#周深就是天赐的声音#✨#胡彦斌周深合唱舞台唱到嘶吼了#
《贼》(与胡彦斌)：欢迎对号入座
我欣赏你直言不讳，不阻拦你自甘琐碎。对号入座，闻风而兴，我从不将就随之起舞，沦为你同类。
很多东西已经有大佬们分析过了，我就说说我自己的感受吧：
前奏下行的吉他和电钢营造出了些许阴鸷的氛围，之后闪烁的合成器声像在暗示浪潮下涌动的恶，和此刻周深唱到“暗地里偷偷作祟”呼应。
在降a小调的部分里，我很喜欢他俩在“说你有那么爱谁”这句的处理，斌斌老师弱唱来表达了不信任，而周深用气声道出的“骗谁”像是在耳边的诉说：你的小算盘我清楚得很；而第二次出现这句歌词时，周深唱的是高声部上行的和声，则是直截了当的轻蔑。
副歌A段编曲中急促的弦乐，不知为何让我想到了弗拉明戈（绝对没有在说音乐风格像，只是描述一种我脑海里的画面），是“我”与“你”在人性的修罗场中对峙、似乎是在斗舞，随着周深演唱的力度加大，“我”看穿了“你”的挑衅，才不随之起舞、沦为你同类。
第二次主歌B段，周深演唱的力度相对之前第一次主歌中的要更强，“隐瞒谁”是气势逼人的质问。此刻进入第二次副歌时、从降a小调转为f小调，情绪更上了个台阶。
Bridge的部分，“错，对，无所谓，也不需要你指挥”，指挥，或是置喙。斌斌老师唱主声部，第一遍编曲中只有鼓点，而之后随着周深的声部跟着音阶一步步升高，编曲中的器乐也一步步重新加入。
最后一遍副歌B段加入了防空警报般的音效，在高压之下，二位的对抗也达到高潮。
作为这档节目三季的听众，我一直很喜欢斌斌老师的编曲，之前也在猜测他俩会不会有机会合作，这次终于能有机会享受到这个合作舞台。斌斌老师唱功极佳，在编曲中也很懂得为自身vocal留出发挥余地，比如这个舞台中二人的吟唱和声在我看来也是华彩，他们像是两把配和默契的电吉他。在上一期《调查中》关于选曲和幕后制作的部分中，周深提到“每个人心中都有黑色的声音”，而此刻他们却用泛着金属光芒的声音对抗着。
另外这个舞台在我印象中是少有的周深不那么“端庄”的舞台，发声科学、声音高洁是周深的舞台给人留下的最普遍的印象，即使是想表现暗黑、情yu等色彩，也是通过改变发声和咬字的细节来体现。而在这个舞台中，有“小臭嘴”的喷麦，也有最后咽音F5的撕裂音（题外话，这个这个让我想到摇滚乐现场最后吉他手会弹出的一些不那么悦耳却很激烈的音，一下子忘了术语是啥……），印象中很少有这样“不专业”的行为和如此消耗身体的唱法，很少看到他把如此原始的激烈情感带到舞台上，全然不顾自己是不是依然高洁端庄……
我曾看到一个博主曾描述过她小时候村口的一些老人们，他们似乎全天都盯着她和她表弟的行踪，随时准备向她舅妈告状，而他们在她舅妈小时候，也随时准备向舅妈的妈妈告状，倒不是有多关心这些孩子们，只是想看他们被大人惩罚。博主用“琐碎”一词形容这些人的人生，这让我印象很深刻。随着网络的发展，我们接触事物的时间被碎片化，我们接收的信息被碎片化，宣泄黑色与变得琐碎也变得更容易，大家多多少少都遭受过戾气和攻击。而每个人的承受能力不同，宣泄者朝风中吐出的沙砾，对被迫接收的人而言可能很快便聚沙成塔。
周深选择把这首歌带到这个舞台上，不是作为公众人物在发牢骚，早在去年创造营时他就提到过这个议题。（p1）
若这样的攻击只存在于公众人物身上，那在他看来没必要把这首歌带到台上，在第一次听到这首歌时，我就非常拜服原唱老师的创造力，因为我每次听时，脑海里都会浮现出许多社会新闻和许多人的ID。【p2】
在这个舞台的宣传博下面，他这样回复粉丝道：“我不勇敢，我们也不一定要勇敢，但是我一定要保护好自己，做好自己！主要是美好的都可以！！”【p3】
当遭到攻击时，保护自己尽量不被恶意影响心态，保护自己、不成为琐碎的人。
当信息触手可及，收与发都轻而易举时，是否变得琐碎，成为了人们常常要做出的选择。
总之，我欣赏你直言不讳，不阻拦你自甘琐碎。对号入座，闻风而兴，我从不将就随之起舞，沦为你同类。
扒谱见p4-p8，周深在本节目上展现的live音域见p9-p10
