老董书论里对吴兴的称呼也可以感受到,
他对赵孟頫是非常认可的,是当做衡量的标杆。
同一条书论,
对王著是直呼其名(图5),
还是称“王著辈”,是轻视的语气。
评赵孟頫的“未尝梦见”,
是明显的批评语,但细看用词,“赵吴兴”!
叫老米更亲切一点,昵称“米痴”。
而从其他书论看,
无论董评赵用词多么损,称呼语上始终是敬的。
或称“子昂”,或呼“吴兴”,以及“赵吴兴”等等,但绝不会是“赵孟頫辈”!
(三)
老董广泛临帖,
且临得不像原帖,
那是因为顺了他自己的天性,
他本就不是赵孟頫这种定力强的人,
更不是欧阳询这种精细人,所以他一直在写的,其实就是他自己。
从自己的写法,
判断出可以比肩的前者,不只是老董一人。
看《书谱》写王羲之,
开头就说:吾书比之钟张,钟当抗行,或谓过之。
张草犹当雁行,然张精熟,池水尽墨,假令寡人耽之若此,未必谢之。
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图1-4,为网文的评论。
【名品赏析】草聖張芝書法赏
名家艺术
草聖張芝書法赏
東漢張芝,字伯英,臨池學書,池水盡墨,是今草書體的創始人,人稱草聖。張芝書迹在《淳化閣帖》、《大觀帖》、《絳帖》等刻帖中都有留存。張芝《冠軍帖》中有句話寫的是“行動潛處”,但在有的刻帖中,卻把“處”字分開刻作“不可”二字,那就不對了。現把張芝書法的不同刻帖版本總匯於此,時時賞讀體味,心中無限踏實。
名家艺术
草聖張芝書法赏
東漢張芝,字伯英,臨池學書,池水盡墨,是今草書體的創始人,人稱草聖。張芝書迹在《淳化閣帖》、《大觀帖》、《絳帖》等刻帖中都有留存。張芝《冠軍帖》中有句話寫的是“行動潛處”,但在有的刻帖中,卻把“處”字分開刻作“不可”二字,那就不對了。現把張芝書法的不同刻帖版本總匯於此,時時賞讀體味,心中無限踏實。
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