《贼》(与胡彦斌)：欢迎对号入座
我欣赏你直言不讳，不阻拦你自甘琐碎。对号入座，闻风而兴，我从不将就随之起舞，沦为你同类。
很多东西已经有大佬们分析过了，我就说说我自己的感受吧：
前奏下行的吉他和电钢营造出了些许阴鸷的氛围，之后闪烁的合成器声像在暗示浪潮下涌动的恶，和此刻周深唱到“暗地里偷偷作祟”呼应。
在降a小调的部分里，我很喜欢他俩在“说你有那么爱谁”这句的处理，斌斌老师弱唱来表达了不信任，而周深用气声道出的“骗谁”像是在耳边的诉说：你的小算盘我清楚得很；而第二次出现这句歌词时，周深唱的是高声部上行的和声，则是直截了当的轻蔑。
副歌A段编曲中急促的弦乐，不知为何让我想到了弗拉明戈（绝对没有在说音乐风格像，只是描述一种我脑海里的画面），是“我”与“你”在人性的修罗场中对峙、似乎是在斗舞，随着周深演唱的力度加大，“我”看穿了“你”的挑衅，才不随之起舞、沦为你同类。
第二次主歌B段，周深演唱的力度相对之前第一次主歌中的要更强，“隐瞒谁”是气势逼人的质问。此刻进入第二次副歌时、从降a小调转为f小调，情绪更上了个台阶。
Bridge的部分，“错，对，无所谓，也不需要你指挥”，指挥，或是置喙。斌斌老师唱主声部，第一遍编曲中只有鼓点，而之后随着周深的声部跟着音阶一步步升高，编曲中的器乐也一步步重新加入。
最后一遍副歌B段加入了防空警报般的音效，在高压之下，二位的对抗也达到高潮。
作为这档节目三季的听众，我一直很喜欢斌斌老师的编曲，之前也在猜测他俩会不会有机会合作，这次终于能有机会享受到这个合作舞台。斌斌老师唱功极佳，在编曲中也很懂得为自身vocal留出发挥余地，比如这个舞台中二人的吟唱和声在我看来也是华彩，他们像是两把配和默契的电吉他。在上一期《调查中》关于选曲和幕后制作的部分中，周深提到“每个人心中都有黑色的声音”，而此刻他们却用泛着金属光芒的声音对抗着。
另外这个舞台在我印象中是少有的周深不那么“端庄”的舞台，发声科学、声音高洁是周深的舞台给人留下的最普遍的印象，即使是想表现暗黑、情yu等色彩，也是通过改变发声和咬字的细节来体现。而在这个舞台中，有“小臭嘴”的喷麦，也有最后咽音F5的撕裂音（题外话，这个这个让我想到摇滚乐现场最后吉他手会弹出的一些不那么悦耳却很激烈的音，一下子忘了术语是啥……），印象中很少有这样“不专业”的行为和如此消耗身体的唱法，很少看到他把如此原始的激烈情感带到舞台上，全然不顾自己是不是依然高洁端庄……
我曾看到一个博主曾描述过她小时候村口的一些老人们，他们似乎全天都盯着她和她表弟的行踪，随时准备向她舅妈告状，而他们在她舅妈小时候，也随时准备向舅妈的妈妈告状，倒不是有多关心这些孩子们，只是想看他们被大人惩罚。博主用“琐碎”一词形容这些人的人生，这让我印象很深刻。随着网络的发展，我们接触事物的时间被碎片化，我们接收的信息被碎片化，宣泄黑色与变得琐碎也变得更容易，大家多多少少都遭受过戾气和攻击。而每个人的承受能力不同，宣泄者朝风中吐出的沙砾，对被迫接收的人而言可能很快便聚沙成塔。
周深选择把这首歌带到这个舞台上，不是作为公众人物在发牢骚，早在去年创造营时他就提到过这个议题。（p1）
若这样的攻击只存在于公众人物身上，那在他看来没必要把这首歌带到台上，在第一次听到这首歌时，我就非常拜服原唱老师的创造力，因为我每次听时，脑海里都会浮现出许多社会新闻和许多人的ID。【p2】
在这个舞台的宣传博下面，他这样回复粉丝道：“我不勇敢，我们也不一定要勇敢，但是我一定要保护好自己，做好自己！主要是美好的都可以！！”【p3】
当遭到攻击时，保护自己尽量不被恶意影响心态，保护自己、不成为琐碎的人。
当信息触手可及，收与发都轻而易举时，是否变得琐碎，成为了人们常常要做出的选择。
总之，我欣赏你直言不讳，不阻拦你自甘琐碎。对号入座，闻风而兴，我从不将就随之起舞，沦为你同类。
扒谱见p4-p8，周深在本节目上展现的live音域见p9-p10
#秦怡去世#
不好意思，我作为一个90后，没有任何印象。
这样说实话，你们不会骂我吧？
微博这个APP，用户以80、90、00后居多，我们这一代人，且不说80、00后了，作为一个90后，我们的童年是被港台文化所包裹的，尤其以金庸、琼瑶剧为代表。
写到这里，我发现我错了，错误之处就在于，不止是80后90后，很多80年代电视机开始普及的时候，只要家里面有电视机，50后60后70后，他们也受到港台文化，金庸琼瑶影视剧的影响。
为什么会这样说？
曾经问过我身边的50后60后的人，我问他们是否对《地雷战》、《地道战》、《英雄儿女》比较有印象？
结论就是：根本就没有看过！
是不是挺先入为主的？不是本以为他们上年纪的人就沉迷于黑白老电影？
并不是！
因为我的长辈都是农村的，有些是小县城的，十几年也看不了一场电影，整个小县城就一家电影院，城里人是经常看电影，只能说地雷战地道战英雄儿女什么的，是城里人的青春回忆！
秦怡老师的辞世，我只能表达对一个陌生的逝者，奉上我这个陌生人对她的哀伤。
但我是真没感觉，一丁点儿也没有。
同样的，但是相反的事实是：我跟金庸先生也不认识，金庸先生我们两个是双向的陌生人。
但，我永远记得2018年金庸先生去世的那一天，我得到消息之后，哭的跟什么似的。
说了那么多，只想表达：
人民艺术家，这个“人民”两个字不要轻易用好吗？
张国荣去世那么多年，在他的忌日的时候，仍然有张国荣大量的粉丝去纪念他。
同样的，还有科比、迈克尔杰克逊……
也没有人说他们是人民艺术家吧？
好了，你们可以喷我了，你们也可以把我的回答放到最后了，不过我一个字也不会改变，这就是我的立场，这就是我的印象。
最后说几句：且不说100年以后，就说再过20年，成龙、李连杰的电影，或许还会有人记住，周星驰的电影自不必说，部部都是经典，几乎都是不朽的。
还有姜文的电影，同样如此。
因为他们是经典，那些不经典的，快餐文化的，隔个两三年就会被遗忘了。
#微博新知博主#
不好意思，我作为一个90后，没有任何印象。
这样说实话，你们不会骂我吧？
微博这个APP，用户以80、90、00后居多，我们这一代人，且不说80、00后了，作为一个90后，我们的童年是被港台文化所包裹的，尤其以金庸、琼瑶剧为代表。
写到这里，我发现我错了，错误之处就在于，不止是80后90后，很多80年代电视机开始普及的时候，只要家里面有电视机，50后60后70后，他们也受到港台文化，金庸琼瑶影视剧的影响。
为什么会这样说？
曾经问过我身边的50后60后的人，我问他们是否对《地雷战》、《地道战》、《英雄儿女》比较有印象？
结论就是：根本就没有看过！
是不是挺先入为主的？不是本以为他们上年纪的人就沉迷于黑白老电影？
并不是！
因为我的长辈都是农村的，有些是小县城的，十几年也看不了一场电影，整个小县城就一家电影院，城里人是经常看电影，只能说地雷战地道战英雄儿女什么的，是城里人的青春回忆！
秦怡老师的辞世，我只能表达对一个陌生的逝者，奉上我这个陌生人对她的哀伤。
但我是真没感觉，一丁点儿也没有。
同样的，但是相反的事实是：我跟金庸先生也不认识，金庸先生我们两个是双向的陌生人。
但，我永远记得2018年金庸先生去世的那一天，我得到消息之后，哭的跟什么似的。
说了那么多，只想表达：
人民艺术家，这个“人民”两个字不要轻易用好吗？
张国荣去世那么多年，在他的忌日的时候，仍然有张国荣大量的粉丝去纪念他。
同样的，还有科比、迈克尔杰克逊……
也没有人说他们是人民艺术家吧？
好了，你们可以喷我了，你们也可以把我的回答放到最后了，不过我一个字也不会改变，这就是我的立场，这就是我的印象。
最后说几句：且不说100年以后，就说再过20年，成龙、李连杰的电影，或许还会有人记住，周星驰的电影自不必说，部部都是经典，几乎都是不朽的。
还有姜文的电影，同样如此。
因为他们是经典，那些不经典的，快餐文化的，隔个两三年就会被遗忘了。
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